法國“新小說(shuō)派”代表人物、電影制片人羅伯—格里耶2008年2月18日于法國西部的一家醫院病逝。在“新小說(shuō)派”作家里，羅伯—格里耶不論在作品的數量和質(zhì)量上，還是在理論著(zhù)述上，都是公認的對文學(xué)貢獻最大的作家之一。在為新小說(shuō)開(kāi)拓未來(lái)道路的過(guò)程中，羅柏-格里耶是一個(gè)導向者，在理論上，他是真正的奠基者。
1963年，羅伯格里耶在法國的左岸知識分子群中發(fā)表了他的文學(xué)主張——《面向一種新小說(shuō)》，成為了日后“新小說(shuō)”理論的圣經(jīng)，其后，他與歇爾·比托爾（Michel Butor）、塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）、娜塔麗·薩洛特（Nathalie Sarraute）、克羅德·西蒙（Claude Simon）等人并稱(chēng)為“新小說(shuō)四大家”。
羅伯格里耶在晚年一直在紐約大學(xué)任法語(yǔ)文學(xué)教授，2004年成為法蘭西學(xué)院院士（40名“不朽者”之一）。法國薩克齊總統辦公室的官員稱(chēng)：“毋庸置疑，法蘭西學(xué)院失去了一位最具有反叛色彩的成員，隨著(zhù)羅伯格里耶的去世，法國的知識分子史和文學(xué)史上的一個(gè)時(shí)代已經(jīng)終結”。
羅伯—格里耶1922年生于法國西部重要港口城市布勒斯特。青年時(shí)代在巴黎農藝學(xué)院求學(xué)，二戰結束在農學(xué)院畢業(yè)，1949年進(jìn)入生物學(xué)研究機構工作。50年代初，在法屬殖民地果品柑橘學(xué)院擔任農藝師，先后在摩洛哥、幾內亞和拉丁美洲等地從事熱帶果木種植栽培的研究工作。1951年，在歸國途中，突然萌發(fā)了從事文藝創(chuàng )作的念頭。他的第一部小說(shuō)《橡皮》，就是在從非洲返航的輪船上開(kāi)始構思和創(chuàng )作的。
《橡皮》是羅伯—格里耶的第一部作品，發(fā)表于1953年。這部小說(shuō)被評論家們認為是“物本主義”小說(shuō)的發(fā)端，在“新小說(shuō)”的發(fā)展進(jìn)程中具有重大意義。有別于傳統小說(shuō)的人物支配情景，作者為了避免使讀者產(chǎn)生“身臨其境”的幻覺(jué)，在每一場(chǎng)戲出現后，借用橡皮把情節的線(xiàn)索擦去，以破壞小說(shuō)虛構的連貫性，以免讀者受作者思想的支配，因而可以根據自己的角度和體驗，去選擇不同的情節，去探索其中的意義。
羅伯—格里耶1954發(fā)表了第二部小說(shuō)《窺視者》。這部書(shū)獲得1955年度的“批評家獎”，從而使作者羅伯—格里耶名聲大振。
1957年，他的第三部作品《嫉妒》誕生，這部作品較之前兩部，新小說(shuō)的特征更為明顯。盡管小說(shuō)的主題是心理分析的一種更新，卻由之達到了一種失去人性的小說(shuō)的境地。正如他自己所說(shuō) ：“我已經(jīng)發(fā)表的三部作品與我對于未來(lái)小說(shuō)的理論觀(guān)點(diǎn)之間，只有泛泛的一致?！边@三部小說(shuō)正好畫(huà)出羅伯—格里耶探索的軌跡，或者說(shuō)它們是按照時(shí)間的順序，漸漸地與那種“未來(lái)小說(shuō)的觀(guān)點(diǎn)”趨于一致的?！蹲髌返目陀^(guān)性與喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的體現，連書(shū)名也一語(yǔ)雙關(guān)的。
羅伯—格里耶五十年代初闖入法國文壇，六十年代又向電影領(lǐng)域突進(jìn)。他的電影小說(shuō)《去年在馬里安巴》（1961）由法國新浪潮電影著(zhù)名導演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節大獎。他認為電影藝術(shù)比小說(shuō)更適于客觀(guān)地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng )作并導演《歐洲快車(chē)》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎。
阿蘭·羅伯-格里耶
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阿蘭·羅伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922年8月18日－2008年2月18日），
