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　　王全安執導的《白鹿原》歷經(jīng)重重波折終于在9月15日上映了，不過(guò)普遍評價(jià)都是上映版情節有點(diǎn)支離破碎，不足以重現原著(zhù)的精髓，進(jìn)而期待王全安最初剪的210分鐘“完整版”。然而，“完整版”是不是真的如當初名人試映場(chǎng)口口相傳的那樣好看呢？曾為《白鹿原》寫(xiě)過(guò)七稿劇本的著(zhù)名編劇蘆葦顯然并不這樣認為，他在接受《東方早報》采訪(fǎng)時(shí)，講述了《白鹿原》歷經(jīng)10年拍攝的幕后，雖然王全安的《白鹿原》用了蘆葦所寫(xiě)劇本的情節，但蘆葦并不愿在編劇中署上自己的名，他坦言：“雖然用了我的東西，但因為精神氣質(zhì)不是我的，不是我心目中的《白鹿原》?！蓖瑫r(shí)，說(shuō)到改編《白鹿原》哪個(gè)中國導演能勝任時(shí)？蘆葦表示：“按照中國電影人目前的狀態(tài)，最好還是擱置起來(lái)，不要拍，不要糟踐了這個(gè)題材?，F在中國電影界，在當下精神萎靡、只知媚俗的世風(fēng)下，不要動(dòng)《白鹿原》?！?/p>

　　電影版《白鹿原》：散亂無(wú)章，指向不清

　　目前，影院上映的155分鐘版本，不少觀(guān)眾囿于其歷經(jīng)的磨難都給予比較寬容的評價(jià)，進(jìn)而對王全安最初剪的210分鐘版本有頗多期待。編劇蘆葦是看過(guò)最初220分鐘版本的《白鹿原》，他的評價(jià)是看電影和看劇本的感受一樣，散亂無(wú)章，指向不清。

　　蘆葦還表示對《白鹿原》的評價(jià)也是看活不看人，批評《白鹿原》的質(zhì)量也是基于這個(gè)原則。他說(shuō)道：“我通過(guò)看王全安的劇本，知道了他對《白鹿原》的理解水準的程度，我們平時(shí)討論是務(wù)虛的，但是說(shuō)一千道一萬(wàn)，不如看他一稿。我看了劇本之后，單從劇本的創(chuàng )作水準判斷，對他做導演還是打了大大的問(wèn)號。我覺(jué)得王全安的劇本，情節散亂，人物眾多，包括了郭舉人、白靈、朱先生，這些人都有。我堅持一個(gè)電影劇本里，主角最多不能超過(guò)7個(gè)人的原則。王全安現在才明白了這句話(huà)的分量，他現在也這么說(shuō)，但是最早是我說(shuō)的。我反復強調劇本不能超過(guò)7個(gè)人，但是在他的那稿里人物很多。其實(shí)這部電影，只要白嘉軒、鹿子霖兩個(gè)角色成功了，電影也就能夠撐起來(lái)了?！?/p>

　　同時(shí)他也不認同王全安拍攝《白鹿原》的手法，他說(shuō)道：“我覺(jué)得《白鹿原》是正劇、悲劇、情節劇的類(lèi)型，但按王全安的老路子，以紀實(shí)片的風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言來(lái)拍，必然超長(cháng)，剪不進(jìn)去。因為紀實(shí)類(lèi)電影長(cháng)鏡頭多、跟拍多，但《白鹿原》是不是這個(gè)類(lèi)型，不能以這個(gè)方法來(lái)做，所以我感覺(jué)這個(gè)電影的鏡頭語(yǔ)言游離不清。這倒不是內容容量上的，《霸王別姬》的內容，時(shí)間跨度一樣半個(gè)世紀，為什么《霸王別姬》能剪進(jìn)去，但《白鹿原》兩個(gè)半小時(shí)肯定剪不夠。但三個(gè)半小時(shí)的長(cháng)度肯定不行，影響排片和票房。這是他思想上沒(méi)有做好準備?！?/p>

