1956年，畫(huà)家張大千去法國拜訪(fǎng)畢加索，畢加索對張說(shuō)：“我不敢去你們中國，因為中國有個(gè)齊白石?！饼R白石之名，早已是名揚萬(wàn)里，可是能讓一個(gè)國際大畫(huà)家如此佩服，古往今來(lái)恐怕也找不出幾個(gè)人。畢加索為何如此佩服齊白石呢？
畢加索說(shuō)：“齊先生水墨畫(huà)的魚(yú)兒沒(méi)有上色，卻使人看到長(cháng)河與游魚(yú)。那墨竹與蘭花更是我不能畫(huà)的?！币晕抑?jiàn)，畢加索佩服齊白石，恐怕不僅僅是因為他“不能畫(huà)”這么簡(jiǎn)單。中國現代有無(wú)數的大畫(huà)家，張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、黃賓虹等等，都堪稱(chēng)卓絕，可是為什么畢加索偏偏佩服的是齊白石？
我想，這應該從齊白石的畫(huà)中去找原因。因為畢加索沒(méi)有親自見(jiàn)過(guò)齊白石，所了解的僅是齊白石的畫(huà)而已。畢加索是因為齊白石的畫(huà)而佩服齊白石，我們自然也得從齊白石的畫(huà)中去找讓畢加索佩服的原因。
對齊白石的畫(huà)，當然無(wú)可厚非。無(wú)論是畫(huà)技還是畫(huà)意，都讓人嘆為觀(guān)止。然后，最讓人景仰的還是齊白石作畫(huà)的堅定與執著(zhù)。
我們看齊白石年輕時(shí)的作品，發(fā)現齊白石的工筆畫(huà)極為驚人，年輕時(shí)也大多是工筆作品。當然，這不是齊白石最杰出的作品，但是如果沒(méi)有這些作品，還會(huì )有齊白石后來(lái)的作品嗎？
齊白石的工筆，是他繪畫(huà)的一個(gè)奠基時(shí)期。一個(gè)人對一門(mén)學(xué)問(wèn)，對一門(mén)藝術(shù)，如果沒(méi)有良好的功底，那么他的成就也不會(huì )非常高，或許能夠一時(shí)小有名氣，但是絕對達不到白石老人這樣的水準。強硬的功底，這是齊白石成功的一個(gè)重要原因。
然而，齊白石成功的最重要的原因則不在于此，而是觀(guān)察?？鬃诱f(shuō)：“溫故而知新，可以為師矣”。齊白石的觀(guān)察，就是在不斷地“溫故而知新”。在白石老人的自傳中曾說(shuō)，齊白石當時(shí)畫(huà)螃蟹，在池邊看了九年，每天都在觀(guān)察，每天都在思考，最后白石老人畫(huà)了一幅蟹圖，感慨說(shuō)，古人皆無(wú)此筆意。
齊白石如此自信，自認為自己畫(huà)的螃蟹超越古今，獨此一人。也是確實(shí)，他所畫(huà)的螃蟹，不僅是筆法精美，而且生動(dòng)自然，不負九年觀(guān)察思考所花費的功夫。
古人評價(jià)畫(huà)，有四品，一曰“能品”，二曰“妙品”，三曰“神品”，四曰“逸品”。白石老人的畫(huà)流連于“似與不似之間”，似講的是神似，這是自古以來(lái)的畫(huà)家所追求的至高境界；不似，講的是不死模仿，講求創(chuàng )造力。似與不似之間，可謂是化境，到達了中國畫(huà)家理想狀態(tài)中一個(gè)非常高的境界。
白石老師學(xué)石濤，學(xué)八大山人，此二人的畫(huà)都屬于屬于“似與不似之間”，看石濤的花鳥(niǎo)，寥寥數筆，哪有什么真實(shí)感。但是，你在看，就會(huì )覺(jué)得越看越美，甚至有些遙遙而不可及?？窗舜笊饺艘彩且粯?，一幅小品，一只烏鴉，昂首挺胸，仰望著(zhù)天空，沒(méi)有可以描摹一片羽毛，但是給人的感覺(jué)卻是一種無(wú)限的回味。
蘇東坡品論王摩詰的畫(huà)，曰：“觀(guān)摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀(guān)摩潔之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。用筆在意而不在力，力之所及，拍成照片堪稱(chēng)完美；意之所及，非大畫(huà)家不能至也。白石老人之畫(huà)，也是畫(huà)入詩(shī)境，不以似為美，也不以不似而落俗，隱其力而見(jiàn)其意。所畫(huà)之物，本是現實(shí)所見(jiàn)；所畫(huà)之物的氣質(zhì)，卻只有詩(shī)中才能想象。
到此，畢加索對齊白石的佩服就顯而易見(jiàn)了。藝術(shù)家追求的是自我，闡釋了自我而而不遺棄本像，能不是好的作品嗎？
2010年10月13日 白鵬于珠海
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