法國作家和電影制片人，新小說(shuō)代表人物之一。生于法國西部城市布勒斯特，1944年畢業(yè)于法國國立農藝學(xué)院，1953年在午夜出版社出版了首部小說(shuō)《橡皮》，此后成為全職作家。1961年編寫(xiě)的電影劇本《去年在馬里昂巴》由法國新浪潮導演亞倫·雷奈的攝制成電影，并獲得該年威尼斯電影節金獅獎。從1960年代起，創(chuàng )作并導演過(guò)數部電影，有《歐洲快車(chē)》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》等，1963年單獨攝制的影片《不朽的女人》榮獲路易·德呂克電影獎。2008年2月18日逝世。
基本信息個(gè)人概況姓名：
阿蘭·羅伯-格里耶
外文名：
Alain Robbe-Grillet
國籍：
法國
出生地：
布勒斯特
出生日期：
1922年8月18日
逝世日期：
2008年2月18日
個(gè)人背景職業(yè)：
作家、電影制片人
畢業(yè)院校：
法國國立農藝學(xué)院
其他信息個(gè)人作品：
《去年在馬里昂巴》、《歐洲快車(chē)》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》
目錄1
人物生平2
理論觀(guān)點(diǎn)3
新小說(shuō)背景4
代表作品5
與中國6
人物評價(jià)7
大事年表2
理論觀(guān)點(diǎn)3
新小說(shuō)背1
人物生平景
4
代表作品5
與中國6
人物評價(jià)7
大事年表回到頂部意見(jiàn)反饋相關(guān)搜索大家都在搜院士將統一70歲退休王府井搶劫嫌犯被抓九成假幣出自彭大祥店主死后被藏冰柜人物生平
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶阿蘭·羅布-格里耶1922年生于法國布勒斯特，就學(xué)于
巴黎,是法國“新小說(shuō)派” 代表作家之一。 羅伯-格里耶1922年生于法國西部重要港口城市布勒斯特，他之所以踏上文學(xué)創(chuàng )作的生涯，實(shí)系偶然。青年時(shí)代，他在巴黎農藝學(xué)院求學(xué)，第二次世界大戰結束時(shí)，他在
農學(xué)院畢業(yè)，取得農藝師的稱(chēng)號，隨后在全國統計院謀生，1949年進(jìn)入生物學(xué)研究機構工作。50年代初，在法屬殖民地果品柑橘學(xué)院擔任農藝師，先后在摩洛哥、幾內亞和
拉丁美洲等地從事熱帶果木種植栽培的研究工作。1951年，他得病于非洲，在歸國途中，突然萌發(fā)了從事文藝創(chuàng )作的念頭。他的第一部小說(shuō)《橡皮》，就是在從非洲返航的輪船上開(kāi)始構思、創(chuàng )作的。自1955年起在法國午夜出版社擔任文學(xué)顧問(wèn)，專(zhuān)心致力于文藝創(chuàng )作。羅伯-格里耶的文學(xué)創(chuàng )作是嘗試性的、全新的，他主張對傳統小說(shuō)的揚棄，多少受到當時(shí)出現的一些
存在主義小說(shuō)的刺激，也不無(wú)
現代主義文學(xué)思潮的影響。但當評論界列舉西門(mén)農、卡夫卡、格雷厄姆.格林等人的名字時(shí)，作家卻否認這些聲名顯赫的教父式人物對他有什么影響。他只是自由自在地、不受約束地追求自己的創(chuàng )作道路。 在羅伯-格里耶出任午夜出版社顧問(wèn)的同年，他發(fā)表了第二部小說(shuō)<窺視者> 。這部書(shū)獲得1955年度的“批評家獎”，從而使作者羅伯-格里耶名聲大振。
[1]1957年，他的第三部作品<嫉妒>誕生了，這部作品較之前兩部，新小說(shuō)的特征更為明顯。作品中的一切事情都是在一個(gè)內心蘊藏著(zhù)某種激情的人的目光下進(jìn)地的。這雙窺視的眼睛在觀(guān)察、分析、記記錄，在猜測、推理、想象一樁似是而非的奸情。最終，這樁奸情是實(shí)有其事還是無(wú)中生有，讀者仍然無(wú)從知曉。盡管小說(shuō)的主題是心理分析的一種更新，卻由之達到了一種失去人性的小說(shuō)的境地。羅伯-格里耶的文學(xué)主張并非一下子就成熟的。正如他自己所說(shuō) ：“我已經(jīng)發(fā)表的三部作品與我對于未來(lái)小說(shuō)的理論觀(guān)點(diǎn)之間，只有泛泛的一致?！睖蚀_些說(shuō)，這三部小說(shuō)正好畫(huà)出羅伯-格里耶探索的軌跡，或者說(shuō)它們是按照時(shí)間的順序，漸漸地與那種“未來(lái)小說(shuō)的觀(guān)點(diǎn)”趨于一致的?！断鹌ぁ放c《窺視者》中的人物還是有名有姓的，而《嫉妒》中的主角卻只剩下一個(gè)“A”，甚至成了一個(gè)影子（敘述者）。如果說(shuō)前兩者還以比較完整的情節的話(huà)，到了《嫉妒》中，情節便完全解體了，而且呈現現了一種很平滑的回旋結構。作品的客觀(guān)性與喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的體現，連書(shū)名也是一語(yǔ)雙關(guān)的。
