巖井俊二，1963年生。電影《情書(shū)》導演，日 本新電影運動(dòng)棋手，被譽(yù)為日 本最有潛質(zhì)的新近"映像作家"。也有中國影迷稱(chēng)他為“日 本王家衛”。
煙花：稍縱即逝的美麗
巖井俊二早期的作品,可說(shuō)是”情書(shū)”的雛形.一樣的充滿(mǎn)了少年人內向而委婉的情感,一 樣的有一種淡淡的憂(yōu)傷洋溢在片子里,一樣的屬于巖井的抒情之作.所不同的是”煙花”里的人物年齡更小而片子又極短,應該算是電視片吧,不到60 分鐘.
原本已經(jīng)準備好了再次被巖井擊倒,希望它和”情書(shū)”一樣的感人至深,可是畢竟是希望過(guò)高,所以說(shuō)實(shí)話(huà)我有一點(diǎn)失望.或許是因為片子太短的關(guān)系,總覺(jué)得意猶未盡,結束的未免倉促. 整部片子還是在說(shuō)一個(gè)關(guān)于青春期少年的故事.有朦朧的愛(ài)戀,有最初的沖動(dòng),有臆想,而更多的則是一種難以名狀的感傷氛圍,美麗但是稍縱即逝.如同那一樣稍縱即逝的煙花.
片子里有五六個(gè)最多13歲的男孩子,可能還更小.另外還有唯一的一個(gè)女孩子,女孩子總是比較早熟的,所以她看起來(lái)比那些男孩子要大一點(diǎn).他們是一個(gè)班的同學(xué).當然女孩子的出現是因為那些男孩子里有一個(gè)是極喜歡她的.平時(shí)的時(shí)候他們和一般的這個(gè)年齡的少年沒(méi)有什么分別,他們總是一群人呆在一起,男孩子之間的充滿(mǎn)義氣的小集團.快樂(lè ),簡(jiǎn)單,沒(méi)有條件.我不曉得男孩子在那個(gè)年齡對于愛(ài)情是什么感覺(jué),總之女孩子在那個(gè)時(shí)候是最脆弱的,有朦朧的向往,可是又害怕,沒(méi)有什么明確目標的害怕.在那個(gè)年紀,我所承受的最大的壓力可能是在和媽媽的抗爭上.我覺(jué)得自己已經(jīng)可以算是一個(gè)大人了,我覺(jué)得可以有一點(diǎn)”自由”了.但是媽媽說(shuō)不可以.所以我看到”煙花”里那個(gè)小姑娘拎著(zhù)包離家出走,心里泛起陣陣的漣漪,我也曾經(jīng)有那樣的念頭啊!但是我畢竟是沒(méi)有膽量實(shí)踐的.
片子分兩個(gè)完全不同的過(guò)程.按照兩個(gè)小男孩游泳比賽的不同結果.一開(kāi)始在過(guò)程的交替時(shí)還有一點(diǎn)不明白,怎么突然就換了一個(gè)人.后來(lái)才知道這是巖井的特意安排.他讓事情有不同的可能.畢竟是其中的一個(gè)喜歡著(zhù)女孩子.其實(shí)那個(gè)邀請只是一時(shí)的沖動(dòng),女孩子發(fā)出邀請的對象是不定的.她并沒(méi)有對誰(shuí)產(chǎn)生固定的感情,她所想的就是離開(kāi),最好是有人陪伴著(zhù)一起上路.我想她的心里還是害怕的吧.想起曾經(jīng)看過(guò)的一篇文章說(shuō)公園里的剛會(huì )走路的小孩,通?？偸菚?huì )義無(wú)反顧的往前跑,希望遠離母親,可是沒(méi)跑多遠,他一定會(huì )停下來(lái)往后看,看那個(gè)身后的人是否還在后面看著(zhù)他,對他微笑.如果是的話(huà),他會(huì )再次往前跑;如果不是,就一定會(huì )停下來(lái),東張西望的尋找,直到再次找到媽媽,心里才會(huì )安定.同樣的”煙花”里那個(gè)女孩子在外面跑了一圈后還是要回去的.我想她或許是覺(jué)得夠了.已經(jīng)走過(guò)了就可以了.
那個(gè)小男孩倒是很有意思,他剛剛開(kāi)始懂得喜歡與愛(ài),不過(guò)和”藤井樹(shù)”相比他算是幸運的.有那樣一個(gè)機會(huì )和自己心儀的女孩子單獨的出走.本來(lái)是沒(méi)有那么大的勇氣表白的,可是如今不需要了,陪著(zhù)她走就好了.
整部片子最讓我感動(dòng)的地方是他們一群男孩子在去燈塔的路上,對著(zhù)大地叫喊自己喜歡的女生的名字.真的是一群小少年,稱(chēng)得上情竇初開(kāi)吧.有人喊了女老師的名字,(是不是年輕的老師對情竇初開(kāi)的少年特別有吸引力呢?(魔女的條件算嗎?)但是他們的叫喊讓看的人心里總會(huì )有感覺(jué)的,些許回憶,些許共鳴.畢竟我們都曾經(jīng)走過(guò)那樣的一段歲月.
還有當他們一群少年終于走到燈塔的時(shí)候卻發(fā)現煙花已經(jīng)結束了,他們的失望溢于言表.我想到了一則故事,說(shuō)有一群孩子聽(tīng)說(shuō)在遙遠的地方有一種青鳥(niǎo),只要找到了它,就可以得到幸福.于是他們就上路去找.結果他們歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于看到了傳說(shuō)中的青鳥(niǎo)卻發(fā)現它只是一直很普通的不起眼的小鳥(niǎo)而已.原來(lái)幸福就是那樣的普通,過(guò)程才是全部.所以”煙花”是扁的還是圓的,這個(gè)問(wèn)題本身根本沒(méi)有意義.但是就是要去探尋它的答案,這幾乎具有自己的價(jià)值判斷是否正確一樣的性質(zhì).我們在小時(shí)候也是常常莫名其妙的和同伴們?yōu)榱艘粋€(gè)毫無(wú)意義的問(wèn)題就爭得面紅耳赤的.其實(shí)最重要的是一種讓別人認可的感覺(jué).為了這份感覺(jué)而爭論,而堅持.這是我們 人生中的第一次堅持.
巖井的抒情之作里總是充滿(mǎn)了柔情,原本煙花是結束了.可是巖井讓它再次點(diǎn)燃,讓它再次綻放.在璀璨的煙花里,少年人的眼睛放著(zhù)光.他們看到了一種極至的美.那些已經(jīng)過(guò)往的青春年少也像煙花一樣閃亮的盛開(kāi)在每一個(gè)曾經(jīng)年輕過(guò)的人的心里.
