古典詩(shī)歌、近體（格律）詩(shī)的寫(xiě)作知識
第一類(lèi)：古體詩(shī)
古體詩(shī)指的是唐代律詩(shī)（近體詩(shī)）形成以前的所有詩(shī)歌體裁。它包括先秦的《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》，兩漢的《樂(lè )府》，初唐時(shí)期的《歌行》以及《古絕》等等，俗稱(chēng)古風(fēng)。古體詩(shī)的特點(diǎn)是：形式自由、多樣。除了押韻之外，基本沒(méi)有固定的格律限制。因此，我們可以把它看作古代的自由詩(shī)。
一、古體詩(shī)的押韻
古體詩(shī)用韻較寬，既可押平聲韻，又可押仄聲韻；既可押本韻，又可押鄰韻（指舊韻中可以通押的韻部，如東與冬，魚(yú)與虞，蕭與肴、豪通韻等）。亦可在一首詩(shī)中換韻，可以?xún)删鋼Q、四句換、六句以上換，平韻可換仄韻，仄韻亦可換平韻，還可平韻、仄韻交替換用。在一首篇幅較長(cháng)的詩(shī)中，還可以用同一韻字(如白居易的《琵琶行》中重用“聲、鳴”韻腳字)。古體詩(shī)押韻的位置有三種類(lèi)型：句句押韻(柏梁體）；隔句押韻；中間換韻。
1、句句押韻(柏梁體）：據說(shuō)漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩(shī)，句句用韻，所以這種詩(shī)稱(chēng)為柏梁體。其實(shí)鮑照以前的七言詩(shī)（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的。當時(shí)并非另有一種隔句用韻的七言詩(shī)，等到南北朝以后，七言詩(shī)變?yōu)楦艟溆庙嵙?。句句用韻的七言?shī)才變了特殊的詩(shī)體。
例：杜甫《飲中八仙歌》（七言，句句押平聲韻）“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麴車(chē)口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬(wàn)錢(qián)，飲如長(cháng)鯨吸百川，銜杯樂(lè )圣稱(chēng)避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。蘇晉長(cháng)齋繡佛前，醉中往往愛(ài)逃禪。李白一斗詩(shī)百篇，長(cháng)安市上酒家眠，天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
2、隔句押韻（古詩(shī)押韻的最普遍的形式）： 例：杜甫《佳人》（五言，隔句押仄聲韻）“絕代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。高官何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉燭。夫婿輕薄兒，新人美如玉。合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨宿。但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。在山泉水清，出山泉水濁。侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補茅屋。摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
3、平仄交替換韻：例：李頎《古從軍行》（七言，換韻部，平仄交替換韻） （用平韻）白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
（換仄韻）野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛、胡兒眼淚雙雙落。
（換平韻）聞道玉門(mén)猶被遮，應將性命逐輕車(chē)。
年年戰骨埋荒外，空見(jiàn)蒲萄入漢家。
二、古體詩(shī)的平仄 ：