《在
阿蘭·羅伯-格里耶迷宮里》（1959）是羅伯-格里耶50年代的最后一部小說(shuō)，作品描寫(xiě)一個(gè)從軍中逃走的士兵退隱后的歷險生涯。他在一座埋在積雪下面的城市迷了路，在一個(gè)街口轉角處偶然地被一梭子掃射過(guò)來(lái)的子彈打死。這部小說(shuō)把程序攤進(jìn)到荒誕的地步。其描寫(xiě)之極其細致入微和無(wú)比精確一點(diǎn)也不能把關(guān)于主人的心理、關(guān)于他想走出“迷宮”的愿望或他害怕倒斃在城內的恐懼告訴我們。羅伯-格里耶為了打破讀者追求“真實(shí)”和意義的閱讀幻覺(jué)，在前言中告誡道：“這個(gè)敘述是一種虛構，不是一種見(jiàn)證。本小說(shuō)中涉及的是純粹物質(zhì)意義上的現實(shí)，也就是說(shuō)它沒(méi)有任何寓意。讀者在這里要看到的僅僅是書(shū)中寫(xiě)到的事物、動(dòng)作、語(yǔ)言和事件，不必費心在自己的生或自己的死中給它們加上既不多也不少的含義，”（羅柏-格里耶《<在迷宮里>前言》）這種寫(xiě)作方式對傳統
現實(shí)主義文學(xué)觀(guān)的打擊是致命的，小說(shuō)不再是對現實(shí)的再現，而是自我指使的語(yǔ)言游戲，是寫(xiě)作過(guò)程不斷的自我反射；不是語(yǔ)言表征現實(shí)，而是語(yǔ)言構造了現實(shí)，現實(shí)在這里遵循的不是自然的邏輯，而是寫(xiě)作的邏輯。
進(jìn)入60年代以后，羅伯-格里耶的風(fēng)格出現了某種變化。物的地位降低了，人物形象變得清晰了，色情與暴力的場(chǎng)景取代平淡冷漠的瑣事描繪。這位革新家似乎要離開(kāi)自己的“新小說(shuō)”，去探求另一種新小說(shuō)。這一階段的主要作品有<幽會(huì )的房子> （1965）、 <紐約革命計劃> （1970）、 <一個(gè)幽靈城市的
拓撲結構> （1976）等長(cháng)篇小說(shuō)、以及
短篇小說(shuō)集<快照> （1962）。同時(shí)，羅伯-格里耶開(kāi)始熱衷于電影事業(yè)，于1961年創(chuàng )作了電影文學(xué)劇本《去年在馬里昂巴德》，并由著(zhù)名導演阿蘭?萊斯尼攝制成影片，在第22屆威尼斯電影節上獲獎。劇本描寫(xiě)了一個(gè)少婦在某地休養，與一陌生男子相遇，男子堅持說(shuō)他倆曾經(jīng)相識，并約定今年在此相見(jiàn)，最后女方確認此事。作品中現實(shí)生活客觀(guān)的確切性也完全消失，整個(gè)事件呈現出出了不可理解的性質(zhì)。此外，他自編自導的影片<不朽的女人>（1963）曾獲得路克電影獎。重要的電影小說(shuō)尚有《跨躍歐洲的快車(chē)》、《伊甸園及其以后》等等。
在新小說(shuō)的理論建樹(shù)方面，羅柏-格里耶也卓有成效。1963年出版了他的文藝評論集《走向新小說(shuō)》，其中《未來(lái)小說(shuō)的道路》和《自然、人道主義與悲劇》這兩篇文章，被認為是法國新小說(shuō)派的理論綱領(lǐng)。在《未來(lái)小說(shuō)的道路中》，作者一開(kāi)頭就借用娜塔麗.薩洛特的一句話(huà)作為自己論述的核心命題：“小說(shuō)被貶為次要的藝術(shù)只是因為它固守過(guò)時(shí)的技巧?！彼又?zhù)說(shuō)道，小說(shuō)藝術(shù)正在衰落 ，20世紀業(yè)已過(guò)了大半，今天唯一流行的仍然還是巴爾扎克的小說(shuō)觀(guān)念，這便是世界文壇的現狀。為此，他主張舍棄傳統，從小說(shuō)觀(guān)念和小說(shuō)技巧方面努力革新與開(kāi)拓。作者提出的這些觀(guān)點(diǎn)，在當時(shí)就引起激烈的爭論，整個(gè)評論界幾乎異口同聲的反對，許多懷有善意的讀者也紛紛提出異議，即使是知交也都有所保留，認為羅伯-格里耶的理論行之過(guò)遠，操之過(guò)急。