我們對于那些年少往事總是如此的難以忘懷,盡管它們已隨風(fēng)而去
Ghost Soap
鬼湯 （1992年）
內容：
大學(xué)生鈴木一郎搬入新居。時(shí)值圣誕假期，多種不相干的收費、募款人員騷擾著(zhù)他。最后到來(lái)的幾個(gè)陌生人更是與鈴木糾纏不休，他們會(huì )不知不覺(jué)的闖入房間，為首的是一個(gè)吵鬧的女孩。她無(wú)理取鬧，買(mǎi)東西不付錢(qián)，給鈴木帶來(lái)一連串的麻煩。鈴木被幾人欺騙并迷路，但當他頗費周折滿(mǎn)懷憤怒的返回“東京屋”時(shí)候卻發(fā)現房間里那幾位怪客并非來(lái)自人間！鈴木將他們趕走，隨后通過(guò)幾人留在房間里的一鍋湯回憶起了童年與冥界交流的模糊經(jīng)歷。主人公感嘆后明白了一切。他找回兩位精靈，在夜間共同炮制了新一年的“鬼湯”。于是平安夜里又有許多孤寂的靈魂得到安撫，飛升天國。
巖井俊二大學(xué)畢業(yè)后拍攝了很多電視短片，這部略帶神秘的《鬼湯》也不例外。 片子是講圣誕故事的，要在圣誕的電視屏幕上播出，這碗鬼湯的功用也就是讓東瀛電視觀(guān)眾開(kāi)開(kāi)心，又叫娛樂(lè )。當然這畢竟不是一部嘔心瀝血之作，更像是巖井用這一干年輕人才華的邊角余料制造的一件圣誕飾品
Uchiage hanabi
煙火（1993年）
內容：
小學(xué)生典道和同伴們爭論起一個(gè)有關(guān)煙花的問(wèn)題。為了解決這個(gè)困惑，他們打算趁夏季煙花表演的機會(huì )到燃放煙花的燈塔上看個(gè)究竟。同時(shí)，他們的同學(xué)少女奈砂因為父母離異而決定離家出走。于是他們在煙花表演的夜晚，一起爬山去那個(gè)燈塔。而遺憾的是，當這些少年最終到達燈塔的時(shí)候，煙花表演卻結束了。
少男少女間朦朧的感情，遺憾帶來(lái)的感傷，《煙花》簡(jiǎn)直可以稱(chēng)為《情書(shū)》的雛形。在《煙花》這部電視短片中，巖井俊二擺脫了傳統兒童影視作品中的那種做作的臆斷，把人們少年時(shí)代的經(jīng)歷和情感刻畫(huà)得真摯自然。他也因為此片的出色表現，奪得了當年日 本電影導演協(xié)會(huì )的年度新人獎。
Fried Dragon Fish
無(wú)名地帶（1993）
內容：
偵探社的接線(xiàn)生阿佩被派往調查一宗盜竊超級赤色龍魚(yú)案件，根據種種線(xiàn)索顯示，疑匪飛山應改藏在工廠(chǎng)區內，阿佩趕赴現場(chǎng)途中遇見(jiàn)夏郎，夏郎養了數尾熱帶魚(yú)，阿佩情不自禁對他產(chǎn)生了情愫，然而，夏郎真正的身份原來(lái)是國際恐怖分子……
巖井為大家所熟知的大概是從《煙花》開(kāi)始直至《莉莉周》的一系列電影作品，其實(shí)巖井的電視作品更不在少數。不提87年剛剛從橫濱國立大學(xué)畢業(yè)后的大量MTV以及廣告，單單一小時(shí)左右的電視電影就有《鬼湯》、《癲狂之愛(ài)》、《煎蛋卷》、《一罐蟹肉》等將近10部。10年過(guò)去了編劇與畫(huà)面風(fēng)格已經(jīng)打造成為招牌。再回頭翻看其早期作品，真是日 本當今影壇的唯美小生啊。天生就是一副詩(shī)請腸子，日后他要去拍兩位藤井樹(shù)（情書(shū)）、永遠走在墻上的那三個(gè)真正純潔的人（夢(mèng)旅人）和綠生生的麥田（莉莉周）這些動(dòng)機在92年就初顯端倪。
Undo
愛(ài)的捆綁（1994）
內容：
作家由紀夫和妻子萌寶在一間公寓里過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)單平淡的生活。由紀夫幾乎整日忙于寫(xiě)作，兩人逐漸感到了一絲隔閡與冷漠。一天，由紀夫驚奇地發(fā)現萌寶把家里的很多東西都用繩子捆綁起來(lái)。萌寶變得很不正常，甚至經(jīng)常企圖把自己也綁在繩中。經(jīng)醫生診斷，萌寶患上了一種名叫“強迫性緊縛癥候群”的精神病，無(wú)法進(jìn)行醫學(xué)治療?；氐郊抑?，萌寶要求把自己緊緊捆綁起來(lái)。最后，由紀夫無(wú)奈地用了無(wú)數條繩索將萌寶和自己捆綁在墻角……
《愛(ài)的捆綁》是巖井俊二1994年拍攝的一部電視電影。影片通過(guò)一種特殊的精神病癥講述了現代社會(huì )中的異化現象。巖井俊二在《愛(ài)的捆綁》中用極少的對話(huà)、昏暗的燈光、狹窄的場(chǎng)景構筑了一個(gè)具有普遍意義的兩口之家：忙于工作的丈夫、無(wú)所事事的妻子、淡漠了的感情、缺乏溝通的生活。影片中正是這種冷淡乏味的生活使女主角萌寶變得精神破裂，逐漸走向崩潰。表現在萌寶身上的捆綁病癥恰恰反映出她對愛(ài)情、幸福的一種渴求。從這部早期作品我們已不難看出，巖井俊二對現代社會(huì )中人類(lèi)生存的特別關(guān)注。而漂亮的跟拍和剪輯都已經(jīng)形成巖井獨特的影象風(fēng)格。
Love Letter
情書(shū)（1995年）
內容：
博子依然深?lèi)?ài)逝去多年的未婚夫，對他的懷念有增無(wú)減。一次在遺物中找到亡人中學(xué)時(shí)期的舊址，她毅然寄了一封信去抒發(fā)自己的心情。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，這封信竟寄到一個(gè)與自己心上人同姓名的女子手上。而這個(gè)女子還是他的同班同學(xué)，兩人開(kāi)始書(shū)信往來(lái)。
博子透過(guò)書(shū)信內容獲知故人的中學(xué)生活，得到極大的安慰。另一方面也懷疑信中女子是他的初戀情人，于是便按地址去查個(gè)究竟，赫然發(fā)現這個(gè)女子與自己長(cháng)得一模一樣，才明白這是他愛(ài)自己的原因。她的信不但找出愛(ài)的根源，更揭開(kāi)了一段埋藏了多年沒(méi)有結果的愛(ài)。
詳細內容:
博子的未婚夫藤井樹(shù)兩年前登山遇難，她抑制不住心中的思念，按男友少年是的地址向心中的天國寄了一封情書(shū)：藤井樹(shù)君，你好嗎？我很想念你。博子意外地收到回信，落款竟是藤井樹(shù)。繼續通信，博子發(fā)現，這個(gè)女藤井樹(shù)和男藤井樹(shù)是中學(xué)同學(xué)，并且整個(gè)中學(xué)時(shí)期男藤井樹(shù)都深?lèi)?ài)著(zhù)女藤井樹(shù)。博子按地址趕到，發(fā)現一個(gè)秘密，女藤井樹(shù)竟和自己長(cháng)得一模一樣。隨著(zhù)回憶的不斷掀開(kāi)，博子致意要弄明白的是，這么多年來(lái)，男藤井樹(shù)一直深深?lèi)?ài)著(zhù)的，究竟是女藤井樹(shù)呢？還是貌似女藤井樹(shù)的自己呢？?jì)蓚€(gè)容貌酷似的的美麗女子，一個(gè)深?lèi)?ài)而不能得到，一個(gè)被愛(ài)卻并不知道，如果不是因為死亡，她們也許永遠都不會(huì )知道這沒(méi)有回應的愛(ài)會(huì )是如此美麗和憂(yōu)傷。
整個(gè)故事都在日 本以雪景出名的小博，漫天的大雪由始至終都飄在觀(guān)眾的心里，男藤井樹(shù)的少年之戀，博子對未婚夫的深深眷戀，女藤井樹(shù)漸漸發(fā)現以往所不知的愛(ài)情真相……直到最后，博子終于放棄了對男藤井樹(shù)是否愛(ài)自己的追問(wèn)和折磨，來(lái)到他遇難的山上，站在及膝的積雪中對黎明是的山頂放聲大喊：“藤井樹(shù)君，你好嗎？我很想念你！”寒冬下依然溫暖的濃情世界，讓人落淚……
《情書(shū)》，它是一部青春片與倫理片結合的產(chǎn)物，這是日 本人最拿手的題材。我看過(guò)日 本最近的一部黑色幽默片《盜信情緣》，感覺(jué)就不如南斯拉夫人的《地下》那么地道。靜靜地，緩緩地，表現出一種情緒，是日 本電影的一貫風(fēng)格?，F在與過(guò)去的不同是，新導演們的形式手法更高明，更合乎現代人的溫情需要。他們以一種更假的方式去趨進(jìn)于電影的真實(shí)。
《情書(shū)》是一部關(guān)于回憶的電影。每個(gè)人心底都有珍藏的回憶，或者是美好的，或者是苦澀的?；貞?，有時(shí)就象一杯啤酒，夜深人靜的時(shí)候，愿意拿起來(lái)，再獨自品味一遍，品品當中的千般滋味。故事并不復雜，但其中的內涵挺好。在它華美的包裝下，看到了現代人孤獨的心靈?，F代的電影已經(jīng)不僅僅是讓觀(guān)眾笑幾聲或哭一場(chǎng)那么簡(jiǎn)單了?，F代的電影應該是讓人們愉快地欣賞完情節、演員等等之后，還有一種觸動(dòng)和感悟，一種對心底最柔軟的部分的撫慰?，F代電影應該是這樣的一門(mén)藝術(shù)。
《情書(shū)》是中 國觀(guān)眾最為熟悉的巖井俊二的作品。不但在中國，在全世界這也都算是一部非常有人緣的影片，無(wú)論是喜歡商業(yè)片還是藝術(shù)片的觀(guān)眾，都無(wú)法抵擋影片散發(fā)出來(lái)的青春浪漫氣息，感動(dòng)于博子的感傷情懷和藤井樹(shù)的浪漫回憶……
你好嗎，我很好－－在A(yíng)na心里的《Love Letter》
LOVE LETTER是那種讓人不忍再看第二遍的片子.
