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中國古代山水畫(huà)欣賞三

中國古代山水畫(huà)欣賞三

《幽居樂(lè )事圖》
明 陸治 絹本設色 共10頁(yè) 每頁(yè)縱29.2厘米 橫51.7厘米 北京故宮博物院藏  
    此畫(huà)畫(huà)法簡(jiǎn)逸,描繪的是漁父、放鴨、聽(tīng)雨、踏雪等村居樂(lè )事。其中“漁父”一圖，畫(huà)漁夫們在水上捕魚(yú)，水波滟瀲，細柳飄浮，蘆葦搖蕩，一幅優(yōu)美的漁民生活圖景?！胺砒啞币环矂e有情致，河中的鴨子情態(tài)各具，畫(huà)法簡(jiǎn)率，意境清美?！奥?tīng)雨”畫(huà)大雨滂沱，狂風(fēng)大作，雨中一人正撐傘而行，低頭躬身，行步艱難，整幅作品將風(fēng)雨大作的天氣生動(dòng)地表現出來(lái)?！疤ぱ币环埠苡星槿?，一長(cháng)者正攜書(shū)童頂雪在雪地行走，是一幅典型的文人生活趣圖。畫(huà)法粗簡(jiǎn)，皴染結合，背景暈染得體，畫(huà)境高寒。

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《三峰春色圖》

明 陸治 紙本設色 縱135.3厘米 橫64厘米 北京故宮博物院藏

    陸治（1496—1576），字叔平，江蘇吳縣（今蘇州）人，因為居住在太湖的包山，號包山子，后隱居在支硎山中。他是吳門(mén)派大家文徵明的重要門(mén)生，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)都有相當的造詣?！捌溆诘で嘀畬W(xué)，務(wù)出其胸中奇氣，以與古人角，一時(shí)好稱(chēng)，幾與文先生埒”。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，與文徵明的另一個(gè)得意弟子陳淳同為明代大家；山水深受宋元人和文徵明影響而又能創(chuàng )立自己的風(fēng)格?！度宕荷珗D》設色清淡，勾皴結合，山石樹(shù)枝層層勾勒，層次井然，秀麗清雅。

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水閣讀書(shū)圖》

明 陳鐸 紙本設色 縱174厘米 橫76.8厘米 江蘇常熟博物館藏

    此圖青綠設色，頗多趙孟頫、文徵明影響而又自出機杼。整幅作品結構繁復而秀整，筆法尖峭，賦色雅麗，遠峰則以意筆為之。畫(huà)面既重視色彩的對比效果，有能通過(guò)清幽的環(huán)境描繪給人以音響的聯(lián)想，因而成功地渲染出作者立像中那種擺脫塵囂韁索、陶然世外的高人雅境。陳鐸的作品帶有當時(shí)文人士大夫的心理特征——追求和標榜清高的隱居不仕的生活，從《水閣讀書(shū)圖》中，我們可以清晰地看到畫(huà)家的這一特點(diǎn)。

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《萬(wàn)松小筑圖》

明 居節 紙本設色 縱61.5厘米 橫29.5厘米 上海博物館藏

    居節，生卒年無(wú)記載。字士貞，號商谷，西昌逸士，江蘇吳（今蘇州）人。少年時(shí)從文徵明習畫(huà)，山水畫(huà)分法簡(jiǎn)遠，有宋人之風(fēng)。晚年居虎丘平塘，蕭然自適，吟詠、詩(shī)畫(huà)自若，或絕糧，則旦起寫(xiě)《疏松遠岫圖》一幅，令童子易米以飲。著(zhù)有《牧豕集》傳世。約活動(dòng)于嘉靖至萬(wàn)歷年間?！度f(wàn)松小筑圖》構圖嚴謹，疏落有致，遠處瀑布傾瀉而來(lái)，山勢高遠平坦；近處樹(shù)木勁虬，蒼潤秀澤，掩映在樹(shù)陰中的山間房舍若隱若現，正在緩步過(guò)橋的人物清晰可辨，神態(tài)安然，似在雙手抱拳行禮，房舍門(mén)口早有人前來(lái)迎候。