古體詩(shī)不受聲律的約束，沒(méi)有固定的平仄規定。在唐代以前，就五言古風(fēng)而言，有一句之中連續出現四個(gè)平聲字或仄聲字的，甚至還有全平或全仄的。
唐代近體詩(shī)出現后, 由于律詩(shī)的影響，這種情況較少出現，而且逐漸形成一種風(fēng)氣，詩(shī)人為了仿古，寫(xiě)古體詩(shī)時(shí)以避免入律為原則，盡量多用拗句。全句的平仄不是交替的，而很多是間隔相重的。就五古而言，往往第二字和第四字都是平聲或都是仄聲；就七古而言，則是第四和第六字都平或都仄。為了與格律詩(shī)相區別，古體詩(shī)的三字尾(即每句末尾三個(gè)字)，有四種形式：平平平（即三平調，是古體詩(shī)的顯著(zhù)標志）；平仄平：仄仄仄；仄平仄。
例：李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。
仄平仄平仄 平仄平平平 仄仄仄平仄 平平平仄平
相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
平平仄平平 平仄平平平 仄仄仄平仄 平平仄平平
歡言得所憩，美酒聊共揮。長(cháng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。
平平仄仄仄 仄仄平仄平 平平平平平 仄仄平平平
我醉君復樂(lè )，陶然共忘機。
仄仄平仄仄 平平仄平平
以上例子，可以看到，它們除了押韻之外，不受任何平仄格律的限制。因此這種古風(fēng)的寫(xiě)作是比較自由的。
不過(guò)也要注意，使用舊韻：仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。使用新韻：仄聲韻中，上聲韻和去聲韻偶然可以相押，但最好要區別上、去聲，不同聲調不去相押。
三、古體詩(shī)的對仗
古體詩(shī)不要求對仗，但由于受古代駢文的影響，對仗詩(shī)句常見(jiàn)（《詩(shī)經(jīng)》里已出現了不少對仗的詩(shī)句）。古體詩(shī)的對仗與近體詩(shī)的對仗不同，前者不論平仄而后者要論，前者不避免同字而后者要避免，前者對仗位置不固定而后者位置要固定。古體詩(shī)對仗是出于修辭和表情達意之需要，而不是格律的規定。例：陸游《夜出偏門(mén)還三山》
月行南斗邊，人歸西郊路。水風(fēng)吹葛衣，草露濕芒履。
漁歌起遠汀，鬼火出破墓。凄清醒醉魂，荒怪入詩(shī)句。
到家夜已半，佇立叩蓬戶(hù)。稚子猶讀書(shū)，一笑慰遲暮。
全詩(shī)共１2句，前8句皆對仗，但本句平仄不相間、上下句平仄不相對。古風(fēng)用對仗是自由的，其對仗具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：
1、平仄不對：例如 《登池上樓》就有這樣兩聯(lián)：“進(jìn)德智所拙，退耕力不任”“仄仄仄仄仄 仄平仄仄平”；“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟”“平平平平平 平平仄仄平”。每一聯(lián)都只有兩個(gè)字的平仄相對，其余都不對。白居易有一種《傷宅》的五言古風(fēng)，其中有一聯(lián)是：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹”，也只有兩個(gè)字相對。
2、不避同字：例如前引杜甫的《石壕吏》，有一聯(lián)是“老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”，上下句就同時(shí)出現“老”字。更早一些的古體詩(shī)，同字相對就更多一些，例如《木蘭詩(shī)》有這樣幾句：“東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(cháng)鞭”，四句中都重復了兩個(gè)字
四、入律古風(fēng)和古風(fēng)式律詩(shī)
1、入律的古風(fēng)：指古體詩(shī)中有符合平仄相間規律的近體詩(shī)句子(如五言的仄仄平平仄、平平仄仄平，七言的仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平等)。還包括拗句的似律句(如仄仄仄平仄、平平仄仄仄等)。