因為留下的回憶太珍貴. 仿佛一旦再次打開(kāi),就會(huì )立刻跑了味道一樣. 似乎人人都經(jīng)歷過(guò)簡(jiǎn)單的初戀故事, 巖井俊二卻演繹得婉轉而細致, 令人回味無(wú)窮. 初戀中的一個(gè)當事者往往不知情, 幸運的樹(shù)還是看到了那張肖像. 可是有多少肖像只是夾在的日記本里, 鎖在抽屜里,鎖了一生的心事也許都不會(huì )被發(fā)現呢.
CF導演出身的巖井俊二對鏡頭處理得出神入化. 因為畫(huà)面太美, 居然對影片中的音樂(lè )全無(wú)印象. 藤井樹(shù)從老師那里得知他的死訊時(shí), 沒(méi)有落俗套的驚訝或悲哀的表情的特寫(xiě), 鏡頭里緩緩移入一段黑暗的墻, 藤井樹(shù)剎那的陰郁暗淡的心情不言而喻.
忽然記起蘇聯(lián)的一部老片”這里的黎明靜悄悄”．離開(kāi)麗達奔赴戰場(chǎng)的丈夫走出房間時(shí), 最后一次回頭微笑, 然后門(mén)在他身后關(guān)閉, 掩去他的形容. 鏡頭重放, 那扇門(mén)變成一道黑暗, 十分完整而不留痕跡地將其從畫(huà)面上抹去. 然后是整個(gè)畫(huà)面的黑暗. 那整幅的黑暗可能是麗達的無(wú)望, 悲哀, 或是戰爭本身.
故事情節細膩婉轉而不同尋常, 女孩子微妙的心思與夢(mèng), 被這個(gè)善解人意的導演親切而細致地描繪在片子里.小女生的浪漫與憧憬, 常常被嘲諷或夸張, 很可笑很幼稚地出現在其他作品里. 從這一點(diǎn)來(lái)看, 巖井是可敬的. 他尊重了那些因為太年輕而無(wú)法把握的情感, 真摯而熱誠地展現給我們. 我們會(huì )感動(dòng), 是因為我們真的愛(ài)過(guò), 雖然那份愛(ài), 往往無(wú)法貫穿一生.
那封寄往已經(jīng)不復存在的地址的信, 仿佛漂流瓶, 博子以為它會(huì )漂流到天堂吧. 人有時(shí)候需要這樣小小地自欺欺人一下來(lái)安慰自己, 雖然明知道這份問(wèn)候不會(huì )得到回答. 這對一個(gè)暗淡的心, 對死去戀人的懷戀, 應該算不上傻得過(guò)份吧.可是真的好想得到回答, 來(lái)自最?lèi)?ài)的人的, 哪怕是簡(jiǎn)單的, 短短的一句, 說(shuō), 我很好.
所以博子會(huì )在清晨日出之時(shí), 聲嘶力竭地不斷地呼喊, 向沉寂的山, 向愛(ài)人最終消失之處.
你好嗎～ 我很好～
他還在嗎? 他聽(tīng)到了嗎? 他也在哭嗎？
那一段是整個(gè)片子里唯一令喉嚨發(fā)哽的地方. 因為是一個(gè)人看錄影帶, 淚水肆無(wú)忌憚地涌了出來(lái), 從容而舒暢.末了, 還被窗戶(hù)里冒出來(lái)那個(gè)燒炭的黑臉家伙逗得破啼一笑, 那種感受, 實(shí)在棒極了. 導演真的很幽默很可愛(ài). 記得一位牧師曾努力地讓我們感受創(chuàng )造萬(wàn)物的上帝的存在, 他舉了長(cháng)相十分難看卻很滑稽的魚(yú)的例子． 他說(shuō), 當你們看到這種魚(yú)時(shí),就會(huì )知道上帝有多幽默. 我覺(jué)得如果我看到這種魚(yú)時(shí), 我會(huì )看見(jiàn)上帝在創(chuàng )造它時(shí), 笑嘻嘻的樣子, 壞壞地, 而且有些惡作劇. ^_*
片子最后借書(shū)卡背面的肖像揭開(kāi)了最后的謎底. 雖然留下謎題的人早已不在了. 偶爾記憶里, 白色的窗簾會(huì )依然輕舞吧. 不應該有憂(yōu)傷, 因為一切早已結束, 在對那份痛毫無(wú)察覺(jué)的時(shí)候.剩下的就是快樂(lè )與感激的心, 為所有愛(ài)過(guò)和愛(ài)著(zhù)自己的人.
好的片子和美好的戀情一樣, 可遇而不可求.
所幸的是, 雖不可求, 總還可遇。
Picnic
夢(mèng)旅人（1996）
內容：
可可由于舉止異常并掐死自己的孿生妹妹而被父母送進(jìn)了精神病院。在這個(gè)與世隔絕的地方，一身烏鴉裝扮的可可結識了病友卷毛和小悟。卷毛曾經(jīng)被變態(tài)的小學(xué)老師多次騷擾，神經(jīng)錯亂下他殺死了那個(gè)老師，最后被送到這家精神病院。直到現在卷毛也無(wú)法從陰影中擺脫，噩夢(mèng)反復出現，在這里也時(shí)常遭到醫生的侵害。小悟則是脫離現實(shí)的妄想狂。三個(gè)年輕人很快成為了要好的朋友。一天，可可和卷毛沿著(zhù)醫院的圍墻，走到了外面的世界……
《夢(mèng)旅人》是一部以精神病患者為題材的作品。影片通過(guò)對三個(gè)精神病患者的刻畫(huà)，展現了現實(shí)的殘酷和生命的脆弱?！秹?mèng)旅人》中并沒(méi)有過(guò)多地表現精神病的歇斯底里，取而代之的是這些病人的單純和可愛(ài)……
在《情書(shū)》取得巨大成功之后，巖井俊二在1996年推出了《夢(mèng)旅人》這部以精神病患者為題材的作品。影片通過(guò)對三個(gè)精神病患者的刻畫(huà)，展現了現實(shí)的殘酷和生命的脆弱?！秹?mèng)旅人》中并沒(méi)有過(guò)多地表現精神病的歇斯底里，取而代之的是這些病人的單純和可愛(ài)。燦爛的陽(yáng)光下，可可他們愉快地在高高的圍墻上行走，伴隨著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )，觀(guān)眾已忘記了他們的特殊身份。與病人們恰恰相反，那些所謂正常的醫生、護士在變形的鏡頭下卻顯得格外的陰森可怖。動(dòng)人的配樂(lè )和唯美的畫(huà)面絲毫沒(méi)有減輕電影主題的沉重，影片結尾處，悲痛的卷毛在一片夕陽(yáng)中擁抱著(zhù)已經(jīng)死去的可可，黑色的羽毛在空中飛舞，不知他們的靈魂能否得到解脫。
激情激情我愛(ài)你——夢(mèng)旅人
文：鞋帶兒
我想我的青春某一天應該是這樣度過(guò)：上午上課時(shí)聽(tīng)老師講起了天津小吃，中午在食堂吃飯就愈發(fā)的覺(jué)得食堂的飯菜不能忍?；氐剿奚釒讉€(gè)人一合計，下午就去了天津。三個(gè)小時(shí)吃了些小吃后，于晚上宿舍熄燈前成功趕回來(lái)。躺在床上，得意的笑了。
青春的人，以激情作為標志。我們不考慮是否應該做或是這樣做是否是在浪費青春。我們只做我們想做的，而不需要被別人允許。如果真的像村上春樹(shù)說(shuō)的那樣，紳士就是沒(méi)有理想只有行為規范，只做該做的而不是想做的，那我寧愿放棄做一個(gè)紳士。
