黃花開(kāi)日重陽(yáng)至
——宋代詠重陽(yáng)詩(shī)詞賞析
川 雪
重陽(yáng)節是我國重要的傳統節日。宋人沿襲唐人風(fēng)俗，重陽(yáng)節登高、賞菊、宴飲、插茱萸等仍是主要活動(dòng)，在詩(shī)詞中多有表現。
先看宋代詩(shī)人宋祁的《九日置酒》：
秋晚佳晨重物華，高臺復帳駐鳴笳。
遨歡任落風(fēng)前帽，促飲爭吹酒上花。
溪態(tài)澄明初雨畢，日痕清淡不成霞。
白頭太守真愚甚，滿(mǎn)插茱萸望辟邪。
近人陳衍說(shuō)：“九日登高，不作感慨語(yǔ)，似只有此詩(shī)?！保ā端卧?shī)精華錄》）此評甚是。
詩(shī)的首聯(lián)破題，起句點(diǎn)明節令。絢麗的物華，宜人的秋色，令詩(shī)人為之神馳。一個(gè)“重”字流露出詩(shī)人流連光景之意，領(lǐng)起全詩(shī)。次句由“重”字引出?！案吲_復帳駐鳴茄”，氣派十足。又是“高臺”，又是“復帳”，又是“鳴茄”，其場(chǎng)面之闊綽，氣氛之熱烈，歷歷如繪。這決非庶民之登高，而是富貴人賞秋的情景。
頷聯(lián)承上，寫(xiě)佳日興會(huì )，形象鮮明。出句與對句分寫(xiě)登高與飲酒兩個(gè)場(chǎng)面?！板蹥g”、“促飲”二語(yǔ)，道出了高朋滿(mǎn)座、觥籌交錯的盛況?！叭温滹L(fēng)前帽”一句活用典故?！稌x書(shū)·孟嘉傳》：“孟嘉為桓溫參軍，九日游龍山，風(fēng)至，吹嘉帽，溫命孫盛為文嘲之?！惫湃税汛耸伦鳛轱L(fēng)流美事?！盃幋稻粕匣ā?，意謂爭飲菊花酒。重陽(yáng)節登山飲菊花酒是自古以來(lái)的傳統雅事?！叭温洹?、“爭吹”兩詞相反相成，詩(shī)人興會(huì )淋漓之狀畢現。
頸聯(lián)一轉，以景語(yǔ)出之，寫(xiě)登山所見(jiàn)。詩(shī)人把酒臨風(fēng)，游目騁懷，只見(jiàn)上下天光，一片清明?！跋獞B(tài)澄明初雨畢，日痕清淡不成霞”，經(jīng)過(guò)一番秋雨刷洗之后，天宇澄凈，秋容清淡。二句境界開(kāi)闊，氣象恢宏?！懊鳌弊峙c“清”字道出了秋晨的特色。此詩(shī)的境界與詩(shī)人積極處世的態(tài)度有關(guān)。
尾聯(lián)筆力所聚，精彩益顯，以欣喜的心情、活脫的形象作結?！鞍最^太守真愚甚”一句，幽默詼諧，乃詩(shī)人自畫(huà)像，形神俱出?！坝奚酢眱勺?，表面自嘲，實(shí)則矜持?！鞍最^太守”，不僅刻畫(huà)出詩(shī)人與眾不同的外貌，更表明了詩(shī)人的太守身份，意謂“九日置酒”非一般登高，而是太守在宴游。一股富貴氣從中透出，照應首聯(lián)。結句“滿(mǎn)插”為“愚甚”作了注腳。古人有重九登高插茱萸以壓邪的習俗。詩(shī)人用“滿(mǎn)插茱萸”的夸張筆法，表現自己放浪形骸，豁達開(kāi)朗的情形。
此詩(shī)俊逸流暢，屬對工巧，尤其是末聯(lián)，給全篇平添喜劇氣氛，生活情趣極濃。良辰美景，賞心樂(lè )事，詩(shī)人適逢其會(huì )，發(fā)為詞章，寫(xiě)成了這首充滿(mǎn)興致的作品。
再看北宋詞人晏殊的《訴衷情》：
芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽(yáng)。遠村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃。
流水淡，碧天長(cháng)，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量。
詞人于仁宗寶元元年（1038年）賦此詞，時(shí)四十八歲，為陳州（今河南淮陽(yáng)）知州。他由參知政事貶來(lái)此地已六年，常借酒遣懷，此詞是秋天在開(kāi)封登高遠望時(shí)所作。