自近體詩(shī)出現后，詩(shī)人受律詩(shī)的影響，在寫(xiě)古體詩(shī)時(shí)難免用律句。有一些詩(shī)人，非但不避免，而且還喜歡用律句。這種情況，在換韻的七言古風(fēng)中最為常見(jiàn)。據王力《古體詩(shī)律學(xué)》例舉，白居易的《長(cháng)恨歌》全詩(shī)120句，入律70句，似律30句，二者合占75％；《琵琶行》全詩(shī)88句，入律30句，似律23句，二者合占總句數的62．5％。五言古風(fēng)及一韻到底的七言古風(fēng)入律的較少。
古風(fēng)中，如果只有律句而沒(méi)有律聯(lián)，仍不失古風(fēng)的格調。因此，在出句入律時(shí)，則對句不入律為補救；在對句入律時(shí)，則出句不入律為補救。著(zhù)意避免入律者，五言有孟郊，七言有韓愈；杜甫五言仿古，七言則不避免入律；李白有一小部分五古入律，一大部分七古入律。由此可見(jiàn)，古風(fēng)有不同的表現形式，不同詩(shī)人的作品，呈現出各種不同的差別。例：韋應物《寄中書(shū)劉舍人》
云霄路竟別，中年跡暫同。比翼趨丹陛，連騎下南宮(拗對)。
佳詠邀清月，幽賞滯芳叢(拗對)。迨予一出守，與子限西東。
晨露方愴愴，離抱更沖沖。 忽睹九天詔，秉綸歸國工。
玉座浮香氣，秋禁散涼風(fēng)(拗對)。應向橫門(mén)度，環(huán)佩杳玲瓏。
光輝恨未矚，歸思坐難通。 蒼蒼松桂姿，想在掖垣中。”。
2、古風(fēng)式的律詩(shī)：是指八句五言或七言符合近體詩(shī)對仗格律的拗句古體詩(shī)，亦稱(chēng)“拗律”。其特點(diǎn)是：常用三平調；拗而不救；上下聯(lián)失粘；節奏點(diǎn)上字的聲調相同。
例l：杜甫《暫游臨邑至 山湖亭》
野亭逼湖水，歇馬高林間。鼉吼風(fēng)奔浪，魚(yú)跳日映山（律聯(lián)）。
暫游阻詞伯，卻望懷青關(guān)（拗對）。靄靄生云霧，唯應促駕還。
(此詩(shī)律古相參，一、三聯(lián)系三平調，二、三聯(lián)失粘)
河馬A(694375424) 13:59:46
例2：杜甫《暮歸》
霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復烏啼(兩句均拗)。
客子入門(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄(三平調) ？
南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鼙(上下聯(lián)失粘、出句對句均拗)。
年過(guò)半百不稱(chēng)意，明日看云還杖藜(出句拗) 。
從大量詩(shī)例觀(guān)之，全篇古體的七律比全篇古體的五律較為常見(jiàn)。如非全篇仿古，則往往先古后律。就平仄形式而論，單拗句最為多見(jiàn)。至于古風(fēng)式的排律，全篇大部份用古句，但除首尾聯(lián)外，幾乎每聯(lián)都用對仗。古風(fēng)式的律詩(shī)，雖有近體詩(shī)的部分特征，但基本以古句為主，故仍劃入古體詩(shī)之范疇。
當我們真正了解古體詩(shī)后，就不會(huì )再以“古代名家也經(jīng)常不守格律”等，在創(chuàng )作近體詩(shī)時(shí)為自己不守格律，或以“改革創(chuàng )新”為借口而開(kāi)脫了。因為它有自己的特點(diǎn)，而且是比近體詩(shī)還要古老的體裁。
第二類(lèi)：格律詩(shī)
格律詩(shī)是指唐以后，分為絕句和律詩(shī)的古典詩(shī)歌。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。它是古老和傳統的詩(shī)體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。
格律詩(shī)根據漢語(yǔ)一字一音，音講聲調的特點(diǎn)和詩(shī)歌對音樂(lè )美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當強的生命力而流轉不息。