看完巖井俊二的《夢(mèng)旅人》，我就是真的被影片中人物所具有的激情所打動(dòng)了。卷毛、可可、和小悟，他們是精神病院的病人。其實(shí)他們只不過(guò)是考慮事情的方法和別人不一樣而已。卷毛殺了從小學(xué)就折磨他一直到高中的班主任老師；可可則殺了一直懷疑她的妹妹。他們并不是邪惡的人，只是他們的激情使他們過(guò)于沖動(dòng)，而又沒(méi)有理智來(lái)控制。這不能怪他們啊，只能怪那個(gè)從小到大一直看不起他折磨他的老師；那個(gè)從小到大一直懷疑她辱罵她的妹妹。來(lái)到了精神病院，使他們明白了他們與別人是不同的，所以當他們出游的時(shí)候，他們只走在圍墻上。他們是善良的，所以當他們經(jīng)過(guò)那所教堂，聽(tīng)到贊美詩(shī)的時(shí)候，他們坐了下來(lái)。他們癡迷的聽(tīng)著(zhù)，并輕聲和著(zhù)。他們是天真的，所以當看到圣經(jīng)上的那些話(huà)時(shí)，卷毛一下子就相信了。他們是頑皮的，所以當警察卡在汽車(chē)與墻之間不能動(dòng)時(shí)，他們拿走了他的槍。他們是那么的愛(ài)憎分明，于是當他們見(jiàn)到不喜歡的廣告牌子時(shí)，就開(kāi)槍射擊。他們是那么的追悔莫及，于是當下雨時(shí)，卷毛想起了被他殺死的老師，他痛苦的哭了，可可抱住他在那大雨里，也說(shuō)出了自己的過(guò)錯。他們是那末的純潔而與這個(gè)世界不相容，以至于當小悟從一個(gè)垃圾帶里發(fā)現一只手時(shí)，他嚇得哭了起來(lái)。
然后，他們是那么的確激情——是那種驕傲的，勇往直前的激情。所以當卷毛和可可因為第一次出探險被抓而被小悟幸災樂(lè )禍時(shí)，可可輕蔑的說(shuō)：“你就那末怕那里嗎？（指禁閉室）”。所以當影片最后卷毛和可可面對著(zhù)燦爛的夕陽(yáng)時(shí)，可可突然站起來(lái)，接過(guò)卷毛手里的槍?zhuān)f(shuō)：“反正我是要死的，你的罪，我來(lái)償吧。”然后，她就舉槍自殺了。漫天的羽毛飄落下來(lái)，而我，已經(jīng)被凝固住了。
巖井俊二是我非常喜歡的導演，而這部作品，則是我最喜歡的。它不像情書(shū)那樣纏綿而無(wú)奈；不像燕尾蝶那樣理智而凄惋；不像四月物語(yǔ)那樣純情而感人；也不像愛(ài)的捆綁那樣悲傷而令人心碎。而它所有的，正是我想要的——激情！
看的出來(lái)，巖井也是帶著(zhù)激情拍的這部電影。表現手法非常犀利，令我異常難忘的一是開(kāi)始卷毛夢(mèng)中的老師，他嵌在墻上，露出多半個(gè)身體，恐怖的肚子和脖子，還有拉開(kāi)褲子拉鏈后露出的詭異的東西。強烈的視覺(jué)沖擊，令我有些嘔吐的感覺(jué)。第二是小悟從墻上摔下來(lái)后，還是執著(zhù)的想爬上墻。因為他的善良而膽小的，他知道他只屬于那個(gè)圍墻上面。于是燦爛的陽(yáng)光下，碧綠的草地上，滿(mǎn)臉鮮血的小悟奔跑著(zhù)。巖井使用了慢鏡頭，輕靈的音樂(lè )里加雜著(zhù)小悟頸骨折斷的可怕聲音，真是犀利的手法啊。有赤腳趟過(guò)冰冷的河水，又踏過(guò)炙熱火碳的感覺(jué)。強烈而犀利的感覺(jué)使人幾乎無(wú)法忍受，但是這正是很少在電影里能感受到的。
我第一次把一部電影的片尾字幕都看完，不僅因為它觸動(dòng)了我，也是因為它的音樂(lè )很好聽(tīng)。
《夢(mèng)旅人》——巖井俊二
文： AMI
一支一支的玫瑰花擺成一長(cháng)排，在馬路中間的分界線(xiàn)上，一輛汽車(chē)從上面軋過(guò)去，《夢(mèng)旅人》就開(kāi)始了。"為什么烏鴉都是黑色的；為什么人總是走到盡頭才知道終點(diǎn)就在腳下；為什么這個(gè)物質(zhì)富足的社會(huì )人心卻越來(lái)越脆弱"，當你靜靜地看窗外時(shí)，是否感受著(zhù)這樣一句話(huà)，人生如夢(mèng)，人在夢(mèng)中……
巖井俊二的作品總是唯美的，充滿(mǎn)對回憶的感受，《情書(shū)》是我們都熟悉的，而其他作品大家卻了解的很少，《夢(mèng)旅人》在現實(shí)的夢(mèng)中完成一次不歸的旅程。講述的是可可、鬈毛、小悟三個(gè)孩子的故事，而場(chǎng)景便是精神病院、高墻，永遠的白色、紅色，三個(gè)被正常人式為問(wèn)題兒童的孩子做著(zhù)屬于自己的夢(mèng)。而他們?yōu)槭裁磿?huì )進(jìn)到精神病院里便是一個(gè)叫人思考的問(wèn)題。 片頭總是悠揚的音樂(lè )，就好象主人公可可自我沉溺的低吟，惶恐的眼睛里尋求著(zhù)"爸爸媽媽"，尋求著(zhù)她的世界。當她從護士的手里奪過(guò)一大把黑色的羽毛，當她把自己全身涂滿(mǎn)黑色的顏料的時(shí)候，她本能地逃竄到豎著(zhù)鐵柵攔的墻腳抽搐，因為她快樂(lè )地尖叫--"為什么烏鴉是黑色的……"
當可可第一次跨越那道圍墻，歡快的音樂(lè )使整個(gè)畫(huà)面飄了起來(lái)。一瞬間，我們毫無(wú)顧慮地跟著(zhù)可可在危險的邊緣奔跑，從來(lái)沒(méi)有擔心過(guò)掉下來(lái)的可能。套著(zhù)醫院白衣的鬈毛跟著(zhù)過(guò)去，兩個(gè)人坐在圍墻上聽(tīng)小孩子唱給上帝聽(tīng)的歌，沒(méi)有言語(yǔ)那樣安祥。當牧師搬來(lái)梯子邀請他們下墻聽(tīng)歌的時(shí)候，可可和鬈驚嚇般地一下子跳了起來(lái)，他們無(wú)時(shí)無(wú)刻地生活在另外的被稱(chēng)做為夢(mèng)的陰影里--
"我的小學(xué)班主任是千石老師，中學(xué)也是，高中也是……"那樣凄楚。殺人的味道清晰地繚繞在他的周?chē)?，脆弱的一個(gè)上帝的信仰終究也無(wú)濟于事。 "我們一直掐著(zhù)對方的脖子直到她口吐白沫，我當然贏(yíng)了，她才是假的……"那樣唯一。我的世界只是我的，沒(méi)有人懂得分享，我的消失世界隨即毀滅。在雨中，在模糊的鏡頭里，我看到世界上的最后一個(gè)吻……
看著(zhù)他們，終于，我知道人性的脆弱。也許很多時(shí)候只能像小悟那樣怯懦地蹲在墻腳的一旁，在找不到讓自己相信的借口之下，規矩地按照生活辦事。逃離逃離，奢望著(zhù)在人群中逃離，到一條不知名的河流停留下來(lái)，在樹(shù)上建一所房子，住在里面的時(shí)候，生活可以想象是安全的。
親切的聲音，醫生的安慰"那一點(diǎn)也不疼"，而事實(shí)上每個(gè)人都在自己的陰影下尖叫，黃色的注射劑只是個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的具體比喻。那里，鬈毛又夢(mèng)到了那個(gè)變形了的老師。那里，可可探著(zhù)眼睛--"其實(shí)，那里也沒(méi)什么。"從走出來(lái)的背景中，我們確切地看到了一個(gè)假想的地獄，抖動(dòng)的人影張牙舞爪。
然后電視機里真切地傳來(lái)小悟折斷脖子的"咔嚓"聲，接下來(lái)，我看到的是一個(gè)折了翅的天使在亮綠的草地上企圖掙扎最后的飛翔，白炙的陽(yáng)光照耀著(zhù)他年輕臉上細密的汗珠和生命的紅色。他游離了最早為自己尋找的理由，他脫離了自己既定的軌道，他不小心在某個(gè)暗示的邊緣之墻摔了下去。于是，他也終于成了一個(gè)被逐出天堂的天使?？杀氖?，他連地獄也進(jìn)入不了。--如果這個(gè)世界有地獄。如果這個(gè)世界有天堂。如果這個(gè)世界可以有可可和鬈毛的生存之處。
