在眾多的電影、電視劇配樂(lè )中，相當一部分作品都帶著(zhù)民族音樂(lè )的烙印，這些配樂(lè )以自己特有的方式把民族特色與情境音樂(lè )相結合，帶給人聽(tīng)覺(jué)享受和劇情想象的同時(shí)，也發(fā)揚了民族音樂(lè )傳統?，F精選20曲融合進(jìn)民族元素的影視劇配樂(lè )作品，供大家品評共享。
The Golden Era
《天地英雄》
A.R. Rahman
以前從未關(guān)注到《天地英雄》的音樂(lè )，直到Rahman成名了，我才發(fā)現他原來(lái)還有這樣一作品。這首曲子在《天地英雄》的原聲碟以及后來(lái)Rahman以《天地英雄》配樂(lè )為藍本而發(fā)行的個(gè)人專(zhuān)輯《Between Heaven & Earth》中都有出現（其實(shí)這兩張專(zhuān)輯基本沒(méi)有區別，但這里我之所以不貼原聲碟封面，是因為那上面居然有一只衣衫不整的蔡依林，駭人）。曲名“黃金時(shí)代”或許是指盛唐，或許是指佛教北傳的大躍進(jìn)，整首曲子同時(shí)表達了這兩種可能的暗喻，磅礴、莊嚴。人聲部分融合佛教音樂(lè )，男女生整齊的大合唱，營(yíng)造出的是萬(wàn)佛朝宗的圣境。
Yeh Jo Des Hai Tera
《故土》
A.R. Rahman
這是印度電影《故土》的原聲，本人很少看寶萊塢的東西，但這張專(zhuān)輯實(shí)在是好聽(tīng)。Rahman的作曲和配器都有意淡化其它印度電影中過(guò)于濃重的民族風(fēng)格。
浮沉 (嗩吶)
《孤戀花》
陳小霞
來(lái)自臺灣電視劇《孤戀花》，電視劇看過(guò)幾集，看不下去，但片子的主旋律配樂(lè )實(shí)在太出彩。嗩吶的主音色彰顯了時(shí)代和民族特色，提琴打底、鋼琴和鼓點(diǎn)點(diǎn)綴則增加了旋律層次感以及柔性成分。聽(tīng)這首曲子，正如曲名，感受到那個(gè)時(shí)代社會(huì )和人物命運的動(dòng)蕩浮沉，訴說(shuō)了兩位女主角（Les）的情感牽絆。
Closing Frame
《無(wú)處為家》
Niki Reiser
來(lái)自德國電影《無(wú)處為家》（情陷非洲），這首曲子中的管弦呈現的是一種漸進(jìn)和疊加的過(guò)程，越來(lái)越豐富和濃重，配上非洲部落氣息的人聲，劇情感和環(huán)境特征同時(shí)得以詮釋?zhuān)鹘且患姨ど袭愑虻奈幕痼@、道不完的顛沛流離、非洲大地的廣袤和生命力。
新生Reborn
《伊莎貝拉》
金培達
選自彭浩翔電影《伊莎貝拉》，電影中女主角生活的凄楚和感情的糾葛，都被金培達的配樂(lè )極好地帶出。吉他音色的多聲部交錯，展現了地中海和Tango風(fēng)情，輔以令人心碎的婉轉提琴，仿佛可以窺見(jiàn)落寞的巷子里伊莎貝拉里清麗的身影。
L'Amant
《情人》
Gabriel Yared
選自電影《情人》。Yared來(lái)自黎巴嫩，阿拉伯文化中長(cháng)大，但其音樂(lè )作品卻很少呈現本民族特色（除了《英國病人》）。但在情人的原聲里，他卻以一種清冷、委婉、克制、隱忍、神秘的方式將東方音樂(lè )元素點(diǎn)綴于法式浪漫中，這與杜拉斯文學(xué)作品中最令人著(zhù)迷的內質(zhì)達到了驚人吻合。這首曲子是主旋律的變奏版，在原先的基礎上加重了弦樂(lè )組的音色，顯得更加厚重。
Where the Mountains Meet the Sky
《南迦帕爾巴特峰》
Gustavo Santaolalla
