城市匠人 I 曹勤：他用了上千道工序，只為讓金石篆刻與書(shū)畫(huà)完美結合
泥 之 于 印
如 影 隨 形
在人杰地靈的文化名城杭州
孕育了不少文化名人，其中就有諸多著(zhù)名的印人
他們的篆刻自成一派，綿延數百年
最終形成了燦若星辰的西泠藝苑
作為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)西泠印社
金石篆刻藝術(shù)不可或缺的媒介物
西泠印泥亦是其中的一顆奪目明星
杭州拱墅區八丈井西路28號，是A8藝術(shù)公社所在地，這是一個(gè)即將拆除的園區，老建筑顯得破舊，草木自由滋長(cháng)，西泠印社印泥制作中心就隱匿在園區深處。在這里，我們見(jiàn)到了西泠印泥傳承人曹勤，也探訪(fǎng)到那些書(shū)畫(huà)作品上面累累朱跡中的乾坤。
印 泥 質(zhì) 量 的 優(yōu) 劣
直 接 影 響 到 篆 刻 藝 術(shù) 的 表 達 效 果
物 以 稀 貴 ，泥 以 西 泠 為 上 品
西泠印泥因浙派篆刻而生，色澤古雅沉著(zhù)、質(zhì)地細膩，且夏不滲油，冬不凝固，鈐出的印文色澤沉著(zhù)、經(jīng)久不褪、能讓篆刻清晰傳神到紙上，呈現微凸的立體感，通常連鈐幾十方印，印文字口依舊清晰。
因此，盡管西泠印泥貴如黃金，但依然不妨礙它被中外書(shū)畫(huà)家喜愛(ài)，并將之奉為印林至寶。
西 泠 印 泥 傳 承 人｜曹 勤
誰(shuí) 知 手 中 泥
坨 坨 皆 辛 苦
西泠印泥傳人曹勤
西泠印泥的傳人曹勤，從外表看很顯年輕，但至今已做印泥近40年。
清光緒二十九年，「人以印集、社以地名」，丁輔之、王福庵、葉為銘、吳隱四人在西湖的西泠橋邊創(chuàng )立了以篆刻、印譜、書(shū)畫(huà)創(chuàng )作為主的西泠印社。
因印章是書(shū)法藏品的點(diǎn)睛之筆，而決定印章好壞的關(guān)鍵又在于印泥，為制作出最好的印泥，丁輔之、王福庵、葉為銘開(kāi)始著(zhù)手研制他們亦成了西泠印泥的最初研制者，并將寶貴的制泥技藝傳承了下來(lái)。
西泠印泥從祖師爺王福庵傳到韓登安先生、韓君佐夫婦再到茅大容先生，已日臻完美，達至頂峰。而曹勤，作為茅大容先生唯一的親傳弟子，有幸得到師傅獨秘真傳。
制 作 印 泥 是 一 輩 子 的 事 情
沒(méi) 八 年 十 年 功 夫 很 難 學(xué) 精
相對其他同樣的年輕人，曹勤算是比較幸運，18歲進(jìn)入西泠印社，跟茅大容先生學(xué)習金石篆刻、書(shū)法，隨后得到老師關(guān)于印泥的口耳傳授，成為他唯一的親傳弟子。
曹勤告訴我們，制作印泥非行內人不可。人們只道這塊巴掌大的泥巴，是雕蟲(chóng)小技，但只有內行人才知道，要深入理解篆刻的人才能夠找到好印泥的靈魂，制作印泥，沒(méi)個(gè)八年十載的功夫很難學(xué)到精髓。
這幾年間，曹勤在傳承的基礎上對西泠印泥做了些改良，讓單品種多至30多種，比如純手工篆刻書(shū)畫(huà)專(zhuān)業(yè)朱砂朱磦；仿古丹頂朱砂、朱磦印泥；金碧印泥；光明印泥以及彩色印泥等等。
“
外 行 人 看 來(lái) 極 為 平 常 的 印 泥
在 西 泠 印 社 的 傳 統 制 作 上
卻 有 上 千 道 的 工 序
印 泥 制 作 工 藝 極 為 考 究 。主 要 原 料 都 是 中 藥 材 ，分 別 是 顏 料（ 朱 砂 或 者朱 磦）、蓖 麻 油 、艾 草 。
當年西泠印泥的創(chuàng )始人為制作上等印泥，不計成本，從湖北、福建等地采集品質(zhì)上乘的艾草，從云南、湖南、俄羅斯等地挖掘最好的朱砂礦，結合獨特的工藝，成就了當時(shí)“一兩黃金一兩泥”的說(shuō)法。
直到現在，曹勤掌舵下的西泠印泥依然遵循古法技藝。艾草選的是野生的單瓣艾草，蓖麻油往往是3-6年的伏油，甚至是10年以上的陳油。
整個(gè)制作印泥的過(guò)程靠手工，需經(jīng)歷上千道工序才能完成。
“
傳 承 印 泥 制 作
除 了 精 湛 的 手 藝
更 需 要 來(lái) 自 內 心 的 熱 忱