而電影里，事實(shí)上，那只是一家精神病院。生活如此具體。
每個(gè)人的生命里都應該有一條河流。鬈毛，小悟，還有可可。鬈毛舉著(zhù)手槍對著(zhù)太陽(yáng)，一切那樣渺小。我明白。 一切的一切都是巖井峻二安排好的，從一開(kāi)始就是，最后那黑色的羽毛還是散了滿(mǎn)天，就像太陽(yáng)爆炸后的黑色碎片?？煽?，這個(gè)尖銳著(zhù)永不安穩的身體終于也傾瀉地倒在了不知名的柔軟物體上--那是一個(gè)可以算做溫暖的懷抱。景色于是停了下來(lái)，只有鬈毛在那里無(wú)力地叫喊--"他XX的！"他的世界末日，依舊沒(méi)有因為河流的逝去而到來(lái)。
夢(mèng)想、信仰、金錢(qián)、欲望，單純的去尋找不一定可以找到結果，而當你失去信仰的時(shí)候，你是否會(huì )給欲望所逼瘋呢，物質(zhì)越來(lái)越滿(mǎn)足而人性卻越來(lái)越經(jīng)不起考驗，在變化中人和人的關(guān)系越來(lái)越復雜，而目的卻越來(lái)越簡(jiǎn)單。每個(gè)人心中都有夢(mèng)，而又有多少人放棄了夢(mèng)想用成熟著(zhù)口吻說(shuō)著(zhù)"我那個(gè)曾經(jīng)的夢(mèng)是…. "而又有多少人最終放棄了夢(mèng)想而回歸到這現實(shí)的路途中去呢。
那精神病院的高墻是唯一的出口，當三個(gè)孩子走上去的時(shí)候以為可以有兩種選擇，可其實(shí)高墻永遠都是筆直的終有盡頭，是一條不歸的路。人生是一條流動(dòng)的河，而河的顏色只有到了終點(diǎn)才知道。希望所有人走完著(zhù)旅途的時(shí)候，可以看著(zhù)太陽(yáng)，向上帝微笑。
Swallowtail
燕尾蝶（1996年）
內容：
故事敘述一個(gè)胸前刺了燕尾蝶紋身的少女的所見(jiàn)所聞：來(lái)自上海的妓女固力果和兩個(gè)哥一起出來(lái)闖世界，但不幸一個(gè)哥哥失散，另一個(gè)慘遇車(chē)禍而亡。固力果收留了無(wú)名無(wú)姓、無(wú)家可歸的少女，并稱(chēng)她為“燕尾蝶”，從此，燕尾蝶跟固力果生活在一起，時(shí)不時(shí)干些坑蒙拐騙的勾當。直到警察和黑社會(huì )一起將毒手伸向了他們……
巖井俊二到底是出生mtv導演，對于影像色彩的把握堪稱(chēng)高峰，時(shí)而濃妝艷抹，時(shí)而微施淡墨。利用色彩的變化揭示人物內心與事件發(fā)展。他仿佛喜歡飄散的東西，在《夢(mèng)旅人》中金色太陽(yáng)前的烏鴉毛與這個(gè)電影中陽(yáng)光前的紙錢(qián)形成呼應，突出了金錢(qián)在電影中的歡迎，只能隨風(fēng)而逝。而他在本片“鳳尾蝶”到鴉片街找醫生的一段，更是動(dòng)用了很多mtv的拍攝手段，把那個(gè)地方的恐怖掙扎用快鏡頭使之人物意向化，轉而視覺(jué)上的一種殘留猙獰，配之音樂(lè )調動(dòng)情緒，使觀(guān)眾心驚膽戰。在醫生給她刺青時(shí)，更是采取現實(shí)與過(guò)去對比的影調，青白的過(guò)去是鳳蝶小時(shí)對蝴蝶的唯一記憶，注定今生與蝴蝶為伴；而彩色昏暗的影調是她在訴說(shuō)，是現實(shí)將融入蝴蝶性格。當飛鴻逝去，兩個(gè)女子變得更加堅強，編織了花環(huán)，終于扔進(jìn)了火堆，忘記了過(guò)去，電影這時(shí)給了一個(gè)長(cháng)達半分鐘的長(cháng)鏡頭，震撼！
曲終人散，電影的畫(huà)面依舊深深刻在腦海，或許是日 本人拍中 國人的電影有些偏頗，但細細思量，這個(gè)電影難道講的就是中國人在日 本的故事嗎？當然不是！帶我上路，在自己的腳下，或許成長(cháng)，或許沉默，就讓那首《MY WAY》不停在耳邊低吟吧……
在《燕尾蝶》中，巖井俊二把一只蝴蝶從幼蛹到成蟲(chóng)（即從爬行到飛升）的過(guò)程和日 本都市社會(huì )結構和價(jià)值變遷作了比較嚴肅的對位，而這樣深刻的主題、復雜的故事情節、以及五百萬(wàn)美圓的巨額投資和眾多明星的加盟使得《燕尾蝶》成為巖井俊二至今為止最具震撼力的影片……
aka April Story
四月物語(yǔ)（1998年）
內容：
每年櫻花飄飛的四月，是日 本大學(xué)開(kāi)學(xué)的日子。與父母家人告別后，北海道少女榆野卯月只身來(lái)到東京武藏野大學(xué)開(kāi)始了新的生活。陌生的城市、嶄新的環(huán)境以及新結識的同學(xué)和鄰居都有點(diǎn)讓她不知所措。班里組織新生作自我介紹，當被人問(wèn)到為何選擇武藏野大學(xué)時(shí)，榆野卯月突然表現得十分緊張。原來(lái)高中時(shí)代的榆野卯月一直暗戀著(zhù)比自己大一屆的同學(xué)……
在完成篇幅宏大的《燕尾蝶》之后，巖井俊二馬不停蹄地創(chuàng )作了小說(shuō)《華萊士的人魚(yú)》。小說(shuō)完成時(shí)已經(jīng)是1997年的3月，有些疲憊的巖井決定好好休息一下，打算出去旅游或者從事某些感興趣的活動(dòng)?？伤R上就發(fā)現自己最大的興趣就是拍電影，決定拍攝一部滿(mǎn)足情趣、十分輕松的電影，于是就有了這部如散文般優(yōu)美的《四月物語(yǔ)》。
與以前的作品不同，巖井在拍攝前只寫(xiě)出了簡(jiǎn)略的故事大綱，電影中的很多場(chǎng)景和對話(huà)都是在現場(chǎng)即興創(chuàng )作的。所以《四月物語(yǔ)》并沒(méi)有象小說(shuō)那樣完整地去講述一個(gè)故事，而是以散文、隨筆的形式描繪了一個(gè)少女的大學(xué)生活。片段化、零散化的敘事手法，配合上行云流水般明快的鏡頭語(yǔ)言和清新優(yōu)美的背景音樂(lè )，使《四月物語(yǔ)》頗具散文小品的特質(zhì)。盡管有些地方流露出人與人之間的隔膜和誤解，《四月物語(yǔ)》還是相當輕松、抒情的，而那段羞澀純情的暗戀也仿佛只是一個(gè)都市童話(huà)。
在賞心悅目之余，《四月物語(yǔ)》似乎缺少了《情書(shū)》和《燕尾蝶》中的那種沉重感人的力量，多少留下些華而不實(shí)的遺憾。(文/發(fā)條橘子)
巖井俊二以散文隨筆的形式描繪了一個(gè)少女的大學(xué)生活。片段化、零散化的敘事手法，配合上行云流水般明快的鏡頭語(yǔ)言和清新優(yōu)美的背景音樂(lè )，使《四月物語(yǔ)》頗具散文小品的特質(zhì)。盡管有些地方流露出人與人之間的隔膜和誤解，《四月物語(yǔ)》還是相當輕松、抒情的，而那段羞澀純情的暗戀也仿佛只是一個(gè)都市童話(huà)
《四月物語(yǔ)》：我們的青春隨風(fēng)而飛
文： 陳黛曦
