影視文學(xué)的分類(lèi)
影視藝術(shù)如同其他藝術(shù)一樣，掌握它的分類(lèi)是十分重要的．對于影視文學(xué)的創(chuàng )作和欣賞都是非常必要的，然而，影視的分類(lèi)研究是影視研究學(xué)中一個(gè)十分落后的領(lǐng)域，幾乎沒(méi)有自成體系的分類(lèi)法，也沒(méi)有明確的分類(lèi)標準．經(jīng)常由于標準不一樣，有不同的分類(lèi)，下面簡(jiǎn)單地列舉我們熟悉的幾種分類(lèi)方法：
1．形式上的分類(lèi)
(1)無(wú)聲電影和有聲電影，無(wú)聲電影是電影的早期形式．無(wú)聲電影并不是完全沒(méi)有聲音，它也配有聲音，但是它的聲音是與影像沒(méi)有直接的關(guān)系．這是它和有聲電影之間的根本差異．
(2)黑白電影和彩色電影，它們的主要區別是有無(wú)多樣性的色調．色彩對整體的構造有極大的關(guān)系，它能夠豐富電影的表現力．但也容易分散觀(guān)眾的注意力，彩色電影適合表現夢(mèng)幻的傳奇的歌舞類(lèi)的題材。
(3)標準電影和大型電影，它們的區別主要在于銀幕的大小。大型電影也有各種種類(lèi)，決定它們與標準電影的區別主要是銀幕縱高、寬橫比，標準電影的銀幕高寬比例是l：1．33，“深景電影是1：1．85，寬銀幕電影是l：2．55，70毫米電影是1：2．28左右。
2．內容上分類(lèi)
喜劇片：以笑激發(fā)觀(guān)眾愛(ài)憎的影片。以此來(lái)鞭笞社會(huì )中的丑惡落后現象．歌頌美好生活和進(jìn)步事物，常見(jiàn)的有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇。如《花好月圓》、《今天我休息》、《劉老根》等。
音樂(lè )舞蹈片：以音樂(lè )生活為題材或音樂(lè )在其中占有很大比重的影片。一般以音樂(lè )家、歌唱家和樂(lè )師的事跡為描寫(xiě)對象。音樂(lè )片中的音樂(lè )作為主要劇情的有機組成部分．直接由影片中的人物表現出來(lái)，典型的影片如《出水芙蓉》、《阿詩(shī)瑪》等。
功夫片：亦稱(chēng)“武打片”，主要表現中國傳統武術(shù)的博大精深。我國拍攝的功夫片有《少林寺》、《武林志》、《臥虎藏龍》、《十面埋伏》等，功夫片不同于西方的拳擊打斗片．它把中國式的各種流派的拳術(shù)、雜技、京劇武打以及滑稽戲等融合起來(lái)，形成了自己獨特的風(fēng)格。
間諜片：以刺探和攫取政治、經(jīng)濟、軍事、科技情報的間諜活動(dòng)為題材的影片。早期的間諜片一般都與戰爭事件有密切關(guān)系，突出渲染間諜和反間諜人員機智勇敢．克敵制勝的英雄主義精神，最有代表性的作品是間諜系列片《007》。
災難片：反映人類(lèi)巨大災難的影片，如：《泰坦尼克號》。
戰爭片：亦稱(chēng)為“軍事片”。較常見(jiàn)的戰爭片有兩類(lèi)，一種以塑造人物形象為主．通過(guò)戰爭來(lái)刻畫(huà)人物的思想性格，如美國影片《巴頓將軍》。另一種主要通過(guò)情節來(lái)形象地表現重大軍事歷史。突出的有反映解放戰爭時(shí)期的三大戰役的影片和電視劇《八路軍》。
偵探片：以偵探為中心人物，以刑事案件的發(fā)生、偵破為故事線(xiàn)索的影片。多描寫(xiě)偵探運用智慧、膽略和偵查技巧，協(xié)助警察當局和司法機關(guān)偵破疑難案件。一般都具有離奇曲折的情節和強烈的懸念。偵探片的興起與19世紀末歐美盛行的偵探小說(shuō)有密切的關(guān)系。20世紀三四十年代美國攝制的大量偵探片，多根據暢銷(xiāo)的偵探小說(shuō)改編。偵探片是電影史上較早出現的影片樣式，20年代末中國曾攝制許多中國公安片，多屬娛樂(lè )消遣之作。
3．以結構及篇幅分類(lèi)
電視短劇(亦稱(chēng)電視小品)、單本劇(電影劇本多是此類(lèi))、連續劇、(2～10集如《多思年華》、《翩翩小白鴿》等)、長(cháng)篇電視連續劇(10集以上，如《紅樓夢(mèng)》、《八路軍》等)。電影也有多集故事片和系列故事片。如《007》、《遠東特譴隊》和《我愛(ài)我家》等。。
4．影視文學(xué)劇本的分類(lèi)
影視劇本主要有兩種：一種叫文學(xué)劇本，一種叫分鏡頭劇本。影視文學(xué)劇本是以文學(xué)形式編寫(xiě)的供拍攝影視用的劇本。文字簡(jiǎn)練，富有形象性。如我們在本書(shū)選錄的《李雙雙》，然而，用影視文學(xué)劇本還不能拍攝電影．還必須寫(xiě)出影視分鏡頭劇本。如果說(shuō)，影視文學(xué)劇本是造房子的設計圖．那么分鏡頭劇本就是更加詳細、具體的房屋施工圖。電影分鏡頭劇本，就是在影視文學(xué)劇本的基礎上把未來(lái)的影片分為一個(gè)個(gè)鏡頭，以便著(zhù)手進(jìn)行拍攝。本書(shū)選錄的《牧馬人》是一個(gè)比較典型的分鏡頭劇本。
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