兩年后他又撰寫(xiě)《自然、人道主義與悲劇》一文，據理力爭，進(jìn)一步闡明了他的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)。作者首先針對“世界，是人”這種傳統觀(guān)念，提出了人與物分離的新見(jiàn)解，確認一部“非人的”小說(shuō)存在的價(jià)值標準。其次，他認為，悲劇應該力圖拯救人與物之間的分離，并賦予這距離以一種新的價(jià)值。再次，在小說(shuō)的藝術(shù)手法上，羅伯-格里耶孜孜不倦即反對傳統的鏡子說(shuō)，也反對“物我交流”或“物我中心”說(shuō)，他主張在描寫(xiě)物件時(shí)，必須毅然決然在站在物之外，或站在它的對立面，既不能把它們變成自己，也不能把某種品質(zhì)加諸于它們，而應表現它的外部存在及其獨立性。他的這些觀(guān)點(diǎn)顯然富有爭鳴性質(zhì)。
2005年第24屆伊斯坦布爾國際電影節(International ?stanbul Film Festival)獲得終身成就獎。2004年，羅伯-格里耶入選法蘭西學(xué)院，成為40位終身院士中的一員。 2008年2月18日，法蘭西學(xué)院宣布，羅伯·格里耶于當地時(shí)間18日凌晨因
心臟病在法國西部城市卡昂逝世，享年85歲。作為法國“新小說(shuō)”流派的創(chuàng )始人，格里耶反對傳統敘事，他被認為是世界上最重要的先鋒作家之一，而這名文壇“
壞孩子”的辭世，讓中外文學(xué)人士哀悼“法國新小說(shuō)時(shí)代結束了”。
理論觀(guān)點(diǎn)
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶格里耶在文學(xué)世界中選擇孤獨，卻被世界奉若神明，雖然大部分人并不能將自己的耐心堅持到書(shū)的一半，而格里耶也樂(lè )意享受這樣的名聲。羅伯-格里耶承認自己的命運“出乎意料”?！霸谖膶W(xué)中我所感興趣的是布朗肖和雷蒙·盧塞爾。他們的作品在所謂的文學(xué)中沒(méi)有或者幾乎沒(méi)有位置，然而，我欣賞的正是這些作品。當我開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，我感到自己注定處在這沉默的、嚴肅，而艱苦的以及半秘密的狀況中。然而，所發(fā)生的一切卻完全相反。我的書(shū)確實(shí)引起了震動(dòng)，致使我立即出了名。不過(guò)人們并不怎么讀我的書(shū)，可能是因為他們感到這類(lèi)文學(xué)很難懂吧?！绷_伯-格里耶說(shuō)。 “世界沒(méi)意義也不荒謬，只是存在著(zhù)”
羅伯-格里耶認為，“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著(zhù)，如此而已?！卑凑账目捶?，這個(gè)世界是由獨立于人之外的事物構成的，而現代人是處在物質(zhì)世界的包圍中，人只能通過(guò)視覺(jué)看到它的外表，不應憑主觀(guān)賦予它任何意義，因此他主張小說(shuō)要把人與物區分開(kāi)來(lái)，要著(zhù)重物質(zhì)世界的描寫(xiě)。他認為小說(shuō)的主要任務(wù)不在塑造人物形象，更不在表達作者的思想感情、政治立場(chǎng)、道德觀(guān)念等，而是在寫(xiě)出“一個(gè)更實(shí)在的、更直觀(guān)的世界”。
羅伯-格里耶最具代表性的作品是1953年出版的第一部小說(shuō)《橡皮》，最新版的《橡皮》去年7月由
譯林出版社出版。小說(shuō)講一個(gè)發(fā)生于24小時(shí)之內的、槍擊與死亡之間的故事。作家借偵探故事以揶揄傳統現實(shí)主義善于制造的“真實(shí)幻覺(jué)”。在小說(shuō)結構上，作者打破了按時(shí)間順序發(fā)展情節的格式。
挑釁巴爾扎克，評論集成先鋒藝術(shù)圣經(jīng)
“小說(shuō)被貶為次要的藝術(shù)只是因為它固守過(guò)時(shí)的技巧?！绷_伯-格里耶在評論集<未來(lái)小說(shuō)的道路中>開(kāi)頭這樣驚世駭俗地挑戰巴爾扎克們，這遭到同行和整個(gè)評論界口誅筆伐。
1963年，羅伯-格里耶最重要的文學(xué)評論集<為了一種新小說(shuō)>出版，格里耶運用其異類(lèi)的思維方式對傳統的小說(shuō)創(chuàng )作觀(guān)念進(jìn)行了非難，試圖為未來(lái)的小說(shuō)發(fā)展指出一條新路。這部評論集后來(lái)被譽(yù)為法國先鋒藝術(shù)圣經(jīng)，羅伯-格里耶因此跨入左岸知識分子群星的行列。
