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室內設計
空間設計與設計空間 

      對于從事室內設計的人們來(lái)說(shuō),建筑呈現的物化形式往往被表述為一次空間設計,這是因為在同室內設計遞進(jìn)程序而言,它是必須首先存在的條件。一次空間設計的定位源于人們常規的功能需要和對人與環(huán)境的大關(guān)系進(jìn)行了科學(xué)研究,進(jìn)化地從物化本身問(wèn)題的解決形式、技術(shù)的營(yíng)建和審美的表現上所形成的空間讓人們所熟知。設計理念和解決問(wèn)題的方法在某一時(shí)期被廣泛流行和仿效,帶來(lái)的解決矛盾與功能對應的共性因素也十分普遍,因此空間設計帶來(lái)的相同相似的特征比比皆是。 
        空間在這里是指物質(zhì)存在的一種客觀(guān)形式,通過(guò)四維的方式表現出來(lái)。而設計在這里是指有目的的求解問(wèn)題的方法和過(guò)程,通過(guò)明確目的和目標指引下有計劃地創(chuàng )造和營(yíng)建出來(lái)。  
       建筑的或構筑的空間設計對于室內的設計來(lái)說(shuō)是一個(gè)最原創(chuàng )的構成依據,是限定室內空間中人們居住、生活和工作的平臺。一次空間設計成為建筑師所統籌營(yíng)建的人們共性需求的場(chǎng)域空間,提供了為人們生活所直接關(guān)聯(lián)的設施條件。傳統的或保守的一次空間設計在一定時(shí)期其形式區別不大,但隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)和生活觀(guān)念的變化帶來(lái)的新型制也逐漸豐富起來(lái),成為一切深入研討室內設計環(huán)境的基礎,這無(wú)疑為室內的設計提供了創(chuàng )新的激情動(dòng)力。
 

 
                                                              室內空間的類(lèi)型

  室內空間的類(lèi)型可以根據不同空間構成所具有的性質(zhì)和特點(diǎn)來(lái)加以區分,以利于在設計組織空間時(shí)選擇和利用。 
   一、開(kāi)敞與封閉空間 
   開(kāi)敞空間和封閉空間是相對而言,開(kāi)敞的程度取決于有無(wú)側界面、側界面的圍合程度開(kāi)洞的大小及啟用的控制能力等。開(kāi)敞空間和封閉空間也有程度上的區別,如介于兩者之間的半開(kāi)敞和半封閉空間。它取決于房間的使用性質(zhì)和周?chē)h(huán)境的關(guān)系,以及視覺(jué)上和心理上的需要。
   1 、開(kāi)敞空間:開(kāi)敞空間是外向型的,限定性和私密性較小,強調與空間環(huán)境的交流、滲透、講究對景、借景、與大自然或周?chē)臻g的融合。它可提供更多的室內外景觀(guān)和擴大視野。在使用時(shí)開(kāi)敞空間靈活性較大,便于經(jīng)常改變室內布置。在心理效果上開(kāi)敞空間常表現為開(kāi)朗、活躍。在對景觀(guān)關(guān)系上和空間性格上,開(kāi)敞空間是收納性的和開(kāi)放性的。 
   2 、封閉空間:用限定性較高的圍護實(shí)體包圍起來(lái),在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面具有很強的隔離性。心理效果:領(lǐng)域感、安全感、私密性。 
   二、動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間 
   1、動(dòng)態(tài)空間
   動(dòng)態(tài)空間或稱(chēng)為流動(dòng)空間,具有空間的開(kāi)敞性和視覺(jué)的導向性,界面組織具有連續性和節奏性,空間構成形式富有變化和多樣性,使視線(xiàn)從一點(diǎn)轉向另一點(diǎn),引導人們從“動(dòng)”的角度觀(guān)察周?chē)挛?,將人們帶到一個(gè)有空間和時(shí)間相結合的“第四空間”。開(kāi)敞空間連續貫通之處,正是引導視覺(jué)流通之時(shí),空間的運動(dòng)感即在于塑造空間形象的運動(dòng)性上,更在于組織空間的節律性上  
   動(dòng)態(tài)空間的特點(diǎn):
        ⑴ 利用機械、電器、自動(dòng)化的設施、人的活動(dòng)等形成動(dòng)勢。 
