第一節：平面設計構成基礎
構成的藝術(shù)及其概念
所謂構成就是將不同形態(tài)的兩個(gè)以上的單元重新綜合成為一個(gè)新的單元，并賦予視覺(jué)化的概念。這是一個(gè)造型概念，也是現代造型設計的用語(yǔ)。
平面構成的特點(diǎn)
平面構成不是以表現具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規律性。平面構成在構成中采取數量的等級增長(cháng)、位置的遠近聚散、方向的正反轉折等變化，在結構上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構成有組織、有秩序的運動(dòng)。平面構成就是通過(guò)這種視覺(jué)語(yǔ)言對人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實(shí)際的設計過(guò)程中，經(jīng)常會(huì )運用到視覺(jué)語(yǔ)言中的構成來(lái)傳達作品的特征！
平面構成的分類(lèi)
依據構成的原理，任何形態(tài)都可以進(jìn)行構成。構成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構成是通過(guò)對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構成一個(gè)新圖形。抽象形態(tài)的構成是以抽象的幾何形象為基礎的構成，即以點(diǎn)、線(xiàn)、面等構成元素，按照一定的規律進(jìn)行組合排列。
第二節：平面構成的形式美法則
探討形式美法則，幾乎是藝術(shù)學(xué)科共通的話(huà)題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，而視覺(jué)美表現為具體的美的形式。狹義地說(shuō)，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各類(lèi)形式因素（色彩、線(xiàn)條、形體、聲音等）及其有規律組合所具有的美。
變化與統一的辯證關(guān)系是一切藝術(shù)都必須遵循的規律與原則。變化是指將性質(zhì)不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動(dòng)、豐富的特征。統一則是將性質(zhì)不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩定的趨勢感覺(jué)，而過(guò)分地追求又易流于單調死板。
因此，在變化中求統一，在統一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術(shù)形式美所遵循的基本法則。
條理與反復
按照一定的有序規律組織成有條理的裝飾性圖形，表現出一種整齊美和節奏美。比如二方連續、四方連續等重復構成裝飾等。二方連續是屬于設計應用領(lǐng)域的學(xué)習的內容，這一藝術(shù)形式在生活中隨處可見(jiàn)。二方連續是由一個(gè)單獨紋樣（一個(gè)紋樣 或兩三個(gè)紋樣相組合為一個(gè)單位紋樣），向上下或左右兩個(gè)方向反復連續而形成的紋樣。二方連續紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下或左右兩個(gè)方向反復連續循環(huán)排列，產(chǎn)生優(yōu)美的、富有節奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱(chēng)花邊紋樣。設計時(shí)要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡(jiǎn)繁對比、色彩呼應及連接點(diǎn)處的再加工。二方連續紋樣廣泛用于建筑、書(shū)籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等，如下圖：
四方連續是由一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣組成一個(gè)單位，向四周重復地連續和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續的常見(jiàn)排法有梯形連續、菱形連續和四切（方形）連續等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。
四方連續紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復連續循環(huán)排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節奏均勻，韻律統一，整體感強。設計時(shí)要注意單位紋樣之間連接后不能出現太大的空隙，以免影響大面積連續延伸的裝飾效果。四方連續紋樣廣泛應用在紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等上面。
對稱(chēng)與平衡
