曾任平原太守，世稱(chēng)“顏平原”。官至吏部尚書(shū)、太子太師，封魯郡公，故又稱(chēng)“顏魯公”。為官忠直義烈，安史之亂時(shí)，首舉義旗，抗擊安祿山，維護國家統一。75歲時(shí)，為勸降叛臣李希烈而遭扣囚，兩年后以身殉國，享年77歲。舍生取“義”，成為萬(wàn)世楷模。
顏真卿是唐代最具創(chuàng )造力的書(shū)法家，其書(shū)法諸體皆工，尤以楷書(shū)和行草書(shū)著(zhù)名，雍容壯偉、氣勢磅礴，一 派盛唐氣象。 其書(shū)法初學(xué)褚遂良，后得筆法于張旭，徹底擺脫了初唐書(shū)法的影響，摒棄了以姿媚為上的風(fēng)氣?？瑫?shū)雄偉端莊，天骨開(kāi)張，用筆雜糅篆籀，方圓兼備，而以圓筆為主。他的楷書(shū)作品存世多，前后風(fēng)格變化大，可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。 44歲時(shí)書(shū)寫(xiě)的《多寶塔碑》當屬早期作品，顏書(shū)的特征還沒(méi)形成，結構平正勻穩，用筆嚴謹，強調實(shí)用性，此也是秉承家訓不以書(shū)自命的產(chǎn)物。
55歲左右書(shū)的《藏懷恪碑》和《郭家廟碑》屬中期作品，個(gè)人風(fēng)格初具，字形偏長(cháng)，重心偏上，造型比較挺拔俊美。71歲所書(shū)的《顏勤禮碑》當屬晚期杰作，是顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的碑，1922年出土于西安，點(diǎn)畫(huà)、字口清楚完整。其結構較中期更為端莊、大方，字形修長(cháng)俊美，用筆沉穩厚重。有意思的是，顏真卿60歲以后的好多晚期作品卻不像《顏勤禮碑》那樣，而是重心居中，字形偏方，更多具有樸拙教厚的形態(tài)，如《麻姑仙壇記》、《大唐中興頌》《宋璟碑》、《李玄靖碑》等。
這也說(shuō)明顏氏書(shū)法風(fēng)格的多樣性。其代表作為70歲以后所書(shū)《勤禮碑》、《顏家廟碑》，結字一改初唐諸家的瘦長(cháng)而為偏長(cháng)或偏方，重心偏高或居中，端莊雄厚，楷法嚴格。變側身取勢為正面示人，外圓內方，正而不拘，生而不險，筆勢渾厚堆強，筆力內含，中鋒為上，點(diǎn)畫(huà)對比強烈，他滿(mǎn)穩實(shí)，線(xiàn)條團潤。顏書(shū)以筋勝，柳書(shū)以骨勝，被世人帶為“顏筋柳骨”。
顏真卿不僅是位彪炳千秋的楷書(shū)大家，同時(shí)也是一位行草書(shū)大家，其行草書(shū)作品有《祭侄文稿》《爭座位稿》《祭伯父文稿》、《湖州帖》等，是創(chuàng )造“天下第二行書(shū)”《祭侄文稿》的圣手?！都乐段母濉纷饔谇?公元758年)，是顏真卿50歲時(shí)為祭其侄顏季明而書(shū)的手稿。季明因抗擊叛軍而慘遭殺戳，其時(shí)正當英年且歸葬時(shí)已無(wú)身軀，僅存頭顱。撫今追昔，撕心裂肺，哀思郁勃，故其援筆作文之際，悲憤交加，情不能自禁，其意當不在文字之間，而頓挫縱橫、瀉千里， 終為千古絕唱。其用筆或凝重、逍勁，雜以流利，或若策籀，或若鐫刻，線(xiàn)質(zhì)勁健時(shí)出舒緩，其妙解處若出天造，墨色變化任其自然。由于是文稿， 一次蘸墨，疾書(shū)數行，形成千濕燥潤的強烈對比。
所謂“千烈秋風(fēng)，潤含春雨”，唯此作當之。另外，該作結字大小錯落，字距與行距的變化豐富，對比強烈，幾處的自然留白也是整幅作品的透氣處，加上與幾處涂改部分濃厚茂密的對比，產(chǎn)生了極強的視覺(jué)沖擊力，猶如作者哀極憤怒之心聲和真摯激越的情感，并躍然紙上。
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