大洋新聞 時(shí)間: 2012-09-24 來(lái)源: 信息時(shí)報
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□方聿南
拋卻原著(zhù)不談，電影《白鹿原》究竟講了什么？聽(tīng)聞很多人出場(chǎng)后搖頭嘆息：“光看田小娥出風(fēng)頭了?！蔽野蛋盗w慕王全安愛(ài)妻之情，早作好了看“一個(gè)女人攪亂一堆男人”的心理準備。誰(shuí)知希望越大，失望越大，看完后發(fā)現渾不是那么一回事兒。
電影開(kāi)場(chǎng)將近30分鐘，這妖媚女人才在轎中驚鴻一現，粉墨登場(chǎng)，而在影片結束前20分鐘她已一命歸西，掐指一算，其銀幕時(shí)間不過(guò)百來(lái)分鐘，實(shí)在難稱(chēng)貫穿全片。而即使在這百來(lái)分鐘劇情內，她的影響力也著(zhù)實(shí)有限，砸祠堂風(fēng)波、燒麥反抗軍閥、國共勢力的來(lái)回拉鋸，這種種波瀾壯闊，哪一次不是男兒們站在風(fēng)口浪尖，她在后邊遠遠觀(guān)望，偶爾帶著(zhù)興奮搞點(diǎn)小破壞。你看兆鵬給黑娃“普及”共產(chǎn)知識、子霖設計拆散白家父子、黑娃事變后逃亡等橋段里，她始終被甩在一個(gè)典型的不被重視、也無(wú)力掌握局面的從屬位置。
那她干了什么呢：燒個(gè)面、打個(gè)酒、抽個(gè)煙、哭哭啼啼、被侵犯、被鞭打……在亮相的大部分時(shí)間里，她是不折不扣的附屬品、犧牲品，不要說(shuō)接近《杰克·布朗》中一個(gè)蛇蝎女用心機玩轉群男、撐起一臺戲的水平，就連達到《黃飛鴻》里十三姨的控制權都很勉強。當然，她有數次令人印象深刻的蕩婦（抱歉用了這個(gè)詞）舉動(dòng)，也是影片最招攬受眾的賣(mài)點(diǎn)，但屢屢“壓錯寶”的結果，總是叫人啼笑皆非，只剩下同情了。
這么一個(gè)如假包換的大配角（雖然從分量看是女主角），卻能造成影片是“白鹿原之田小娥”的錯覺(jué)，是很有意思的現象，但其原因并不難判斷。首先在為數眾多的原著(zhù)黨眼中，田小娥理應是白鹿原眾爺們中的過(guò)客，一片存在感較強的綠葉而已，絕難爬上女主角的寶座，想象一下《敢死隊2》的余男搖身一變，戲份和氣場(chǎng)都堪比《殺死比爾》的烏瑪·舒曼，動(dòng)作片迷會(huì )有何感想，同理便可推《白鹿原》小說(shuō)迷們的不滿(mǎn)情緒。
更重要的是，在一眾男女老少中，田小娥是唯一命運有始有終的一個(gè)，提供了一份近乎完整的戲劇滿(mǎn)足感。她雖然不直接參與跌宕起伏的大事件，但作為旁觀(guān)者，充當了完美的線(xiàn)索人物，尤其是不了解原著(zhù)的觀(guān)眾，看片后若想串聯(lián)回憶劇情，以她為中心做發(fā)散思維無(wú)疑是最省力的。諷刺的是，田小娥的形象豐滿(mǎn)，完全襯托出了其他角色的貧乏。大刀闊斧刪減的弊端，在此暴露無(wú)遺。筆者所指的是王全安對于原著(zhù)情節的取舍。