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《萬(wàn)松小筑圖》

明 居節 紙本設色 縱61.5厘米 橫29.5厘米 上海博物館藏

    居節，生卒年無(wú)記載。字士貞，號商谷，西昌逸士，江蘇吳（今蘇州）人。少年時(shí)從文徵明習畫(huà)，山水畫(huà)分法簡(jiǎn)遠，有宋人之風(fēng)。晚年居虎丘平塘，蕭然自適，吟詠、詩(shī)畫(huà)自若，或絕糧，則旦起寫(xiě)《疏松遠岫圖》一幅，令童子易米以飲。著(zhù)有《牧豕集》傳世。約活動(dòng)于嘉靖至萬(wàn)歷年間?！度f(wàn)松小筑圖》構圖嚴謹，疏落有致，遠處瀑布傾瀉而來(lái)，山勢高遠平坦；近處樹(shù)木勁虬，蒼潤秀澤，掩映在樹(shù)陰中的山間房舍若隱若現，正在緩步過(guò)橋的人物清晰可辨，神態(tài)安然，似在雙手抱拳行禮，房舍門(mén)口早有人前來(lái)迎候。

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《潮滿(mǎn)春江圖》

明 居節 紙本水墨 縱47.5厘米 橫26.2厘米 鎮江市博物館藏

    《潮滿(mǎn)春江圖》是畫(huà)家的傳世作品，其中部空白，以虛帶實(shí)，意為茫茫江水，下部坡坨斷續，野樹(shù)參差。小舟?？?。得江南江汊野趣。上部群巒疊嶂，云嵐縹緲。山頭用重墨點(diǎn)拈以外，遠山近山均施淡墨，意境清曠。自題七絕一首：“潮滿(mǎn)春江澹不流，東風(fēng)扇暖柳初柔，夕陽(yáng)遙見(jiàn)青山色，吹破浮云落小舟?！?/td>

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本帖最后由 樸淑畫(huà)舫 于 2011-4-5 08:40 編輯

《山水圖》

明 王問(wèn) 紙本設色 臺北故宮博物院藏

    王問(wèn)（1497—1576）字子裕，學(xué)者稱(chēng)仲山先生，江蘇無(wú)錫人。善繪事，點(diǎn)染山水，極蒼古。這是一幅細長(cháng)條的山水畫(huà)，縱橫比例是3.5比1，在構圖上有一定的難度。作品的右部是山溪水，上部和下部是山巒。上部的主峰畫(huà)得挺拔勁秀，下部的山巒畫(huà)得比較平坦，加之中間又被房舍和樹(shù)木隔開(kāi)，使此作品既有平遠之態(tài)，又有高遠之勢。由于恰到好處地運用了黑白關(guān)系，此畫(huà)顯得生動(dòng)無(wú)比。

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《設色山水圖》

明 文嘉 紙本設色 縱76.7厘米 橫31厘米 遼寧省博物館藏

    文嘉（1501—1583），字休丞，號文水，長(cháng)州（今江蘇蘇州）人，吳門(mén)派代表畫(huà)家文徵明的次子?！对O色山水圖》畫(huà)樹(shù)石屋宇，仍是家法。文嘉精于鑒古，臨古之功也深，畫(huà)風(fēng)傳乃父衣缽，惟所聞古人名跡至多，故下筆能脫去習俗，頗不易得。整幅作品，草木豐茂，秀潤多姿，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，充滿(mǎn)生意，用筆疏簡(jiǎn)秀潤，意境清遠，頗得董源之筆意。

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《江南春色圖》
明 文嘉 紙本設色 縱28厘米 橫108厘米  
    文嘉繼承家學(xué)，畫(huà)得其父一體，精山水，疏秀似倪云林而有肉，著(zhù)色山水有幽淡之致。此圖畫(huà)柳堤亭橋,春水淡蕩,游人熙攘。勾皴染色,飾小圓苔點(diǎn),十分工麗。畫(huà)上自題七言詩(shī)一首,末署“茂苑文嘉畫(huà)并題”,下鈐“文水”印,卷尾鈐“文休承”印。首尾鈐“樵香閣書(shū)畫(huà)印”、“永安沈氏藏書(shū)畫(huà)印”、“貳虛堂祖氏珍藏書(shū)畫(huà)印”、“求是齋珍藏印”、“琴山審定”等鑒藏印。