格律詩(shī)對聲律的要求極為嚴格。聲律包括壓韻和平仄。不同的國家有不同的格律詩(shī)。如中國的近體詩(shī)(絕句、律詩(shī))、西方的十四行詩(shī)、五行打油詩(shī)、四行詩(shī)、西班牙的八行詩(shī)、意大利的三行詩(shī)以及日本俳句等。
一、格律
“因律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)。”《毛澤東》。格律詩(shī)是有固定的格式，這種格律形式表現為句數固定和字數固定。
１、格：詩(shī)體的格式。每首四句，每句五個(gè)字的稱(chēng)為五絕，每句七個(gè)字的稱(chēng)為七絕。每首八句，每句五個(gè)字的稱(chēng)為五律，每句七個(gè)字的稱(chēng)為七律。超過(guò)八句的叫排律。
律詩(shī)的八句中，每?jì)删浞Q(chēng)為一聯(lián)，共分四聯(lián)；第一、二句稱(chēng)為“首聯(lián)”（起）；第三，四句為稱(chēng)為“頷聯(lián)”（承）；第五，六句稱(chēng)為“頸聯(lián)”（轉）；第七，八句為稱(chēng)為“尾聯(lián)”（合）。律絕為四句，也可以稱(chēng)為“起、承、轉、合”。起要平直，承要從容，轉要變化，合要淵永。 “起，承，轉，合”基本上描述出格律詩(shī)的合理結構
２、律：格律詩(shī)要遵守發(fā)音規則，講究聲律和韻律美。寫(xiě)作要遵循的基本要素有四個(gè)：平仄，相對相粘，對仗，押韻。
河馬A(694375424) 14:05:41
二、格律詩(shī)寫(xiě)作要領(lǐng)
１、平仄：每一句中，第二，四，六字的平仄是交錯使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”。有人認為“平仄”形式不好掌握，其實(shí)不然，只要我們掌握了其規律，不需要背，也可以熟練的掌握。以七律為例：標準平仄格式有兩種，我們把每句二、四、六字用括號擴上，大家就很容易看出它的規律：
一種是平起式（即第一句的第二個(gè)字是平聲字）
平（平）仄（仄）仄（平）平 仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄 平（平）仄（仄）仄（平）平
另一種是仄起式（即第一句的第二個(gè)字是仄聲字）
仄（仄）平（平）仄（仄）平 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄
另一種是仄起式（即第一句的第二個(gè)字是仄聲字）
仄（仄）平（平）仄（仄）平 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄（仄）平
在實(shí)際運用時(shí)，不是每一個(gè)字都要按照上述的平仄去寫(xiě)，有一定的靈活性。這就是常說(shuō)的“一、三、五不論；二、四、六分明”（也有例外的情況）。也就是說(shuō)在一般情況下，每一句的第一、三、五字可以不管平仄，第二、四、六字要按以上的格式講究平仄。
河馬A(694375424) 14:08:29
3、相粘：兩聯(lián)之間，上一聯(lián)的第二句的第二，四，六個(gè)字要和下一聯(lián)的第一句的第二，四，六個(gè)字的平仄相同。
平 平 仄 仄 仄 平 平
仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄
平 平 仄 仄 仄 平 平
另外，上面一聯(lián)下句的第五，六，七三個(gè)字，以第六字為中心左右顛倒一下，就成為下面一聯(lián)的上句的第五，六，七三個(gè)字的平仄了。這種規律俗稱(chēng)“翻跟頭”。我們仍然以平起式的第一聯(lián)和第二聯(lián)為例：
平平仄仄仄平平 仄仄平平（仄仄平）
仄仄平平（平仄仄） 平平仄仄仄平平
五律和七律的平仄以及相粘的規則相同，也要“翻跟頭”，只是少兩個(gè)字罷了。至于七絕和五絕，也要“翻跟頭”，只要把七律和五律攔腰一截即可。平仄以及相粘的規則也與七律和五律相同。大家可根據上述七律的例子，自己感受一下。
