從凌鼎年作品淺析微型小說(shuō)的創(chuàng )作藝術(shù)技巧
【摘要】微型小說(shuō)是一種新的文學(xué)形式，一定程度上反映了時(shí)代主題，在文壇上有重要的地位，其原因就是在于有著(zhù)獨特的藝術(shù)技巧，從構思到文章的開(kāi)篇，以及文章的人物情節和故事發(fā)展乃至到結尾都是有著(zhù)周密的設計。需要很多藝術(shù)技巧。凌鼎年中國的小小說(shuō)之王，作品具有代表性，他的文章彰顯了微型小說(shuō)寫(xiě)作中的部分經(jīng)典寫(xiě)作方式，堪稱(chēng)是寫(xiě)作典范，本文通過(guò)對凌鼎年作品的深入分析，借鑒他的創(chuàng )作藝術(shù)技巧，從而了解微型小說(shuō)的創(chuàng )作技巧。
【關(guān)鍵詞】凌鼎年作品 藝術(shù)思維 創(chuàng )作技巧
近十幾年來(lái),微型小說(shuō)由發(fā)展到興旺而成燎原之勢，《百花園》和《小小說(shuō)選刊》的主編楊曉敏先生說(shuō),微型小說(shuō)是一種“平民藝術(shù)”。[①]可謂一語(yǔ)中的?！缎⌒≌f(shuō)選刊》上有一副廣告詞:“千家妙筆抒生活感悟,萬(wàn)千讀者品人生真諦。”正是對楊先生觀(guān)點(diǎn)的最好注解,由此可以看得出來(lái)微型小說(shuō)符合大眾口味，吸引讀者，同時(shí)這也促使很多人萌發(fā)起創(chuàng )作作品的興趣，堪稱(chēng)中國小小說(shuō)之王的凌鼎年是大眾文學(xué)的學(xué)習典范，在他的微型小說(shuō)中不僅有反映現實(shí)，也有教育意義。同時(shí)，凌鼎年的小小說(shuō)語(yǔ)言富有個(gè)性，立意明確，文體特征值得推敲，他的微型小說(shuō)題材廣泛，讀者非常喜歡，他具有藝術(shù)構思，同時(shí)藝術(shù)手法技巧獨特，《青春》等多篇作品都能從不同的角度來(lái)表現出來(lái)。由這些作品我們能從中學(xué)習創(chuàng )作技巧。
一、
凌鼎年在文學(xué)史上有著(zhù)重要的地位，現任中國微型小說(shuō)學(xué)會(huì )理事，世界華文微型小說(shuō)研究會(huì )的秘書(shū)長(cháng)，為中國文學(xué)事業(yè)做出巨大貢獻，他曾發(fā)表近1800多篇文學(xué)作品，同時(shí)在數十家海外報刊發(fā)表過(guò)三百多篇文學(xué)作品，如《微型小說(shuō)季刊》、《文學(xué)半年刊》等。作品譯成英、法、日等多種文字并收入日本大學(xué)教材，與《世界華文微型小說(shuō)論》、《世界華文微型小說(shuō)論文集》等八十多種集子并且有很多作品提名獲獎。
凌鼎年微型小說(shuō)的創(chuàng )作是多樣化的，題材廣泛，涉及面廣，首先，他立意明確，題材廣泛，套路多樣，選材所寫(xiě)的角度也不相同的，描寫(xiě)感情生活、社會(huì )生活等，他總是能在眾多的相同點(diǎn)中找到不同之處，在表述自己對所描寫(xiě)得對象的情感抒發(fā)的時(shí)候采取的方式是獨具特別的。最為典型的就是他的民工文學(xué)，以小小說(shuō)《秋雨下個(gè)不?！窞槔?，“《秋雨下個(gè)不?！分v述了兩個(gè)從農村來(lái)打工妹在打工生活，被生活所逼，去了不同的場(chǎng)所。她們是好朋友，可為了各自的利益，卻又有各自的心思。[②]凌鼎年的文章還寫(xiě)過(guò)有日本人存在的文章，《沉重的自尊》中,佐田一郎是日方在中國的工程技術(shù)負責人,他負責的一號球罐發(fā)生傾斜,他沒(méi)日沒(méi)夜地拼命工作,解決了傾斜問(wèn)題之后,他義無(wú)反顧去了另外一個(gè)世界。”[③]文章短小精悍，語(yǔ)言顯而易懂，情節內容設計周密。從此可以看出凌鼎年的寫(xiě)作思維想法很獨特，善于發(fā)現自己身邊的生活，觀(guān)察身邊的任何事物，同時(shí)也要有關(guān)心社會(huì )，關(guān)心身邊的事情，寫(xiě)作要講究廣度，盡量涉及多方面的，同時(shí)也能將自己的知識面不斷擴展。