        ⑵ 組織引人流動(dòng)的空間序列,方向性較明確  
        ⑶ 空間組織靈活,人的活動(dòng)線(xiàn)路為多向 
        ⑷ 利用對比強烈的團和動(dòng)感線(xiàn)性 
        ⑸ 光怪陸離的光影,生動(dòng)的背景音樂(lè ) 
        ⑹ 引入自然景物。  
        ⑺ 利用樓梯、壁畫(huà)、家具等使人的活動(dòng)時(shí)停、時(shí)動(dòng)、時(shí)靜。 
        ⑻ 利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動(dòng)態(tài)的聯(lián)想。 
    二、靜態(tài)空間 

    靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對穩定,常采用對稱(chēng)式和垂直水平界面處理??臻g比較封閉,構成比較單一,視覺(jué)多被引到在一個(gè)方位或一個(gè)點(diǎn)上,空間較為清晰,明確。
    靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對穩定,常采用對稱(chēng)式和垂直水平界面處理。 
    靜態(tài)空間的特點(diǎn):
        ⑴ 空間的限定度較強,趨于封閉型。
        ⑵ 多為盡端房間,序列至此結束,私密性較強  
        ⑶ 多為對稱(chēng)空間(四面對成或左右對稱(chēng)),除了向心、離心以外,較少其他傾向,達到一種靜態(tài)的平衡。
        ⑷ 空間及陳設的比例、尺度協(xié)調。
        ⑸ 色彩淡雅和諧,光線(xiàn)柔和,裝飾簡(jiǎn)潔。
        ⑹ 實(shí)現轉換平和,避免強制性引導視線(xiàn)。
    三、虛擬與虛幻空間
    虛擬空間 
    虛擬空間是指在以界定的空間內通過(guò)界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺乏較強的限定度,而是依靠“視覺(jué)實(shí)形”來(lái)劃分空間,所以也稱(chēng)為“心理空間”。如局部升高獲降低地坪和天棚,或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來(lái)限定空間。 
    虛幻空間  
    虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內鏡面反映的虛像,把人們的視線(xiàn)轉向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產(chǎn)生空間擴大的視覺(jué)效果,有時(shí)通過(guò)幾個(gè)鏡面的折射,把原來(lái)平面的物件造成立體空間的幻覺(jué),緊靠鏡面的物體,還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內特別狹窄的空間,常利用鏡面來(lái)擴大空間感,并利用鏡面的幻覺(jué)裝飾來(lái)豐富室內景觀(guān)。在空間感上使有限的空間產(chǎn)生了無(wú)限的、古怪的空間感。它所采用的現代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創(chuàng )造新奇、超現實(shí)的喜劇般的空間效果。
   四、凹入與外凸空間 
   1 、凹入空間 
   凹入空間是在室內某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內局部退進(jìn)的一種室內空間形式,特別在住宅建筑中運用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開(kāi)敞,因此受到干擾較少,形成安靜的一角。有時(shí)可將天棚降低,造成清靜、安全、親密感的特點(diǎn)。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據凹進(jìn)的深淺和面積的大小不同,可以作為多種用途的布置,如在住宅中利用凹入空間布置床位,創(chuàng )造出最理想的私密空間。在飯店等公共空間中,利用凹室可避免人流穿越的干擾,獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。在長(cháng)內廊式的建筑,如辦公樓、宿舍等可適當間隔布置凹室,作為休息等候場(chǎng)所,可以避免空間的單調感。