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《武當南嶺霽雪圖》

明 謝時(shí)臣 紙本設色 縱296厘米 橫100厘米 青島市博物館藏

    謝時(shí)臣（1488—1567），號樗仙，吳（蘇州）人。是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水，得石田意而有變化，筆勢縱橫，設色淺淡，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。尤善畫(huà)水，江河湖海，種種皆妙。此畫(huà)描繪的是武當山南嶺雪后的情景，為大章法淡著(zhù)色的山水畫(huà)。自識：“寫(xiě)乾坤名勝四景，景皆予曾親覽，歷歷在目者?！卑雌渥宰R當為四幅，現僅見(jiàn)此幅作品。峰巒山石皆留白，天空用淡墨烘染，屋宇亭臺均不見(jiàn)瓴，以示積雪之厚。棧道上，前呼后應的行旅，也極盡生動(dòng)之致，于畫(huà)面的活躍，增添色彩。

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仿黃鶴山樵山水圖》

明 謝時(shí)臣 紙本墨筆 縱58.9厘米 橫31.3厘米 南京博物館藏

    此畫(huà)描繪的是高山峻嶺的郁茂之景象。但見(jiàn)飛瀑百丈，落紙有聲。筆法粗壯。在藝術(shù)表現手法上，這幅作品取全景式構圖，上方重巒疊嶂，奇峰突兀；中部云嵐浮動(dòng)，林木蔥郁，畫(huà)家著(zhù)力描寫(xiě)了畫(huà)面中部的數株大樹(shù)，樹(shù)干用筆蒼勁，樹(shù)葉點(diǎn)染結合，一派蔥郁之景象。下部飛瀑傾瀉，瀑布對面的山坡之上，用筆細勁。整幅作品巨嶂大軸，氣勢雄偉，筆致墨韻渾然天成。表現出了夏山飛瀑的氣勢和壯美。

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《溪山秋晚圖》
明 謝時(shí)臣 紙本墨筆 縱55厘米 橫72.5l厘米 山東省博物館藏  
    謝時(shí)臣兼浙派和吳派畫(huà)風(fēng)，一生最?lèi)?ài)畫(huà)山水，他的作品構圖新穎，筆墨瀟灑，縱橫自如，他注意吸收了吳派畫(huà)家清新秀潤的特點(diǎn)，力求克服有些浙派畫(huà)家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨特的面貌。這幅作品，從山麓到山巔，重崗復嶺，松木蔥郁，崖巖峭壁，中留空隙，顯出了山勢的高遠，中段的橫橋，為對山往返的道路。自天而掛的瀑布真正是“疑如銀河落九天”，在畫(huà)家的筆下顯得非常有氣勢。

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《太行晴雪圖》

明 謝時(shí)臣 絹本設色 縱231厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏

    謝時(shí)臣尤其善于畫(huà)水，在表現瀑布上有上乘功力。之外，江河湖海，種種借妙。筆墨縱橫自如，富有氣勢，介乎戴進(jìn)和沈周之間。不過(guò)，謝時(shí)臣在刻畫(huà)局部時(shí)，有時(shí)不夠精微，缺少秀韻。他的傳世作品多為水墨立軸，《太行時(shí)晴圖》是一幅構圖飽滿(mǎn)的山水畫(huà)作品。畫(huà)中山石林立，樹(shù)木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時(shí)臣的傳世佳作。

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《杜陵詩(shī)意圖冊》

明 謝時(shí)臣 絹本設色或墨筆 8開(kāi) 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏

    杜陵即唐朝大詩(shī)人杜甫，此山水冊各圖無(wú)根據杜詩(shī)之意而作，詩(shī)畫(huà)雙絕，令人擊節嘆賞。引首有明文徵明隸書(shū)題四字圖名。每開(kāi)對幅有支恒榮楷書(shū)杜詩(shī)各一首。此圖冊構圖均極盡巧思，繁復精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點(diǎn)景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)、詩(shī)情之妙，是謝氏山水的代表作。

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《仿盧鴻堂十景圖》

明 謝時(shí)臣 絹本墨筆 冊頁(yè) 每開(kāi)23厘米 橫36厘米 沈陽(yáng)博物館藏

    謝時(shí)臣喜歡畫(huà)屏障大幅，有氣概而不無(wú)絲理之病，這也是外兼戴進(jìn)、吳偉兩派所致。凡長(cháng)卷巨幛，出筆縱橫自如，頗具魄力，風(fēng)格介于“吳派”和“浙派”之間。其人物近學(xué)吳偉，遠宗李公麟，線(xiàn)條勁細瀟灑?！斗卤R鴻堂十景圖》為謝氏臨寫(xiě)古本盧鴻草堂十景冊,畫(huà)法奇古,筆墨簡(jiǎn)練而樸茂,每開(kāi)以篆書(shū)和隸書(shū)題寫(xiě)景名,末頁(yè)署款,左上題“草堂”,下鈐“謝思忠氏”，左右鈐“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”等寶璽。