對來(lái)自各方面的非難，羅伯-格里耶在<自然,人道主義與悲劇>一文中進(jìn)一步闡明了他的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)。他首先挑戰“世界，是人”這種藝術(shù)創(chuàng )作觀(guān)念，提出了人與物分離的新見(jiàn)解。羅伯-格里耶孜孜不倦地反對傳統的鏡子說(shuō)，也反對“物我交流”或“物我中心”。羅伯-格里耶這種“物本主義”是他的獨特主張。以往小說(shuō)中不可或缺的中心人物不見(jiàn)了，作品從頭至尾是對景物的冷靜、細致、反復以至繁瑣的描寫(xiě)。小說(shuō)的情節降到了極其次要的地位。
物本主義
不滿(mǎn)于小說(shuō)技巧的“過(guò)時(shí)”，反對以巴爾扎克為代表的現實(shí)主義小說(shuō)觀(guān)念，是“新小說(shuō)”派作家的共同的出發(fā)點(diǎn)。但羅伯-格里耶的“物本主義”是他的獨特主張。針對那種將物質(zhì)世界人格化的、“泛人的”、“萬(wàn)物一源”的
人本主義，他認為“世界既不是有意義的，也不是荒誕的。它存在著(zhù)，如此而已”，“事物就是事物，人只不過(guò)是人”。因此，創(chuàng )造新的文學(xué)，就是要反對那種在傳統小說(shuō)中統治一切的人本主義。從這一立場(chǎng)出發(fā)，羅伯-格里耶在
寫(xiě)作手法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng )新。以往小說(shuō)中不可或缺的中心人物不見(jiàn)了，作品從頭至尾是對景物的冷靜、細致、反復以至繁瑣的描寫(xiě)。作者通過(guò)筆下人物冷靜客觀(guān)地觀(guān)察，不加任何評價(jià)、不帶絲毫感情色彩地將這些感受傳達給讀者，引導讀者自己去聯(lián)想，去發(fā)揮。小說(shuō)的情節降到了極其次要的地位。而且作者故意打亂時(shí)空順序，使故事情節愈發(fā)變得模糊不清。小說(shuō)的陳述方式很像樂(lè )曲“無(wú)窮動(dòng)”，往往沒(méi)有開(kāi)頭，也沒(méi)有結尾。他的作品所使用的語(yǔ)言，盡量保持一種冷漠的筆調，正如他所聲稱(chēng)的那樣，摒棄任何“人格化”的描寫(xiě)，特別著(zhù)意“清除”“以人為中心的比喻”。
新小說(shuō)背景
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶新小說(shuō)作家在午夜出版社門(mén)前左起：克洛德·西蒙、阿蘭·羅伯-格里耶、羅貝爾·潘熱、熱羅姆·蘭東、娜塔麗·薩洛特新小說(shuō)也被稱(chēng)之為“反傳統小說(shuō)”，是20世紀50至60年代盛行于法國文學(xué)界的一種小說(shuō)創(chuàng )作思潮，在哲學(xué)上則深受弗洛伊德心理分析、柏格森生命力學(xué)說(shuō)和直覺(jué)主義以及胡塞爾的現象學(xué)的影響。雖然嚴格說(shuō)來(lái)“新小說(shuō)派”的作家們并不承認不是自己是一個(gè)創(chuàng )作團體而只是有一種創(chuàng )作傾向，但評論界還是根據其間存在著(zhù)一些共同的理念和特征，將某些作家歸為“新小說(shuō)派”。 一般認為，“新小說(shuō)”派有四大干將：阿蘭·羅伯—格里耶、娜塔麗·薩羅特、克洛德·西蒙、米歇爾·布托爾；名氣稍小一些的，還有羅貝爾·潘熱、克洛德·莫里亞克，而名氣較大的
貝克特、
杜拉斯則被認為是外圍作家。當時(shí)，這些作家分別創(chuàng )作出一大批跟以巴爾扎克為代表的傳統寫(xiě)實(shí)小說(shuō)風(fēng)格迥異的小說(shuō)，而且這些作品大多在以熱羅姆 林東為經(jīng)理的午夜出版社出版，后來(lái)被人們泛稱(chēng)為“新小說(shuō)”。
這些“新小說(shuō)”作家，在反傳統、追求小說(shuō)藝術(shù)革新方面態(tài)度是一致的。其理論主要體現在薩羅特的《懷疑的時(shí)代》、羅伯－格里耶的《未來(lái)小說(shuō)的道路》等作品中。一但在寫(xiě)作上，他們又各有各的手法，很難找到共同的特點(diǎn)。簡(jiǎn)單地概括，羅伯·格里耶比較強調對物描寫(xiě)的非主觀(guān)性；薩羅特擅長(cháng)人物內心意識的對話(huà)；西蒙則以畫(huà)家般的想象，把畫(huà)面融入時(shí)間的流動(dòng)中。從這一方面來(lái)說(shuō)，“新小說(shuō)”似乎又不是一個(gè)傳統意義上的文學(xué)流派。