在我們這個(gè)城市的每一個(gè)午夜，時(shí)鐘敲過(guò)了12下，夜色的空氣中準時(shí)彌漫起一個(gè)曼妙的女聲，故事流淌在電波中，略過(guò)熟睡的人們的耳際：
男孩對女孩說(shuō)，如果我只剩下一碗粥，我會(huì )把一半給我媽媽?zhuān)硪话虢o你。那一年，他們10歲。女孩執意地認為男孩是愛(ài)她的，大人們都說(shuō)，這么小的孩子哪懂得什么是愛(ài)？
日子就這么過(guò)去了，女孩平靜地戀愛(ài)、結婚、生子。很多年以后，她還會(huì )回想起當初那個(gè)男孩子的話(huà)，她覺(jué)得，那才是愛(ài)情。
的確，究竟怎樣的愛(ài)才是愛(ài)？是魂歸天國時(shí)腦海中念念無(wú)法忘卻的素描倩影？是走廊盡頭久久飄散不去的德彪西鋼琴曲？是浮華物欲中吟那一曲輕柔的南海姑娘？我們誰(shuí)都無(wú)權給愛(ài)下一個(gè)定義。我們有權做的不過(guò)是坐在燈下，于卷卷墨香中尋找心中的顏如玉，在黑暗的影院中，凝息傾聽(tīng)于巖井俊二訴說(shuō)的那些人，那些事。
四月，是櫻花漫舞的季節。如果不是影片一開(kāi)頭的交代，觀(guān)眾也許無(wú)法辯認出這是東京清晨的街頭，漫天的櫻花瓣是淡粉的陽(yáng)春白雪，繽紛在空氣中，飛揚在鏡頭前，漫舞在17歲的美麗少女榆野卯月的心里。東京的街頭沒(méi)有繁華，沒(méi)有喧囂，沒(méi)有我們以往所熟識的一切城市的痕跡，東京的街頭好似因為少女榆野的到來(lái)而悄然展現了它不為人熟識的另一面，寧靜、干凈、清新、怡人。這本不是人人的東京，這是榆野的東京。黑暗中的熒屏上竟然完全充持著(zhù)這個(gè)來(lái)自北海道的少女眼底的城市，觀(guān)眾看到的是那一片純凈的內心世界。
她開(kāi)始了在這個(gè)城市獨自的生活。一切對于榆野來(lái)說(shuō)都是嶄新的，陌生的。開(kāi)朗的同學(xué)，謹慎的鄰居，和藹的雜貨店主，耐心的導師，奇怪的電影院觀(guān)眾，還有忙碌在書(shū)店里打工的男孩子。榆野小心翼翼地試圖將自己融入城市的每一個(gè)角落，有時(shí)她顯得局促不安，在被問(wèn)到她為何會(huì )選擇武藏野大學(xué)時(shí)她突然表現得十分緊張，在出電影院外被陌生男子尾隨時(shí)，她害怕而狼狽地騎車(chē)急馳。就這樣，巖井用攝象機鏡頭平靜地記錄著(zhù)一個(gè)少女簡(jiǎn)單的生活。我們可以想象，日子隨著(zhù)鏡頭緩緩淌過(guò)，不著(zhù)痕跡的生活。然而《四月物語(yǔ)》的導演不是阿巴斯，不是陳英雄，而是巖井，巖井用了將近大半個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)展現榆野新生活的目的并不在于僅僅拍攝一部生活流電影給大家，而是在不知不覺(jué)間把故事講述給大家聽(tīng)，這就是巖井，這個(gè)MTV出身的導演獨有的方式。 山崎，書(shū)店里忙碌的男孩子在一個(gè)雨天認出了榆野。
“你是不是XX高中的學(xué)妹？”
榆野捧著(zhù)新書(shū)，害羞地，淺淺地，微笑了。
為了這份少女的愛(ài)戀，她獨自考來(lái)東京陌生的城市念大學(xué)，一個(gè)人生活。于是，的謎底都揭曉了?；蛘?，巖井本沒(méi)有在劇本中設下過(guò)懸念，但是觀(guān)眾依然有著(zhù)如同看到與博子長(cháng)的一樣的藤井樹(shù)那一瞬間的眩暈。浮起一個(gè)“原來(lái)如此”的微笑。
一個(gè)少女，心中堅守一份甚至算不上愛(ài)情的愛(ài)情，勇敢地向自己本不可能擁有的生活邁開(kāi)了腳步。她是那樣一個(gè)寧靜的少女，當釣魚(yú)興趣組的老師稱(chēng)贊她甩桿動(dòng)作時(shí)，觀(guān)眾可以發(fā)現，她本身的氣質(zhì)就與這項活動(dòng)十分吻合，她做得那樣的好，一掃剛來(lái)大學(xué)時(shí)的彷徨與不安，臉上是自信的笑容。她騎著(zhù)自行車(chē)穿梭在田埂間，畫(huà)面是是巖井式的蔥綠的麥田，鏡頭一個(gè)接一個(gè)無(wú)聲地淡入，又無(wú)聲地淡出，我又一次暈旋起來(lái)，騎車(chē)的是少女藤井？是少女榆野？還是那群漫游在莉莉周的世界中的少年。青春的故事沒(méi)有邊界，如同那一望無(wú)際的蔥綠麥田。守望著(zhù)的少年人心中都充滿(mǎn)了對那片蔚藍天空的向往。 青春和初戀是一種淡淡的甜蜜交織著(zhù)淡淡的傷感，就像一首少女唱的歌“為什么陽(yáng)光不停地耀？為什么心兒不停地跳？為什么那些鳥(niǎo)兒不停的唱，為什么我的淚兒不停地流，別說(shuō)不是，這是世界的盡頭，自從我失落了你的愛(ài)，我無(wú)法理解這世界中的無(wú)奈……” 怎樣的愛(ài)才是愛(ài)？或許成人世界中滿(mǎn)是不屑的眼神，也許金獅金熊并不常向巖井招手，但是我們卻是一次又一次地被他的故事而打動(dòng)。
四月的街頭漫舞的櫻花被一陣大雨淋散，榆野微濕的長(cháng)發(fā)披在肩頭，雨水順著(zhù)她的發(fā)跡滴下，她有些忙亂地跑回山崎的書(shū)店借傘，山崎看著(zhù)這個(gè)有趣的可愛(ài)的師妹，拿出一大把客人留下的傘，讓她挑選。雨傘一把把打開(kāi)，他這才發(fā)現原來(lái)客人留下的這些傘全部都是破損的。微微破損的青春記憶，在有意或無(wú)意間被我們四處丟失，隨處飄散。榆野挑了一把紅色花樣的傘，傘的一角由于骨架的折損下陷，榆野不斷地說(shuō)這樣真的行了，兩人在滂沱的大雨中相視而笑，榆野的眼中已經(jīng)沒(méi)有了往日剛到東京時(shí)的惶恐與不安，取而代之的是另一種自信的愉悅。她快樂(lè )地在書(shū)店與避雨的屋檐下往返。 我想，很多年以后，無(wú)論發(fā)生過(guò)什么，歷經(jīng)了什么，這個(gè)來(lái)自北海道美麗的少女一定不會(huì )忘記生命中的這樣一場(chǎng)午后的大雨。她一定會(huì )回味著(zhù)那淡淡的甜蜜的甚至不能算是愛(ài)情的愛(ài)情。
那是屬于她的青春歲月。
四月故事：暗戀是一種幸福的寂寞
文： 安然
車(chē)門(mén)“咔”地一聲關(guān)上，火車(chē)駛離堆著(zhù)積雪的站臺。為她送行的父母越來(lái)越遠，北海道越來(lái)越遠。天氣在變暖，而憂(yōu)傷卻越來(lái)越沉，如身上的冬裝，成為一種無(wú)法排遣的負擔。
這所名叫武藏野的大學(xué)，是她的一個(gè)心結。打開(kāi)門(mén)，把行李推進(jìn)另一個(gè)房間，推開(kāi)窗。窗外的風(fēng)吹進(jìn)來(lái)，春天的暖風(fēng)，風(fēng)里有花香和田野的氣息，春天已經(jīng)來(lái)到武藏野。她也來(lái)到了武藏野。躺到地板上，透過(guò)鏡頭，從背后遠遠地看著(zhù)她，她的姿勢很寂寞。鋼琴聲滲起來(lái)，像吹進(jìn)房間的風(fēng)，清新而憂(yōu)傷。窗外的東京，和這所座落在東京的很有名的武藏野大學(xué)，下起雪來(lái)。雪花在東京的四月，飄出一片悠悠的落寞——仿佛突然出現一個(gè)朝思夜想的人面前，心中藏著(zhù)千言萬(wàn)語(yǔ)，卻因積淀了太深太厚的感情，頓時(shí)啞口無(wú)言，只有深情地看著(zhù)他，眼神凄凄脈脈。