“芙蓉金菊斗馨香”句中的芙蓉和菊花都是秋季里開(kāi)放的花。詞人寫(xiě)秋日里萬(wàn)花紛謝，唯有芙蓉和滿(mǎn)目金菊競相綻放的景致，不單純是寫(xiě)景，同時(shí)交待了季節。下句“天氣欲重陽(yáng)”則更進(jìn)一步點(diǎn)明節氣。中國古代有農歷九月九日重陽(yáng)節登高的風(fēng)俗。詞人直言重陽(yáng)，為后文登高寫(xiě)景做了鋪墊?！斑h村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃"兩句正面寫(xiě)景。臨高而望，遠方村落星星點(diǎn)點(diǎn)，在霜葉染成的紅樹(shù)之間點(diǎn)綴著(zhù)片片的秋草和茂葉凋零之后的樹(shù)的枝丫。在秋日艷陽(yáng)之下，如妙筆彩繪的圖畫(huà)。至此，秋日如畫(huà)美景，詞人昂然游興，躍然紙上。上片以流暢的筆墨描繪出重陽(yáng)節前秋日登高所見(jiàn)景致，情思恬淡自然，語(yǔ)言明凈清新，不飾雕琢，亦不失于浮淺。
下片起首三句九字皆寫(xiě)景?！傲魉?，碧天長(cháng)，路茫?！?，畫(huà)卷舒展于天地之間，寫(xiě)景氣勢恢宏，意境曠達間流露著(zhù)淡淡的憂(yōu)傷，并使上片中秋色如畫(huà)的靜物描寫(xiě)進(jìn)一步成為動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，語(yǔ)言生動(dòng)秀潔，精煉渾成。至于由此而起的思量之情則是觸景而發(fā)。極目高遠，盡見(jiàn)天地之間藍天白云，秋高氣爽。恰此時(shí)望見(jiàn)大雁天邊而來(lái)。鴻雁傳情之說(shuō)古亦有之，詞人由此聯(lián)想起遠方疏親密友，引起對遠方親友的懷戀是十分自然的事。在前詞豐厚的鋪墊之上，聊以“無(wú)限思量”敘寄情思，又戛然而止。言盡而意不盡，意盡而情不絕，蓄意綿綿，情溢詞外。詞的下片在寫(xiě)景的基礎上，融入情思，增添了詞的內涵。
這首詞全篇以寫(xiě)景為主，通過(guò)對重陽(yáng)節時(shí)登高所見(jiàn)的描寫(xiě)，表達詞人怡然自得的雅興和由重陽(yáng)節而引起的對遠方親友的思念，而這種思念的傷感卻是在隱約之間的。在語(yǔ)言上，這首詞在具備晏殊詞溫潤端麗的一般特點(diǎn)以外，尤見(jiàn)秀潔清新，為全詞高遠淡雅、陶然曠達的意境提供了豐富的表現力。另外，詞中注重色彩描寫(xiě)，其中“芙蓉金菊”、“秋色如畫(huà)、“紅樹(shù)間疏黃”、“淡水”、“碧天"，或明或暗寫(xiě)出景物的色調，描繪出一幅色彩斑斕的畫(huà)卷，給人以美的陶冶。
九月已是深秋，重陽(yáng)節近，菊花吐蕊，落葉飄飛，滿(mǎn)眼一片清秋景象，極易引起思鄉懷遠之情。
先看宋代詩(shī)人李綱的《漁家傲》：
木落霜清秋色霽，菊苞漸吐金英碎。佳節不隨東去水，誰(shuí)得會(huì )，黃花開(kāi)日 重陽(yáng)至。 三徑舊栽煙水外，故園凝望空流淚。香色向人如有意，挼落 蕊，金尊滿(mǎn)滿(mǎn)從教醉。
樹(shù)葉飄落，霜滿(mǎn)大地，滿(mǎn)眼秋色，金菊含苞吐蕊，花瓣搖曳枝頭。重陽(yáng)佳節在菊花盛開(kāi)的時(shí)候來(lái)到了?？吹叫÷愤吪f時(shí)栽種的菊花，遙望故園，兩眼貯滿(mǎn)了思念的淚水。菊花的香色對人如有情意，就讓人采摘下來(lái)，釀成美酒，一醉方休！面對重陽(yáng)菊花，詩(shī)人的故園情思表露無(wú)遺。
再看北宋詞人歐陽(yáng)修的《漁家傲》：
九月霜秋秋已盡，烘林敗葉紅相映。惟有東籬黃菊盛，遺金粉。人家簾幕 重陽(yáng)近。 曉日陰陰晴未定，授衣時(shí)節輕寒嫩。新雁一聲風(fēng)又勁，云欲 凝。雁來(lái)應有吾鄉信。
九月，已是深秋，意味著(zhù)秋季到了盡頭，樹(shù)林之內，盡是枯枝敗葉，地下殘葉鋪滿(mǎn)。只有那菊圃之內的黃菊茂盛開(kāi)著(zhù)花，散落著(zhù)花粉。家中窗戶(hù)的簾幕也厚了起來(lái)，重陽(yáng)節快到了。
清晨的天氣陰沉，看來(lái)還不一定是個(gè)晴天啊。添衣加暖之后，這微寒也就沒(méi)那么嚴重了。南去的大雁在天空中啼叫，此時(shí)風(fēng)更凜冽了，云朵也好像要凝固一般。啊，這南去的大雁到來(lái)，應該捎帶有我的家信吧！詞中表現了濃郁的思鄉之情。
北宋詞人晏幾道的《蝶戀花》，借重陽(yáng)宴飲抒發(fā)秋怨：