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《樵谷圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱79.2厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏

    文伯仁（1502—1575），字德承，號五峰山人，又號葆生，攝山老農，長(cháng)州（今江蘇蘇州）人。文徵明侄子。山水、人物師王叔明，筆力清勁，巖巒郁茂?！堕怨葓D》描繪的是意境清幽的山水景色。畫(huà)面上古松蔥郁，枝干遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出，似聞淙淙水聲。溪邊有一院落茅舍，后山頭草木回春，煙氣蒼茫。整幅作品富有山村生活氣息。墨筆細潤、松秀，構圖自然，毫無(wú)矯造而得野趣。

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《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱104.7厘米 橫25.8厘米

    畫(huà)面上松竹茅堂，上方山巒層疊，全仿王叔明筆法。此圖描繪的是山川高遠之景象，近景高樹(shù)挺直，枝葉婆娑多姿。樹(shù)蔭蔽處是山間茅堂。皴法細密秀潤。小徑蜿蜒出沒(méi)于山間，山松颯立，隨風(fēng)飄搖有聲。遠山層巒起伏，巍峨宏偉，山石之披麻皴圓潤細膩 ，松樹(shù)的點(diǎn)、線(xiàn)組合有致。整幅畫(huà)面氣勢雄偉，萬(wàn)壑松風(fēng)，一派郁然深秀的山川圖景。

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《湘潭云暮圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱143.5厘米 橫36.5厘米 北京故宮博物院藏

    文伯仁的山水、人物師元代山水畫(huà)四家之一王蒙。他的山水，縱逸婀娜，俊峭多姿，得意之作，往往寫(xiě)景稠密，布局繁復，路徑迂回，皴用多家，能畫(huà)得煙靄微茫，曲盡山林的幽致。此圖描繪的是湘潭云暮之景，畫(huà)家手法非常簡(jiǎn)潔，山巒用披麻皴柔和圓渾。樹(shù)木的勾撇點(diǎn)染，筆力清新，墨色滋潤，這與他平時(shí)常用的尖峭峻利的筆法稍異。全圖畫(huà)格清秀明潤，與文徵明的風(fēng)格相近。

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《溪仙館圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏

    觀(guān)文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實(shí)已經(jīng)參透王蒙的畫(huà)法，但又具新意?？傊?，文伯仁是一個(gè)善于向前人學(xué)習的畫(huà)家，其藝術(shù)功力深厚，山水畫(huà)筆力清勁，巖巒郁茂。雄關(guān)高嶺，道路兩旁斜坡夾峙，成行的樹(shù)木泛青，城背山巒高聳，寫(xiě)出行客登程跋行的情景。畫(huà)家在這幅圖中著(zhù)意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達出友人顧元祥“風(fēng)煙迷故國，回首不勝情”的眷戀心緒。

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《竹亭對棋圖》

明 錢(qián)榖 紙本設色 縱62.1厘米 橫32.3厘米 遼寧省博物館藏

    本圖題示：“小詩(shī)拙畫(huà)問(wèn)訊鳳洲先生。經(jīng)時(shí)不見(jiàn)王青州，養疴高臥林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籟聲颼颼。圍棋招客賭勝負，勸酬交錯揮金甌。有時(shí)弄筆染緗素，句新調古人爭收。城居六月如坐甑，思欲對面銷(xiāo)煩憂(yōu)。美人迢遞不可即，東江目斷滄波流。丙寅中秋四日，錢(qián)?！碑?huà)家對于畫(huà)中的松針、竹葉、細草都一一刻劃交代，毫發(fā)不爽，但卻細而不碎。具有很強的形式感染力，也使得畫(huà)面的整體感更強。另外，茅亭中畫(huà)有四個(gè)人物，著(zhù)墨雖不多，但卻情態(tài)各具。

