衡量書(shū)法家水準，只看他的折筆即可盡知底細
我們進(jìn)行書(shū)法創(chuàng )作的時(shí)候，對用筆的起頭、收尾很重視，相比較對轉折就沒(méi)那么精心了，而轉折對于書(shū)法最為事關(guān)重大！不管方折還是圓轉，上翻還是下折，左了還是右了，總之說(shuō)白了就是拐了彎，姑且把他們稱(chēng)為折筆比較統一些（以下統稱(chēng)折筆）。衡量書(shū)法藝術(shù)家到底幾斤幾兩，只看他的折筆咋樣即可盡知底細。
圣手折筆的上挑、翻筆而下（上），沒(méi)有松懈、胡亂扭過(guò)的，
王羲之喪亂帖
大家看這些圖中凡是畫(huà)紅圈圈處 ，就是折筆處，看古人的彎拐的咋樣
很明顯，折筆處古人很用心地修煉過(guò)，不知多少萬(wàn)遍地強化過(guò)，比如蘇軾，比如 ……，總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多
東坡的折筆最好下功夫練練，因為他寫(xiě)的厚實(shí)，也就是瓷實(shí)！就像家具的銜接套鉚，做工端地精細，而又結實(shí)耐用！瓷實(shí)的隨便能寫(xiě)，那再輕松些自如地寫(xiě)，必定不致發(fā)軟發(fā)虛，胡亂糊弄一下就過(guò)去
蘇軾寒食帖
折筆都在換向，這其實(shí)就是筆鋒換向的問(wèn)題和變化吧。
書(shū)法中的提與按
書(shū)法中的提與按
現代書(shū)法家沈尹默先生指出，用筆的提與按就像人走路一樣，左腳放下，右腳又抬起放下，反復進(jìn)行。在用筆的過(guò)程中，細的筆畫(huà)向上提，使筆離開(kāi)紙面或略微提起，而不離開(kāi)紙面。
按是將筆向下壓的動(dòng)作，按的目的是為了使筆毫鋪開(kāi)，點(diǎn)畫(huà)變得粗一些。落筆要按，收筆要先提而后按，欲按必提，轉折處是通過(guò)提與按來(lái)完成的，所以提與按是緊密聯(lián)系的。
重按稱(chēng)為頓，次重按稱(chēng)為蹲，不重按稱(chēng)為駐，如圖7-5至圖7-7所示。提與按的關(guān)系是，提中有按，按中有提，提著(zhù)按，按著(zhù)提。
“折鋒”也叫“逆鋒”，即起筆時(shí)筆鋒逆入。比如橫畫(huà)自左向右，寫(xiě)時(shí)先逆筆向左，到起筆頂點(diǎn)，往下輕輕一按，再向右畫(huà)去；直畫(huà)自上向下，寫(xiě)時(shí)先逆筆向上，到起筆頂點(diǎn)，向右下方輕輕一按，再向下畫(huà)去。
蹲鋒，其實(shí)是毛筆書(shū)寫(xiě)的一種筆勢。凡作趯筆時(shí)，用力一頓，隨將筆鋒上挑，稱(chēng)為蹲鋒。
通常蹲，是指有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書(shū)法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復進(jìn)。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》稱(chēng)：“蹲鋒，緩亳蹲節，輕重有準是也”；“蹲鋒，駐筆下衄 是也，夫有趯者，必先蹲之?！睍?shū)法中的金錯刀是指什么？
什么是書(shū)法中的顫筆？及顫筆寫(xiě)法與特點(diǎn)
顫筆，亦稱(chēng)“戰筆”，書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一科技法，因筆畫(huà)呈顫動(dòng)狀，故名?！墩勊C》載：“南唐李后主（煜）善書(shū)。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹?！币喾Q(chēng)“金錯刀”?！缎兔孀V·花鳥(niǎo)三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯刀筆，后畫(huà)竹，乃如書(shū)法，有顫掣之狀?！?
書(shū)寫(xiě)者往往注意點(diǎn)畫(huà)的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯、實(shí)而不空者，非骨勢洞達，不能幸致?！睉鸸P主要用于點(diǎn)畫(huà)的中間部分，使之豐滿(mǎn)而不空怯。
顫筆就是通過(guò)適當的提按、頓挫動(dòng)作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復地行進(jìn)，表現在點(diǎn)畫(huà)上的形狀呈鱗狀起伏，線(xiàn)條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進(jìn)的線(xiàn)中有停留的感覺(jué)，更重要的是增加了點(diǎn)畫(huà)的內在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“余見(jiàn)六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過(guò)之處，行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也?！绷舻米」P，就不會(huì )犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復與紙面磨擦要協(xié)調自然，動(dòng)作不可過(guò)大，不要出現做作的扭屈之態(tài)。要保持線(xiàn)條的整體感，在流動(dòng)的線(xiàn)條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產(chǎn)生生硬的齒牙狀。所以，戰筆的運用，不能只注意線(xiàn)條表面的形狀，更要注意內在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現。
顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問(wèn)題。用筆過(guò)快，動(dòng)作浮滑，勢不能澀；用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過(guò)中鋒用筆，控制好運筆的速度，達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結合運用。結合得自然，協(xié)調一致，才能寫(xiě)出筆勢生動(dòng)，而又筆力遒勁的點(diǎn)畫(huà)來(lái)。
特點(diǎn)
如同很多書(shū)法人不懂書(shū)法最高境界是道法自然一樣，很多書(shū)法人也不明白“顫”或“抖”寫(xiě)出的筆畫(huà)有哪些特點(diǎn)，也說(shuō)不清楚“顫”或“抖”筆寫(xiě)出的筆畫(huà)具體形狀。由于顫或抖是不由自 主頻率相同的機械式的重復動(dòng)作，所以是一種沒(méi)有變化的簡(jiǎn)單重復。這樣顫抖的臂腕手用筆寫(xiě)出的字就出現了如下特點(diǎn)：
1.刻意追求金石氣而在書(shū)寫(xiě)的一個(gè)筆畫(huà)中出現頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線(xiàn)；
2.在澀筆的一個(gè)筆畫(huà)中出現頻率相同滯點(diǎn)；
3.再滑筆的一個(gè)筆畫(huà)中出現頻率相同的鋸齒形。
俗筆的根本特征就是沒(méi)有變化的重復同一筆畫(huà)。
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