空間、時(shí)間、幀及影片
——探尋時(shí)空特效的可能性
作者：馬克·J·P·沃爾夫（Mark J. P. Wolf）
隨著(zhù)數字特效技術(shù)的發(fā)展，人們似乎開(kāi)始重新關(guān)注物理攝影技巧，以及虛擬攝像機對物理攝像機的發(fā)展和兩者的結合使用，然而，若缺少系統的研究方法，我們可能會(huì )忽視許多可能性。本文試圖用一種系統的研究方法，探討攝像機的空間和時(shí)間變動(dòng)。
想有計劃且快速地發(fā)現新的特效，需有意而為之。例如，來(lái)看愛(ài)德華·麥布里奇（Eadweard Muybridge）的連續攝影實(shí)驗。1877年，麥布里奇做了一個(gè)著(zhù)名實(shí)驗，為記錄馬在奔跑中的動(dòng)作，他將十幾臺靜物照相機一字排開(kāi)，并在快門(mén)上固定了絆索。但試想一下，若麥布里奇將相機排成半圓形，把所有的絆索綁在一起，在同一時(shí)間啟動(dòng)所有的相機呢？（見(jiàn)圖1）
圖1. 麥布里奇式鏡位（相機線(xiàn)性排列，跟隨移動(dòng)物體）與時(shí)間定格式鏡位（相機環(huán)形排列，跟蹤靜態(tài)動(dòng)作）
這樣一來(lái)，絆索就同時(shí)啟動(dòng)了所有相機，因為它們面對的目標相同，就能拍出同一時(shí)間、不同角度的馬的影像。若麥布里奇能連續放映這些圖像，就能將時(shí)間定格特效的發(fā)現提前一個(gè)世紀。事實(shí)上，在做某些移動(dòng)研究時(shí)，麥布里奇曾將相機進(jìn)行過(guò)環(huán)形排列，但他并未把拍出的照片制成動(dòng)畫(huà)，或是探究靜止時(shí)間拍攝的可能性。
既然在麥布里奇的年代都可能做出時(shí)間定格特效，為什么這項技術(shù)直到一個(gè)世紀以后才被發(fā)現？人們還有可能發(fā)現并運用其他哪些特效？發(fā)現新特效的一種方式是對時(shí)空特效進(jìn)行系統研究。
借由相機在空間和時(shí)間移動(dòng)中可能的排列組合，就能從中發(fā)現時(shí)間靜止特效的存在（見(jiàn)圖2）。
圖二. 拍攝時(shí)空組合的可能性
第一個(gè)變量是攝影機的移動(dòng)，無(wú)論是現場(chǎng)的還是非現場(chǎng)的。在空間中運用，我們就有動(dòng)態(tài)攝像鏡頭和靜態(tài)攝像鏡頭。在時(shí)間中運用，我們就有了動(dòng)畫(huà)和靜物照，或簡(jiǎn)而言之就是鏡頭和畫(huà)面，一個(gè)鏡頭由一連串畫(huà)面組成。組合空間和時(shí)間的變量就出現了四種動(dòng)畫(huà)的可能。
若攝像機一段時(shí)間內連續在空間中移動(dòng)，就會(huì )產(chǎn)生動(dòng)態(tài)鏡頭；也就是說(shuō)，動(dòng)態(tài)攝像鏡頭記錄的是連續時(shí)間內的一連串圖像。若攝像機在一段時(shí)間內保持不動(dòng)，比如將其固定在三腳架上，就會(huì )產(chǎn)生攝像鏡頭。若攝像機既不隨時(shí)間也不隨空間移動(dòng)，就會(huì )拍出單張靜態(tài)照片，重復幾次就會(huì )出現定格鏡頭。但如果攝像機在同一時(shí)間移動(dòng)于任意位置會(huì )怎樣呢？換言之，如果拍出的一組畫(huà)面展現是同一時(shí)間、不同角度物體的樣子會(huì )怎樣？時(shí)間定格特效拍攝填補了網(wǎng)格中其他部分被填滿(mǎn)后留下的空白。
以上我們只考慮了拍出動(dòng)畫(huà)效果（即一系列畫(huà)面）的可能性，但在影片當中有兩個(gè)時(shí)間的概念：一是畫(huà)面拍攝的時(shí)間，二是觀(guān)眾看到這些畫(huà)面的時(shí)間。因此，同時(shí)考慮鏡頭和畫(huà)面的時(shí)空可能性，我們就能擴充網(wǎng)格的內容（見(jiàn)圖3）。
圖3. 鏡頭和畫(huà)面的時(shí)空可能性
加進(jìn)第三個(gè)變量之后，我們就將可能性翻了一番。把四種時(shí)空組合運用于獨立靜物攝影，我們就得到瞬時(shí)的靜物攝影（攝像機在時(shí)間和空間內都處于靜止狀態(tài)）、長(cháng)時(shí)間曝光的靜物攝影（攝像機在一段時(shí)間內保持不動(dòng)）、瞬時(shí)動(dòng)態(tài)模糊靜物攝影（攝像機在同一時(shí)間移動(dòng)于任意位置）和長(cháng)時(shí)間曝光的動(dòng)態(tài)模糊靜物攝影（攝像機一段時(shí)間內連續在空中移動(dòng)）。我們注意到，這里有兩種動(dòng)態(tài)模糊：一種是由于攝像機的移動(dòng)造成整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)模糊（我們稱(chēng)之為整體動(dòng)態(tài)模糊）；另一種是由于拍攝物體自身的移動(dòng)，而非攝像機的移動(dòng)所造成畫(huà)面內物體的動(dòng)態(tài)模糊（我們稱(chēng)之為局部動(dòng)態(tài)模糊）。雖然一般情況下，動(dòng)態(tài)模糊只是攝像機空間移動(dòng)或長(cháng)時(shí)間曝光的后果，但其實(shí)只要拍攝物體移動(dòng)夠快，任意一種拍攝方法都可以產(chǎn)生動(dòng)態(tài)模糊。
一張圖像都被動(dòng)態(tài)模糊了。如果用動(dòng)態(tài)攝影機來(lái)拍攝的效果會(huì )比靜態(tài)的攝影機（這種攝影機在幀被曝光時(shí)不會(huì )移動(dòng)）更接近于一幅真實(shí)移動(dòng)中的影像。為完成這個(gè)鏡頭的拍攝，在拍攝前應將攝影機設置為靜物拍攝狀態(tài)，以達到靜態(tài)拍攝的效果；將攝影機的運動(dòng)方向和速度設置為與虛擬攝影機的移動(dòng)狀態(tài)一致，使得每臺攝影機同時(shí)以對應電影攝影機的180°快門(mén)的快門(mén)速度曝光（也就是1/48 秒），這種設置的效果會(huì )導致全局動(dòng)態(tài)模糊，正如移動(dòng)攝像機以相同的速度和曝光時(shí)間拍攝出來(lái)的效果一樣，這種拍攝效果可以以一種更為極端的方法——超慢鏡頭拍攝，這種方法的曝光會(huì )互相覆疊，即在鏡頭中任何時(shí)段內同時(shí)打開(kāi)多個(gè)攝影機快門(mén)來(lái)完成。用這種方法拍攝出來(lái)的影像只有局部運動(dòng)模糊，相當于720度快門(mén)、1440度快門(mén)或者是任何度數，這是單鏡頭攝影機所無(wú)法完成的。
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