在莫扎特面前，我們要下跪。

從莫扎特時(shí)代 開(kāi)始，音樂(lè )發(fā)展到今天，那些令人眼花繚亂的音樂(lè )流派、功能組別已經(jīng)讓人目不暇接，還有科技進(jìn)步給音樂(lè )領(lǐng)域帶來(lái)的革新讓音樂(lè )不再依賴(lài)傳統的樂(lè )器就足以侵略你的耳朵，這是個(gè)讓人尖叫瘋狂的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代充滿(mǎn)喧囂和浮躁，音樂(lè )如快餐般狼吞虎咽，可以風(fēng)靡一時(shí)，卻無(wú)法形成定格的畫(huà)面。

幸運的是這個(gè)世界還有許多如莫扎特一樣偉大的音樂(lè )家，當這個(gè)奇異的精靈般的神童被仁慈的上帝降落凡間的那一刻起，他天才般的智慧、神奇的音符如春風(fēng)化雨般，讓歲月靜美，讓心靈澄明，讓世界遠離了悲苦，變得溫暖和諧，他的音樂(lè )至今影響了我們幾百年，毫無(wú)疑問(wèn)未來(lái)還將繼續閃耀他偉大的光輝。。。

莫扎特總讓我想起梵高，同樣是生活在低處，靈魂在高處的真正的藝術(shù)家。

莫扎特的一生是悲苦的，37歲這顆巨星便隕落了。在莫扎特的一生中，他從孩童時(shí)就開(kāi)始作曲，終生為作曲的事情奔波，當他沒(méi)錢(qián)時(shí)，就拼命寫(xiě)曲，為了能夠進(jìn)行繼續創(chuàng )作，他常以不合理的價(jià)錢(qián)賣(mài)給出版商，當他手頭上有錢(qián)后又進(jìn)入到下一部的作品的創(chuàng )作中。在這之中，他嘗盡了人與人之間的冷漠無(wú)情，體會(huì )到心碎腸斷的滋味，對不可知的明天的恐懼，孤獨的凄惶與苦悶。

盡管莫扎特終身生活簡(jiǎn)樸困頓，他的天才也使他少有休息時(shí)間，而晚年的病痛更是雪上加霜，但這一切都從未在他的音樂(lè )之中顯露出來(lái)。很難想象莫扎特是如何在他自己的精神世界中尋找到平衡的。

人生為何而活著(zhù)？在我欽佩莫扎特、梵高的時(shí)候，在探索這些偉大藝術(shù)家的內心世界的時(shí)候，我總是好奇他們的精神信仰從何而來(lái)。對這些生活貧乏的藝術(shù)家而言，什么才是支撐他們蔑視現實(shí)困境執著(zhù)音樂(lè )世界的力量？我想，正是莫扎特天異的稟賦里有一種永遠值得我們敬仰的精神，讓我們體會(huì )到一個(gè)藝術(shù)家對自我情感的可貴的克制與婉轉和諧的表達，無(wú)論是甜蜜還是憂(yōu)傷，都那么明凈、寬容，即使觸摸到他內心深刻的哀傷，也能讓你感覺(jué)他始終和你在一起，得到安慰和快樂(lè )，讓你意識到，我們的內心深處并不孤單。

這是一個(gè)怎樣的天才??！一個(gè)在現實(shí)中飽經(jīng)悲苦的人，他的音樂(lè )卻從沒(méi)有痛苦，人世的天真和歡樂(lè )、憂(yōu)郁和悲涼都被他以一種舒緩的形式表現出來(lái)。他的音樂(lè )仿佛具有一股在我們的呼吸之外的強大的呼吸，能帶走一個(gè)平庸的靈魂；有一種在精神以外而控制精神的力量，證明我們每個(gè)人心中都有一個(gè)美麗的天使。因為他的音樂(lè )，我們來(lái)到了一個(gè)美好世界的門(mén)口。我們聽(tīng)到內心純凈的聲音，那是靈魂的本體在說(shuō)話(huà)，是那個(gè)無(wú)我的，無(wú)所不在的生命在說(shuō)話(huà)，那是只有天才能表達的，一切靈魂的共同的素質(zhì)。莫扎特就這樣為我們開(kāi)啟了這樣一扇純凈快樂(lè )的精神之門(mén)！