庭院碧苔紅葉遍，金菊開(kāi)時(shí)，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄職 練。 試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來(lái)時(shí)，恰向層樓見(jiàn)。幾點(diǎn)護霜云影轉，誰(shuí)家 蘆管吹秋怨。
此詞描寫(xiě)秋天的景色并抒發(fā)由秋景而觸發(fā)的一絲憂(yōu)郁哀傷的情緒。
上片全是寫(xiě)景，其突出的特點(diǎn)就是顏色特別豐富、鮮明。碧苔、紅葉、金菊、綠扇、粉塘、白練，幾令讀者應接不暇，真是一派斑斕秋色?！耙呀仃?yáng)宴”，點(diǎn)明節令，使所寫(xiě)景物突出了深秋特色。下片抒情，寫(xiě)得比較委婉含蓄。為消愁而飲酒至醉，又讓涼風(fēng)吹面而清醒；忽見(jiàn)南飛雁字，不免觸動(dòng)離愁；天色漸晚，護霜云合，又聽(tīng)到了哀怨的笛聲。最后點(diǎn)出“秋怨”二字，是畫(huà)龍點(diǎn)睛卒章顯志的筆法，然而詞中所寫(xiě)的怨情，仍是迷茫而籠統的。
北宋詩(shī)人王安石的《詠菊》，借重陽(yáng)酒盞抒孤寂情懷：
院落秋深數菊叢，緣花錯莫兩三蜂。
蜜房歲晚能多少，酒盞重陽(yáng)自不供。
深秋，院落中無(wú)數菊花怒放，在花叢間有幾只蜜蜂飛舞，在這深秋不知道它還能采多少蜜，在這重陽(yáng)節里只有自己一個(gè)人不停的對著(zhù)菊花飲酒。詩(shī)中透露了詩(shī)人寂寞孤獨的心境。
北宋大詩(shī)人蘇軾的《九日黃樓作》，回顧去年重陽(yáng)抗洪，感慨萬(wàn)千：
去年重陽(yáng)不可說(shuō)，南城夜半千漚發(fā)。
水穿城下作雷鳴，泥滿(mǎn)城頭飛雨滑。
黃花白酒無(wú)人問(wèn)，日暮歸來(lái)洗靴襪。
豈知還復有今年，把盞對花容一呷。
莫嫌酒薄紅粉陋，終勝泥中事鍬鍤。
黃樓新成壁未干，清河已落霜初殺。
朝來(lái)白露如細雨，南山不見(jiàn)千尋剎。
樓前便作海茫茫，樓下空聞櫓鴉軋。
薄寒中人老可畏，熱酒澆腸氣先壓。
煙消日出見(jiàn)漁村，遠水鱗鱗山齾々。
詩(shī)人猛士雜龍虎①，楚舞吳歌亂鵝鴨。
一杯相屬君勿辭，此境何殊泛清霅。
①自注：坐客三十余人，多知名之士。
此詩(shī)作于元豐元年（1078年）黃樓新成以后。詩(shī)人追述去年今日的水災，欣喜今日的佳節。
熙寧十年（1077年）四月，蘇軾到徐州知州任，七月十七日，黃河在澶州（治所在今河南清豐西）曹村決口，淹四十五縣，壞田三十萬(wàn)頃。八月二十一日，洪水匯至徐州城下，水深近三丈。蘇軾堅決表示要與徐州共存亡，他親自組織軍民抗洪，自己住在城上，“過(guò)家不入”。經(jīng)一個(gè)多月的搶險救災，又開(kāi)鑿清泠口，將積水引入黃河故道，到十月，險情排除，保住了一城生命財產(chǎn)的安全。為了防止水患再度侵襲，詩(shī)人請求朝廷同意他增筑徐州城堤，功成，他在東門(mén)上建造了一座黃樓。適逢重陽(yáng)節，詩(shī)人宴賓客于黃樓，寫(xiě)下此詩(shī)。
全詩(shī)以大開(kāi)大合之筆，追述了去年重陽(yáng)洪水泛濫，詩(shī)人和百姓們一道忙于搶險救災，根本不可能顧及過(guò)節之事，及洪水退去，黃樓落成的情景；并突出點(diǎn)明歷盡艱險后的今年重陽(yáng)，詩(shī)人所感到的有如獲得第二次生命般的極度歡欣。后半篇又以生動(dòng)的畫(huà)筆描繪了當前重陽(yáng)日陰晴變化的種種景觀(guān)，并展示了酒宴上豪英眾多，歌舞不輟的熱鬧場(chǎng)面，且寫(xiě)出詩(shī)人殷勤待客的深情厚意。全詩(shī)雄健爽朗，跳蕩奔放，雜以戲謔、調侃，很能從中看到詩(shī)人的真性情。
作為詩(shī)人的蘇東坡，用詩(shī)的語(yǔ)言，表達了他為官一任，造福一方的心理感受：“詩(shī)人猛士雜龍虎，楚舞吳歌亂鵝鴨”，似乎也沒(méi)有過(guò)多的自夸。
北宋詩(shī)人黃庭堅的《定風(fēng)波·次高左藏使君韻》，借重陽(yáng)抒豪情：
