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| 一幅好的書(shū)法作品，不僅講求墨色的濃淡枯濕變化和錯落有致的章法，而且講求筆畫(huà)間的變化。初習書(shū)法者，要注意筆畫(huà)間的兩變化： 同一筆畫(huà)間的變化 看似一樣的筆畫(huà)，實(shí)則蘊存著(zhù)運筆間、形體間及墨色等方面的變化。如柳體字的長(cháng)橫寫(xiě)法，運筆有逆鋒頓起、中鋒提行、回鋒頓收等變化，這樣的運筆就形成中間稍細、兩頭稍粗的形體變化和中間淡兩頭濃的墨色變化，如千里陣云而富有彈性。同一筆畫(huà)在不同位置，更不能雷同，而應講求“同筆異法”。如王羲之行書(shū)《蘭亭序》第七行的兩個(gè)“一”字，前者逆鋒起筆，收筆時(shí)鋒芒外露；后者順?shù)h起筆，收筆時(shí)鋒穎內藏。 不同筆畫(huà)間的變化 不同的筆畫(huà)，不僅表現在其名稱(chēng)的不同（如橫畫(huà)與豎畫(huà)），墨色、筆畫(huà)粗細的不同，而且要講求其相互的取勢、斜正、呼應等不同。如柳體字中的“十”字，橫畫(huà)長(cháng)細、豎畫(huà)粗壯；橫畫(huà)左低右高，與水平線(xiàn)形成一定夾角，豎畫(huà)與水平線(xiàn)垂直；橫畫(huà)回鋒收筆與豎畫(huà)起筆呼應、豎畫(huà)順?shù)h空回收筆；橫畫(huà)稍向右上充滿(mǎn)動(dòng)感，豎畫(huà)垂直飽滿(mǎn)以求穩定。 古人論書(shū)說(shuō)：“一畫(huà)之間，變起伏于峰杪一點(diǎn)之內，殊挫于豪芒?！绷晻?shū)者只有在長(cháng)期的練習中不斷尋求變化，才能在無(wú)序中達到有序，形成一種定勢，作品才能變化多端、氣韻生動(dòng)，達到所謂“遠觀(guān)有其勢，近看有其質(zhì)”的境界。（陸 方） | |
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