4、對仗：對仗也稱(chēng)對偶，就是一聯(lián)內的上下兩個(gè)句子的結構相同或相似，詞義相對或相關(guān)。如“天對地”，“深對淺”，“大對小”等，意思是相對的；再如“山對河”，“星對月”，“風(fēng)對雨”等，意思是相關(guān)的。一般說(shuō)就是“名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞”。這些是單音詞的對仗。如果組成詞組，則要求詞組的結構也要相同，即“主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構”等。如果組成句子，則要求句子結構相同。例：李白的七律《登金陵鳳凰臺》“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(cháng)安不見(jiàn)使人愁。”其中的第二聯(lián)和第三聯(lián)各自都是對仗。
先從句子結構上看：第二聯(lián)的上下句子都是“主-謂-賓”結構。“吳宮”和“晉代”都是歷史朝代的名詞，做“花草”和“衣冠”的定語(yǔ)。而“花草”和“衣冠”都是名詞做主語(yǔ)。“埋”和“成”是動(dòng)詞，做謂語(yǔ)。第三聯(lián)的上下句子也都是“主-謂-賓”結構，但句式不相同，主語(yǔ)是“三山”和“二水”，謂語(yǔ)是“落”和“分“，“半”和“中”是修飾謂語(yǔ)的狀語(yǔ)。
在此需要說(shuō)明一下，律詩(shī)中各聯(lián)的句式切忌雷同，要有變化，否則就顯得呆板。在五、七言律詩(shī)中，首尾兩聯(lián)不需要對仗，頷頸兩聯(lián)要求對仗。同樣，排律除了首尾兩聯(lián)不需要對仗外，中間的所有聯(lián)都要對仗。絕句則不要求對仗。
當然，也有例外，比如有的律詩(shī)首聯(lián)甚至整個(gè)四聯(lián)都對仗；有的排律首聯(lián)甚至整個(gè)聯(lián)都對仗；有的絕句首聯(lián)甚至兩聯(lián)全對仗。這些不是格律的要求，而是作家的創(chuàng )作需要和藝術(shù)技巧。
實(shí)際上，對仗也不是規定的那么絕對的，對仗從結構上講分兩種；一種叫工對，即不論結構或意義，都對得非常工整，比如上面舉出的第二聯(lián)；一種叫寬對，是指個(gè)別地方對得不甚整齊，但大體上是對稱(chēng)的。它追求的是“不以辭害義”的效果。例如：“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”中，單看“疑無(wú)路”和“又一村”對得不工整，但整個(gè)句子的意思卻對得很工整。
從寫(xiě)作技巧上看，對仗還有借對和流水對。所謂借對，是在對仗中，借用了同音字形成工對；例如：“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”，“雞黍”對“楊梅”，“楊”和“羊”同音，所以能同“雞”相對。所謂流水對，是上下句子有相承關(guān)系，講的是同一件事情，下句承接上句而來(lái)；例如：“欲窮千里目，更上一層樓”就是典型的流水對。
此外，從對仗的句義上講，還分正對和反對。所謂正對，是并列的事物相對。所謂反對，是相反的事物互相映襯。在格律詩(shī)中，正對多，反對少。
還有一種叫隔句對（扇對），顧名思義，即上下兩連對句中，第一聯(lián)一句對第二聯(lián)一句，第一聯(lián)二句對第二聯(lián)二句。例如：“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無(wú)。今日還思錦城事，雪銷(xiāo)花謝夢(mèng)何如”。
最后介紹一下當句對。所謂當句對，即一句中自相對。當句對有兩種，一種是字面不同的，例如：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，“小院”對“回廊”，“浴鳧”對“飛鷺”；另一種是有字相同的，例如：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”，“戎馬”對“歸馬”，“千家”對“百家”。