二、情節技巧不斷凸顯
凌鼎年的作品在情節方面比較突出，他在作品中屢次出現新的技巧。例如遞升反轉的情節技巧，“一個(gè)事件元素在情節運行中不是一般的重復發(fā)展，而是向上做更進(jìn)一步的變化發(fā)展，直至反轉前的藝術(shù)鋪墊做足了再來(lái)下跌陡轉。”[④]這種技巧方式可以將結局顯示出大的變化，與現實(shí)有很大的反差，例如作品《升遷在即》對邵主管在公司的聲望和地位的一路渲染到最后他的愛(ài)國精神，阻止中國人出賣(mài)自己的人格，這就給讀者一種心靈的震撼，同時(shí)也是一種激發(fā)了自己對國家的博愛(ài)。還有釋?xiě)胰∞D的情節技巧，這是懸念的消除，讀者追問(wèn)的得到滿(mǎn)足的時(shí)候，情節發(fā)生曲轉，從而使讀者感到藝術(shù)刺激，凌鼎年的作品《一夜旅店》、《最后的晚餐》《汽車(chē)情節》等作品都有所體現，《最后的晚餐》將懸念法和誤會(huì )法相結合，當讀者對男女主人公的結局極為關(guān)切的時(shí)候，服務(wù)小姐在這其中起到了情節曲轉的目的，讓讀者在情節曲轉中改變對小說(shuō)的情感。
凌鼎年的微型小說(shuō)中多采用雙線(xiàn)砸撞的情節技巧，一篇作品中有兩條線(xiàn)索，讓這兩條線(xiàn)索相互交錯，從而使故事情節發(fā)生大的變化和反差，產(chǎn)生意想不到的結局，作品《門(mén)對門(mén)》中，李、張兩條線(xiàn)索，前期各自走各自的線(xiàn)索，后來(lái)情節發(fā)生反轉，兩條線(xiàn)索相互交叉，情節發(fā)生重要變化。反跌對比的情節技巧也是微型小說(shuō)所典型運用的方法，大量運用這種藝術(shù)對比、反差的手法，《勸架》、《局長(cháng)》等小說(shuō)運用的較為廣泛。除了這些，還有單線(xiàn)反饋，多重曲轉等等情節技巧。凌鼎年對這一情節技巧運用的游刃有余。
凌鼎年的寫(xiě)作手法靈活多變，寫(xiě)作的手法都有獨特的技巧，起關(guān)鍵性、決定性作用的語(yǔ)言方面。凌鼎年創(chuàng )作過(guò)大量的詩(shī)歌散文，也受中國古典文學(xué)熏陶，有人曾評價(jià)他小小說(shuō)：“語(yǔ)言富有個(gè)性，顯得雋永、清新、空靈、典雅、精到老練，凡敘事?tīng)钗?、刻?huà)人物，文字靈活多變，充滿(mǎn)彈性和活力，無(wú)論是寫(xiě)知識性、專(zhuān)業(yè)性很強的藝術(shù)領(lǐng)域，或是民俗風(fēng)情，揭露敵人殘暴，諷刺權勢腐敗，都能架輕就熟，文筆流暢，行文峰回路轉，富有音樂(lè )感，跳躍感，有時(shí)如行云流水，有時(shí)如驚濤駭浪，點(diǎn)睛之處，往往讓人目瞪口呆。”[⑤]在文體特征上，凌鼎年的小小說(shuō)，題材廣泛，套路多樣，在諸多不同的題材中，他抓住焦點(diǎn)，把人作為寫(xiě)作的中心。例如《法眼》、《過(guò)過(guò)兒時(shí)之癮》、《廢畫(huà)》這些作品，都是凸現了“人”，人的命運，人的性格，人的心理，人的情思，人的感受，在有限的文字中，完成了對人物的塑造。他在敘述中注以情感、融以哲理，啟發(fā)人去思考，還善于自覺(jué)的總結經(jīng)驗，吸取教訓，這也提高了小小說(shuō)質(zhì)量。