在傳統戲曲藝術(shù)中的角色，是根據劇中人物不同的性別、年齡、身份、性格而劃分的人物類(lèi)型，又各具不同的表演特點(diǎn)。在唐代參軍戲中只有參軍、蒼鶻兩個(gè)固定角色，后來(lái)隨著(zhù)時(shí)代的變遷，戲曲藝術(shù)不斷的演變、豐富、發(fā)展，由簡(jiǎn)而繁，在近代才形成了生、旦、凈、末、丑等基本行當?，F在依據戲曲藝術(shù)的需要，把“末”行歸入“生”行，就是現在的生、旦、凈、丑四個(gè)行當了。各個(gè)行當又有分支，架子花臉就是“凈”行中的一個(gè)分支。
“凈”就是花臉?；樣址帚~錘、架子、武花、摔打花等。銅錘花臉和架子花臉在表演藝術(shù)上的區分是：銅錘講得是穩、沉、蒼、圓、厚；架子則是率、美、準、狠、剛。
何為率、美、準、狠、剛？“率”就是舞蹈動(dòng)作干凈利落，瀟灑大方，不拖泥帶水，用當今的話(huà)講就是很“酷”?！懊馈本褪潜硌輹r(shí)給人一種美的感覺(jué)，雖然表現的人物性格以粗獷者居多，但使出身段來(lái)一定要細致，要像花旦那樣美。俗話(huà)講：要旦起凈落?；樢啦灰?，不能給人一種齷齪之感?！皽省本褪且徽幸皇揭獪蚀_，手眼身步要到位，不能馬虎從事，要恰到好處?！昂荨本褪且袆蓬^，有棱角，蹬勢亮相要“坐實(shí)”，唱念要有夯勁，節奏氣氛要渾厚?！皠偂本褪且笥写鄤?，節奏鮮明，鏗鏘有力，擲地有聲，有陽(yáng)剛之氣。
著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家、“候派”藝術(shù)創(chuàng )始人侯喜瑞老師在給我傳授《盜御馬》時(shí)經(jīng)常講：架子花臉講究做戲，“做”就是以表演為主，不論是哭、笑、怒、驚、喜等都得通過(guò)“手、眼、身、步、口”五法。五法嫻熟，功夫磁實(shí)，就能有所施展。不然，心里有多少體驗，外形體現不出來(lái)，就無(wú)法把人物情感表現出來(lái)。抬手動(dòng)腳不好看，這也不叫藝術(shù)。藝術(shù)是不能脫離審美的，因為戲曲動(dòng)作關(guān)系著(zhù)人物感情、行為、性格、和規定情境。有時(shí)為了表現一種情緒，需要用很多的身段動(dòng)作來(lái)完成。因此，侯先生對舞臺上的一招一式都認真琢磨、研究，反復推敲，加工再加工，好了還要好，就是為了怎樣才能更準確、更完美地表現人物，表現劇情。先生說(shuō)：架子花臉應該做到“膀如弓，腰如松，縮臀吸腹要腆胸，腿起應重落該輕，腕子應該扣，眼要精”，這是架子花臉的諺訣，字數不多也很簡(jiǎn)單，但內容很豐富，要做到確實(shí)吃功夫。如果在舞臺上能做到口訣所說(shuō)的那樣，不管使什么身段，人物就顯得威武精神。
“膀如弓”，就是兩個(gè)臂膀張得如弓形，弓背是沒(méi)有棱角的，并且是有力的。演員的膀子要是張得像弓背那么圓，那么有勁，形象就好看，身段、亮相就有氣質(zhì)和精神。
“腰如松”，是說(shuō)腰要像松樹(shù)那樣堅實(shí)、挺拔、有力。如果腰上無(wú)力，走起路來(lái)上晃下?lián)u，跑起圓場(chǎng)來(lái)靠旗子前撲后仰，形象不好看，腰好像折了似的，做什么身段和姿勢也難看。腰不直立膀子不會(huì )如弓，腰是四肢的總樞紐。
“縮臀吸腹要腆胸”，胸腆起來(lái)腰自然就直，而膀要弓，非腆胸不可。如果不腆胸，背必然是駝形，駝背就出現羅鍋，前胸會(huì )凹，兩肩自然地會(huì )往起聳，聳肩駝背，頭部就沒(méi)法昂起，神氣就散啦。要使胸部腆起，就要把臀部的肌肉往里縮緊，小腹的肌肉往上提，加之腰部直立而挺拔，胸腆起透著(zhù)精神。