影片以三個(gè)孩子做開(kāi)端，顯然是將年輕一輩做了敘事重點(diǎn)，但看看這仨：兆鵬似是一個(gè)進(jìn)步思想代言人，一開(kāi)口就滔滔不絕的宣傳加推廣，把臺詞和服裝一換，能直接演保險推銷(xiāo)員，除此之外就是那諜戰英雄附體的一跳了；孝文是典型的“老二決定老大”，底下一硬起，人也瞬間雄風(fēng)了，窩囊勁兒倒是沒(méi)了蹤影，但吃喝賭一番鬧騰后充了軍，居然下文全無(wú)；而最著(zhù)筆墨的黑娃呢，一開(kāi)始倒是突出了他的人情味、悲劇氣息和抗爭意識，可當他毫無(wú)交代的蛻變成返家復仇的土匪時(shí)，這角色還是沒(méi)守住晚節，徹底崩壞了。本該如萬(wàn)花筒般折射出大時(shí)代萬(wàn)紫千紅的三個(gè)年輕人，就這么戴上了臉譜，被處理成了單線(xiàn)條，或者也就比單線(xiàn)條強了一星半點(diǎn)的皮影小人。
與之一比，姜還是老的辣，嘉軒與子霖的故事雖然被砍了頭尾，倒算堅挺。最起碼激烈的對峙鋪墊到位，兩人分別代表的不同人生觀(guān)的碰撞，擦撞出耀眼的火花。從表面上一團和氣、暗地激流涌動(dòng)，到終于攤牌亮話(huà)兒，著(zhù)墨不多但脈絡(luò )清晰。影片結尾三個(gè)年輕人不知所蹤，只剩下兩個(gè)斗了一輩子的老家伙，對著(zhù)被炸的祠堂老淚縱橫，王全安選擇以此作結，雖然突兀但分量足夠。只是在這個(gè)改編劇本中，家族恩怨被從整體上弱化了，明爭暗斗讓位于時(shí)代變遷，史詩(shī)味很濃，人際味太淡?？雌瑫r(shí)我期待的是《黑社會(huì )》那種對抗，嘉軒的沉穩威嚴、凜然義氣，子霖的功利陰險、小丑式的舉動(dòng)（下跪鉆襠），與后者中任達華和梁家輝的角色頗有對照，家族斗爭與幫派奪利也頗具共性，可惜我未能如愿。
觀(guān)賞商業(yè)片，觀(guān)眾都會(huì )抱有某種確定的期待，看動(dòng)作片，是看好人如何打敗壞人，愛(ài)情片，看情人如何共沐愛(ài)河，懸疑片，則是等待或猜測真相的揭曉……但《白鹿原》越到后半，越發(fā)接近編年事件的羅列，全失了觀(guān)眾的參與感，王全安像是完全沒(méi)有了講故事的心思，從書(shū)中拼湊出一段段情節，旨在機械的交代完每個(gè)角色的歸屬——在劇場(chǎng)版中甚至連這點(diǎn)都沒(méi)完成。所有男人都被不同程度的潦草對待，這在影片進(jìn)入后半段后尤其明顯。其結果是，他們的追求趨向曖昧不明，他們的行為動(dòng)機讓人無(wú)法捉摸，觀(guān)眾無(wú)法預知故事的大致走向，更不知道要移情于誰(shuí)，只能對著(zhù)一連串突發(fā)事件做出錯愕的表情。王全安反復利用田小娥，編織出一張蜘蛛網(wǎng)，將支離破碎的人物關(guān)系勉強粘連到一起，甚至在她死了后，還要利用剩余價(jià)值，制造“修塔還是修廟”的沖突，再往后，用無(wú)可用，徹底一潰千里，影片于焉止息。
正是男人的集體乏力，才凸顯出一個(gè)女人的給力。一只母雞在公雞群中高聳醒目，不是它高，而是公雞都太矮，它也成不了鶴。好比片中的孝文，驚覺(jué)下身的變化，對小娥來(lái)一句“你咋弄的”，滿(mǎn)臉都是驚奇，在這女人的神奇手法下，性無(wú)能瞬間成了好男兒。作為觀(guān)眾，也免不了對王導道一聲“你咋弄的”，同一個(gè)女人招蜂引蝶一番，竟讓一堆真漢子全淪為了感官上的陪襯物，這故事講的，想不蒼白都難啊。
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