   2 、外凸空間  
   凹凸是一個(gè)相對的概念,如外凸空間對內部空間而言是凹室,對外部空間而言是凸室。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面,達到三面臨空,飽覽風(fēng)光,使室內外空間融為一體?;蛲ㄟ^(guò)鋸齒狀的外凸空間,改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運用得較為普遍,如建筑中的挑陽(yáng)臺、陽(yáng)光室等都屬于這一類(lèi)。 
  五、地臺與下沉空間  
   1 、地臺  
   室內陸面局部抬高,抬高地面的邊緣劃分出的空間稱(chēng)為“地臺空間”。由于地面升高形成一個(gè)臺座,在和周?chē)臻g相比時(shí)十分醒目突出,為眾目所向。因此其性格是外向的,具有收納性和展示性,處于地臺上的人們具有一種居高臨下的優(yōu)越感、視線(xiàn)開(kāi)闊,趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車(chē)等產(chǎn)品以地臺的方式展出,創(chuàng )造新穎、現代的空間展示風(fēng)格?,F代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺布置床位,產(chǎn)生簡(jiǎn)潔而富有變化的室內空間形態(tài)。在設計過(guò)程中可降低臺下空間用于儲存、通風(fēng)換氣等功能,改善室內環(huán)境。 
   2、下沉空間  
   下沉空間又稱(chēng)地坑,是將室內陸面局部下沉,在統一的室內空間產(chǎn)生出一個(gè)界限明確,富于變化的獨立空間。由于下沉地面標高比周?chē)?,因此具有一種隱蔽感、保護感和寧靜感。,使其成為具有一定私密性的小天地。同時(shí)隨著(zhù)視線(xiàn)的降低,空間感覺(jué)增大,對室內景觀(guān)會(huì )產(chǎn)生不同凡俗的變化,適用于多種性質(zhì)的空間。根據具體條件和要求,可設計不同的下降高度,也可設計圍欄保護,一般情況下,下降高度不宜過(guò)大,避免產(chǎn)生進(jìn)入底層空間或地下室的感覺(jué)。 
   六、共享空間  
   共享空間是為了適應各種頻繁、開(kāi)放的公共社交活動(dòng)和豐富多樣的旅游生活的需要。共享空間由波特曼首創(chuàng ),在各國享有盛譽(yù)。它一起罕見(jiàn)的規模和內容、豐富多彩的環(huán)境,別出心裁的手法,將多層內院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上,共享空間是一個(gè)具有運用多種空間處理手法的綜合體系,它在空間處理上,大中有小,小中有大,外中有內、內中有外,相互穿插,融會(huì )各種空間形態(tài),變則動(dòng)、不變則靜,單一的空間類(lèi)型往往是靜止的感覺(jué),多樣變化的空間形態(tài)就會(huì )形成動(dòng)感。
   七、母子空間  
   人們在大空間一起工作,交流或進(jìn)行其他活動(dòng),有時(shí)會(huì )感到彼此干擾,缺乏私密性,空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點(diǎn),但又會(huì )產(chǎn)生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺(jué)。母子空間是對空間的二次限定,是在原空間中用實(shí)體性或象征性的手法在限定出小空間,將分幣與開(kāi)敞相結合,在許多空間被廣泛采用。通過(guò)大空間劃分成不同的小區,增強了親切感和私密感,更好的滿(mǎn)足了人們的心理需要。這種在強調共性中有個(gè)性的空間處理,強調心(人)、物 ( 空間) 的統一,是公共建筑設計的進(jìn)步。由于母子空間具有一定的領(lǐng)域感和私密性,大空間相互溝通,鬧中取靜,較好的滿(mǎn)足料群體和個(gè)體的需要。
   八、交錯穿插空間  