“腕子應該扣”，腕子是指手腕，手腕扣不扣和膀如弓有很大的關(guān)系，因為手腕可以控制肩部。胳臂抬起來(lái)后，如果手握拳往里扣，虎口（拳眼）往下斜對著(zhù)虎眼（胯骨軸），臂往后去的度數就會(huì )受到限制。所以手腕向里扣，和膀如弓有關(guān)。胳臂向后度數大，就會(huì )敞胸，伸脖子，形象難看，神氣不是凝聚而是松散。
“腿起應重落該輕”，這是步法問(wèn)題。前面講得是身體的上肢，步法主要是腿上的功夫，也是架子花臉最基本的功夫。從出場(chǎng)時(shí)的臺步、趨步、敗步、磋步等等。千變萬(wàn)化的各種步子都不能輕起重落。如果輕起重落，那就說(shuō)明兩腿無(wú)根。下肢重會(huì )影響丹田氣下沉，唱起來(lái)也是有氣無(wú)力，在臺上站久了氣喘吁吁。所以說(shuō)步法是戲曲演員的表演基礎?！巴绕饝亍敝v得是在踢腿時(shí)要速度快，落腿時(shí)要慢一點(diǎn)輕一點(diǎn)，這樣做起舞蹈動(dòng)作來(lái)身形好看。
“眼要精”，眼是心中之苗，雖然是句俗話(huà)，但可以說(shuō)明眼睛對表演的重要性，因為人的一切情感都要通過(guò)眼睛表現出來(lái)。手、步、身、口都對了，但是眼睛不精，不攏神，眼里沒(méi)戲，也沒(méi)辦法抓住觀(guān)眾。架子花臉把“眼法”分為五種：瞧、看、視、眇、睒。這種分的目的是為了訓練眼睛方便，不是把眼神規定死了。寫(xiě)到這里我回憶起當年侯老師教我“盜馬”時(shí)的情景，叫我晚上到院子里去練眼睛——看香火。先生對我講：竇爾敦喬裝改扮去盜馬，行進(jìn)在月色朦朧深山密林中，時(shí)而站在山頂向下瞭望，時(shí)而在山腳下仰望山峰，要仔細觀(guān)察山路和周?chē)h(huán)境，處在高度警惕之中，和白天看東西不一樣，要放大瞳孔去瞧。瞧即是遠望。侯老師說(shuō)：這種看法，首先從心里得真看到景物，然后眼睛才能表演出來(lái)，其它的動(dòng)作走起來(lái)才有依據，不然“盜馬”這場(chǎng)走邊就成了無(wú)目的、無(wú)思想單純的賣(mài)弄技術(shù)了。由此說(shuō)來(lái)，“眼要精”是我們架子花臉演員必練必修之課程。
架子花臉雖然以工架、念白、表演為主，更需要有酣暢淋漓的唱工基礎。因此，學(xué)演架子花臉的演員，既要有擲地有聲的念白，還要有聲情并茂的唱工；既要有精湛的武功，還要有善于表演的能力。一個(gè)優(yōu)秀的架子花臉演員應該是文武昆亂不擋。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)展，純粹重唱工的劇目顯然是越來(lái)越少。架子花臉是屬于表演型的花臉角色，其藝術(shù)要求高，表演難度大，但它是有發(fā)展前途的行當。
作者：張志遠，男，漢族，國家一級演員。曾任河北省梆子劇院一團副團長(cháng)，河北省京劇院副院長(cháng)，河北省戲劇家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國戲劇家協(xié)會(huì )會(huì )員，上海周信芳藝術(shù)研究會(huì )會(huì )員。1958年畢業(yè)于河北省戲曲學(xué)校，行當為架子花臉。
出身梨園之家，從小受戲曲藝術(shù)的熏陶，1950年（十歲）就參加龍灣建新劇團演出。從此走上戲曲藝術(shù)征程。先后向老藝人王寶月、陳月樓、方永泉學(xué)演了“蘆花蕩”的張飛、“青風(fēng)寨”的李逵、“黃逼宮”的鄭莊公、“收秦明”的秦明、“華容道”的關(guān)羽、“水淹七軍”的周倉，向石福貴老師學(xué)演了“戰北原”的鄭文、“秦瓊賣(mài)馬”的單雄信等角色。在河北省戲曲學(xué)校學(xué)習期間，向賈崇武老師學(xué)演了“打焦贊”的焦贊、“春秋配”的侯尚宮，向李虎臣老師學(xué)演了“秦香蓮”的包拯、“雙陽(yáng)公主”的楊宗保、“紅桃山”的關(guān)勝等角色。