萬(wàn)里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽(yáng)天也霽，催醉，鬼門(mén)關(guān)外蜀江 前。 莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛。戲馬臺南追兩謝，馳射 ，風(fēng)流猶拍古人肩。
宋哲宗紹圣二年（1095年），黃庭堅以修《神宗實(shí)錄》不實(shí)的罪名，貶為涪州（今重慶涪陵）別駕，黔州安置，開(kāi)始他生平最艱難困苦的一段生活。此詞即在黔州貶所作。
該詞主要通過(guò)重陽(yáng)即事，寫(xiě)出了詩(shī)人在窮困險惡的處境中，不向命運屈服的博大胸懷，抒發(fā)了一種老當益壯、窮且益堅的樂(lè )觀(guān)奮發(fā)精神。
上片首二句寫(xiě)黔中氣候，以明貶謫環(huán)境之惡劣。黔中秋來(lái)陰雨連綿，遍地是水，人終日只能困居室內，不好外出活動(dòng)。不說(shuō)苦雨，而通過(guò)“一漏天”、“似乘船”的比喻，形象生動(dòng)地表明秋霖不止叫人不堪其苦的狀況?！俺舜倍L(fēng)雨喧江，就有覆舟之虞。所以“似乘船”的比喻是足不出戶(hù)的意思，又影射著(zhù)環(huán)境的險惡。聯(lián)系“萬(wàn)里”二字，又有去國懷鄉之感。下三句是一揚，寫(xiě)重陽(yáng)放晴，登高痛飲。說(shuō)重陽(yáng)天霽，用“及至”、“也”二虛詞呼應，有不期然而然、喜出望外之意。久雨得晴，又適逢佳節，真是喜上加喜。遂逼出“催醉”二字?！肮黹T(mén)關(guān)外蜀江前”回應“萬(wàn)里黔中”，點(diǎn)明歡度重陽(yáng)的地點(diǎn)，用“鬼門(mén)關(guān)”的險峻來(lái)反襯一種忘懷得失的胸襟，頗有幾分傲兀之氣。
下片三句承上意寫(xiě)重陽(yáng)賞菊。古人重陽(yáng)節有簪菊的風(fēng)俗，但老翁頭上插花卻不合時(shí)宜，即所謂“幾人黃菊上華顛”。詞人借這種不入俗眼的舉止，寫(xiě)出一種不服老的氣概?！熬础?、“莫笑”云云，全是自負口吻。這比前寫(xiě)縱飲就更進(jìn)一層，詞情再揚。最后三句是高潮，說(shuō)自己重陽(yáng)節不但照例飲酒賞菊，還要騎馬射箭，吟詩(shī)填詞，其氣概直追古時(shí)的風(fēng)流人物，更將豪邁氣概表現到極致，此為三揚。此處巧用晉詩(shī)人謝瞻、謝靈運戲馬臺賦詩(shī)之典。末句中的“拍肩”一詞出于郭璞《游仙詩(shī)》“右拍洪崖肩”，即追蹤的意思。下片從“莫笑老翁猶氣岸”到“風(fēng)流猶拍古人肩”彼此呼應，一氣呵成，將豪邁氣概表現得淋漓盡致。
全詞結構一抑三揚，筆力豪邁，抒發(fā)了詩(shī)人雖被貶黔州，身居惡劣環(huán)境，卻窮且益堅、老當益壯，不屈于命運擺布的樂(lè )觀(guān)精神和博大胸懷。
北宋詞人秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》，通過(guò)對重陽(yáng)秋日蕭瑟的描寫(xiě)，表達了傷離懷舊的心緒：
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽(yáng) 近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。 傷懷。 增悵望，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒， 酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點(diǎn)蒼苔。
上片懷舊，以景語(yǔ)開(kāi)篇。