我想，只有一個(gè)熱愛(ài)生活、充滿(mǎn)詩(shī)意、富于感情的人才有可能創(chuàng )作出這樣的作品。只有一顆天真、單純、敏感的心，才能對世界充滿(mǎn)了溫暖的愛(ài)意。在他的世界里，現實(shí)的貧困與精神的富有相比，生活的窘困與內心的強大相比，這一切又算的了什么！他的音樂(lè )從未出現過(guò)悲劇氣氛，聽(tīng)起來(lái)舒揚輕盈，充滿(mǎn)嬉戲和喜悅。巴特將莫扎特精神概括為“凝重者輕盈地漂浮著(zhù)，而輕盈者無(wú)限凝重地搖曳著(zhù)”。莫扎特的音樂(lè )所散發(fā)出的不僅是充沛的人性，更是光芒四溢的神性。莫扎特使每個(gè)人都感到慰藉和愜意，領(lǐng)受到神的溫暖與救贖，而沒(méi)有一絲怨天尤人和無(wú)病呻吟。而這位可憐的音樂(lè )家在死時(shí)不僅無(wú)葬身之地，除了掘墓人，連送葬人都沒(méi)有一個(gè)！

無(wú)論是快樂(lè )或悲傷，當周?chē)囊磺邪参慷际峭絼?，那么請聆?tīng)莫扎特的音樂(lè )吧，只有他的音樂(lè )，仿佛夕陽(yáng)下的碧波，遙遠而又寧靜。聽(tīng)他的音樂(lè )不僅是一種安慰，還有一種情感，一種來(lái)自遙遠國度、散發(fā)著(zhù)古典馨香的脈脈溫情。

莫扎特的音樂(lè )是優(yōu)雅和諧的。
莫扎特的音樂(lè )是溫暖甜美的。
莫扎特的音樂(lè )是快樂(lè )愜意的。

讓我們同莫扎特在一起，同他的高雅心聲抱膝長(cháng)談，如山靜秋鳴，清風(fēng)入弦，絕去炎囂，安慰我們的灼熱的心。

生命充滿(mǎn)未知與挑戰，當你感到困惑，聽(tīng)聽(tīng)《第四十交響曲》吧，輕盈明快的旋律，反復跳躍的節奏流暢而出，仿佛有一位快樂(lè )的精靈陪伴著(zhù)你，告訴你沒(méi)什么，即使明天不可預測，坦然面對，一切都自然化解！-------

煩躁不安的時(shí)候，請聽(tīng)聽(tīng)旋律優(yōu)美的《長(cháng)笛四重奏》第二樂(lè )章吧，長(cháng)笛緩緩奏出略帶傷感的旋律，宛如傍晚的夕陽(yáng)，牽引你來(lái)到波光粼粼的湖面，在遠去的笛聲中內心如月光下的小白馬安然靜逸，伴隨著(zhù)鋼琴的琶音憂(yōu)傷如風(fēng)過(guò)梳竹一般輕輕掠過(guò)，這個(gè)時(shí)候你是否體會(huì )到莫扎特細膩溫柔的安慰？---------

憂(yōu)傷是一種可怕的情緒，沉浸其中你會(huì )被深埋而無(wú)力自拔。此時(shí)聽(tīng)聽(tīng)莫扎特的弦樂(lè )小夜曲吧！《G大調弦樂(lè )小夜曲》第一樂(lè )章以活潑流暢的節奏和短促華麗的八分音符顫音，組成了歡樂(lè )的旋律，其中充滿(mǎn)了明朗的情緒色彩和青春氣息；隨后是輕盈的舞步般旋律---------

而第二樂(lè )章旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿(mǎn)了綿綿情思--------

《D大調月下小夜曲》創(chuàng )作于1776年1月，當年莫扎特正好20歲。
第三樂(lè )章是最令人著(zhù)迷的，莫扎特在這首帶有鮮明民歌曲調的回旋曲中，引入了類(lèi)似歌劇宣敘調的表現手法，讓終曲顯得極富活力并充滿(mǎn)典雅和優(yōu)美的古典主義風(fēng)范。因為這首“月下小夜曲”在短小精乾的篇幅中，充分顯現出作曲家無(wú)窮的創(chuàng )作活力，音樂(lè )本身又無(wú)比動(dòng)聽(tīng)，因此成為莫扎特流傳較為廣泛的弦樂(lè )小夜曲之一--------

莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，聆聽(tīng)莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，如同在干涸的沙漠拔涉中喝上一口甘甜的泉水般幸福和舒心,猶如享受著(zhù)那種在一片春陽(yáng)照耀下的綠茵芳草上漫步的喜樂(lè )。旋律淳樸優(yōu)美,清新明朗,充滿(mǎn)著(zhù)真摯的溫暖,閃耀著(zhù)自在的歡樂(lè ),沁入心扉。
第二十一首C大調鋼琴協(xié)奏曲，詠嘆調一般的旋律非常抒情，既象是一首浪漫多情的小夜曲，又多少帶著(zhù)一點(diǎn)自戀的沉思，寧靜、優(yōu)美、令人陶醉，成為莫扎特最受大眾歡迎的曲目---------

c小調的第二十四首聽(tīng)上去有一種痛苦的掙扎感，就像是強忍著(zhù)眼淚沒(méi)讓它流下來(lái)。慢樂(lè )章的歌唱旋律首先由鋼琴彈出，在幾件管樂(lè )器的襯托下有了夢(mèng)境般的甜美，宛如一首憂(yōu)郁的搖籃曲。最后的“小快板”可以說(shuō)是莫扎特最偉大、最感人至深的一個(gè)樂(lè )章。悲傷是很明顯的，但在強有力的快速度中展開(kāi)，使悲傷不再顯得柔弱、蒼白。鏗鏘進(jìn)行中的悲傷，有了堅強人格力量的支撐，更偉大，也更美麗。貝多芬也曾被這個(gè)樂(lè )章深深感動(dòng)過(guò)-----------

降B大調第27鋼琴協(xié)奏曲這是莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲，完成于他生命的最后一年，而此時(shí)的莫扎特已是內外交困: 經(jīng)濟上陷入窘境，身體也每況愈下。但這一切并沒(méi)有在這部作品里絲毫的流露出來(lái),相反卻呈現出一種平靜與從容，一種委婉的、聽(tīng)天由命的哲理精神滲透著(zhù)這首協(xié)奏曲。這里沒(méi)有痛苦傷感的痕跡，倒有近乎升華的韻味，超然物外，笑看紅塵，天國的大門(mén)已經(jīng)打開(kāi)，仿佛要伴著(zhù)這天籟走向他心中的主----------

莫扎特11歲就寫(xiě)出第一部歌劇?！赌У选肥悄貏?chuàng )作的最后一部歌劇， 劇中的兩首詠嘆調"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律極其優(yōu)美，很好的描畫(huà)出這個(gè)抒情式的人物細致豐富的內心---------

而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首極為華麗的花腔詠嘆調，可以說(shuō)是花腔女高音詠嘆調史上數一數二的名曲。莫扎特以最難的華彩樂(lè )段來(lái)刻劃夜后的本質(zhì)，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩，在非常高的音域（高音f），以快速的唱法，混合了樂(lè )聲的重復音、斷音和長(cháng)笛的相競賽--------

如果說(shuō)到安魂曲，最著(zhù)名的莫過(guò)于莫扎特的這首充滿(mǎn)命運玄機的《安魂曲》了。莫扎特當時(shí)的身體情況非常糟糕，病中的莫扎特有一種不祥的預感，那黑衣人（委托人）就是索命的冥間使者，而《安魂曲》將是自己的臨終絕筆。他相信這神秘的使者來(lái)自冥冥之中。于是他強打精神寫(xiě)了幾段《安魂曲》的音樂(lè )，并將創(chuàng )作的意圖向助手緒斯邁爾（Sussmayr.F.X.）作了交代，12月5日凌晨莫扎特去世。最后就是由緒斯邁爾續寫(xiě)完成了整部《安魂曲》---------

莫扎特出殯那天，狂風(fēng)呼嘯，大雪紛飛。惡劣的氣候迫使幾位送葬的親友都中途返回，只剩下一個(gè)掘墓老人趕著(zhù)靈車(chē)踽踽獨行……。這是一個(gè)埋葬罪犯、流浪漢與貧民的墳場(chǎng)，下葬的墓穴里已有兩口他人的棺材?？邓固共僧敃r(shí)重病臥床，沒(méi)能到場(chǎng)。當她數日后前往墳地時(shí)，已無(wú)法找到準確的墓址。人類(lèi)文明史上的一代奇才就這樣無(wú)影無(wú)蹤地消失了。。。

莫扎特短暫的一生在音樂(lè )中得到永生。

“在音樂(lè )歷史中有這樣一個(gè)時(shí)刻：各個(gè)對立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個(gè)燦爛的時(shí)刻。”

向莫扎特致敬！