代表作品
折疊編輯本段■導演電影作品：
阿蘭·羅伯-格里耶《不朽的女人》Immortelle, L' (1963) 《橫跨歐洲的快車(chē)》 Trans-Europ-Express (1966)
《說(shuō)謊的人》Homme qui ment, L' (1968)
《éden et après, L'》(1970)
《N. a pris les dés...》(1971)
《欲念浮動(dòng)》Glissements progressifs du plaisir (1974)
《Jeu avec le feu, Le》(1975)
《漂亮的女俘》Belle captive, La (1982)
《藍色別墅》Un bruit qui rend fou (1995)
《Gradiva》 (C'est Gradiva qui vous appelle)(2006)
■ 文學(xué)作品
《弒君者》(1949)
《橡皮》(1953)
《窺視者》(1955)
《嫉妒》(1957)
《在迷宮中》(1959)
《快照》(1962)
《為了一種新小說(shuō)》(1963)
《幽會(huì )的房子》(1965)
《紐約革命的計劃》(1970)
《漢密爾頓的貴婦們》(1972)
《漂亮的女俘虜》(1976)
阿蘭·羅伯-格里耶《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結構》(1976) 《
吉娜》(1981)，與
美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作
《重現的鏡子》(1984)
《昂熱麗克或迷醉》(1987)
《科蘭特的最后日子》(1994)
■短篇小說(shuō)集
《快照集》（1962）
■理論著(zhù)作
《新小說(shuō)闡明》(1963)
■電影小說(shuō)
《去年在馬里昂巴德》(1961)
■藝術(shù)作品
《少女之夢(mèng)》（1971），與攝影家大衛·漢密爾頓合作的照片配文的書(shū)
《漢密爾頓的貴婦人》（1972），同上
《表面的可疑痕跡》（1978），與美國藝術(shù)家羅伯特·勞申伯的一套限量印刷的作品
與中國
折疊編輯本段1984年、1998年和2005年，羅伯-格里耶曾三次來(lái)到中國。
1980年代初，我國翻譯研究界對法國“新小說(shuō)”進(jìn)行了系統的翻譯介紹。羅伯-格里耶的小說(shuō)《窺視者》最早在19
阿蘭·羅伯-格里耶79年出版，可以說(shuō)是法國“新小說(shuō)”在中國最早的出版物。1984年羅伯-格里耶來(lái)中國訪(fǎng)問(wèn)，先后在
北京大學(xué)和
北京電影學(xué)院做講座。羅伯-格里耶的《橡皮》，西蒙的<佛蘭德公路>是我國創(chuàng )作界、評論界后來(lái)每每談到“新小說(shuō)”時(shí)必定要引述到的兩部作品。驀然接觸到那些“嶄新理論”的中國讀者和作家紛紛有“豁然開(kāi)朗”之感，他們的小說(shuō)也觸動(dòng)了不少
中國作家的寫(xiě)作靈感，對中國許多年輕作家產(chǎn)生影響，先鋒作家
余華也是其中之一。 1980年代中后期，多家出版社陸續翻譯出版了“新小說(shuō)”派四大干將的小說(shuō)，尤其是羅伯-格里耶的作品，幾乎是有一部就譯介一部，有些譯本還不止一種，以至于連作者本人都大為驚訝自己在中國的名氣竟會(huì )那么大，居然贏(yíng)得了跟巴爾扎克差不多的聲譽(yù)。
人物評價(jià)
折疊編輯本段“上世紀后半葉最偉大的作家之一，可能也是在法國之外最知名，卻最不得法國人喜愛(ài)的作家”——法國《
世界報》
“有兩類(lèi)作家能被人記住，一類(lèi)是如卡夫卡、馬爾克斯他們這些偉大作家；一類(lèi)是獨特的作家，羅伯-格里耶稱(chēng)不上偉大，但他非常獨特?！薄嗳A
“ 在表達私密的幻想和進(jìn)行流暢冷靜的概念分析時(shí)同樣拿手”——
法國總統薩科齊辦公室在一份官方聲明
在“新小說(shuō)派”作家里，羅伯-格里耶雖然沒(méi)有得到
諾貝爾文學(xué)獎，但不論在作品的數量和質(zhì)量上，還是在理論著(zhù)述上，都是公認的對文學(xué)貢獻最大的作家之一。在為新小說(shuō)開(kāi)拓未來(lái)道路的過(guò)程中，羅柏-格里耶的確是一個(gè)導向者，在理論上，他是真正的
奠基者 ?？傊?，羅伯-格里耶的獨特藝術(shù)風(fēng)格不僅開(kāi)了新小說(shuō)的先河，他本人也被后人稱(chēng)為新小說(shuō)的“加爾文”，成為法國文學(xué)史上閃亮的明星。