在對仗中，應注意一聯(lián)內的兩句中，不能用相同的字對仗。因為詩(shī)的字數有限，每個(gè)字都要求發(fā)揮最大的表現力，用相同的字，就勢必限制思想感情的充分表達，并且有重復的感覺(jué)。其實(shí)嚴格講，在一首格律詩(shī)當中，也是避免使用相同的字的，這也是為了詩(shī)整體的精練。
5、押韻：漢語(yǔ)中每一個(gè)字的發(fā)音，是由聲母和韻母組成的。在現代漢語(yǔ)中，凡韻母相同的字，都叫同韻字，例如：“東”和“冬”。新韻詩(shī)的壓韻，按此規律即可。在標準格式里，除第一句要押韻外，其余偶數句（律詩(shī)是第二、四、六、八句；絕句是第二、四句；排律是第二、四、六、八……句）均要押韻，即這些句子的最后一個(gè)字要使用相同韻母的字。有種標準格式也叫首句入韻，即第一句也要入韻。
盡量不使用字數少的韻部（窄韻）來(lái)押韻，避免被韻腳限制住，古人稱(chēng)為“不弄險韻”。盡量使用所屬的字多的韻部（寬韻），選擇的余地也大。李商隱曾經(jīng)用“三江”的窄韻部作了一首《蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇》以炫耀自己作詩(shī)的功力，朱竹宅說(shuō)“題極怪，不可解”。紀曉嵐亦評論其“墮入惡趣，不復以詩(shī)格繩之”，因而被曹雪芹借寶釵之口稱(chēng)之為“小家子氣”?？梢?jiàn)，名人大家如果不注意，也會(huì )犯“小家子氣”的毛病的。
6、變格：格律詩(shī)的變格為首句不入韻（即第一句的最后一個(gè)字不押韻）格式，除了第一句與標準格式不同以外，其余句子格式與標準格式相同（以七律為例）
七律平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
資料古詩(shī)詞寫(xiě)作的基礎知識 一
前言
初學(xué)古詩(shī)詞創(chuàng )作的朋友，大體都有這樣兩個(gè)基本感覺(jué)：一是難學(xué)，二是難寫(xiě)，筆者表示理解。其實(shí)古詩(shī)詞和其他任何知識一樣，也是有其基本規律的，只要你掌握了，學(xué)習和創(chuàng )作并不是一件十分難的事。
一、詩(shī)詞創(chuàng )作過(guò)程簡(jiǎn)介
筆者曾翻閱過(guò)許多詩(shī)詞研究者的著(zhù)作，真是百家爭鳴`百花齊放。我不想評論孰是孰非，也不可能同意一家之全部觀(guān)點(diǎn)。只是為了使初學(xué)朋友方便學(xué)習，博采百家著(zhù)作中有指導意義的，簡(jiǎn)潔明了通俗易懂的，又便于學(xué)習和理解的觀(guān)點(diǎn)和方法，經(jīng)過(guò)自己的提煉和加工，寫(xiě)下該帖以供初學(xué)朋友借鑒。由于理解上的差異，肯定會(huì )和各位朋友的見(jiàn)解有相左之處，還望海涵并敬請批評指正。
我們先把古詩(shī)詞創(chuàng )作的基本過(guò)程向大家介紹一下。詩(shī)詞創(chuàng )作過(guò)程就和工廠(chǎng)的產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程一樣，都有一個(gè)供`產(chǎn)`銷(xiāo)的程序，而我們的大腦就是詩(shī)詞加工廠(chǎng)。下面分階段介紹：
1 孕育階段
大家都知道，工廠(chǎng)生產(chǎn)產(chǎn)品都有個(gè)產(chǎn)前準備階段，即原材料供應階段，恰好詩(shī)詞創(chuàng )作也有準備階段，我們把它稱(chēng)之為孕育階段，這個(gè)階段有兩方面的內容要向大腦這個(gè)加工廠(chǎng)供應。
一是情感。詩(shī)屬于那種浪漫的抒情文學(xué)，詩(shī)生于情，情成于詩(shī)。情是詩(shī)的源泉，沒(méi)有情哪來(lái)的詩(shī)。而情又借助于詩(shī)，把豪壯和凄婉等情緒發(fā)揮的淋漓盡致，使人體會(huì )到那種喜怒哀樂(lè )的情感。因此可以這樣說(shuō)，沒(méi)有情的詩(shī)不能算是真正意義上的詩(shī)。情感的產(chǎn)生又是通過(guò)外界事物對大腦各種各樣的刺激產(chǎn)生的，作為我們來(lái)說(shuō)。就要主動(dòng)接受外界（生活）供應的素材，孕育出或喜或悲的情感，為詩(shī)詞創(chuàng )作做好產(chǎn)前準備。
