我們在電視攝像中會(huì )經(jīng)常涉及到景深控制。景深與鏡頭焦距、光圈值、拍攝距離、可允許彌散圓直徑等因素有關(guān)。當鏡頭對有限遠主體對焦時(shí)，后景深比前景深大。攝像機景深與焦距、光圈、攝距的關(guān)系有：當鏡頭焦距和攝距不變時(shí)，光圈值越?。ü馊﹂_(kāi)口越大）、景深越小，光圈越小、景深越大；鏡頭焦距愈短、景深愈大，焦距愈長(cháng)、景深愈??；當鏡頭光圈和焦距不變時(shí)，被攝體離攝像機越遠，景深越大，被攝體離攝像機越近，景深越小。
攝像機的光電轉換器件CCD成像時(shí)并不是所有景物的像都是清晰的，除了聚焦目標的像焦點(diǎn)清晰外，在聚焦目標靠前和靠后景物的像都表現為不清晰的極小圓圈，這種小圓圈在光學(xué)上稱(chēng)為彌散圓。容許彌散圓δ的計算可表示為
δ=Wh/Rh
式中：Wh為CCD像面的水平寬度；Rh為水平像素數。通過(guò)上式，可比較CCD有效像素不同的兩款攝像機其容許彌散圓直徑與景深范圍。
兩款CCD尺寸相同的攝像機由于其有效像素的不同決定了不同的允許彌散圓直徑，有效像素越多則允許彌散圓直徑越小。所以，在CCD尺寸相同的情況下，高清攝像機比標清攝像機的允許彌散圓直徑要小得多。同理，當CCD尺寸改變時(shí)容許彌散圓直徑也按比例改變，即CCD尺寸與容許彌散圓直徑成正比。
在得知攝像機允許彌散圓直徑后，可知：在其他條件不變的情況下，攝像機彌散圓直徑越大，則景深越大；彌散圓直徑越小，則景深越小。這是標清轉換到高清拍攝時(shí)要注意的一個(gè)問(wèn)題。
一、小景深的控制
一般采用大光圈+盡可能小的攝距+長(cháng)焦鏡頭來(lái)實(shí)現小景深。過(guò)小的攝距會(huì )引起被攝主體形變失真或不符合取景構圖的要求；采用長(cháng)焦鏡頭來(lái)獲取小景深，會(huì )帶來(lái)空間透視壓縮的效果；采用大光圈方法，則不會(huì )引起小攝距、長(cháng)焦所帶來(lái)的負面影響，但可能造成畫(huà)面曝光過(guò)度。在電視拍攝中，可考慮采用通過(guò)快門(mén)速度的適當調節實(shí)現畫(huà)面曝光的控制。在環(huán)境光源不變的情況下，快門(mén)速度越快，攝像機的通光量越小，所需光圈開(kāi)口加大，實(shí)現小景深。需要注意的是，大多數鏡頭在F數為5.6左右時(shí)拍攝的圖像質(zhì)量最佳，光圈大時(shí)圖像清晰度下降，光圈小時(shí)圖像的幾何畸變容易顯現。
一般攝像機都有3200K，4300K，5600K，6400K，5600K+1/8ND，5600K+1/16ND，5600K+1/64ND等中的幾檔調節設置。3200K這檔濾鏡是無(wú)色透明的，通光性最好；5600K這檔濾鏡是橙色的雷登85B鏡，有大約一檔光量的損失；5600K+1/mND是將5600K檔的校色溫鏡與透光率為1/m的灰鏡合二為一。在拍攝環(huán)境照度足夠的情況下，拍攝中選擇3200K或5600K濾色片時(shí)，若不能很好通過(guò)加大光圈實(shí)現景深控制，可選擇加中灰鏡或選擇5600K+1/mND檔濾色片減少攝像機的通光量，從而加大光圈開(kāi)口，達到畫(huà)面正常曝光量，實(shí)現小景深。近年生產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)級攝像機多有獨立的1/mND中灰鏡設置。
在攝像機景深的控制當中，通過(guò)景深相關(guān)參數單獨的設置有時(shí)難已達到預期的景深效果，只有在綜合各項拍攝畫(huà)面要求的前提下，對攝距、光圈、快門(mén)速度、焦距等靈活設置才能做到。