大事年表
折疊編輯本段1922年8月18日
生于法國布雷斯特。父親加斯東·羅伯—格里耶是小學(xué)教師之子，曾就讀于克呂尼的工藝美術(shù)學(xué)校，后與人合辦了一家小型紙板廠(chǎng)。母親伊馮娜·卡努是一個(gè)海軍士官的女兒。
1928年——1933年
就讀于
巴黎十四區布拉爾街的市鎮小學(xué)，與父母和姐姐安娜—麗茲居住于同一區的加桑迪大街。
1933年——1939年
就讀于巴黎布封中學(xué)直至高二。
1940年——1942年
在巴黎圣·路易中學(xué)就讀農藝學(xué)預科。
阿蘭·羅伯-格里耶1942年——1945年
在國立農藝學(xué)院攻讀農藝師學(xué)位。
1943年7月至1944年8月
作為鏇工在紐倫堡
豹式坦克工廠(chǎng)受強制勞動(dòng)，結識克洛德·奧里埃和貝爾納·杜弗。
1945年——1948年
任國立統計與經(jīng)濟學(xué)院特派員，參與由阿爾弗雷德·索維創(chuàng )辦的《行情與分析》雜志的工作。
1947年8月
作為國際重建旅的
志愿者，在保加利亞參加修建佩爾尼克至沃魯伊克的鐵路。
1949年
離開(kāi)國立統計與經(jīng)濟學(xué)院，開(kāi)始從事寫(xiě)作。隱居在塞納—馬恩地區布瓦—布德朗的一家人工授精與荷爾蒙研究中心，制作受閹雌鼠陰道組織的涂片。工作間隙，在一幅荷蘭公牛的系譜樹(shù)示意圖背面寫(xiě)作《弒君者》。手稿后來(lái)交到伽利瑪出版社，但被退回。不過(guò)稿子受到了讓·波朗的注意，由多米尼克·奧利將其轉到當時(shí)任午夜出版社顧問(wèn)的喬治·朗布里奇手中。
1950年——1951年
在“殖民地水果和柑桔類(lèi)研究所”任農藝師。到過(guò)摩洛哥、幾內亞、瓜特盧普和馬提尼克。1950年，由于健康原因被迫從安的列斯群島返回法國，在回國的船上開(kāi)始創(chuàng )作《橡皮》，回國后辭去工作以完成小說(shuō)創(chuàng )作。
1952年
將《橡皮》的手稿帶給朗布里奇。極受贊賞，手稿轉給了午夜出版社社長(cháng)熱羅姆·蘭東。在以極大的熱情閱讀完書(shū)稿后，蘭東約見(jiàn)了羅伯—格里耶，并向他提出了簽訂出版合同的建議，他們之間的友誼自此開(kāi)始。第一部分注釋登在《批評》雜志上。由于讓·皮耶爾的幫助，進(jìn)入農業(yè)會(huì )常務(wù)理事大會(huì )工作。
1953年
《橡皮》由法國午夜出版社（以下簡(jiǎn)稱(chēng)午夜出版社）出版，反應普遍平淡。新聞界表現出敵視態(tài)度或者保持沉默。然而羅蘭·巴特和讓·凱洛爾則表示出了興趣。羅伯—格里耶失去他在農業(yè)會(huì )的職位。
1955年
1月1日起成為午夜出版社的審讀員。出版《窺視者》，印行的一萬(wàn)冊直到1957年才售完。由于巴塔耶、波朗和布朗肖的推薦，作品獲批評家獎。這次評獎引發(fā)了一場(chǎng)著(zhù)名的爭吵：加布里埃爾·馬塞爾大發(fā)雷霆；亨利·克洛阿怒沖沖辭去評委一職；埃米爾·昂里奧威脅羅伯—格里耶要查禁作品，并在《世界報》上聲稱(chēng)該書(shū)更應該交給輕罪法庭而不是給文學(xué)獎的評委會(huì )；而羅蘭·巴特和布朗肖則分別在《文學(xué)批評》和《新法蘭西雜志》上撰文贊揚該書(shū)，加繆和布勒東也向獲得戴爾·杜伽基金會(huì )資助的羅伯—格里耶表示了鼓勵，《快報》則為他開(kāi)辟專(zhuān)欄，以“今天的文學(xué)”為題刊登了他的九篇文章。這些發(fā)表于1955年10月至1956年2月的文章先是作為系列宣言轉載于《新法蘭西雜志》，后來(lái)又以《為了一種新小說(shuō)》為題匯集成冊。當年盛夏，羅伯—格里耶結識了布魯斯·莫里塞特，由于后者的推介，他在60年代的一些美國大學(xué)里成了一個(gè)時(shí)髦的話(huà)題。
1957年
《嫉妒》由午夜出版社出版，第一年只賣(mài)出了746冊。此前不久羅伯—格里耶成了蘭東的文學(xué)顧問(wèn)，與
卡特琳娜·赫斯塔季昂結婚，他們相識于1951年夏天一次為大學(xué)生組織的土爾其之旅。
1959年
《在迷宮里》由午夜出版社出版。這部小說(shuō)第一次得到了主要報刊略帶好感的分析評論。相反，羅蘭·巴特批評它使用了太多的形容詞來(lái)形容白雪。
1960年
在“121人宣言”上簽名。時(shí)值對簽名者的迫害愈演愈烈之際（午夜出版社后來(lái)甚至被人安放了一枚炸彈），馬爾羅向羅伯—格里耶表示了半官方的支持，允許他一個(gè)月之后獲得了執導其第一部影片所必須的預支款。
1961年