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《虎丘小景圖》

明 錢(qián)榖 紙本設色

    此畫(huà)描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫(huà)幅之中。畫(huà)家的題詩(shī)將此圖詮釋得更加意趣清晰：“碧山高處結清游，孤閣虛明景最幽，秋色橫空彩霞亂，嵐光含暝雨聲稠。青林掩映高低樹(shù)，白水微茫遠近洲。一段勝情吟不就，暮鐘催客上歸舟。細雨霏霏浥暵塵，空林落木景凄 清。登高聊適煙霞興，把酒都忘離亂情。絕壑泉枯銷(xiāo)劍氣，四山人靜少游行。蕭然禪榻忘歸去，況對湯林竺道生。上巳風(fēng)光屬近丘，追陪高蓋結春游。暖風(fēng)淡蕩搖歌扇，新水澄鮮泛彩舟。舞燕蹙花停復舉，游絲罥樹(shù)墮還留。佳辰勝賞懷良友，獨撫雕闌抱隱憂(yōu)。隆慶改元仲冬，錢(qián)榖為東州兄作虎丘小景并錄舊游之詩(shī)于上?！?/td>

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本帖最后由 樸淑畫(huà)舫 于 2011-4-5 08:49 編輯

《求志園圖》
明 錢(qián)榖 紙本設色 縱30厘米 橫190.5厘米 北京故宮博物院藏  
    求志園，明代吳中書(shū)法家張鳳翼的私家園林，張鳳翼(1556～1636)字伯起，長(cháng)洲(今江蘇蘇州)人。圖中描繪春末夏初的園林景色，院墻內外槐柏濃蔭茂郁修竹錯列。堂屋正廳庭中以竹籬為架，藤花攀緣其上，色彩絢爛，形成天然隔墻，二人正悠閑地在花墻旁對話(huà)。廂房中一人據書(shū)案而坐，似有所思。整個(gè)畫(huà)面以鳥(niǎo)瞰式構圖，繁密、疏落、井然有秩、相得益彰。筆墨細秀嫻雅，設色明快清凈，表現了一種溫暖、恬適的園林美，從一個(gè)側面真實(shí)而形象地反映了明代中期文人士大夫的生活場(chǎng)景。此圖代表了錢(qián)谷因襲文派傳統作小寫(xiě)意山水園林畫(huà)的典型風(fēng)格與面貌。

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《溪山圖》

明 陸師道 紙本水墨

    畫(huà)面前景是湖水岸柳，水上一艘小船正游，岸上茅亭綠柳；中景山巒伸延，山上山路盤(pán)旋，寺廟隱現，高山層層深遠，遠山高起，山下平水相連。整幅繪畫(huà)意境高遠，氣勢高孤。從前面的坡岸之樹(shù)以及整幅作品的意境，可以看出畫(huà)家的山水上追元朝倪瓚。陸師道是一個(gè)詩(shī)書(shū)畫(huà)皆精的畫(huà)家，其畫(huà)文人氣十足，此圖自題：“石山如畫(huà)繞竹欄，玉澗飛流拂面寒。欲叩無(wú)緣避煩暑，臥游惟向畫(huà)中看。師道寫(xiě)?！薄断綀D》比較明顯的體現了畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現力。

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《喬柯翠林圖》

明 陸師道 絹本設色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏

    陸師道（1517—？）字子傳，號元洲，更號五湖，長(cháng)洲（今蘇州）人。嘉靖進(jìn)士。官至尚寶少卿。師事文徵明，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)所謂文氏四絕，并能傳之。山水淡遠類(lèi)倪云林，精麗者不減趙孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑壇法，而以色彩傅之，遂為一時(shí)書(shū)家冠?！秵炭麓淞謭D》是一幅傳統的文人題材的山水畫(huà)作品，畫(huà)中山勢兀立，樹(shù)木蔥蘢蒼翠，枝干虬勁，文人雅士賦詩(shī)觀(guān)瀑，好不悠閑自得。

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《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

    此畫(huà)描繪的是危巖欹樹(shù)，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書(shū)，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。在表現方法上，比較粗健，用簡(jiǎn)練概括的手法表現遠近溪山 ，輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗，在畫(huà)法上受吳偉水墨協(xié)議一派的影響，并上承南宋馬遠、夏圭“院體”的傳統，筆墨有所放縱，形成了自己的面貌。主要特點(diǎn)是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。 整幅作品富有節奏感，近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠處的一抹淡化之景相互映襯，形成了遠近之勢的鮮明對比。