對稱(chēng)，通常是說(shuō)一件特體的上下，或是左右一樣的時(shí)候我們稱(chēng)之為對稱(chēng)。常見(jiàn)的內容有紅雙喜、門(mén)、酒瓶等。平衡，是指一件不對稱(chēng)的事物，通過(guò)其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來(lái)不會(huì )向一邊傾斜，并非實(shí)際重量的均衡關(guān)系，而是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質(zhì)的不同而作用于視覺(jué)判斷的平衡。常見(jiàn)的內容有鍵盤(pán)、窗花等。通常事物都是不對稱(chēng)的。關(guān)于對稱(chēng)的東西很多，很多類(lèi)的東西都有對稱(chēng)的一面，比如我我們的四方大桌子、門(mén)窗這些大多都是對稱(chēng)的。
對比與調和
對比與調和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。
對比：物象的形有大小、方圓、曲直、長(cháng)短、粗細、凸凹等等的對比。
物象的質(zhì)有光滑、粗糙，黑與白等等對比。
物象的感覺(jué)有動(dòng)與靜、剛與柔、活潑與嚴肅、虛與實(shí)等等的對比。
調和：調和就是統一，與對比相輔相成。
左圖中點(diǎn)、線(xiàn)、面的對比，黑與白的對比調和把握的非常好；
右圖中方與圓的對比、黑與白的對比調和也表現的也不錯。
所謂對比產(chǎn)生美，這種手法在設計運用中非常常見(jiàn)。
節奏與韻律
節奏是規律性的重復。節奏在音樂(lè )中被定義為“互相連接的音，所經(jīng)時(shí)間的秩序”，在造型藝術(shù)中則被認為是反復的形態(tài)和構造。在圖案中將圖形按照等距格式反復排列，作空間位置的伸展，如連續的線(xiàn)、斷續的面等，就會(huì )產(chǎn)生節奏。韻律是節奏的變化形式。它變節奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重復的音節或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化，就會(huì )產(chǎn)生優(yōu)美的律動(dòng)感。
節奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節奏基礎上豐富，節奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節奏變化中產(chǎn)生無(wú)窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現了節奏變化的伸展，也是韻律關(guān)系在物象變化中的升華。
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第三節：平面構成的點(diǎn)、線(xiàn)、面
形象是指能引起人的思想或感情活動(dòng)的具體形狀或姿態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺(jué)語(yǔ)言，它是一切視覺(jué)藝術(shù)與商業(yè)設計不可缺少的部分。
1.點(diǎn)的構成
在空間中放置一點(diǎn)，會(huì )使人產(chǎn)生集中的注意力。把點(diǎn)置于空間的正中心，它保持著(zhù)平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點(diǎn)放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩定中產(chǎn)生了動(dòng)感。如果把點(diǎn)置于空間上方的角落，則產(chǎn)生強烈的不安定感。在實(shí)際的設計中，居中的構圖、左下方重心和右下方重心構圖比較合理，當然也要具體根據設計對象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。
由于點(diǎn)的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺(jué)感受也不一樣。畫(huà)面的運動(dòng)感、遠近感、層次感也是需要不斷調整元素之間的位置、大小、遠近等關(guān)系來(lái)完成。
上圖畫(huà)面中點(diǎn)的構成就達到了很好的引導視覺(jué)流程和突出主題的作用。
2. 線(xiàn)的構成
線(xiàn)可以分為直線(xiàn)和曲線(xiàn)，線(xiàn)的不同狀態(tài)給人的視覺(jué)印象也各有不同。直線(xiàn)產(chǎn)生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著(zhù)直率、銳氣、現代、簡(jiǎn)潔、成熟、穩重等男性化特征。曲線(xiàn)給人營(yíng)造的視覺(jué)感覺(jué)則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設計中的運用也比較廣泛，當然在設計中并不是把線(xiàn)條生硬地照搬上去就OK了，而是解構成線(xiàn)條的形態(tài)，或者說(shuō)在整體的設計中應該塑造一種有線(xiàn)的“印象”。
曲線(xiàn)型線(xiàn)條在商業(yè)設計中運用的相當廣泛。
作品中方形的圖像和粗細有別、錯落有致的線(xiàn)條很好的營(yíng)造了一種簡(jiǎn)潔現代的風(fēng)格。
