爵士樂(lè )于19世紀末20世紀初誕生于美國南部路易斯安那州的一個(gè)港口城市—新奧爾良，它是一座混合著(zhù)西班牙、法國和非洲國家等多民族血統的城市。最初，新奧爾良是法國的殖民地，后來(lái)轉讓給了西班牙，1801年又轉回了法國人手中的直到1803年，美國以700萬(wàn)美元買(mǎi)下了新奧爾良所在的整個(gè)路易斯安那州。
在新奧爾良的城市人口中，人口結構以黑人、白人和克里奧耳人為主。黑人是非洲人血統，是販賣(mài)時(shí)期的黑奴；白人是歐洲人，主要是法國人和西班牙人的后裔；克里奧耳人是非洲黑人和歐洲人的后裔。南北戰爭前，克里奧耳人和白人享有同等地位，主要學(xué)習古典音樂(lè )。1894年新奧爾良頒布了一條新的種族隔離法，“克里奧爾人”也被迫與黑人為伍，從此黑人音樂(lè )和克里奧爾人的古典音樂(lè )得到了良好結合，這為爵士樂(lè )的誕生埋下了重要伏筆。
19世紀末期，商業(yè)發(fā)展使新奧爾良成為美國的主要城市之一。同時(shí)，該城市出現了兩大城區，以運河為界，運河的東街是“法國城”（商業(yè)區），西街是“美國城”（住宅區）?！胺▏恰本幼〉闹饕欠▏泼窈涂死飱W爾人，他們生活富足，文化生活主要以歌劇、室內樂(lè )等優(yōu)雅的古典音樂(lè )為主；“美國城”居住的多是剛獲解放的黑奴，他們生活貧窮，文化生活主要是幾百年遺留下來(lái)的非洲傳統文化（黑人勞動(dòng)歌曲、黑人靈歌等）。
爵士樂(lè )誕生于新奧爾良的一個(gè)“紅燈區”—斯托里維爾區。新奧爾良是美國當時(shí)唯一實(shí)行“公娼”制度的城市。1897年，城市法規定，將城區所有的妓院集中在一個(gè)地區，即斯托里維爾區，色情商業(yè)只限于該地區。在這里，很多妓院大量招聘樂(lè )師和樂(lè )隊，為客人伴奏助興，與此同時(shí)，黑人樂(lè )師和克里奧爾樂(lè )師不約而同地踏入了妓院大門(mén)。從此互相交流，取長(cháng)補短，爵士樂(lè )誕生。
從文化因素上看，爵士樂(lè )結合了非洲黑人文化和歐洲文化，但是從具體的表演方式來(lái)看，軍樂(lè )對爵士樂(lè )為產(chǎn)生了影響。南北戰爭中，北方軍隊獲勝，使黑奴得到了解放。同時(shí)，南方十一個(gè)州“聯(lián)邦”的軍樂(lè )隊全部解散。遣散的軍樂(lè )隊為黑人提供了大量的二手管樂(lè )器，如小號、短號、長(cháng)號、黑管等，這些樂(lè )器廣泛流散到黑人中。19世紀下半葉開(kāi)始，新奧爾良出現了大量的黑人銅管樂(lè )隊，他們演奏的音樂(lè )既有歐洲軍樂(lè )特點(diǎn)，同時(shí)加入了很多非洲的黑人音樂(lè )元素，這種變形的“軍樂(lè )”成為新奧爾良城市文化的重要組成部分。
Original Rags 音樂(lè )： Scott Joplin
爵士樂(lè )是多元文化長(cháng)期融合的結果，其中雷格泰姆和布魯斯的影響是最大的。雷格泰姆最初是一種鋼琴音樂(lè )，它既有歐洲古典音樂(lè )的嚴格標準，又具有黑人音樂(lè )的即興理念，被認為是爵士樂(lè )的雛形。19世紀末，新奧爾良的“公娼”制度為鋼琴師提供了謀生機會(huì )，他們?yōu)榧伺玩慰桶樽?。很多克里奧爾鋼琴師受過(guò)良好的古典音樂(lè )訓練，他們彈奏的古典音樂(lè )作品技巧爐火純青。
但是在這種環(huán)境下，聽(tīng)眾主要目的不在音樂(lè )，為沒(méi)有太多的音樂(lè )素養，另外加上演出時(shí)間較長(cháng)（一般從傍晚到凌晨），長(cháng)期的工作使鋼琴樂(lè )師們開(kāi)始自由發(fā)揮，隨意修改曲目，甚至嘗試新的創(chuàng )作。于是，“妓院鋼琴師”演奏發(fā)展出了兩種演奏模式—“切分”和“即興”，這成為了爵士樂(lè )的主要特征。
雷格泰姆經(jīng)常打破傳統的節奏模式，將原來(lái)的重音后移，使其產(chǎn)生了“切分”的感覺(jué)。如：
空心三角處表示原來(lái)重音位置，實(shí)心三角處表示改變后的重音位置
另外，在節奏上雷格泰姆還經(jīng)常采用“重音移位”的方法來(lái)改變節奏律動(dòng)
雷格泰姆的曲式類(lèi)似于當時(shí)的進(jìn)行曲，由三四個(gè)不同的樂(lè )段組成，每個(gè)樂(lè )段包括四個(gè)樂(lè )句（共16小節），經(jīng)常重復一遍，有時(shí)還加入引子和間奏。很少使用小調式，像進(jìn)行曲一樣，它的對比性段落經(jīng)常轉入下屬調。
最著(zhù)名的代表人物是作曲家、鋼琴家斯科特·喬普林（1868～1917），他素有“雷格泰姆之王”的稱(chēng)號，是一位黑奴的兒子。1899年創(chuàng )作的《楓葉拉格》使他一舉成名。
布魯斯是爵士樂(lè )中黑人基因的主要來(lái)源，它將非洲黑人音樂(lè )元素移植到了爵士樂(lè )中，自由的演唱方式、獨特的布魯斯音階、布魯斯曲式以及“Shuffle”節奏等，都對爵士樂(lè )產(chǎn)生了重要影響。
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