　　王全安與導演人選：不會(huì )因《白鹿原》失色，而否定王全安

　　2002年，西影廠(chǎng)開(kāi)始準備拍攝《白鹿原》，并委任蘆葦為編劇，從2003年到2007年，蘆葦總共寫(xiě)了七稿劇本。然而，在其后的劇本送審中，蘆葦發(fā)現劇本不是自己的而是王全安的，但編劇名字仍署了蘆葦。王全安解釋?zhuān)敃r(shí)因為蘆葦寫(xiě)了兩稿劇本都沒(méi)有通過(guò)，他迫不得已自己上陣，16天時(shí)間寫(xiě)了一稿劇本，送去審查一舉通過(guò)。蘆葦表示這種說(shuō)法是后來(lái)才編造出來(lái)的版本，當時(shí)他確實(shí)寫(xiě)了兩稿劇本，但都只是交給西影廠(chǎng)，根本沒(méi)有送到北京。而在《白鹿原》研討會(huì )上，蘆葦出于讓《白鹿原》過(guò)關(guān)的考量，沒(méi)有當場(chǎng)拆穿，而且王全安也是經(jīng)由他舉薦為導演人選的，他自省覺(jué)得薦人不當應負主要責任，同時(shí)他也愿意相信王全安此舉（換劇本）是水平問(wèn)題，而非人品問(wèn)題。

　　這個(gè)事情還是發(fā)生在2004年，其后《白鹿原》因為資金問(wèn)題被擱置。之后，蘆葦的主要精力還是在劇本，然后聯(lián)系、舉薦導演，“大概是2005或2006年，陳凱歌有次來(lái)西安，我請陳凱歌到西影廠(chǎng)，談《白鹿原》拍攝一事。當時(shí)陳凱歌說(shuō)，時(shí)機不合適，他手里有別的項目（《無(wú)極》）。在2006年、2007年，我找到了張藝謀。當時(shí)他正在拍《黃金甲》，我專(zhuān)門(mén)去劇組看他，他還讓我參加了《黃金甲》劇本的討論。同時(shí)，我也把《白鹿原》提出來(lái)，希望他能接受這個(gè)題材。張藝謀也是陜西人，是在這方水土上長(cháng)大的，另外我和他合作過(guò)《活著(zhù)》，于公于私，他都有可能接受這個(gè)項目。當時(shí)他對《白鹿原》很感興趣。后來(lái)我又跟他通過(guò)多次電話(huà)，《黃金甲》拍完之后，他一直在等北京奧運會(huì )的消息，如果那邊沒(méi)落實(shí)下來(lái)，他就會(huì )來(lái)拍攝《白鹿原》，后來(lái)他被確定為北京奧運會(huì )開(kāi)幕式導演，上《白鹿原》的事就又擱置了?！?/p>

　　而王全安從2009年開(kāi)始籌劃《白鹿原》，蘆葦表示：“但他從沒(méi)有和我聯(lián)系過(guò)，連一次電話(huà)都沒(méi)通過(guò)。奇怪的是，他還是我推薦出來(lái)的導演?！痹瓉?lái)王全安還在北京北飄的時(shí)候，蘆葦在朋友童小風(fēng)的介紹下，說(shuō)服西影廠(chǎng)用60萬(wàn)元買(mǎi)下王全安作品《驚蟄》版本；接著(zhù)又推薦王全安為《白鹿原》的導演，而在2005年《白鹿原》進(jìn)行不下去的時(shí)候，蘆葦又舉薦王全安拍了《圖雅的婚事》，這部影片為王全安拿到柏林電影節銀熊獎。

　　說(shuō)到對王全安的評價(jià)，蘆葦表示：“我覺(jué)得王全安拍《白鹿原》不適合，拍《圖雅的婚事》適合?！栋茁乖返碾娪邦?lèi)型是正劇悲劇，對導演的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)要求很高?！秷D雅的婚事》是紀實(shí)類(lèi)型的家庭倫理劇，它的規模要比《白鹿原》小得多。王全安的長(cháng)處在于能勝任紀實(shí)類(lèi)型的電影表現手法，但不適合拍《白鹿原》這類(lèi)正劇悲劇。當然不能因為《白鹿原》的失色，就否定了他的其他才華。

　　蘆葦是誰(shuí)？

　　他是《霸王別姬》、《活著(zhù)》、《圖雅的婚事》的編劇?！栋酝鮿e姬》是什么？是迄今為止唯一一部拿了金棕櫚的中國電影?！痘钪?zhù)》是什么？是張藝謀美譽(yù)度最高的電影，是幫葛優(yōu)拿下第一個(gè)華人戛納影帝的電影?！秷D雅的婚事》是什么？是幫王全安拿到柏林銀熊獎的電影。