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廬州泛艇圖》

明 蔣嵩 絹本設色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

    蔣嵩號三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吳偉，用焦筆枯墨最入時(shí)人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行筆粗莽，漫無(wú)規矩，是浙派末流。被吳派視為狂態(tài)邪學(xué)?？v觀(guān)蔣嵩的繪畫(huà)實(shí)屬寫(xiě)意山水?！稄]州泛艇圖》一畫(huà)還是取浙派俗成之法，山勢突兀卻并非雄奇氣魄，樹(shù)枝翻卷盤(pán)曲極盡夸張之勢，表現的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫(huà)派自居的吳門(mén)畫(huà)派及其他所謂畫(huà)壇正統卻并不買(mǎi)他們的賬，稱(chēng)之為“張牙舞爪”而不屑一顧。

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《雨景山水圖》

明 孫克弘 紙本設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏

    此幅著(zhù)色山水畫(huà)表現的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農舍、草亭隱現于林蔭之中。湖水寬闊遼遠，占據了中景；遠山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現。畫(huà)家自題云：“僧房十日掩柴關(guān)，閑看浮云自往還，無(wú)限天機心會(huì )得，起來(lái)磨墨寫(xiě)房山?！蹦昕畋纾?606）。在藝術(shù)表現手法上，這一作品構圖布局，雖有平遠之勢，但遠景又具高遠的格局，僅由于遠山四周的云蒸霞蔚而使整個(gè)畫(huà)面呈平遠之勢。在用筆上，圓潤瀟灑，墨色濕潤而渾厚，設色清麗而淡雅，恰當地表現了春天雨后景色。畫(huà)家在技法運用上，熟練地運用了雨景山水的畫(huà)法。

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《江上樓閣圖》 部分
明 宋旭 紙本墨筆 縱24.67厘米 橫180厘米 沈陽(yáng)博物館藏  
    此圖畫(huà)峰巒奇險，丘壑幽深，江流開(kāi)闊，舟艇競發(fā)。將江山渺遠之景表現得惟妙惟肖。畫(huà)中所表現的險峻平夷極富變化，筆法深湛精妙。畫(huà)的中部畫(huà)家自題：“嘉靖丙寅秋暮，石門(mén)宋旭寫(xiě)于云間之圓通精舍?！?/td>

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《城南高隱圖》

明 宋旭 紙本墨筆 縱76.5厘米 橫32.8厘米 北京故宮博物院藏

    本幅隸書(shū)自題“城南高隱”，并題詩(shī)：“儈牛伊昔居墻東，何如南郭張家儂。泳歌恨不驚人句，行草妙比臨池工。衡門(mén)柳色和煙碧，小院荷花映日紅。浮云世事異朝夕，爾獨高臥全真風(fēng)。萬(wàn)歷戊子之夏，偶遇仰泉兄，齋頭相與高論，移日感而有贈。檇李友弟宋旭初甫志?！眻D中描寫(xiě)城郭內外初夏景色。此圖以粗簡(jiǎn)的筆墨，精練的繪畫(huà)語(yǔ)言，較生動(dòng)地表現了近于風(fēng)俗畫(huà)題材的山水景物，表達了古代文人崇尚野逸、歸隱的思想情態(tài)。畫(huà)中以粗筆濕墨寫(xiě)樹(shù)木村落，以干筆焦墨點(diǎn)葉，筆意蒼率老到。

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《秋景山水圖》

明 丁云鵬 絹本設色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏

    丁云鵬（1547—1628尚在）,字南羽，號圣華居士，今安徽休寧人。白描師李公麟，似發(fā)之間，而眉睫意態(tài)具畢。設色學(xué)錢(qián)選，以精工見(jiàn)長(cháng)。也工山水，風(fēng)格略近文徵明和仇英。 丁云鵬的畫(huà)法，早期細秀，晚年粗略，此幅已由工致趨向簡(jiǎn)勁，應是其中年所作。畫(huà)中石法、樹(shù)法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調統一，敷色輕淡冷峻，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進(jìn)一步加強了畫(huà)面閑和嚴靜幽雅的氣氛。

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《山陰道上圖》
明 吳彬 紙本設色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏  
    這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬(wàn)壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺樓榭，掩映其間；山溪流遠，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹(shù)繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢浩闊。實(shí)有“山陰道上，應接不暇”之感。在巖石間題以長(cháng)篇跋語(yǔ)，有似山崖石刻，意也頗奇。這幅作品是為米萬(wàn)鐘而作，米萬(wàn)鐘是米芾的后裔，明代后期著(zhù)名畫(huà)家。