二是靈感。靈感是經(jīng)過(guò)長(cháng)期實(shí)踐積累，突然間爆發(fā)出的具有創(chuàng )造性的思維（智慧）。這與文化層次和閱歷（經(jīng)驗）成正比關(guān)系，文化越高，閱歷越豐富，爆發(fā)靈感的機會(huì )就越多。一般藝術(shù)家的靈感都與藝術(shù)形式有關(guān)，如畫(huà)家可能是構圖和色彩；舞蹈家可能是動(dòng)作和造型；小說(shuō)家可能是情節與結局；而詩(shī)詞人則是字詞和語(yǔ)句。靈感創(chuàng )作往往是精華，它體現了藝術(shù)家的風(fēng)采和光芒。靈感不可能時(shí)刻伴陪你，但它卻隱蔽在靈魂的某個(gè)角落，一旦激發(fā)，勢不可擋。靈感的特點(diǎn)是稍縱即逝，所以當來(lái)了靈感時(shí)，一定記載下來(lái)以備后用，否則就會(huì )蹤影全無(wú)，后悔不迭。
2 執筆階段
這就和工廠(chǎng)中加工產(chǎn)品一樣，要進(jìn)行加工生產(chǎn)了，這也是詩(shī)詞創(chuàng )作的執筆階段。這個(gè)階段大致分三個(gè)步驟：
一是選材。就是選擇什么樣的體裁，最適合你的詩(shī)詞創(chuàng )作。詩(shī)詞的體裁的確名目繁多，有古詩(shī)詞和現代詩(shī)；詩(shī)和詞；絕句和律詩(shī)；還有各種詞譜的選擇等等不一而足。這就需要看作者喜歡什么體裁，什么樣的體裁最適合表達出作者的思想和感情，還要取決于情感內容的多少。這些都需要量體裁衣，根據作者的實(shí)際需求來(lái)選擇。
二是動(dòng)手。選好體裁后，就按著(zhù)詩(shī)詞格式的要求去寫(xiě)就行了。最好是按著(zhù)你的習慣和方式去創(chuàng )作，是白天還是晚上，是一氣呵成還是多天完成。最基本的條件就時(shí)，采取何種習慣和方式更適合激發(fā)你的靈感，你就采取哪種。
三是修改。詩(shī)不厭改，越改越好，越改越精。一首詩(shī)寫(xiě)好后，最好是放置幾天后再改，因為馬上修改時(shí)你還沒(méi)脫離當時(shí)思路，還存在一定的思維定式，效果不會(huì )太好。修改時(shí)從三個(gè)方面入手：一個(gè)是進(jìn)一步調整情感，修正偏頗不妥之處；另一個(gè)是進(jìn)一步匡正格律，修復差錯不適之處；再一個(gè)是進(jìn)一步錘煉字句，修改疏忽大意之處。
3 發(fā)表階段
這和工廠(chǎng)生產(chǎn)的產(chǎn)品需要銷(xiāo)售到客戶(hù)手里，被用戶(hù)所接受一樣，作品是要發(fā)表給別人看的。一般有有兩個(gè)含義：一是讓別人理解你的思想感情；二是便于別人批評指正，提高自己的寫(xiě)作水平。當然如果是精品，還會(huì )起到宣傳教育的重大作用。
下面就從詩(shī)詞的基礎知識開(kāi)始講解：
二、五言古絕押韻簡(jiǎn)介
范例：
鹿 柴 作者：王維
空山不見(jiàn)人，
但聞人語(yǔ)響。
返影入深林，
復照青苔上。
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初學(xué)古詩(shī)詞的朋友，我建議最好是從五言古絕入手。這是因為它不用嚴格的講究格律，限制也少，容易學(xué)習和掌握。最大特點(diǎn)是句中字沒(méi)有平仄要求，只對句末字有平仄要求。而且語(yǔ)句短小精煉，極易成文。文風(fēng)自然古樸，含義深刻。
五言古絕最主要的要求是合乎押韻，二`四句押韻，第一句多不押韻。仄聲韻和平聲韻都可以用，但一般不混押。須注意的是第三句句尾平仄應與相鄰的二`四句相反。見(jiàn)范例：二`四句韻腳響和上字，押的是江陽(yáng)韻，都是仄聲韻，第一句沒(méi)押韻。第三句尾林字是平聲字，與二`四句仄聲字相反。