利用兩個(gè)相互穿插、疊合的空間所形成的空間,稱(chēng)為交錯空間或穿插空間。城市中的立體交通,車(chē)水馬龍川流不息,顯示出一個(gè)城市的活力?,F代室內空間設計早已不滿(mǎn)足于封閉的六面體和精致的空間形態(tài),在創(chuàng )作中也常見(jiàn)室外空間的城市立交模式引入室內,在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯穿插空間,人們上下活動(dòng)交錯穿流,俯仰相望,靜中有動(dòng),不但豐富了室內景觀(guān),也確實(shí)給室內空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動(dòng),具有擴大空間的功效??臻g活躍、富有動(dòng)感,便于組織和疏散人流。在創(chuàng )作時(shí),水平方向廠(chǎng)采用垂直護墻的交錯配置,形成空間在水平方向上的穿插交錯,左右逢源,“你中有我,我中有你”所形成的空間相互界限模糊,空間關(guān)系密切。
   九、灰空間
灰空間又稱(chēng)為模糊空間,它的界面模棱兩可,具有多種功能的含義,空間充滿(mǎn)復雜性和矛盾性?;铱臻g長(cháng)介于兩種不同類(lèi)型的空間之間,如室內、室外;開(kāi)敞、封閉等。由于灰空間的不確定性、模糊性、灰色性,從而延伸出含蓄和耐人尋味的意境,多用于處理空間與空間的過(guò)渡、延伸等。對于灰空間的處理,應結合具體的空間形式與人的意識感受,靈活運用,創(chuàng )造出人們所喜愛(ài)的空間環(huán)境。
 

 
                                    環(huán)境觀(guān)念

 
   人們對于環(huán)境問(wèn)題的關(guān)注是20世紀以來(lái)的重大事件,環(huán)境不僅體現在建筑的室內外,也與自然界、社會(huì )、政治、經(jīng)濟、宗教、民族以至軍事等關(guān)系密切。環(huán)境這一觀(guān)念的建立已經(jīng)從自然資源環(huán)境拓展到人文資源環(huán)境方面。人們從人文科學(xué)的視角出發(fā)探索建筑與環(huán)境問(wèn)題,其主要涉及建筑文化、建筑社會(huì )學(xué)、環(huán)境心理學(xué)等科學(xué),它全面地擴展了建筑與環(huán)境這個(gè)概念的內涵。
   在室內設計中考慮環(huán)境問(wèn)題,除了涉及空間環(huán)境本身外,還包括建筑空間與自然環(huán)境的關(guān)系,這是根據生態(tài)學(xué)的概念,探索某種舒適宜人的‘物質(zhì)家園”,它為人們提供與自然十分貼近的生活和工作環(huán)境。而室內空間中的“人文環(huán)境”則偏重于建立一種具有文化內涵的“精神家園”。
   具有自然品質(zhì)的物質(zhì)家園不是簡(jiǎn)單地將自然要素引入室內,而是結合地方的自然環(huán)境特征進(jìn)行創(chuàng )造性地營(yíng)造。在傳統民居中,結合地方自然地形進(jìn)行建筑布局,結合地方氣候特點(diǎn)解決室內采光通風(fēng)問(wèn)題的例子很多,藏族民居建筑大量使用傳統地方材料,將室內空間與草原牧場(chǎng)、高原河流等室外環(huán)境結合在一起,共同構筑起特點(diǎn)鮮明的藏民居住環(huán)境。當代建筑中不少成功之作,走出國際式建筑結合自然的廣譜設計范式,將具有地方特點(diǎn)的自然生態(tài)要素融人建筑空間之中,表現所謂“地方生態(tài)”的全新設計是體現現代建筑室內空間自然品格的先進(jìn)設計方法。
   建筑設計空間的文化內涵,構成了建筑的文化環(huán)境?,F代室內設計應著(zhù)重表現建筑空間的文化特色,它也不是將傳統建筑的若干“符號”在室內進(jìn)行拼裝或簡(jiǎn)單組合,而是創(chuàng )造一種現代建筑空間中的傳統文化氛圍,即富于民族的或地域的文化傳承與記憶的環(huán)境因子。近年來(lái)全國普遍出現的照搬照抄古典或西洋的建筑空間或造型樣式,以至刮起陣陣“室內裝飾歐陸風(fēng)”,不能不說(shuō)是對傳統文化內涵理解的片面與膚淺。