再次毫不掩飾我對Gustavo的喜愛(ài)，呵呵?！赌襄扰翣柊吞胤濉肥且徊磕厦赖膭∏槭郊o錄片，講述的是登山者的冒險故事。為了配合人物和故事，Gustavo在配樂(lè )時(shí)用了他以前幾乎從未用過(guò)的搖滾元素。這首曲子放棄Ronroco，通篇都是現代搖滾曲式和配器，但點(diǎn)睛之筆就是隱現其中的，在真假聲之間不斷進(jìn)行高難轉換的民族男聲，他像是山間牧羊者即興酣暢的原生態(tài)吆喝，與崇山峻嶺進(jìn)行著(zhù)有關(guān)生命激情的對話(huà)。
The Feeling Begins
《基督最后的誘惑》
Peter Gabriel
選自馬丁.西科塞斯電影《基督最后的誘惑》。很奇怪，整張專(zhuān)輯本來(lái)都是電影的配樂(lè )，但不知道為什么，最終并沒(méi)有以電影原聲的形式發(fā)行，而是以Peter Gabriel的個(gè)人專(zhuān)輯形式發(fā)行的。這張配樂(lè )屬于典型的作者作品，中東民族元素跟作者最中意的實(shí)驗電子以及搖滾進(jìn)行了較為妥帖的搭配，值得一聽(tīng)。
The Mystic’s Dream
《阿瓦隆的迷霧》
Lee Holdridge
Lee Holdridge的配樂(lè )作品其實(shí)很多，并且幾乎每一張都具備相當的可聽(tīng)性。但是與他合作的電影一來(lái)是年代比較久遠，二來(lái)他最近幾年總挑一些名氣不大的紀錄片和電視劇，所以人們很少注意到他。這首曲子選自有關(guān)亞瑟王的電視劇《阿瓦隆的迷霧》，典型的凱爾特女聲，配上東方以及西域宗教色彩的打擊樂(lè )，給亞瑟王的傳說(shuō)增添了幾分神秘和肅穆。
Land Theme
《天與地》
Kitaro
來(lái)自?shī)W利弗.斯通的《天與地》。以前有人說(shuō)，每每聽(tīng)著(zhù)《天與地》的配樂(lè )，看著(zhù)電影片頭那一望無(wú)際的稻田，震撼得頭發(fā)都豎起來(lái)了。用在片頭的這部分音樂(lè )就是此處的“大地之曲”。喜多郎充分領(lǐng)略了電影畫(huà)面中那種對自然、對勞動(dòng)、對生命的頌揚，所以他那極具東方神韻的配樂(lè )盡可能地展現了大氣和磅礴，詮釋了天與地之間，東方世界不朽的民族生命和國族情感。
The Waterfall
《生活是個(gè)奇跡》
Emir Kusturica
選自庫斯圖里卡的電影《生活是個(gè)奇跡》。讓人意想不到的是，庫斯圖里卡跟卓別林、克林特.伊斯特伍德等人那樣，經(jīng)常擔任自己電影作品的配樂(lè )。其配樂(lè )和其電影的風(fēng)格自然是高度統一的，永遠都是豁達、嬉笑、戲謔、甚至癲狂，這是斯拉夫民族和吉普賽人的特色。從這首曲子可以窺知一二。
Ruby With Her Eyes That Sparkle
《冷山》
Stuart Duncan & Dirk Powell
這首曲子在《冷山》中Ruby的老爸和George在樓下唱歌取悅Ruby的段落中出現。爽朗、俏皮、輕快的落基山鄉村小調，每次聽(tīng)到這段，都會(huì )回憶影片中的那個(gè)段落，忍俊不禁?？上У氖?，原聲中收錄的這曲是純器樂(lè )，沒(méi)有加入演員的演唱音軌。
Opera
《喜馬拉雅》
Bruno Coulais
選自雅克.貝漢擔任制作“天地人三部曲”中的《喜馬拉雅》。毫不夸張，這張配樂(lè )作品中的所有曲目都是精品，這里我隨便挑了一首。Coulais作為雅克.貝漢的御用配樂(lè )師，每次交出的音樂(lè )方案都是幾近完美的。
L'Envol