窗外飄著(zhù)的是凋謝的櫻花，雪一樣地飄著(zhù)詩(shī)的絨光。
有一個(gè)人在她的心里藏著(zhù)，像那如雪的櫻花，飄在東京四月的春天。
新生會(huì )。她說(shuō)她叫榆野卯月。有人問(wèn)她，為什么要選擇這所大學(xué)。她支支吾吾不能回答。她說(shuō)SORRY。我想，她的臉一定緋紅。
接著(zhù)就是在餐廳，她認識了一個(gè)女孩，女孩說(shuō)，明天星期天，我們一起去買(mǎi)東西。她拒絕了。明天是一個(gè)特別的日子，她要去探視自己的秘密。
兩個(gè)不能回答的問(wèn)題掩藏著(zhù)一個(gè)秘密。他是她心里的露水，一碰就會(huì )沾到手上化掉。
她心里有一張地圖，考進(jìn)這所大學(xué)，找到那家名叫武藏堂書(shū)店，就會(huì )見(jiàn)到他，只是見(jiàn)到他。以后的故事呢？以后，她也不知道，也許是庸俗的愛(ài)情故事，也許什么也沒(méi)有。趕來(lái)這里，見(jiàn)到他也就夠了。暗戀，不一定要有結果，過(guò)程才是最美的。
她去了書(shū)店四次。第一次只是個(gè)顧客，我們甚至找尋不到任何蛛絲馬跡。第二次，他在找書(shū)，她避讓?zhuān)帜靡槐緯?shū)斜窺他，能從她眼神流露出的微細波瀾里，看到她內心深處波濤洶涌的大海。這就是他呀，這所大學(xué)的學(xué)生，書(shū)店里的兼職工，大學(xué)樂(lè )隊的吉他手。這些她都知道。因為對他的暗處觀(guān)望，她對他的一切了如指掌。
第三次，男孩為她取書(shū)，有一次激蕩內心、宣泄掩藏多年的凝視。他認出了她，甚至不知道她的名字。這次凝視，已經(jīng)讓她滿(mǎn)足，至于他知不知道自己的名字，那不重要。對于戀愛(ài)，對于藏在暗處的戀愛(ài)，這已經(jīng)足夠。歡快地騎車(chē)而去，我們看到了她穿行在田野里的微笑，能真切地體會(huì )到她的喜悅。
鏡頭閃回到一年前，他們在同一所中學(xué)讀書(shū)，他比她大一個(gè)年紀，先她一年考進(jìn)東京的武藏野大學(xué)。她暗戀他。為了能和他在一起，她拼命讀書(shū)，以“愛(ài)的力量”創(chuàng )造了一個(gè)奇跡。她考進(jìn)這所大學(xué)，來(lái)完成對他的暗戀和刻意地尋找。
天真，卻美好。
第四次來(lái)書(shū)店。他認出了她，他們簡(jiǎn)短地交談，她緊張得手腳發(fā)抖，她想表達，卻又在本能地掩飾，像深陷在美夢(mèng)中，明明知道那只是一場(chǎng)夢(mèng)，卻掙扎著(zhù)不想醒來(lái)，知道夢(mèng)里的微笑會(huì )在醒來(lái)之后破碎，但她不想放棄，因為那是一段得來(lái)不易的記憶。
渾渾噩噩，像是在做夢(mèng)，又不像是。出門(mén)，碰上下雨?；膱?chǎng)景。激動(dòng)鼓舞著(zhù)她，她轉身，走向雨里。他說(shuō)去找傘。她又折回來(lái)，站在門(mén)口，對他說(shuō)，不用不用。她喊出了他的名字，山崎。這個(gè)名字，她已經(jīng)在心里喊過(guò)無(wú)數次，在出口之前，經(jīng)過(guò)無(wú)數次的聯(lián)系，然而在這次脫口而出，卻是那樣的自然、輕易，也親切無(wú)比。
她在一棟樓前躲雨，一個(gè)走出來(lái)，帶著(zhù)一把黑傘，并要借給她。她說(shuō)，她要去買(mǎi)傘，很快回來(lái)。她又回到書(shū)店，向山崎借傘，山崎抱了幾把傘出來(lái)，遞給她一把紅傘，打開(kāi)，壞的。他接連開(kāi)了三把，都是壞的，第四把終于是一把好傘，但她已經(jīng)離開(kāi)。她說(shuō)她回來(lái)還傘的，山崎說(shuō)不用。她堅持。她堅持的是再一次相逢的理由。
把黑傘還給別人，她撐著(zhù)傘，站在那里，讓傘淋在雨里，淋著(zhù)心滿(mǎn)意足的甜蜜。
67分鐘的電影。鋼琴的樂(lè )聲幾乎貫穿全部。憂(yōu)傷的、單調的鋼琴。像一個(gè)人懷揣著(zhù)心事默默地走在寂寥的路上。心緒縹緲。暗戀是一種幸福的寂寞。
All About Lily Chou-Chou
關(guān)于莉莉周的一切（2001年）
內容：
故事發(fā)生在田園風(fēng)景廣袤幽靜的彼端，某地的小城。蓮見(jiàn)雄一(市原隼人飾)和他的母親，繼父和繼父帶來(lái)的弟弟共同生活，同班的星野修介(忍成修吾飾)和他同在劍道部社團，兩人是要好的朋友。暑假時(shí)，兩人還隨同社團一起去沖繩旅游?？墒?，他們的友情在旅行后開(kāi)始了變化，星野的脾氣日加粗暴，徹底脫離了過(guò)去的朋友們，升上中二的時(shí)候，星野開(kāi)始以欺負蓮見(jiàn)為樂(lè )。上了二年級，蓮見(jiàn)沒(méi)有理由的默默忍受著(zhù)星野的霸道欺負，性格變的自閉孤僻。在他的小小心靈里，世界以閉塞孤獨的印象出現在他的眼前。他在喜歡的歌手“莉莉周”的歌聲里尋求安慰，習慣于在莉莉的BBS里和人交流溝通，在這個(gè)虛擬世界里最和他交好的，是一個(gè)叫做“青貓”的ID……
從2000年4月開(kāi)始，巖井花費三個(gè)月的時(shí)間，以網(wǎng)絡(luò )論壇的人群交際為題材，寫(xiě)下了名為《關(guān)于莉莉周的一切》的長(cháng)篇小說(shuō)。據說(shuō)巖井主要是從自己的主頁(yè)——“圓都”里得到的靈感，他經(jīng)常在“圓都通信”這個(gè)BBS里化身普通ID參與并觀(guān)察著(zhù)網(wǎng)絡(luò )世界，小說(shuō)的第一章到第六章，全部是用各個(gè)論壇的帖子組合而成，改編成電影時(shí)，巖井也大量使用了網(wǎng)絡(luò )上的真實(shí)事件。通過(guò)話(huà)題的談?wù)搧?lái)接近事實(shí)的核心，靜靜描述論壇的興盛和荒涼，人情的凝聚和散去，小說(shuō)和電影都有不露聲色，讓觀(guān)者在最后凌空而起的特點(diǎn)。為了照顧已看過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾，巖井改變了電影里的事態(tài)發(fā)展，從而使影片具有了更大的故事性。
攝影條田升曾與巖井合作《四月物語(yǔ)》，片中細膩溫柔的光線(xiàn)和含蓄優(yōu)美的鏡頭風(fēng)格吸引了許多觀(guān)眾。主演忍成修吾是日 本TBS電視的當家偶像，被評為“安靜而神秘的可愛(ài)少年”，他過(guò)去的影片記錄是《臨近天國的男子》。伊藤步曾在《燕尾碟》里扮演鳳蝶，那個(gè)蛻化和成長(cháng)里的倔強少女令諸多觀(guān)眾印象深刻，后來(lái)她又和CHARA，YUKI（日 本樂(lè )隊JUDY AND MARY的主唱）合作組團MEAN MACHINE，電影作品有《妖怪傳》，在音樂(lè )和電影兩方面都有著(zhù)超強的天賦。
