為什么太陽(yáng)會(huì )消失？
為了裝飾地球的另一邊。
為什么有魔鬼和上帝？
這是為好奇者提供談資。
兩小無(wú)猜
蘇菲·瑪索
永遠別說(shuō)“永不”，
總有某些事情等著(zhù)你去嘗試。
天使愛(ài)美麗
精疲力盡
讓·雷諾
四百擊
特呂弗
戈達爾
放牛班的春天
阿黛爾的生活
無(wú)法觸碰
法國電影一直以來(lái)都是諸多小資群體和文藝青年的心頭愛(ài)：《天使愛(ài)美麗》（Le fabuleux destin d’Amélie Poulain）的奇幻浪漫，《放牛班的春天》（Les Choristes）的清新溫暖；《兩小無(wú)猜》（Jeux d'enfants）的至純之愛(ài)；《阿黛爾的生活》（Le bleu est une couleur chaude）的另類(lèi)美感……
這些影片不僅常年霸占豆瓣高分榜，橫掃各大電影節，更是捧出像蘇菲·瑪索、伊莎貝爾·阿佳妮、伊麗莎白·于佩爾、奧黛麗·塔圖、瑪麗昂·歌迪亞、讓·雷諾等影壇巨星，帶給無(wú)數觀(guān)眾沉浸在法式光影里的享受。
法
國
電
影
不過(guò)，想要真正領(lǐng)悟法國電影的文化精髓，就不得不談19世紀五六十年代的新浪潮運動(dòng)（La Nouvelle Vague）了。對于許多電影迷來(lái)說(shuō)，“新浪潮”這個(gè)名詞并不陌生，只是它為何能在法國乃至世界掀起一場(chǎng)電影界的美學(xué)革命？它具體的特點(diǎn)和影響都表現在哪里？現在，讓我們一起來(lái)一探究竟！
Premier
打開(kāi)一部典型的新浪潮影片，我們會(huì )發(fā)現它的“非主流”之處：與傳統電影相比，它們的鏡頭總是晃動(dòng)感很強，情節也不總遵守嚴絲合縫的因果關(guān)系——常常是一個(gè)沉默的長(cháng)鏡頭，突如其來(lái)的轉折，激烈變化的配樂(lè )，再加上大段長(cháng)時(shí)間的對話(huà)或獨白……叫人看的云里霧里，但似乎又悟出了點(diǎn)什么道理。這有點(diǎn)類(lèi)似閱讀朦朧詩(shī)的體驗：給予我們意象和意境，個(gè)中滋味，就需要觀(guān)影者自己去解讀了。
我們不妨談?wù)?span>讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard），他可以被稱(chēng)作最具代表性的新浪潮代表導演之一。他和他的電影作品斬獲了尼斯國際電影節金獅獎 、柏林國際電影節金熊獎 、奧斯卡終身成就獎 、威尼斯國際電影節終身成就獎 、歐洲電影獎終身成就獎等無(wú)數榮譽(yù)。其中最為人津津樂(lè )道的莫過(guò)于他在1960年執掌的首部劇情片《精疲力盡》（Breathless（英）, à bout de souffle（法））
Deuxième
《精疲力盡》這部黑白影片講述了身無(wú)分文的街頭混混米歇爾，在偷車(chē)襲警之后回到巴黎，找到舊情人——夢(mèng)想考上大學(xué)，卻在街頭賣(mài)報謀生的美國姑娘帕特麗夏。兩人在逃脫追捕的生活中情愫漸濃，但在最后逃亡的緊要關(guān)頭，帕特麗夏向警長(cháng)告發(fā)了米歇爾，本可以逃走的米歇爾，卻放棄了朋友的幫助，說(shuō)自己精疲力盡了，他走上大街，沒(méi)兩步就倒在了追兵的槍火下。
影片女主角帕特里夏?；晟篮透哐沟拇钆浯砹私?jīng)典的法式美學(xué)搭配，痞氣中帶著(zhù)點(diǎn)俊朗的男主角米歇爾不僅是戈達爾的御用演員，也是法國觀(guān)眾心中“最丑的美男子”。
要是初次看這部電影，理解起它的美需要一點(diǎn)適應過(guò)程。在米歇爾偷車(chē)逃亡途中，鏡頭似乎比汽車(chē)還要顛簸，聚焦在男主角神情不羈的側臉上，他油腔滑調地論述著(zhù)：“如果你不喜歡海邊，如果你不喜歡山脈，如果你不喜歡城市，我已經(jīng)受夠了這些……”；回到巴黎他和帕特里夏在公寓里的對話(huà)，談起了火星，說(shuō)到了?？?，不著(zhù)邊際，卻又似乎和結尾主人公的命運絲絲相扣；電影院里兩人親吻的長(cháng)鏡頭，細致而纏綿，糾纏有一絲悲情，響應著(zhù)大屏幕上的旁白：“在親吻的邊緣，時(shí)光是空虛的，消除，消除破碎的邊緣，沒(méi)有任何細節能描繪我們愛(ài)情的悲哀……”
其實(shí)，戈達爾在電影剛開(kāi)始拍攝的時(shí)候還沒(méi)有一個(gè)完成的劇本，然后在每天早晨先寫(xiě)好當天要拍攝的那些戲。另外，為了制造出更加疏離和自然的效果，他在每場(chǎng)戲即將開(kāi)拍的時(shí)候才會(huì )給出每位演員各自的臺詞。拍攝完成后，由于第一次剪輯的版本太長(cháng)了無(wú)法發(fā)行上映，戈達爾就從完整版里這兒剪一點(diǎn)那兒剪一點(diǎn)，形成了如今介紹這部電影時(shí)最引人注目的“跳剪”技術(shù)。
