內容提要：治印注重篆法、刀法、章法；強調英邁爽利，灑脫自然的美感，這是柳曉康先生的篆刻特點(diǎn)。我們一起了解柳曉康先生的篆刻藝術(shù)。
電視播出：浙江電視臺民生休閑頻道
2019年2月22日23點(diǎn)
《中國藍·書(shū)畫(huà)園地》
（全片建議在WiFi環(huán)境下）
我治印崇尚牧甫風(fēng)格。黃牧甫的印主要在審美和創(chuàng )作上以“雅正”為旨趣，在文字的間架安排上，對橫豎線(xiàn)條別出心裁地作了斜側、短長(cháng)、緊疏、粗細變化的精微搭配，制造出一種平而不平、亂而不亂、參差錯落，令人揣摩的迷惘氣氛。柳曉康如是說(shuō)。在刀法上，他以薄刀沖入而得漢印之精髓，在穩健平實(shí)中給人以端莊之感。章法極講究疏密、穿插、錯落有致、拙中見(jiàn)巧，使作品顯得匠心獨運，極其印味。
柳曉康（西泠印社社員、昌碩印社社長(cháng)）：黃牧甫的東西，大家可能對黃牧甫的了解的話(huà)，他是比較簡(jiǎn)潔，就是把繁的做簡(jiǎn)，用簡(jiǎn)化來(lái)做，那我看了非常喜歡，可能我自己性格有關(guān)系，而且比較工整的一種風(fēng)格來(lái)刻。但是我刻的時(shí)候，我感覺(jué)到不能完全像黃牧甫，就是有很多人不知道黃牧甫的印，他們認為黃牧甫是很光滑的，但是我感覺(jué)到黃牧甫其實(shí)不光滑的。其實(shí)我們現在用高科技的手段把黃牧甫的印風(fēng)一放大，你就看到了他的印，你看他一刀沖過(guò)去很光滑，其實(shí)放大看他根本不光滑。就是以前的印刷的技術(shù)，沒(méi)有現代印刷技術(shù)這么好，越是對黃牧甫的一種理解，包括看了他的一些印章的原印，就感覺(jué)到黃牧甫的印章是很深奧的。
柳曉康，字西岑，1965年出生于浙江省永康市，自幼生長(cháng)于成都和安吉,現居住杭州。別署食古居、歸牧簃、梅溪精舍、西溪精舍，師承鄭德涵先生。并得到錢(qián)君匋、程十發(fā)、朱關(guān)田、余正、張耕源諸先生指點(diǎn)?，F為西泠印社社員、西泠印社美術(shù)館顧問(wèn)、中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)、昌碩印社社長(cháng)、中國美術(shù)學(xué)院古文字書(shū)法創(chuàng )作研究中心研究員。擔任古典細朱文篆刻作品展，全國當代青年篆刻家作品展，第二、三、四、五、六屆浙江青年書(shū)法選撥賽、孫詒讓杯全國甲骨文書(shū)法大賽、第二屆全國篆書(shū)大賽、吳昌碩獎第五屆浙江省篆刻大展評委。
柳曉康 《寂寞之道》
柳曉康《美人君子共長(cháng)生》
柳曉康：我當時(shí)就是開(kāi)始喜歡上黃牧甫風(fēng)格之后，那個(gè)時(shí)候是全國第六屆全國展，當時(shí)參加了一個(gè)比賽。我那次投稿的就是以黃牧甫為主的這種風(fēng)格，白文跟朱文投上去了。后來(lái)就是有收到入展的通知。當時(shí)白文朱文都有，主辦方選的是“寂寞之道”這方印章，這方是以純黃牧甫風(fēng)格來(lái)創(chuàng )作的一方朱文印。對我個(gè)人來(lái)說(shuō)，可能就是當時(shí)的一方成名作。全國展一上的話(huà)，對自己來(lái)說(shuō)就是在篆刻這條路上已經(jīng)又上了一個(gè)臺階了。第二方印章，就是花鳥(niǎo)畫(huà)協(xié)會(huì )出了本《中國花鳥(niǎo)畫(huà)》雜志,封底有一張盧坤峰老師的畫(huà)，他畫(huà)的是竹子和蘭花，它上面那個(gè)標題，就是“美人君子共長(cháng)生”。我當時(shí)看這個(gè)句子很好的，因為我們平時(shí)喜歡看書(shū)，看到好的句子把它摘下來(lái)去創(chuàng )作自己的作品，這方印章刻好之后，自己很滿(mǎn)意。那又開(kāi)始參加一個(gè)全國性的一個(gè)展覽活動(dòng)，投稿了。那么這方印入展了，而且還獲得獎，這方印章也是對黃牧甫風(fēng)格的進(jìn)一步提煉。他們說(shuō)我這方印刻的很松，不像以前印章刻得很拘謹，自己對黃牧甫風(fēng)格從一開(kāi)始的嘗試到自己的作品慢慢走向黃牧甫風(fēng)格，可能是一個(gè)過(guò)程。