《花與愛(ài)麗絲》(Hana & Alice) 2004年03月
◆劇情：一場(chǎng)從欺騙開(kāi)始的偽戀愛(ài)◆
少女花與愛(ài)麗絲，是一對自小一起長(cháng)大的親密好友，日常同在某間舞蹈教室學(xué)習芭蕾。愛(ài)麗絲性格大膽外向，追求戀愛(ài)積極主動(dòng)。而花則天性羞怯，總是投身在隱秘的暗戀之中，甚至鼓不起勇氣向喜歡的男生開(kāi)口講話(huà)，所有的情感活動(dòng)都藏身于半地下。在每天陪伴好友愛(ài)麗絲追逐和尾隨她一見(jiàn)鐘情的高校男生時(shí)，花也偷偷戀上了經(jīng)常與那男生結伴同行的宮本。
不久，花與愛(ài)麗絲齊齊考入了那所二人向往已久的高校，花也設法加入了自己傾心愛(ài)慕的學(xué)長(cháng)宮本所在的相聲社團。某天，如往常那樣，沉迷于相聲研究的宮本，手持文庫本小冊子邊走邊看，竟一個(gè)不留神撞上了一道鐵門(mén)昏倒在地，醒來(lái)時(shí)突然腦中一片空白，出現了短暫性的“記憶喪失”。而每日刻意流連在宮本活動(dòng)范圍之內的花，適逢此時(shí)此景，急中生智未容細想，對著(zhù)摔得七葷八素之后剛剛醒轉的宮本，便撒了個(gè)不大不小又禍害無(wú)窮的謊，說(shuō)：“我是你的女友，你曾經(jīng)求愛(ài)表白過(guò)的女生。”自此，故事猹始微妙展開(kāi)。
宮本將信將疑之下，也只好配合花的指引開(kāi)始了一場(chǎng)從欺騙開(kāi)始的偽戀愛(ài)，與此同時(shí)，謊言的雪球卻是越滾越大，事態(tài)一發(fā)不可收拾。在花信口開(kāi)河的胡編亂造之中，愛(ài)麗絲也被卷進(jìn)了這起虛構愛(ài)情事件，變成了宮本的前任女友。人算不如天算?；脑?，這出由她負責腳本編寫(xiě)的戀愛(ài)故事，情節卻并未按照她的鋪排而展開(kāi)，一直在其中扮演前女友角色的愛(ài)麗絲，愈演愈入戲，竟慢慢開(kāi)始被宮本所吸引，而宮本，亦對愛(ài)麗絲發(fā)生了真正的感情。這由花一手制造的三角戀愛(ài)，正漸漸脫離了她的控制，向著(zhù)有趣的方向一路而去。
◆幕后：原裝青春期的愛(ài)情體驗◆
在為獨立短篇映畫(huà)集《Jam Films》制作了一部《Arita》之后，時(shí)隔兩年，巖井俊二又推出新片《花とアリス》，本片分別由三個(gè)獨立又具關(guān)聯(lián)的短章：第一《花之戀》，第二《花之嵐》之《秘密》和《亂舞》，以及第三章《花與愛(ài)麗絲》所組成，最初只是在互聯(lián)網(wǎng)上做發(fā)表，此次是將三個(gè)部分一并串聯(lián)和匯總，升級成為統一而飽滿(mǎn)的一個(gè)2小時(shí)15分的長(cháng)篇。它講述了兩名中學(xué)少女在走過(guò)她們心緒搖曳的思春期時(shí)，所發(fā)生的既可愛(ài)又稍具可怕意味的奇妙三角戀愛(ài)故事。
本片在題材設置上，選擇對兩少女與一名少年之間的三角戀情進(jìn)行描繪，本身可說(shuō)并無(wú)新意，古今的許多愛(ài)情故事當中，這種題材被一再講述、業(yè)已陳舊。但是對于巖井俊二這位擅于腳本創(chuàng )作，出道至今全部作品都由自己來(lái)?yè)V編劇策劃的多能導演來(lái)說(shuō)，卻并沒(méi)有使故事的刻畫(huà)停留在淺表和單一的層面之上。當年其成名作《情書(shū)》中，那圍繞著(zhù)“一封天國來(lái)信”而展開(kāi)的動(dòng)人愛(ài)情故事至今仍令許多巖井迷們所記憶猶新。而此次，巖井俊二再次憑著(zhù)超群的想象和靈感，將故事的關(guān)鍵詞設定在“記憶喪失”這個(gè)小環(huán)節之上，這樣便使得情節有了“完全預測不可能”的意外展開(kāi)。
這是一部關(guān)于成長(cháng)的影片。對少女們青春漫無(wú)自覺(jué)的日子，用一種近似滑稽的風(fēng)格和略具神秘感的手法進(jìn)行了細致的表現，同時(shí)，以“記憶喪失”為開(kāi)端的無(wú)厘頭情節，如同失去剎車(chē)的火車(chē)頭，風(fēng)風(fēng)火火沖向主人公們也無(wú)法操縱、和不曾料想的結局。而在這一切之上，兩名少女也在悄悄完成著(zhù)她們向著(zhù)成人與成熟的轉變。
這部影片作為一部愛(ài)情劇，其特殊之處在于少女花所杜撰和虛構的愛(ài)情故事，本身在開(kāi)始的最初，就已經(jīng)打上了休止符的烙印——謊言不知何時(shí)便會(huì )被拆穿，愛(ài)情會(huì )走得如同來(lái)的那么輕易，輕靈飄忽到隨時(shí)就可以嘎然而止。青春期的愛(ài)情體驗往往不會(huì )直到永久，卷入故事旋渦中的少男少女們，在混沌無(wú)覺(jué)中便經(jīng)歷了深刻美好。
巖井俊二的電影風(fēng)格一直趨于細致唯美，從《情書(shū)》到《四月物語(yǔ)》，到《關(guān)于莉莉周的一切》，登場(chǎng)人物所傳達的纖細感受性，以及充溢透明感覺(jué)的純凈影像，都能觸及到觀(guān)者心靈最深處最柔弱的那根心弦，而此次在《花與愛(ài)麗絲》中同樣，輕靈柔和的映像仿佛拘起少女之心的花瓣，將那心拍里最細微曼妙的躍動(dòng)，也一一捕捉呈現在視覺(jué)之上。最令人印象深刻的秀逸畫(huà)面，是花與愛(ài)麗絲在雨中的一場(chǎng)，雨水淋在頭頂，打濕了少女的制服頭發(fā)與眼睛，也打濕了少女萌動(dòng)的迷情。
出演劇中主人公的，是與人物年齡幾乎等身的新晉美少女鈴木杏與蒼井優(yōu)，二人那清純秀麗的扮相，和本色的出演，給此片的“青春愛(ài)情”保證了原裝的鮮度。而更值一提的是，此次的音樂(lè )制作，亦完全由導演巖井俊二本人一手擔當，借由電腦譜寫(xiě)而成，巖井始終在延續自身電影系譜的同時(shí)，也不斷刷新著(zhù)自己的記錄。
◆導演訪(fǎng)談：關(guān)于《花與愛(ài)麗絲》的一切◆
“回想學(xué)生時(shí)代就不斷會(huì )有新的靈感出現。實(shí)際上我覺(jué)得自己更擅長(cháng)輕快的劇作，不大喜歡認真嚴肅的東西，所以總想做接近喜劇的作品。結果這次的作品變得結構混亂，主人公花和愛(ài)麗絲也還是沒(méi)能成為想象中的好孩子，是給人野丫頭般特殊感受的電影。”
“我一直認為若是對自己沒(méi)有新的發(fā)現是不能開(kāi)始制作新的電影的。因此這次也將會(huì )是全新的作品。在傾向上或許比較接近《情書(shū)》和《煙花》。這次自己心里決定要做成喜劇，寫(xiě)劇本的時(shí)候頭腦里總有這兩字在盤(pán)旋。”