除此之外,廣泛的社會(huì )環(huán)境,涉及諸如人口問(wèn)題、老年人問(wèn)題、殘疾人問(wèn)題、流動(dòng)人口問(wèn)題等,直接影響到建筑設計的指標、室內空間結構、居住環(huán)境的人口指數、甚至建筑的經(jīng)濟性等。社會(huì )的快速發(fā)展使現代人的心理狀態(tài)和承受力面臨巨大挑戰,人與人、人與社會(huì )和與自然環(huán)境之間的交流出現無(wú)形的障礙,對于這種社會(huì )心理環(huán)境的研究已經(jīng)成為室內設計師必須面對的新課題。室內設計是建筑空間設計的進(jìn)一步完善,除了使建筑使用功能具體化、定量化和對環(huán)境要素的深入把握外,室內環(huán)境的藝術(shù)化也是當今室內設計應解決的又一重要課題。由于室內設計的巨大社會(huì )需求,而當前設計人員專(zhuān)業(yè)化水平不高,以至造成眾多室內設計產(chǎn)品粗制濫造、藝術(shù)水平低下,千篇一律的拼湊使室內環(huán)境談不上甚么藝術(shù)內涵和格調,更沒(méi)有明確的設計主題和創(chuàng )意目標,使室內藝術(shù)環(huán)境應有的豐富多彩完全消失,建筑最具有精神魅力的室內空間藝術(shù)變得貧乏無(wú)味,這很值得我們研究“環(huán)境藝術(shù)”的人們深思。
   以上幾種基本環(huán)境要素構成了室內空間的人文環(huán)境,它是當今室內設計中除開(kāi)自然環(huán)境以外的核心環(huán)境要素,對于室內環(huán)境質(zhì)量的提高具有舉足輕重的影響。
 

 
                                 軟裝飾設計

   裝修顧名思義---安裝整修:“安裝”管線(xiàn)、潔具、櫥具、地板;“整修”三大面,墻面、地面、天棚置完善,對于建筑而言,已大功告成,而對于家庭,僅僅是拉開(kāi)了“家”舒適的序幕……如同一臺沒(méi)有安裝軟件的電腦,無(wú)法創(chuàng )作更多的屏幕情景,只有配上軟件,方可運行出五彩斑斕的電腦世界。

  軟裝飾分為三類(lèi):   
    A類(lèi):功能性的,以實(shí)用為主要目的,大到家電、家具、小到餐具、衣架等…… ;
  B類(lèi):觀(guān)賞性的,如陳設品、掛畫(huà)、壁飾、花瓶、花幾、盆栽、綠化等…… 
  C類(lèi):則是合A、B為一體的,如玄關(guān)、隔斷、茶幾、窗簾、靠墊、燈具、吧臺、精品柜等等不勝枚舉。對于A(yíng)類(lèi)在此無(wú)須贅述,因為它是普遍性的,每個(gè)正常的家庭都需要擁有,只不過(guò)是品牌、數量、質(zhì)量的差異而已。 
  B類(lèi)和C類(lèi)則大相徑庭,個(gè)性突顯,它是對主人的文化修養、興趣愛(ài)好、審美品位、經(jīng)歷故事,甚至是情感世界的無(wú)聲的詮釋。一個(gè)優(yōu)秀的設計師,應該是一個(gè)背景大師,早在設計平面的時(shí)候就已經(jīng)為今后的室內陳設品留下位置、埋下伏筆。深入定稿時(shí),就會(huì )根據作品不同風(fēng)格,所處的環(huán)境模擬擺放了軟裝飾品。 
  做方案亦同作文章,要有主題,要扣主題,室內設計的主題就是業(yè)主,優(yōu)秀的設計其實(shí)就是扣題精確的方案,反之只能成為一個(gè)美麗的遺憾!
    現在家裝流行一種新時(shí)尚:軟裝飾。主要是指基礎裝修從簡(jiǎn),重點(diǎn)在陳設裝飾上下功夫。這是一種針對目前家庭裝修中盲目追求豪華現象提出的健康家裝新時(shí)尚,值得倡。 
    有了房子,自然要裝修。但是在目前的家庭裝修中,由于少數裝飾公司為了獲取更高利潤或者消費者本身對裝修很盲目,造成了不少家庭裝修的誤區。 
在新建的小區里經(jīng)常能看到,整棟樓的上百戶(hù)居民幾乎同時(shí)開(kāi)始裝修。居民之間有一種互相攀比的心理,你家裝修的豪華,我家比你家的還要更豪華,裝修公司的設計施工人員被業(yè)主領(lǐng)著(zhù)轉來(lái)轉去,并不斷地被告知,門(mén)要張三家的式樣,客廳要李四家的風(fēng)格,似乎想把別處最精華的東西都搬進(jìn)自己的新居。然而,新居裝修尚未完成或剛剛竣工,業(yè)主就會(huì )覺(jué)得家裝的樣式和風(fēng)格,怎么看都不是自己原來(lái)想要的。
    還有不少人認為家庭裝修太麻煩、太勞神,最好還是一步到位。于是乎,一些經(jīng)濟條件較好的消費者就把裝修標準定得很高,認為這樣就可以一勞永逸。
但是實(shí)際上,現在家庭裝修不可能通過(guò)“一勞”,便達到“永逸”的效果。因為建筑裝飾材料更新很快,無(wú)法保證多少年之內不落后。10年前,家庭裝修還時(shí)髦的“地板革”、“馬賽克”、“多彩噴涂”,現在早已被淘汰;裝飾手法隨著(zhù)時(shí)間的推移也在發(fā)生著(zhù)變化,有不少方法已不再符合現在的實(shí)際需要了。前兩年,木墻裙和石膏吊頂受到了人們的普遍歡迎,而現在這些已開(kāi)始走向下坡路。