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《云巒秋色圖》

明 吳彬 紙本淺設色 縱126.5厘米 橫28.3厘米 北京故宮博物院藏

    吳彬，明末畫(huà)家，生卒不詳，字文中，號枝庵發(fā)僧、枝隱庵主，蒲田(今屬福建)人，流寓金陵，山水亦佳，工麗整秀，頗得神宗稱(chēng)賞。畫(huà)面上部為一挺秀獨立的主峰高高聳起，其下有側峰支嶺，層層疊起，碎石淺灘，出沒(méi)山前。山間遍生叢樹(shù)，細瀑清泉從山上跌宕而下，在山下匯為平靜的河流。畫(huà)中筆法溫厚而松秀，山石樹(shù)木造型整肅，秩序井然，程式嚴密，但稍有板滯之弊。其設色溫雅清淡，更使畫(huà)面境界奇秀，溫和而雅致。

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中國網(wǎng)絡(luò )書(shū)畫(huà)，開(kāi)創(chuàng )網(wǎng)絡(luò )書(shū)畫(huà)藝術(shù)新時(shí)代??！
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《雪岳讀書(shū)圖》

明 蕭云從 紙本水墨 縱124厘米 橫47.7厘米 北京故宮博物院藏

    蕭云從（1596—1673）明末清初的畫(huà)家。字尺木，號默思、無(wú)悶道人、于湖漁人等。明朝滅亡后始稱(chēng)鐘山老人，寓意仰望鐘山陵闋（明陵）。他自幼習詩(shī)文書(shū)畫(huà)，明崇禎年間曾參加反對宦官魏忠賢的復社。入清后，他拒絕作官，遍游名山大川，或閉門(mén)讀書(shū)，寄情詩(shī)文書(shū)畫(huà)。畫(huà)面的山石用筆勾畫(huà),無(wú)皴染,以突出雪景,富有版畫(huà)的韻味。

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《石磴攤書(shū)圖》

清 蕭云從 紙本水墨 縱132厘米 橫66厘米 榮寶齋藏

    蕭云從畫(huà)山水行筆方折枯瘦，結構繁復而不乏疏秀，氣格高森蒼潤，人稱(chēng)他為姑熟派。此圖上自題七絕一首，詩(shī)云：“攤書(shū)石磴意逍遙，松下時(shí)聽(tīng)燕語(yǔ)嬌；山間不知昨夜雨，瀑飛如練出丹霄?！笨钍穑骸耙延铣跸?，七十四翁云從?！边@幅畫(huà)以全景式構圖寫(xiě)高山峻嶺，山中茅舍八棟，松樹(shù)數株，飛瀑匯潭，石橋凌跨，二高士盤(pán)坐于石磴之上，高談闊論；稍遠處，一童子揮扇煮茗，以應高士陸羽之嗜。

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《梁園積雪圖》

明 沈士充 紙本設色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏

    沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、趙左的門(mén)下，工畫(huà)山水，丘壑青蔥，皴染淹潤。當時(shí)，因董其昌名重畫(huà)壇，其贗品充斥天下，如果是沈士充、趙左所仿，都屬于上乘之作。陳繼儒曾經(jīng)以信札致沈：“子居老兄：送去白紙一幅，潤筆三星，煩畫(huà)山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也?！惫_(kāi)作偽，見(jiàn)諸文字，甚屬罕有。

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《寒塘漁艇圖》

明 沈士充 紙本淺設色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏

    此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫(huà)面下部是水邊碎石疊積，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側遠景，是隱約呈現的黛青色秀峰。此畫(huà)布景既合常規，又別出匠心，筆法渾潤，樹(shù)石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫(huà)中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂。畫(huà)面左上方有畫(huà)家篆書(shū)自題“寒塘漁艇”四字。

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《秋林讀書(shū)圖》

明 沈士充

    沈士充的山水以清勁細靜見(jiàn)長(cháng)，這幅畫(huà)中的幾株枯木用筆簡(jiǎn)括，人物衣紋用筆簡(jiǎn)約勁挺，流暢無(wú)礙。堤岸山巒以濃淡不同的線(xiàn)條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫(huà)家的功力，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點(diǎn)苔。水面用大片的空白表現。畫(huà)面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫(huà)家清靜超逸的心懷。
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