“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺(jué)驚嘆時(shí)序變遷之速；又有幾片黃云逐漸凝聚，掩沒(méi)了微弱的陽(yáng)光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積著(zhù)零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境?！绑@”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀(guān)感受，加重了所寫(xiě)景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情?！岸捶咳遂o，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。
“又是重陽(yáng)近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊蓄著(zhù)很深的感慨。近重陽(yáng)的九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽(tīng)到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì )起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來(lái)說(shuō)，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無(wú)限的悲涼：時(shí)光一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫(xiě)盡哀痛之切?！拔鞔跋?，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)”，寫(xiě)景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。
下片傷離，以景語(yǔ)結情，景語(yǔ)情語(yǔ)，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉，凄切動(dòng)人。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”，緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”橫遭貶斥。險惡的政治風(fēng)浪，沖散了好友親朋，這中間是沒(méi)有什么是非曲直可言的。人情反復，世態(tài)炎涼，貶謫中不會(huì )有什么新歡，即使有，也會(huì )很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什么呢?只有悵惘而已。
“問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)？”提到菊花，表明了時(shí)序已到了深秋?！爸櫟莱铐殮従?，今酒未醒、愁已先回?！笔且痪渚媒?jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著(zhù)詞人的無(wú)限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，實(shí)際上緊密相連。從詞人的發(fā)問(wèn)語(yǔ)氣里可以判斷出他已無(wú)心賞花，無(wú)心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來(lái)，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說(shuō)出一句最深摯、最動(dòng)情的話(huà)：酒敵不過(guò)愁。
“憑欄久，金波漸轉，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語(yǔ)作結，回旋不盡，產(chǎn)生出很強的藝術(shù)感染力。少游的詞作，寫(xiě)景而情在其中，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
宋代女詞人李清照寫(xiě)有兩首重陽(yáng)詞，情感大不相同。
