廣角鏡頭拍攝大場(chǎng)景山川
廣角鏡頭擁有較大的景深可以使遠近景物都能清晰再現，而且廣角鏡頭非常適合表現景物的透視感和縱深感，將畫(huà)面中的真實(shí)距離擴大。
廣角鏡頭的焦距一般都在35mm以下，常見(jiàn)的焦距有28mm、24mm、14mm、11mm等多種，都非常適合拍攝山川風(fēng)光。
技法1：以平視加強畫(huà)面縱深感
使用廣角鏡頭拍攝遠景處的山脈，在前景處安排草地、丘陵可以使畫(huà)面更具縱深感。
焦距：22mm 光圈：F8 快門(mén)速度：1/320s 感光度：ISO200
焦距：30mm 光圈：F14 快門(mén)速度：1/250s 感光度：ISO200
技法2：俯視拍攝層巒疊嶂的山脈
選擇在較遠距離俯視拍攝遠山，較大范圍地將景象納入鏡頭中,使其在畫(huà)面中相連形成連綿起伏之勢，整個(gè)畫(huà)面倍顯廣闊與壯美
焦 距：35mm 光圈：F9 快門(mén)速度：1/400s 感光度：ISO100
焦距：35mm 光圈：F16 快門(mén)速度：1/500s 感光度：ISO200
長(cháng)焦鏡頭拍攝山體局部特寫(xiě)
在一些相對較為特殊的環(huán)境中，由于距離目標對象較遠，因而需要使用中長(cháng)焦鏡頭將其拉近拍攝。例如，在拍攝遠山的時(shí)候，如果再用廣角鏡頭拍攝，遠山在畫(huà)面中就只有很小的一部分，會(huì )造成畫(huà)面主體不突出，這時(shí)就需要利用長(cháng)焦鏡頭拉近拍攝，使其在畫(huà)面占有較大的面積。
此外，利用長(cháng)焦鏡頭還可以壓縮空間，使畫(huà)面的緊湊感加強。如果有特寫(xiě)的景別拍攝山石，要注意使用較小的光圈及側光來(lái)表現石頭凸凹不平的質(zhì)感。
技法3：長(cháng)焦鏡頭拍攝山體細節
將長(cháng)焦鏡頭拉近拍攝山體的局部細節，可以使觀(guān)者更直觀(guān)的感受到山體的細節、質(zhì)感。
焦距：260mm 光圈：F8 快門(mén)速度：1/50s 感光度：ISO100
焦距：220mm 光圈：F11 快門(mén)速度：1/320s 感光度：ISO400
技法4：長(cháng)焦鏡頭拍攝山體一角
使用長(cháng)焦鏡頭拍攝山體的局部，可以很好地展現其細節層次，在藍天的映襯下，畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔、生動(dòng)。
焦距：135mm 光圈：F4 快門(mén)速度：1/2500s 感光度：ISO200
焦距：200mm 光圈：F8 快門(mén)速度：1/500s 感光度：ISO100
視角度表現山巒高聳雄偉的氣勢
“高山仰止”這個(gè)詞多用于形容，山脈非常高聳，仰望時(shí)讓人產(chǎn)生不可逾越的感覺(jué)。這個(gè)詞語(yǔ)同時(shí)表明，如果要讓拍攝山脈的畫(huà)面產(chǎn)生高不可攀的感覺(jué)，最好采用仰視的角度拍攝，這種角度能夠充分表現其高大與挺拔，彰顯其突兀、險峻之勢。
由于采用仰視的角度拍攝時(shí)，背景通常是天空，因此如果拍攝時(shí)萬(wàn)里無(wú)云，最好通過(guò)構圖壓縮天空占畫(huà)面的比例，否則空洞的天空會(huì )使畫(huà)面產(chǎn)生無(wú)力感，這樣也可以使高山看上去更高，最好的拍攝情況是天空中有云彩、飛鳥(niǎo)，或者采用廣角鏡頭將鏡頭前垂下的樹(shù)技、屋檐納入畫(huà)面。
技法5：仰視拍攝遠距離山脈
在較遠的距離仰視拍攝山脈，可以將前景納入畫(huà)面，從而更好地襯托山景，突出畫(huà)面的縱深感。
焦距：70mm 光圈：F11 快門(mén)速度：1/10s 感光度：ISO100
焦距：80mm 光圈：F10 快門(mén)速度：1/200s 感光度：ISO100
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技法6：距離較近仰視突出壓迫感
近距離仰視拍攝山景，很容易使畫(huà)面有一種壓迫感，凸顯山景的巍峨感，拍攝時(shí)適當納入前景，可以豐富畫(huà)面，更好地襯托山景。
焦距：85mm 光圈：F5.6 快門(mén)速度：1/125s 感光度：ISO200