左上角的標志采用簡(jiǎn)略的線(xiàn)條和明了的色塊準確地傳達了企業(yè)信息。
《時(shí)尚先生》的封面中，LOGO的設計和文字的選擇，加之色彩和版式的有效整合，使得封面男人味十足。我們可以設想，面（色塊）是由很多線(xiàn)條組成的，LOGO中三角形的設計便是由3根斜直線(xiàn)條組成的，“全球最佳設計展”字樣屬于粗黑體，文字的邊、角設計都成方形，我們也可以設想這是很多直線(xiàn)組構而成的色塊。封面看似沒(méi)有一根線(xiàn)條，實(shí)則其中暗藏玄機。作為一個(gè)設計師，我們不能只看表面，應該從更深的層次去分析對象和元素，并且要善于解構元素和整合元素。
3. 面的構成
點(diǎn)生線(xiàn)、線(xiàn)成面。意思就是說(shuō)面是由線(xiàn)構成的，線(xiàn)則是由點(diǎn)構成的。幾何學(xué)里是這樣定義面的含意的：面是線(xiàn)移動(dòng)的軌跡。相信很多朋友應該可以理解這一點(diǎn)。點(diǎn)擴大成面，密集也能成面；線(xiàn)轉移成面，加寬也能成面。點(diǎn)、線(xiàn)、面之間沒(méi)有絕對的界限，它們的界限是相對的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個(gè)時(shí)候我們就定義為點(diǎn)；如果你在15樓看地面上躺著(zhù)的人，那我們就定義為線(xiàn)了；如果你在地面面面對著(zhù)那個(gè)人，那他就定義為面了。是點(diǎn)、是線(xiàn)、是面，要看具體的視覺(jué)環(huán)境了，它們之間沒(méi)有絕對的界限，而是相對的！
上圖就是點(diǎn)線(xiàn)面構成在現代商業(yè)設計中的實(shí)際運用。
不管是在標志設計中，還是在海報設計、廣告設計、畫(huà)冊設計、VI企業(yè)視覺(jué)識別系統等等設計中，點(diǎn)線(xiàn)面構成的運用非常多，標志設計中結合企業(yè)特征提煉點(diǎn)線(xiàn)面元素顯得非常有藝術(shù)感；畫(huà)冊設計中，運用點(diǎn)線(xiàn)面來(lái)輔助版式設計；在VI企業(yè)視覺(jué)識別系統設計中運用點(diǎn)線(xiàn)面優(yōu)化企業(yè)視覺(jué)形象。
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第四節：平面構成之重復構成
一. 什么是重復構成
相同或近似的形態(tài)連續地、有規律地反復出現叫做重復。重復構成就是把視覺(jué)形象秩序化、整齊化、在圖形或者說(shuō)是在設計作品中呈現出和諧統一、富有整體感的視覺(jué)效果?！≈貜蜆嫵稍谖覀兩钪蟹浅３Ｒ?jiàn)，如建筑物中整齊排列的窗子、室內的壁紙圖案、地面的瓷磚、紡織面料中的圖案、軍事閱兵中的方隊等等。這些重復的結構都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是他們都是由兩個(gè)以上的元素排列成一個(gè)整體，使人感覺(jué)到井然有序、和諧統一、節奏感強。同時(shí)采用重復的構成形式使形象（單個(gè)樣式、圖案、元素）反復出現，也具有加強對設計作品的視覺(jué)效果的作用。
重復構成在生活中很常見(jiàn)，瓷磚、紡織面料圖案等等
重復構成可以作為標志、標識、符號等設計的一種設計手法。特別是在標志設計中，作品盡顯精煉、干脆、有力。
之所以拿出很多案例給大家欣賞是為了讓大家腦海中形成重復構成這么一個(gè)概念。當然，重復構成的方式很多，比如大小、方向、位置、肌理、正負等等。這些方式都是需要各位準設計師們去細心觀(guān)察、思考、領(lǐng)悟、總結，如果你善于細心觀(guān)察形象和思考問(wèn)題，相信你也同樣具備做一名設計師的潛力！
第五節：平面構成之近似構成
近幾年的國際、國內的廣告類(lèi)和設計類(lèi)大賽上的獲獎作品設計手法多半是采用近似構成的設計手法，并且屢試不爽，這種設計手法值得各位設計師們好好研究一下。在我們的身邊，兩個(gè)完全一模一樣的形狀是不多見(jiàn)的，但近似的形狀卻很多。像樹(shù)上的葉子、網(wǎng)塊狀的田野、石頭、“各行各業(yè)”的動(dòng)物等等，在形狀上都有近似的性質(zhì)。近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著(zhù)共同的特征，它是在統一中富有變化的效果。
同形異構法
同形異構是指外形相同、內部結構不同的造型方法。比如外形和大小相同，但是內部的指針及結構不一樣的手表；外形相同，但是內部結構不同的鍵盤(pán)等等。
異形同構法
正好和同形異構相反，即外形不同，但是內部結構相同、一致。
毛筆字講究神韻，設計師很巧妙地把設計作品的內部結構和毛筆字的神韻灑脫融合起來(lái)。
外形看似造型各異、各具情態(tài)的駿馬，內部結構卻如此一致。
這則系列海報屬于哪種構成方式呢？設計師想表達什么呢？
上面是獲獎的3幅萬(wàn)科地產(chǎn)系列廣告，你知道這是屬于哪種構成方式嗎？
異形異構法
異形異構屬于差異性很大、關(guān)聯(lián)性較小的一類(lèi)構成方式（設計手法）。
其外形和內部機構都不同，但是內在的意趣和藝術(shù)表現形式就是一樣的。
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