二、大景深的控制
對需大景深的拍攝場(chǎng)面，可采用盡量小光圈+盡可能大的攝距+廣角鏡頭來(lái)實(shí)現。通過(guò)增加照明，藉以減小光圈，可增加景深；用短焦拍攝，不但因焦距短而增加景深，還因焦距短像場(chǎng)亮度將有所改善而增加景深；在白平衡的允許范圍內，用3200K檔的光學(xué)色溫濾色片在較高拍攝環(huán)境色溫下調節白平衡并取得平衡，由此獲得了比用5600K檔的濾色片約多50%的光透過(guò)率，即增加了約1檔光圈的亮度從而增加景深。
大家使用高清拍攝各種會(huì )議、演練等大型場(chǎng)面時(shí)，在用長(cháng)焦拍攝人物的特寫(xiě)、近景時(shí)常有景深小帶來(lái)的前后虛化現象，這在新聞拍攝中是應當盡量避免的?？磥?lái)，高清拍攝在環(huán)境照度、攝像師走位、機器調整習慣等方面與標清拍攝存在差異。而一些高清拍攝的電視劇，景深范圍小得明顯。
三、虛實(shí)關(guān)系的控制
構圖中的虛實(shí)關(guān)系，要根據景別、氣氛、場(chǎng)景空間特征等來(lái)處理。構圖虛實(shí)關(guān)系有以下幾種：全景實(shí)、前景虛后景實(shí)、前景實(shí)后景虛、前后景虛實(shí)變換等形式。在拍攝較大場(chǎng)景，需要全景深時(shí)，可根據前景深小，后景深大的規律，把焦點(diǎn)對到整個(gè)場(chǎng)景的前1/N（多為1/3左右）處，即使不使用很小的光圈，也可獲得全景深的效果。
在跟蹤和抓捕運動(dòng)鏡頭時(shí)，小景深下跟焦，被攝體和攝像機事先不知向何方運動(dòng)，由于運動(dòng)鏡頭中的攝距、焦距、光圈處在變化中，景深范圍不像照相有比較確定的量，若想準確跟蹤焦點(diǎn)不容易，利用景深原理，在跟蹤焦點(diǎn)拍攝時(shí)，焦點(diǎn)可稍往前一點(diǎn)。當被攝體由遠到近時(shí)，焦點(diǎn)應落在被攝物前；被攝物由近到遠時(shí)，焦點(diǎn)落在被攝體后，以留出適當的提前量。虛實(shí)變換一般通過(guò)小景深的控制，當景深范圍小于需虛實(shí)變換的兩主體之間的距離時(shí)，要利用調焦來(lái)改變聚焦面達到虛實(shí)變換的目的。這在兩主陪體角色的連續變換場(chǎng)景中多有應用。攝像機的特寫(xiě)環(huán)（也稱(chēng)微距環(huán)）一般是在拍攝距離小于攝像機鏡頭標定的最小拍攝距離時(shí)使用，以滿(mǎn)足微距下清晰成像的要求。實(shí)際應用中，也可通過(guò)調節特寫(xiě)環(huán)實(shí)現虛實(shí)構圖。
電視拍攝中景深的控制受綜合因素的影響度不同。如攝距、光圈、焦距三者在不同的情況下對景深的影響度是不同的，使用長(cháng)焦距時(shí)，改變光圈和攝距對景深的影響是很微弱的，攝像機的掃描方式對拍攝環(huán)境光照度的要求也不一樣。在運用景深時(shí)，需綜合考慮攝距、光圈、焦距三個(gè)因素及攝像機本身的特點(diǎn)。隨著(zhù)廣播電視高清化的推進(jìn)，對攝像師的技能水平如對焦方法和準確度、攝像機的穩定度等提出了更高要求；對高清設備的要求更高了，如高清攝像機為增大景深，對鏡頭的通光率、變焦范圍等技術(shù)性能指標及其他功能要求更高。當然，電視畫(huà)面景深的控制，也可通過(guò)影像轉換器或后期的編輯制作等其他方式來(lái)實(shí)現。