如今，堅持幾十年做西泠印泥的也只有曹勤了。提到傳承，曹勤顯得有些無(wú)奈，他說(shuō)，現在的學(xué)習氛圍已然變了味道。當時(shí)，老師總是毫無(wú)保留地把技藝傳授給我們，而學(xué)生也心無(wú)雜念、一心想學(xué)好。
“但這些年來(lái)，我接到不少電話(huà)希望拜我為師，學(xué)習制作印泥的方法。有人愿意傳承，這是好事，但帶過(guò)的學(xué)生總是讓人感覺(jué)不對，他們心中全然沒(méi)有對印泥的敬畏，一旦學(xué)了些皮毛就想靠制作印泥去賺錢(qián)?！?/p>
“實(shí)在不能接受這些急功近利的徒弟?！彼f(shuō)：“傳承印泥制作，除了精湛的手藝，更需要來(lái)自?xún)刃牡臒岢??！?/p>
目前，曹勤只有兩位徒弟，一位是他的兒子，另一位已經(jīng)退休了。
一 方 外 行 人 看 來(lái) 極 為 尋 常 的 印 泥
卻 有 上 千 道 工 序
主 要 制 作 工 藝 如 下
- 選 材 料 -
朱砂是一種常見(jiàn)的無(wú)機顏料，古代又稱(chēng)為“丹”。東漢之后興起的長(cháng)生不老煉丹術(shù)，煉的其實(shí)就是朱砂。它是制作印泥的主要原料。
朱 砂
選擇朱砂原料第一要領(lǐng)就是看質(zhì)量。當年，茅大容先生學(xué)習制作印泥總是會(huì )看他的師傅韓登安老先生如何一絲不茍地選擇材料，茅先生把這些如何選材的總結全告訴了曹勤。
艾 草
印泥的基質(zhì)是艾絨。取艾絨的艾草有別于常見(jiàn)的五月艾，是單瓣艾草，質(zhì)地堅韌，莖葉粗壯，對印泥有著(zhù)明顯的凝固作用。
蓖 麻 油
蓖麻油由蓖麻種子煉成，是一種微黃色的黏稠液體。制作印泥，新鮮的蓖麻油并不受歡迎，經(jīng)過(guò)伏天暴曬的“伏油”才是好的選擇，油是越陳越好。
真正上乘好泥需要用時(shí)間來(lái)?yè)Q，任何僥幸的“人工伏油”都比不上。西泠印泥一般選用3-6年的“伏油”，甚至10年陳以上的蓖麻油。
- 晾 曬 挑 撿 -
制作印泥前，艾草需要經(jīng)過(guò)陽(yáng)光的反復晾曬。再經(jīng)過(guò)搓皮、打絨等基本傳承手工工序。
用手搓光外表的青皮，剛開(kāi)始學(xué)手藝的人常常是搓出一手的血泡。而打絨要打得越細膩，質(zhì)地越穩定，印章和印泥接觸時(shí)不粘毛。
最后，人工挑揀，根據長(cháng)短分成不同品質(zhì)等級備用，越長(cháng)的艾草品質(zhì)越好。
- 調 制 -
材料準備妥當，即可調制
調制印泥，最重要的是各原料的比例。加入艾絨的比例并不是很?chē)栏?，在調制過(guò)程中可以將多余或影響印泥的艾草用鑷子挑出。但蓖麻油與朱砂的比例，一份朱砂四份油，不能多不能少。
傳統印泥的顏色，一種是朱磦的偏黃橘紅色，另一種是朱砂的原色。但根據運用的地方，可以調成五顏六色，藍色、黑色、黃色、紫色。比如公文印章用的藍色、書(shū)畫(huà)印泥用紅色。
調配的顏色以礦物原料為好，礦物原料配出來(lái)的印泥顏色艷麗，切能保存數百年而不褪色。
最后配好材料倒入石臼中，經(jīng)過(guò)上千次的捶打?？垦哿ε袛唷坝筒桓?，朱砂不沉”，打好的優(yōu)質(zhì)印泥如年糕，韌性十足，輕輕拉起，可拉長(cháng)至一米多長(cháng)。
- 裝 缸 -
印泥有自己的規矩，它至今沿用了傳統藥材的計量方式，用古老的十六進(jìn)制。印泥按兩售賣(mài)，一兩等于31.25克。
曹勤早已將熟知手中印泥的分量，盛起來(lái)的印泥，心有成竹，憑著(zhù)感覺(jué)掂量，不偏不倚，不多不少，不差分毫。
- 封 印 -
將印泥裝入缸內后，整理完畢，要在印泥上覆上一張金箔，以視對印泥的尊重。上乘的印泥都采用24k純金金箔，彰顯印泥價(jià)值與身份，亦是手藝人對傳統工藝的致敬。
小 心 翼 翼 的 覆 上 金 箔 ，鈐 上 印 章
這 是 一 塊 印 泥 制 作 完 成 的 儀 式
表 達 著(zhù) 制 作 印 泥 的 神 圣 感 和 對 這 方 印 泥 的 敬 重
“西泠印泥是國家的也是世界的，將浙派的金石篆刻文化底蘊貢獻給全人類(lèi)是我的愿望?！?/p>
By 曹勤
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