白俄羅斯作家阿列克謝耶維奇摘得2015年諾貝爾文學(xué)獎
“人?！笔阶咴L(fǎng)記錄被遮蔽的苦難（附照片）
■本報記者 許旸
有評論家認為，全媒體時(shí)代，輕易的真相是可疑的，作家對于真實(shí)的探求與書(shū)寫(xiě)，與生命、人類(lèi)命運息息相關(guān)
阿列克謝耶維奇
擅長(cháng)用與當事人訪(fǎng)談的方式，寫(xiě)作紀實(shí)文學(xué)，記錄了第二次世界大戰、阿富汗戰爭、蘇聯(lián)解體、切爾諾貝利核事故等歷史重大事件。她將母性的敏感與新聞的真實(shí)性完美熔煉于筆下，其作品成為見(jiàn)證歷史、記錄情感的一手筆記，并曾獲得萊比錫圖書(shū)獎、美國國家書(shū)評人獎、德國書(shū)業(yè)和平獎等。
“其多樣復調般的作品，成為了記錄這個(gè)時(shí)代苦難與勇氣的豐碑?！北本r(shí)間昨晚7時(shí)，2015年諾貝爾文學(xué)獎授予了67歲的白俄羅斯女作家斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇。她用與當事人訪(fǎng)談的方式，寫(xiě)作紀實(shí)文學(xué)，記錄了第二次世界大戰、阿富汗戰爭、蘇聯(lián)解體、切爾諾貝利核事故等歷史重大事件。
百余年諾貝爾文學(xué)獎歷史上，紀實(shí)風(fēng)格作品曾兩度引人矚目，曾任英國首相的丘吉爾6卷本《二戰回憶錄》、德國史學(xué)家蒙森《羅馬史》，都是文獻式寫(xiě)作的亮眼巨著(zhù)。這一次，諾獎的砝碼再次傾向了非虛構，意味著(zhù)什么？
著(zhù)名評論家李敬澤在接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，諾獎頒給阿列克謝耶維奇，可以看作是對文學(xué)基本責任的確認——追求并呈現那些被遮蔽和遺忘的真相，“全媒體時(shí)代，輕易的真相是可疑的，所謂真相更需要書(shū)寫(xiě)者身體和頭腦全力以赴的斗爭?！彼f(shuō)，這也是回到了文學(xué)的古典要義，即對人類(lèi)生活與事變的記敘和理解，而這種真實(shí)的探求與書(shū)寫(xiě)，與生命、人類(lèi)命運息息相關(guān)。
作品呈現見(jiàn)證歷史、記錄情感的一手筆記
首位獲諾獎?dòng)浾?、?4位諾貝爾文學(xué)獎女性作家——可以說(shuō)，阿列克謝耶維奇將母性的敏感與新聞的真實(shí)性完美熔煉于筆下。她不算高產(chǎn)，但其作品在全球被譯成30余種語(yǔ)言，成為見(jiàn)證歷史、記錄情感的一手筆記，并曾獲得萊比錫圖書(shū)獎、美國國家書(shū)評人獎、德國書(shū)業(yè)和平獎等。在西方書(shū)評界看來(lái)，她在書(shū)中如此多的細節披露，得益于人海戰術(shù)式的走訪(fǎng)功力，這為冷靜敘事注入了可觸及的溫度。
阿列克謝耶維奇不相信既有文字記錄的歷史，她曾說(shuō)過(guò)：“我越是深入地研究文獻，就越是深信文獻并不存在，沒(méi)有與現實(shí)相等的純粹的文獻?！边@也是促使她無(wú)數次去調查采訪(fǎng)那些災難中受傷害人群的原動(dòng)力。她的敘述大多來(lái)自親歷者，有血有肉。1986年切爾諾貝利核電站反應堆發(fā)生爆炸，作者花費3年走訪(fǎng)了數百名幸存者，包括救援人員妻子、現場(chǎng)攝影師、教師、醫生、農夫、官員，以及被迫撤離的人、重新安置的人，以鮮活筆觸記錄下受污染世界里的駭人景象，深入一線(xiàn)收集的見(jiàn)證，轉化成當代罕見(jiàn)的紀實(shí)文學(xué)經(jīng)典《切爾諾貝利的回憶》。
同樣，作家將視線(xiàn)投向超過(guò)100萬(wàn)名參加了第二次世界大戰的15至30歲蘇聯(lián)女兵，這些女兵中有醫生、護士、傘兵、坦克兵、重機槍手、狙擊手等。
翻譯過(guò)《鋅皮娃娃兵》的九旬翻譯家高莽，1989年與來(lái)華訪(fǎng)問(wèn)的阿列克謝耶維奇見(jiàn)過(guò)面。他說(shuō)，這位女作家并不做主觀(guān)心理分析，但她筆錄的片斷講話(huà)、互不連接的事件、局部的現象，卻給人一種相對完整的概念與畫(huà)面，“她盡力深入講話(huà)者的心靈，挖掘埋在潛意識中的實(shí)質(zhì)。她讓講話(huà)者傾訴出各種行為與活動(dòng)的動(dòng)機?！彼J為，堪比“文獻”的價(jià)值和細致的筆法正是新科諾獎得主的兩大法寶。
非虛構風(fēng)格，重申對文學(xué)的寬闊理解
從某種程度上來(lái)說(shuō)，阿列克謝耶維奇重新定義了一貫被指速朽的新聞，她以口述史、非虛構的紀實(shí)風(fēng)格，使報道抵達一種不朽。而這中間的橋梁，便是對文學(xué)更寬闊、更具有文化深度的理解。
阿列克謝耶維奇曾自問(wèn)：已有數以千計的戰爭作品，薄薄的和厚厚的，大名鼎鼎的和默默無(wú)聞的……“但關(guān)于戰爭的一切，多是從男人口中得到。女人們沉默著(zhù)，除我之外，沒(méi)有誰(shuí)去問(wèn)過(guò)我們的外婆、媽媽。連那些上過(guò)前線(xiàn)的女人們也都緘默不語(yǔ)?！边@位細心的女作家在采訪(fǎng)過(guò)程中，不止一次地成為見(jiàn)證者，是那些“聞所未聞的全新故事的唯一傾聽(tīng)者”。更加難能可貴的是，她并非簡(jiǎn)單從女權主義者立場(chǎng)反思，而是從更為人性的角度，這就意味著(zhù)，人們刷新了對婦女兒童，以及那些在重大歷史性災難事件里充當“炮灰”的人群。
近兩年，鐵葫蘆圖書(shū)引進(jìn)出版了4本她的代表作，其中《我是女兵，也是女人》《我還是想你，媽媽》修訂版本月推出；她的新作《二手時(shí)間》講述了蘇聯(lián)解體后1991年到2012年間痛苦的社會(huì )轉型，從學(xué)者到清潔工，重新尋找生活意義的故事，中譯本將由中信出版社推出。
《我是女兵，不是女人》的譯者呂寧思屢屢被書(shū)中觸目驚心的人性紛爭所震撼，甚至為之難抑淚水。呂寧思說(shuō)：“每一頁(yè)都是奇異而殘忍的故事，她的作品不是虛構的，卻比虛構的文學(xué)更加讓人難以置信?！笨梢哉f(shuō)，這次諾獎對紀實(shí)文學(xué)的一次肯定也將鼓勵更多作品，以新的視角打量文學(xué)。