她青年時(shí)代寫(xiě)的《醉花陰》，滿(mǎn)篇是對丈夫的思念：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是一首著(zhù)名的重陽(yáng)詞。詞人在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。
上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái) 。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨。詞人寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng) ”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，詞人在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人?！澳啦幌辍比?，寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜；人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。
以菊花之“瘦”，比人之瘦，寫(xiě)得形象生動(dòng)。這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”，以“人似黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能成為千古傳誦的佳句。
南渡后，趙明誠病故，李清照避亂漂泊，在一個(gè)近重陽(yáng)的時(shí)節，寫(xiě)了首《行香子》，表達她對丈夫的緬懷及悲涼的心情：
天與秋光，轉轉情傷。探金英、知近重陽(yáng)。薄衣初試， 綠蟻初嘗。 漸一 番風(fēng)、一番雨、一番涼。 黃昏院落，恓恓惶惶。酒醒時(shí)、往事愁腸。 那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v、蛩聲細、漏聲長(cháng)。
上闋寫(xiě)時(shí)近重陽(yáng)，天氣逐漸轉涼，女主人百感交集，格外情傷。
“天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽(yáng)”，本來(lái)詞人因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見(jiàn)眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉轉”指天氣的反復變化。她年輕時(shí)看到秋天的景象是無(wú)比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好”。然而她現已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生了巨大的變化，這是使她情傷的原因?！疤浇鹩⒅仃?yáng)”，詞人仔細觀(guān)察一下黃色菊花，就知道重陽(yáng)佳節臨近了。按照古老的習俗，人們要在重陽(yáng)節這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。而今國破家亡，丈夫逝世，她轉徙江浙，“近重陽(yáng)”撫今追昔，又何等的“情傷”！
“薄衣初試，綠蟻新嘗”，因為時(shí)近重陽(yáng)，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來(lái)澆愁。 “漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”，在陰雨風(fēng)涼的反復變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉涼?！懊糠昙压澅端加H”，“獨在異鄉為異客”，思今追昔，情懷酸楚。
下闋寫(xiě)黃昏時(shí)她情懷悒郁、往事愁腸，及永夜對丈夫的深切思念。