再者，微型小說(shuō)結尾的創(chuàng )作也是關(guān)鍵之一，小小說(shuō)的結尾寫(xiě)法可采用多種寫(xiě)作方式，歐·亨利式、莫泊桑式、星新一式，這些都為中國小小說(shuō)作家廣泛運用。凌鼎年雖向前輩借鑒學(xué)習過(guò)，但他沒(méi)有拘泥于一種或數種模式，而是經(jīng)過(guò)一番研究、實(shí)踐，有所發(fā)現和創(chuàng )新，創(chuàng )造了自己的結尾模式，使小小說(shuō)的結尾寫(xiě)法變得更加豐富多彩。由于凌鼎年小說(shuō)的結尾式寫(xiě)法往往是根據小小說(shuō)情節的發(fā)展而變化，便產(chǎn)生了讓人意想不到的效果，引人深思，誘人聯(lián)想。
三、微型小說(shuō)藝術(shù)技巧的運用
微型小說(shuō)又稱(chēng)“小小說(shuō)”，因此篇幅要短小,情節單一,人物性格突出 ,要寫(xiě)出優(yōu)秀的微型小說(shuō),就一定要掌握寫(xiě)作的技巧。
在構思上，要從一件平淡小事中,給讀者帶來(lái)新鮮感,要擅長(cháng)從平淡生活中,發(fā)現矛盾沖突,總結人生，探索奧秘,才能使讀者贊不絕口。在日常生活小事中,尋找一種本合乎情理而又出人意料之外的思想。微型小說(shuō)的結構取向是折疊式的,表面情節折疊真正的內容在褶皺里的,使作品有種引而不發(fā)的含蓄，馬克·吐溫的《丈夫賬單中的一頁(yè)》表面只列舉了在招聘年輕的打字員后的七個(gè)開(kāi)支項目。在情節結構上大面積的空白中隱含著(zhù)豐富深厚的社會(huì )內容，讀后令每一個(gè)讀者都會(huì )獲得無(wú)與倫比的“妙悟”的快樂(lè ),這正是微型小說(shuō)創(chuàng )作的一種境界。[⑥]
在主題上，要明確，篇幅要短,要有豐富的藝術(shù)內涵，選材要小,挖掘要深，剪裁要精,抓住矛盾的主要方面,集中突出一點(diǎn),反對面面俱到。多選取生活橫斷面的側面或濃縮點(diǎn),從中顯示整個(gè)社會(huì )、整個(gè)時(shí)代，反應一定的主題。
在表現手法上，靈活多樣，暗示法,漫畫(huà)式等手法在微型小說(shuō)中常用，以一件事為中心線(xiàn),引起許多人物的不同反響,勾勒出人物肖像,組成了一個(gè)各具特色的人物畫(huà)廊。還有出人意料的就是反轉式，它是指故事情節隨著(zhù)它的發(fā)展,突然來(lái)了一百八十度的陡轉,從而造成令人意想不到的結局,這故事的結局與故事的情節開(kāi)端剛好相反，情節的反轉要求情節的開(kāi)端和結尾一定要構成相反的發(fā)展方向,給讀者出其不意的結果，這也是我們創(chuàng )作微型小說(shuō)所必須掌握的技巧。
人物塑造上，善于從細節來(lái)突顯人物特性,可多采用白描手法，粗線(xiàn)條勾勒,從而反映人物的本質(zhì)特征。同時(shí)善于運用側面描寫(xiě)，來(lái)激發(fā)讀者的想象力,還可以使讀者置身于情節之中,達到主人公雖未出聲,個(gè)個(gè)性格鮮明、栩栩如生。
通過(guò)對凌鼎年先生的作品進(jìn)行詳細的剖析，我們可以在其中了解學(xué)習創(chuàng )作微型小說(shuō)的所必要的藝術(shù)技巧，以及更多的藝術(shù)表現手法，這對我們今后創(chuàng )作微型小說(shuō)有很大的幫助，同時(shí)對我們今后學(xué)習鑒賞微型小說(shuō)也有一定的幫助。
2010-6-21
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