在影片《去年在馬里安巴德》的腳本和對白基礎上開(kāi)始撰寫(xiě)同名電影小說(shuō)，由阿侖·雷乃執導的該片在慕尼黑外景地拍攝。在一次小范圍看片時(shí)，布勒東反應強烈，認為影片在屬于他的超現實(shí)主義領(lǐng)地犯了瀆君之罪。該片被威尼斯電影節選作法國代表片，目的在于嘲弄法國當局，因為它剛剛禁演了由意大利人拍攝的對阿爾及利亞戰爭表示出敵意的《你決不會(huì )殺人》。經(jīng)過(guò)評委會(huì )一個(gè)星期激烈的爭論后，《去年在馬里昂巴德》獲得了金獅獎，風(fēng)行一時(shí)。盡管一些人在背后將其戲稱(chēng)作“馬里安巴胡子”，影片還是立刻贏(yíng)得了所有報刊的長(cháng)篇評介文章，其中不僅有《世界報》，而且也包括《費加羅報》、《巴黎競賽畫(huà)報》和《女士快報》，等等。與這些報刊相反，《現代》雜志對影片進(jìn)行了猛烈攻擊，而薩特則在一次小范圍看片時(shí)向羅伯—格里耶表示了完全的支持。同名電影小說(shuō)由午夜出版社出版（1961）。
1962年
唯一的短篇小說(shuō)集<快照集>由午夜出版社出版。
1963年
《為了一種新小說(shuō)》由午夜出版社出版。羅伯—格里耶執導的第一部影片《不朽的女人》上映。該片在伊斯坦布爾外景地拍攝，獲路易·德呂克獎，但在商業(yè)上遭到失敗。同名電影小說(shuō)當年由午夜出版社出版。
1965年
《幽會(huì )的房子》由午夜出版社出版。
阿蘭·羅伯-格里耶1966年
執導《橫跨歐洲的快車(chē)》。該片在巴黎和昂維爾外景地拍攝。沒(méi)有獲獎但取得了巨大成功。
1968年
執導《說(shuō)謊的人》，該片在斯洛伐克上塔特拉斯山區拍攝，1969年獲柏林電影節編劇獎，但在商業(yè)上遭到失敗。
70年代
在美國的幾所著(zhù)名大學(xué)任訪(fǎng)問(wèn)教授。
1970年
《紐約革命計劃》由午夜出版社出版。巴特稱(chēng)贊它具有萊布尼茨式的完美但又變幻不定。
1971年
影片《伊甸園及其后》上映，1969年拍攝于布拉迪斯拉瓦和德耶巴?！渡倥畨?mèng)》由拉封出版社出版，配有大衛·漢密爾頓的
攝影作品。
1972年
《漢密爾頓的貴婦們》由拉封出版社出版。
1974年
在巴黎和卡特萊外景地執導《欲念浮動(dòng)》。影片由于有傷風(fēng)化和淫穢的罪名在意大利遭到起訴和禁映。在巴黎，有“特殊愛(ài)好”的觀(guān)眾先是被廣告的誘人性質(zhì)所吸引，后來(lái)很快意識到那是個(gè)花招（并非有意的），于是就把電影院讓給了“知識分子”。同名電影小說(shuō)當年由午夜出版社出版。
1975年
執導《玩火游戲》?！锻吣堑屡駨U墟上的寺廟建設》由洗衣船出版社出版，配有保爾·戴沃爾的蝕刻插圖?！禢.已經(jīng)擲了骰子》作為拍攝于1972年的《伊甸園及其后》的另一剪輯版本在FR3播出。 1976年
配有馬格利特所畫(huà)插圖的《漂亮的女俘虜》出版（藝術(shù)出版社），《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結構》由午夜出版社出版。
1977年
《鏡中的禮拜堂》由瑟蓋爾斯出版社出版，配有伊利娜·尤奈斯戈的照片。
1978年
出版配有勞申伯格所作石板畫(huà)的《表面的可疑痕跡》?！督鹑堑幕貞洝泛汀稄s君者》由午夜出版社出版?！读_伯—格里耶談自己》在正式出版前先行登載于《午夜》雜志第31期。
1981年
與美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作的《約會(huì )》出版，這一教學(xué)性質(zhì)的著(zhù)作最終以《吉娜》為書(shū)名由午夜出版社出版。
1982年
執導《漂亮的女俘虜》。
阿蘭·羅伯-格里耶1984年
《重現的鏡子》由午夜出版社出版。 1987年
《昂熱麗克或迷醉》由午夜出版社出版。
1992年
被沃爾茲堡大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位（6月）?！傲_伯—格里耶在70年代”國際討論會(huì )在
華盛頓大學(xué)舉行（10月）。
1994年
《科蘭特的最后日子》由午夜出版社出版。
1995年
影片《一種讓人發(fā)瘋的聲音》上演。該片在西德拉島外景地由羅伯—格里耶與迪米特里·德·克萊爾克合作導演，成為柏林電影節正式評選影片，但在商業(yè)上遭到失敗。
1997年
籌劃執導影片《要塞》，按照設想，讓—路易·特蘭迪尼昂將在該片中扮演一個(gè)腿部受傷的龍騎兵軍官的角色。
2008年2月18日
因心臟病在法國病逝。
參考資料：
1．
法國電影大師阿蘭-羅伯-格里耶去世 享年85歲