“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸”，落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷?！澳强坝酪?，明月空床?！痹~人望著(zhù)明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過(guò)去一起望月、同床共枕的丈夫已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又怎忍受得了這般孤單無(wú)告的凄涼情景？“聞?wù)杪晸v、蛩聲細、漏聲長(cháng)?！痹~人在近重陽(yáng)之際追念丈夫，飲酒也無(wú)法排遣，酒醒時(shí)種種往事涌上心頭，使她更加悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，綿長(cháng)的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉的交響樂(lè )曲，它與詞人的心曲在節奏、旋律、情調上似乎是合拍的。
這首《行香子》，聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩(shī)強說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同。這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟。雖然寫(xiě)的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。
南宋詩(shī)人范成大的《重陽(yáng)后菊花》，借重陽(yáng)賞菊贊美菊花：
寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。
世情兒女無(wú)高韻，只看重陽(yáng)一日花。
詩(shī)的前兩句描繪菊花甘于寂寞，開(kāi)在東籬之下，“金靨”照人，燦爛美麗。后兩句借花抒感，諷刺世人沒(méi)有高雅情趣，只在重陽(yáng)節那天觀(guān)賞菊花，節后就棄之不顧。對菊花雖遭冷落依然燦爛的高潔品行進(jìn)行了贊美。
宋代詞人朱敦儒的《水調歌頭》，寫(xiě)重陽(yáng)會(huì )友醉酒：
白日去如箭，達者惜分陰。問(wèn)君何苦，長(cháng)抱冰炭利名心。冀望封侯一品， 僥倖升仙三島，不死解燒金。聽(tīng)取百年曲，三嘆有遺音。 會(huì )良朋， 逢美景，井頻斟。昔人已矣，松下泉底不如今。幸遇重陽(yáng)佳節，高處紅 萸黃菊，好把醉鄉尋。澹澹飛鴻沒(méi)，千古共銷(xiāo)魂。
詞的上片寫(xiě)時(shí)光飛逝，人生苦短，不要沉迷于功名利祿之中。下片寫(xiě)重陽(yáng)佳節到來(lái)，詞人與良朋好友聚集一堂，賞菊花，插茱萸，飲美酒，直到進(jìn)入夢(mèng)鄉。灑脫之情溢于言表。
南宋詩(shī)人陸游的《重陽(yáng)》，借痛飲減輕痛苦：
照江丹葉一林霜，折得黃花更斷腸。
商略此時(shí)須痛飲，細腰宮畔過(guò)重陽(yáng)。
詩(shī)的首句描繪了重陽(yáng)時(shí)節的深秋景象：紅葉映照江水，滿(mǎn)林一片秋霜，給人以蕭瑟之感。而風(fēng)折菊花，滿(mǎn)地黃花，更是讓人痛斷肝腸。重陽(yáng)佳節，面對此景，詩(shī)人想到只有痛快飲酒，才能忘掉煩惱，減輕痛苦。
宋代詞人趙長(cháng)卿的《南歌子》，遇重陽(yáng)思念故鄉：
此日知何日，他鄉憶故鄉。亂山深處過(guò)重陽(yáng)。走馬吹花、無(wú)復少年狂。
黃菊擎枝重，紅茱濕露香。扁舟隨雁過(guò)瀟湘。遙想萊庭、應恨不同觴。
重陽(yáng)佳節，詩(shī)人身在他鄉，思念故鄉。猶想當年少年狂，如今年華已逝，空留遺恨。他鄉，異客，人的一生都在漂泊。在他鄉思吾鄉，在他鄉流吾淚，其實(shí)，在哪里都一樣。晨看朝陽(yáng)起，暮觀(guān)落日息，人生路長(cháng)，且把我心安放妥當。
南宋詞人辛棄疾的《水龍吟·別傅先之提舉，時(shí)先之有召命》，寫(xiě)重陽(yáng)思友，情意真摯：
