霧天的拍攝 霧是由空氣上的水蒸氣形成的，它具有較高的散射反光率，可以造成強烈的大氣透視效果，豐富了所攝景物的層次，從而有效地表現出空間深度；同時(shí)，霧還能改變被攝物體的明暗反差和色彩飽和度，使被攝對象的形態(tài)與表面結構的清晰度發(fā)生了變化。 霧天光線(xiàn)的色溫偏高，在拍攝前，一定要調整好白平衡。為了表現霧景效果，應該巧妙地利用被攝景物的明暗反差，例如，選擇暗前景和背景，就可以突出霧的形象和反映空間感。一般來(lái)說(shuō)，表現霧景的最好時(shí)機是在霧天陽(yáng)光初露的那一時(shí)刻，運用逆光或者測逆光進(jìn)行拍攝，可以顯示出光線(xiàn)透過(guò)濃霧層的美景。不過(guò)要注意，由于人的膚色和服裝的反光率不如霧高，因此，在霧天攝像時(shí)，雖然可以用大景別表現霧景氣氛，卻只能用小景別來(lái)表現所攝人物的面部特征，否則用全景拍攝人物時(shí)，就會(huì )呈現所謂“剪影”效果或色調消減。 雪天的拍攝 在降雪時(shí)，雪花與地面的氣體和煙霧混為一體，光線(xiàn)顯得十分柔和，但是能見(jiàn)度較低，所攝的畫(huà)面中景物影調層次不豐富，還容易偏藍色調（色溫高）。因此，最好選擇較深暗的景物作背景，運用逆光或者測光來(lái)突出漫天飛舞的雪花。同時(shí)，為了防止雪花飄進(jìn)攝像機境頭，由短焦距形成的雪影，可以用雨具在攝像機前作些遮擋。 降雪后，地面上的景物大多被白雪覆蓋著(zhù)，在陽(yáng)光的照射下，積雪的亮度較強，反光率極高，所攝景物的明暗反差也大。此時(shí)，不適宜采用順光拍攝大面積的雪景，它會(huì )使畫(huà)面中的景物缺少層次，立體感。 業(yè)余攝像時(shí)，最好選擇有起伏的地形、地貌和物態(tài)，運用側光和側逆光來(lái)表現所攝景物的影調層次和白雪的質(zhì)感。而在拍攝雪景中的人物時(shí)，則應該采用前景帶雪的小仰角度。另外，在拍攝不同景別的雪景時(shí)，還要注意隨時(shí)調整像機的白平衡。最佳拍攝時(shí)間可以選擇早、晚，利用太陽(yáng)光與地面夾角小，投影長(cháng)，來(lái)增強所攝景物的立體感，達到明暗的相對平衡，而且，景物的投影還可以使空曠寂靜的雪野增添生氣和韻律。 雨天的拍攝 雨天具有陰天的特點(diǎn)，它的光線(xiàn)完全是天空的散射光，光線(xiàn)均勻，色溫偏高，被攝景物沒(méi)有投影也沒(méi)有明顯的陰影，色調偏藍。雨水本身具有較高的反光率，所以雨天拍攝，畫(huà)面很容易出現明亮物體和高光點(diǎn)效果。 在雨天拍攝時(shí)，容易使攝像機受潮，會(huì )給拍攝工作帶來(lái)諸多不便，但也正是雨水形象的最佳拍攝時(shí)機。一般不宜選用大面積灰白天空作背景，它會(huì )使雨水“消失”在明亮的背景中。而要選擇灰墻、綠樹(shù)、山巒、深色建筑物、山洞等物體作背景，逆光或側光拍攝，以此襯托出明亮的雨絲和雨線(xiàn)。 雨夜中的車(chē)燈前，路燈下，門(mén)口、窗口等光照處，雨水格外明亮、清晰、富有情調，是我們獲取良好畫(huà)面效果的好地方。另外，還可以利用水面或地面積水處的鏡面反射，拍攝雨點(diǎn)打在水面上呈現出的水泡或水紋；拍攝雨點(diǎn)打在玻璃上形成的斑斑雨珠及模糊的水簾；拍攝花卉草木上顆顆晶瑩透亮、滾滾流下的雨珠。如果選擇色彩明快的物體，例如雨中行人的雨傘、自行車(chē)雨披等，利用色彩的反差，還能起到豐富雨天色彩的效果。同樣，在夜景拍攝中飄灑的雨水、繁華街道、五光十色的燈光及潮濕路面上的倒影，加上變焦鏡頭的虛實(shí)變化，又能產(chǎn)生另一種風(fēng)味的夜景效果。 談數碼攝像機在不同天氣下拍攝注意的問(wèn)題 |
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