南京師范大學(xué)教授梁培先先生說(shuō)：“看柳曉康的印，那種清麗無(wú)一塵的精雅，從容不迫中的疏淡，纖纖如嬌月之出天涯、落落如眾星之陳于河漢。于藝于技皆能納古出新，體現出作者藝術(shù)與心靈內境不凡的修煉功夫。
柳曉康：我記得我老師一直跟我說(shuō)，他說(shuō)篆刻也好，書(shū)法也好，我們的線(xiàn)條就像一個(gè)拉滿(mǎn)弓的箭。滿(mǎn)弓的線(xiàn)條是什么呢，我現在的理解就是有血有肉有骨頭，這個(gè)線(xiàn)條是有彈性的。黃牧甫的創(chuàng )作風(fēng)格就是在一方印當中有一個(gè)活眼，往往是一筆或者一劃，把整方印章都帶活了。因為黃牧甫的風(fēng)格跟吳昌碩是完全不一樣，我們是用薄刀，很薄的很快的刀去刻的，一定要深，然后就是下刀要狠，但是修的時(shí)候要很小心很溫柔的修，不要太粗糙。黃牧甫風(fēng)格對我來(lái)說(shuō)最大的幫助就是我的書(shū)法，可能對篆刻幫助很大。
正所謂“書(shū)家未必是印人，印人必定是書(shū)家?！绷鴷钥嫡J為篆刻家首先要有自己獨特的書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言，才能找到自己的篆刻語(yǔ)言。
柳曉康：我研究黃牧甫的印風(fēng)，就是把自己的一些個(gè)人的愛(ài)好再加進(jìn)去。那么我還是比較幸運的，因為碰到的一些在我們浙江的老先生，包括在全國各地，包括我們浙江朱關(guān)田老師，像余正老師，張耕源老師，他們對我們年輕一輩，指導還是蠻好的。他們都不是黃牧甫風(fēng)格的，但他們對印章的一些認可一些認知對我來(lái)說(shuō)也是很受教的。特別我自己的老師就跟我說(shuō)，書(shū)法也好，篆刻也好，線(xiàn)條的把握是非常重要的，所以說(shuō)我在刻印的時(shí)候很注重一個(gè)線(xiàn)條的一種力感。
柳曉康《三分花雨二分煙》
柳曉康《明德惟馨》
每一個(gè)篆刻家都是書(shū)法家，篆刻家手中的刀，就是書(shū)法家手中的筆。創(chuàng )作之余，柳曉康也致力于篆刻藝術(shù)的發(fā)展與傳承工作。在擔任昌碩印社社長(cháng)期間，曾舉辦“門(mén)與白云齊”篆刻展，邀請30位西泠印社名家以這五個(gè)字各自刻印，所刻30方印章全部捐獻昌碩紀念館。
柳曉康：那么當時(shí)這個(gè)活動(dòng)搞得蠻大的，在整個(gè)社會(huì )上影響反響都很大。2019年，我們準備就是昌碩印社正好成立30周年，那么這次準備跟日本的那個(gè)隨風(fēng)會(huì )，跟山下芳亭先生他們一起搞個(gè)聯(lián)展，可能今年的4月份在京都，再跟他們一起搞個(gè)篆刻展。
柳曉康《湖州安吉縣門(mén)與白云齊》
柳曉康《弘道養正》
原四川省書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席魏?jiǎn)Ⅸi先生這樣評價(jià)柳曉康的篆刻作品：“他沒(méi)有故作古奧，高深莫測，也沒(méi)有佯狂顛倒，標榜新奇。治印布局講究，章法謹嚴，刀法嫻熟精湛，如行筆運墨，如撫琴彈撥，在披、削、提、頓的運轉之中塑造出有情有味的線(xiàn)條，在方寸之間從容不迫進(jìn)行藝術(shù)的耕耘?！?/span>
篆刻走向哪里？書(shū)法應該是主要的，首先要有自己獨特的書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言，才能找到自己的篆刻語(yǔ)言。
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