只愁風(fēng)雨重陽(yáng)，思君不見(jiàn)令人老。行期定否，征車(chē)幾兩，去程多少。有 客書(shū)來(lái)，長(cháng)安卻早，傳聞追詔。問(wèn)歸來(lái)何日，君家舊事，直須待、為霖 了。 從此蘭生蕙長(cháng)，吾誰(shuí)與、玩茲芳草。自憐拙者，功名相避，去 如飛鳥(niǎo)。只有良朋，東阡西陌，安排似巧。到如今巧處，依前又拙，把 平生笑。
此詞作于重陽(yáng)節，表達了對友人的思念之情，情感真摯。
重陽(yáng)風(fēng)雨打在心頭，心事重重牽掛著(zhù)友人，詞人絮絮叨叨，啰啰嗦嗦，一遍遍叮嚀著(zhù)友人，一聲聲直吐胸臆。功名可鄙，良朋難尋，歲月積蓄的美好感情，將永遠在心中珍藏。
宋代詞人劉辰翁的《減字木蘭花》，寫(xiě)風(fēng)雨重陽(yáng)，心情痛苦：
舊游山路，落在秋陰最深處。風(fēng)雨重陽(yáng)，無(wú)蝶無(wú)花更斷腸。
天知老矣，莫累門(mén)生與兒子。不用登高，高處風(fēng)吹帽不牢。
詞人年事已高，在重陽(yáng)節本想登高，卻難尋舊時(shí)登山路。想賞菊花，又遇到風(fēng)雨，無(wú)花無(wú)蝶，讓人痛苦欲斷腸。詞人感嘆道：上天知道自己已老，故在重陽(yáng)節刮風(fēng)下雨，不讓門(mén)生與子女受累；不用登山，免得被風(fēng)吹掉帽子。表現了詞人無(wú)奈與痛苦的情懷。
南宋詞人周紫芝的《鷓鴣天》
終日看山不厭山，尋思百計不如閑。何時(shí)得到重陽(yáng)日，醉把茱萸仔細看。
敧醉帽，倚雕闌，偶然攜酒卻成歡?；h邊黃菊關(guān)心事，觸誤愁人到酒邊。
詞中表現了詞人年老之際終日無(wú)所事事、百無(wú)聊賴(lài)的情形，盼望早日到重陽(yáng)節，好飲酒看茱萸。詞中透露出閑適、淡泊的心境，字里行間也蘊含著(zhù)孤獨、寂寞。
南宋愛(ài)國宰相文天祥的《重陽(yáng)》，借重陽(yáng)表明愛(ài)國情懷：
萬(wàn)里飄零兩鬢蓬，故鄉秋色老梧桐。
雁棲新月江湖滿(mǎn)，燕別斜陽(yáng)巷陌空。
落葉何心定流水，黃花無(wú)主更西風(fēng)。
乾坤遺恨知多少，前日龍山如夢(mèng)中。
這首詩(shī)是文天祥被捕后，在元朝被囚禁期間所作。詩(shī)人在囚禁中遇到重陽(yáng)節，他思念故國，感嘆身世，盼望重見(jiàn)天日，重獲陽(yáng)光。
“萬(wàn)里飄零兩鬢蓬，故鄉秋色老梧桐”，是寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)景?！叭f(wàn)里飄零”寫(xiě)詩(shī)人孤身被囚于萬(wàn)里之外的元朝監獄，“兩鬢蓬”是形容他自己被囚禁中的形象，也是年齡和景況的實(shí)際寫(xiě)照。一個(gè)長(cháng)期被囚于遠離故土的監獄中的犯人形象躍然紙上?！拔嗤笔乔羰抑心芸吹降拇巴饩跋笾?，看到這老梧桐，詩(shī)人想到自己的家鄉，“故鄉秋色老梧桐”，詩(shī)人被這秋天景色勾起了對家鄉、故國的深深眷念。
“雁棲新月江湖滿(mǎn)，燕別斜陽(yáng)巷陌空”，詩(shī)人祈望自己能像大雁或者燕子，自由自在地在天地間翱翔。大雁是候鳥(niǎo)，至秋而南翔，雁南飛正是詩(shī)人所希望的。燕子到了晚上也要回巢守家，這是多么美妙的景象。不過(guò)這些雖然簡(jiǎn)單，但對詩(shī)人來(lái)說(shuō)，卻是可望不可及的。詩(shī)人將自己想象成南飛大雁和歸巢燕子，盼望能再獲自由，回到故鄉。
“落葉何心定流水，黃花無(wú)主更西風(fēng)”，落葉沒(méi)有力量定住奔騰的流水，菊花沒(méi)有主人照料只好任由西風(fēng)蹂躪。表明自己無(wú)力挽救南宋危亡局勢的痛心和無(wú)奈。
“乾坤遺恨知多少，前日龍山如夢(mèng)中”，“乾坤”，是“天地”的意思?！褒埳健?，是詩(shī)人最后戰敗被捕的地方。國破家亡，戰敗被俘，囚禁牢房，復國無(wú)望，這是天地間最大的遺恨！
詩(shī)人借重陽(yáng)佳節抒發(fā)自己懷念故國的真摯情感，表明自己堅持操守，渴望自由，心系故國，至死不悔的愛(ài)國情懷。
聯(lián)系客服