《遷徙的鳥(niǎo)》
Bruno Coulais
選自“天地人三部曲”中的《遷徙的鳥(niǎo)》。聽(tīng)這張作品時(shí)可以覺(jué)察出，其中擔任Vocal部分的跟《喜馬拉雅》里的Vocal部分出自同一個(gè)演唱團體，他們完美的演唱可以說(shuō)是這兩張原聲的巨大保障。他們擅于演繹男女聲N個(gè)聲部的精密配合，唱腔和發(fā)聲技巧都深具民族神韻?！断柴R拉雅》中是藏族、南亞、佛教特色，《遷徙的鳥(niǎo)》則是西歐鄉間民歌特色。
Morning Tears
《面紗》
Alexandre Desplat
《面紗》這張原聲作品，說(shuō)實(shí)話(huà)，不夠出彩。但是Desplat的確很用心，也很敢于創(chuàng )新。電影本是英式復古，但配樂(lè )卻采用了大量的電子合成器，甚至包括這首整張作品中最安靜、最悲傷、最能體現東方韻味的《晨淚》，這或許值得繼續發(fā)揚。
非常(Main Theme)
《千年鶴》
梁邦彥
梁邦彥的大名就不用說(shuō)了，亞洲這邊，他的Newage算是最牛的了。這首曲子選自林權澤的《千年鶴》，配樂(lè )大膽地把韓國的國寶級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“板索里”進(jìn)行了揉捏編排和再創(chuàng )作。鮮明的民族風(fēng)與新世紀樂(lè )音勾勒出影片中民間藝人的命運悲歌。這張作品每一曲都很耐聽(tīng)，訴說(shuō)的東西也不盡相同。
Red Corner (Main Title)
《紅色角落》
Thomas Newman
Newman除了格局宏大的《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》以外，最擅長(cháng)的就是家庭和倫理片配樂(lè )了，堪稱(chēng)美國中產(chǎn)階級電影的最佳音樂(lè )搭檔。但Newman也有“異類(lèi)”一點(diǎn)的作品，比如這里的《紅色角落》。這部電影的政治意味就不要太過(guò)糾纏了，單從配樂(lè )角度來(lái)說(shuō)，Newman是交了好卷的。雖然整張作品單獨品味的空間不太夠，但是對照劇情來(lái)說(shuō)，互動(dòng)性很強，東方特色也有所體現，完全滿(mǎn)足了商業(yè)電影配樂(lè )的最大所需。
商旅 Trade
《喬家大院》
趙季平
最后以大陸配樂(lè )大師“趙季平”的作品來(lái)結束這次分享。趙季平對于中國電影和電視劇音樂(lè )的貢獻自不必多說(shuō)，只希望我們大陸還能出現這樣的大師級人物，并且可以比趙季平更加深廣地去融匯其它音樂(lè )類(lèi)型。這首曲子一開(kāi)頭就是嗩吶的粗蠻切入，用粗獷的地域風(fēng)情給人驚艷之感。整曲創(chuàng )作加入了秧歌調和山西梆子的特點(diǎn)，另有管弦打底。主段落的嗩吶吹奏變得非常細膩，甚至分不清是嗩吶還是胡琴的音色，跟開(kāi)頭過(guò)門(mén)的粗獷之風(fēng)形成對比。粗中有細，這似乎跟晉商的文化性情相吻合。
臨終的蓮姑
《心香》
趙季平
來(lái)自孫周的電影《心香》，這首曲子以古琴獨奏進(jìn)入，逐漸過(guò)渡到管弦部分，前后的落差式銜接產(chǎn)生恍若隔世之感。
戰場(chǎng)上的王
《荊軻刺秦王》
趙季平
《荊軻刺秦王》的配樂(lè )是趙季平難得的“大”作品。海量的重型銅管音色和頗具氣勢的合唱，鑄就了史詩(shī)般的聽(tīng)覺(jué)享受，這在中國電影的配樂(lè )中非常罕見(jiàn)。