Troisième
回顧一下新浪潮發(fā)生的歷史背景，我們便不難明白這些特點(diǎn)的出處了：二戰爆發(fā)到戰后重建，這個(gè)動(dòng)蕩的年代催生出一批具有懷疑精神的年輕人。在法國，以特呂弗、戈達爾為首的新生代電影人開(kāi)始公開(kāi)抨擊一些當時(shí)頗有聲望的導演，并把這些文章發(fā)表在權威期刊《電影手冊》上，指責他們“鏡頭運動(dòng)如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話(huà)缺乏意義”，并同時(shí)推崇以阿爾弗雷德·希區柯克為代表的一些好萊塢導演。
在他們自己拍攝的影片中，不但內容主題更加個(gè)人化：表現個(gè)性，情節常常沒(méi)有明確的因果關(guān)系，使用跳接的剪輯手法等等；他們的拍攝手法也是不拘一格：摒棄優(yōu)質(zhì)攝影棚去實(shí)地取景，使用便宜輕便的輕型攝影機實(shí)現大幅度鏡頭運動(dòng)。
（左：特呂弗，右：戈達爾）
與傳統的法國電影相比，看新浪潮影片是件確實(shí)費眼睛又費腦子的事，莫名的開(kāi)始，突發(fā)的轉折，模糊的結局。但其中營(yíng)造的氛圍卻比任何影片都具有代入感，簡(jiǎn)單對話(huà)中臺詞一語(yǔ)中的，常給觀(guān)影者膝蓋中槍的猛烈一擊。
新浪潮電影一反常規，大膽創(chuàng )新，依靠“真實(shí)”和“半即興”，更多地關(guān)注生活本身和個(gè)人精神，雖然時(shí)過(guò)境遷，某種奔波于現代生活的孤獨感和疏離感恰恰能激起我們與這些黑白老片的共鳴。獨自在臺灣交換求學(xué)的日子里，正是這些鏡頭大幅晃動(dòng)的面孔紓解了我的內心之渴——如何獨處？為了理想生活什么是值得放棄的？完美的愛(ài)情是什么模樣？站在十字路交口，哪里才是正確的方向？
或許，這就是電影的魔力：看著(zhù)別人的故事，在有限的人生里體驗無(wú)數的可能性，或喜或悲，大起大落，在落幕時(shí)，仿佛就獲得了更多面對真實(shí)生活的勇氣。
Quatrième
推薦影片
《四百擊》
十三歲少年安托萬(wàn)在學(xué)校偷打印機被繼父送到青少年罪犯拘留所所發(fā)生的一系列故事，折射了導演特呂弗自己的童年經(jīng)歷。
《狂人皮埃羅》
據稱(chēng)影片拍攝時(shí)沒(méi)有劇本。導演戈達爾稱(chēng)本片是一幅委拉斯凱茲的畫(huà)，也有人說(shuō)它是一個(gè)資產(chǎn)階級中年男子勾引少女的故事，或者是一個(gè)黑幫故事。影片把一對男女的逃亡轉化成一個(gè)存在主義的浪漫故事，同時(shí)加入了對美學(xué)、敘事、藝術(shù)的思辯。
《美女如我》
一名年輕的社會(huì )學(xué)家準備寫(xiě)一篇以犯罪女性為題材的論文，他在做資料搜集時(shí)，認識了一個(gè)女性連環(huán)殺人兇手，這個(gè)在農村長(cháng)大的少女九歲時(shí)已經(jīng)親手殺死她的父親，長(cháng)大后先后謀殺了她的丈夫和她的幾個(gè)情人。社會(huì )學(xué)家在不知不覺(jué)間，被她的故事和魅力感染，盡力幫助她找出有利證據，使得女囚無(wú)罪開(kāi)釋。出獄后的女囚犯
故計重施，把社會(huì )學(xué)家送進(jìn)了監獄……
（米歇爾和帕特麗夏在談?wù)揥illiam Faulkner 的小說(shuō)）
Michel—M Patricia—P
P：Tu connais William Faulkner ?
你知道威廉?？思{嗎？
M: Non, qui est-ce ?
不認識，他是誰(shuí)？
P : C'est un romancier que j'aime bien.
他是我很喜歡的作家。
其中出現的法語(yǔ)表達簡(jiǎn)單通俗，值得一學(xué)。
1. 詢(xún)問(wèn)他/她是誰(shuí)？
Qui est-ce?
2. 詢(xún)問(wèn)“這是什么”，應該說(shuō)：
Que est-ce que c'est ?
3. 這是我很喜歡的作家/演員/歌手：
C'est un romancier/acteur/chanteur que j'aime bien.
（這句里的que是關(guān)系代詞，在句中做直接賓語(yǔ)。）
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