焦距：180mm 光圈：F10 快門(mén)速度：1/500s 感光度：ISO100
俯視角度表現山脈連綿不絕的規模
要拍攝出連綿不絕山脈，攝影師所站的位置非常關(guān)鍵，正所謂“登高望遠”，只要身處山峰較高的位置時(shí)，才可能使用廣角鏡頭俯拍山巒，在畫(huà)面中取得連綿、蜿蜒、宏大的感覺(jué)。
站在高處向下進(jìn)行俯視拍攝，可以表現出山勢的遼闊和深遠，也可以體現山勢的高大和險峻。如果再結合廣角鏡頭大視角的優(yōu)勢，還可以獲得更廣闊的場(chǎng)景，并有效地表現出山景所處的環(huán)境，充分體現“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”的視覺(jué)感受。
技法7：廣角鏡頭俯視拍攝表現綿延感
選擇以制高點(diǎn)俯視拍攝群山，使蜿蜒不斷、層巒疊嶂的山脈在畫(huà)面中一覽無(wú)余。
焦距：24mm 光圈：F14 快門(mén)速度：1/1250s 感光度：ISO250
技法8：中焦鏡頭俯視拍攝
使用中焦鏡頭俯視拍攝，重點(diǎn)表現前景的山體，強烈的明暗對比，使畫(huà)面極具立體感，遠景連綿的山脈表現出了蜿蜒連綿的氣勢，看上去十分壯觀(guān)。
焦距：105mm 光圈：F4 快門(mén)速度：1/1250s 感光度：ISO100
技法9：加入前景使畫(huà)面更廣闊
利用較高的地勢以俯視角度拍攝延綿的山群，并將前景的樹(shù)木加入，使畫(huà)面的視野很廣，看起來(lái)很有氣勢。
焦距：30mm 光圈：F5.6 快門(mén)速度：1/80s 感光度：ISO200
焦距：35mm 光圈：F7.1 快門(mén)速度：1/1000s 感光度：ISO100
技法10：結合云霧逆光俯視拍攝
采用逆光俯視拍攝群山，結合朦朧的霧氣，可以得到層層疊疊的山巒效果。
焦距：100mm 光圈：F8 快門(mén)速度：1/800s 感光度：ISO200
焦距：240mm 光圈：F7.1 快門(mén)速度：1/250s 感光度：ISO100
技法11：高空俯視拍攝
高空俯視拍攝將山巒的全貌盡收眼底，大有一覽眾山小之勢。
焦距：80mm 光圈：F6.3 快門(mén)速度：1/125s 感光度：ISO100
焦距：50mm 光圈：F8 快門(mén)速度：1/320s 感光度：ISO100
技法12：俯視拍攝水里的山
有時(shí)候拍攝山不一定要拍攝實(shí)體的山，俯視拍攝也不一定要站在高處拍攝連綿的山脈，水里也有“山”，拍攝水里山的倒影可以獲得新奇的畫(huà)面效果。
焦距：30 mm 光圈：F5 快門(mén)速度：1/320s 感光度：ISO400
焦距：35mm 光圈：F6.3 快門(mén)速度：1/250s 感光度：ISO100
高水平線(xiàn)構圖表現山景縱深感
水平構圖是在風(fēng)景中最為常見(jiàn)的構圖方式，根據水平線(xiàn)位置的不同，照片給人的印象也會(huì )不同。采用高水平線(xiàn)構圖，將水平線(xiàn)置于畫(huà)面靠上1/4 或1/5 的位置，可以重點(diǎn)表現水平線(xiàn)以下部分。例如，在俯視拍攝山脈時(shí)，經(jīng)常會(huì )用到這種構圖，只留少量的天空以使畫(huà)面有呼吸感，而大面積的山脈可以使畫(huà)面更具縱深感。
技法13：通過(guò)近大遠小表現縱深感
拍攝山景不一定要在遠處拍攝，拍攝上山的道路也是很不錯的選擇，拍攝時(shí)以高水平線(xiàn)構圖，只留少量的天空為背景，并將前景登山者與遠景的登山者納入畫(huà)面，形成近大遠小的對比，可以使畫(huà)面更具縱深感、空間感
焦距：55mm 光圈：F14 快門(mén)速度：1/125s 感光度：ISO100
技法14：俯視連綿山脈
俯視拍攝并以廣角鏡頭拍攝，擴大畫(huà)面的視角，充分體現了云霧與山的關(guān)系，高水平線(xiàn)構圖的使用為畫(huà)面營(yíng)造了飄渺、縱深之感
焦距：35mm 光圈：F10 快門(mén)速度：1/800s 感光度：ISO320
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