畢業(yè)后參加河北省青年躍進(jìn)劇團工作。工作期間在各級領(lǐng)導的關(guān)懷下，拜著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家侯派花臉創(chuàng )始人侯喜瑞為師，學(xué)演了“盜御馬”中的竇爾敦、“蘆花蕩”中的張飛、“牛皋下書(shū)”中的牛皋、“取洛陽(yáng)”中的馬武、“馬踏青苗”中的曹操，深得侯派藝術(shù)的真傳。在50多年的藝術(shù)實(shí)踐中，得到諸多戲曲藝術(shù)家的教誨，向馬德奎、王春生老師學(xué)演了“古城會(huì )”的張飛、“下河東”的歐陽(yáng)芳、“鳳鳴關(guān)”的趙云、“收關(guān)勝”的關(guān)勝。向李洪文老師學(xué)演了“鐘馗嫁妹”的鐘馗、“醉打山門(mén)”的魯智深、“通天犀”的許士英。向吳湘珍老師學(xué)演了“鐵籠山”的姜維。向袁世海老師學(xué)習了“李逵下山”。向張洪祥老師學(xué)演了“蘆花蕩”的張飛。向樊金樓老師學(xué)演了“穆柯寨”的孟良、焦贊等角色。在此基礎上汲取各家之長(cháng)融會(huì )貫通于自己的藝術(shù)實(shí)踐中，在“啟于內形于外”的侯派藝術(shù)指導下，創(chuàng )造了許多具有感情化、性格化、意境化的性格鮮明的戲曲人物。
張志遠是新中國成立后由國家正規戲曲學(xué)校培養的第一批河北梆子演員，受到黨和國家各級領(lǐng)導人的關(guān)懷，多次為毛主席、周恩來(lái)、朱德、鄧小平、彭真、賀龍等國家領(lǐng)導人演出。后多次隨團、帶團赴日本、希臘、印度尼西亞、塞浦路斯、香港等國家和地區演出，受到廣大觀(guān)眾的歡迎和藝術(shù)界同行的高度評價(jià)。
中青年時(shí)期就致力于發(fā)揮藝術(shù)人才的傳、幫、帶作用，退休后在河北省藝術(shù)學(xué)校、上海市戲曲學(xué)校任教。幾十年不遺余力地傳承河北梆子及戲曲藝術(shù)，培養了很多優(yōu)秀藝術(shù)人才。目前受聘于河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系，擔任2012梆子班花臉行當的教學(xué)工作。
演出情況：長(cháng)期與張淑敏、齊花坦、裴艷玲、張惠云、田春鳥(niǎo)、彭蕙蘅等藝術(shù)家合作，錄音、錄像及演出了“寶蓮燈”、“哪咤鬧?！?、“南北合”、“馬踏青苗”、“三打陶三春”、“蘆花蕩”、“打焦贊”、“伐子都”、“龍江頌”、“洪湖赤衛隊”、“美狄亞”、“安提戈涅”等諸多劇目。
在電影戲曲藝術(shù)片“寶蓮燈”中飾二郎神，在“哪咤鬧?！敝酗椦輺|海龍王。
▲《寶蓮燈》劇照，張志遠飾二郎神
獲獎情況：獲河北省中年戲曲演員大獎賽“一等獎”；獲第二屆河北省戲劇節表演“二等獎”；獲河北省優(yōu)秀劇目展演指導教師“特別獎”。
學(xué)術(shù)情況：發(fā)表了關(guān)于侯派表演藝術(shù)的《發(fā)于內與形于外》；《侯喜瑞先生談一臺無(wú)二戲》；《花臉藝術(shù)之萃》；《戲曲的程式》；《程式在戲曲中的作用》；《架子花臉的哭與笑》；《大處有戲小處也有戲》；《中國藝術(shù)了不起》等論文及文章。
人才培養情況：通過(guò)多年辛勤耕耘，培養了諸多優(yōu)秀演員，如：河北梆子劇院的孫分田、蘇根樹(shù)、馬正建、馮國建、姚雙奇、蘇浩亮、白七巧、邊鐵軍、張斌、何紅樂(lè )、龔文強、楊震、孫石磊、馬敬浩等。上海京劇院的楊一駒，上海昆劇團的劉力爭、張萌，天津京劇院的李曉慶，滄州梆子劇團的趙春木，石家莊青年評劇團的李學(xué)熹，秦皇島海燕評劇團的王蘭吉，天津市戲曲學(xué)校副校長(cháng)牛耀武等。
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