   不少裝修公司的設計師們都說(shuō),一些房子剛裝修完以后很好看,但是業(yè)主一住進(jìn)去,家具一擺,就面目全非了;而有些房子的裝修很一般,但是擺放完家居陳設品后,效果卻出人意料地好。為什么會(huì )有兩種相反的結果呢?這就與居室的“軟裝飾”有關(guān)。目前業(yè)內專(zhuān)家已達成共識:家庭裝修最重要的是要體現這個(gè)家庭的特色和適合人居??;沒(méi)必要將高檔材料大量堆砌,也沒(méi)必要人云亦云;關(guān)鍵是在裝飾手法上要新穎,在家具的配置、裝飾品的選用上,更要下功夫。
   所謂“軟裝飾”,是指裝修完畢之后,利用那些易更換、易變動(dòng)位置的飾物與家具,如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等,對室內的二度陳設與布置。家居飾品,作為可移動(dòng)的裝修,更能體現主人的品位,是營(yíng)造家居氛圍的點(diǎn)睛之筆,它打破了傳統的裝修行業(yè)界限,將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進(jìn)行重新組合,形成一個(gè)新的理念。“軟裝飾”更可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛(ài)好和各自的經(jīng)濟情況,從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案,體現出主人的個(gè)性品位,而不會(huì )千“家”一面。如果家裝太陳舊或過(guò)時(shí)了,需要改變時(shí),也不必花很多錢(qián)重新裝修或更換家具,就能呈現出不同的面貌,給人以新鮮的感覺(jué)。 
“軟裝飾”,花錢(qián)少,費時(shí)少,可以自己動(dòng)手設計和布置,深受快節奏生活的青年一代的喜愛(ài),正成為一種新的生活時(shí)尚。
   裝飾的中式點(diǎn)綴  
   “重裝飾,輕裝修”這一口號,時(shí)下在裝修一族越來(lái)越流行,家居裝飾品在這當中扮演了重要的角色。人們隨著(zhù)季節的交替,時(shí)尚潮流的不斷更新,也不再停留在一、兩套裝飾品飾家的狀態(tài),開(kāi)始不停地變換家里的裝飾品。而中式家飾品在設計上呈日漸中西合璧的趨勢,以古典的內涵結合現代的功能,擺脫了以前存在的某些呆板、枯燥的形象而受到年輕人的喜愛(ài)。
   流蘇墜、如意結、波浪紋、古樸顏色……就像一幅筆墨濃重的中國畫(huà)?,F代的裝修,往往綜合了各種文化和品味,中國的傳統文化常常受到人們的青睞,它那種雍容華貴、落落大方的感覺(jué),尤其適用在客廳里點(diǎn)綴空間。中式裝飾品種類(lèi)繁多,只要少加點(diǎn)綴就會(huì )有意想不到的效果。 
   用中國字畫(huà)來(lái)裝點(diǎn)空間,它獨特的藝術(shù)韻味,能讓整面墻的氣勢恢宏、古樸典雅成為整個(gè)空間的焦點(diǎn)。而剪紙與皮雕是具有民間藝術(shù)風(fēng)格的裝飾品,將它用鏡框裝裱起來(lái),置于家中,極富藝術(shù)趣味。服飾畫(huà),則通過(guò)一些古代服飾裝飾室內,可在室內增加古雅之趣。  
   具有古典感的抱枕不管是“端坐”于客廳,或是嫵媚地“橫臥”在臥房,或是古典地“點(diǎn)綴”書(shū)房……都能展現家居環(huán)境的別樣風(fēng)情,為家居生活錦上添花。具有古代象征意義的青銅器,本身的綠色就能讓人有一種視覺(jué)上的沖擊。在客廳中擺上一個(gè)盆景,讓歸家的人能最快的感受清雅的氣氛,又能減少噪音、調節濕度等環(huán)保作用,而在花卉中梅、蘭、竹、菊則是最具中國特色的了。提及中式裝飾風(fēng)格,不可缺少的一是刺繡,二是瓷器。二者的樣式都千姿百態(tài)。繡功精細、有古典韻味的中式桌旗,搭配上各式各樣的中國瓷器,實(shí)用裝飾兩不誤。光潔細致的瓷器與沉穩內斂的中式桌旗營(yíng)造出一份濃濃的中國情調。
   刺繡和瓷器——中國的代表,與淺色調的桌布搭配,散發(fā)著(zhù)中式家居裝飾獨有的韻味。典型的中國味道,是悠長(cháng)的歷史中積累出的大度和恬然,樣式、色彩的夸張或淡化都只是點(diǎn)綴。強調的,是一種恬靜祥和卻深入人心的力量。
  “軟裝飾”決定臥室風(fēng)格 
   現代的裝修觀(guān)念已由重裝修過(guò)渡到注重裝飾、陳設,臥室“軟裝飾”遂成為人們日益關(guān)心的話(huà)題。從“軟裝飾”入手,您才能得到一個(gè)溫馨浪漫的安居之所。
臥室是最私人化的空間,是人們休憩身心的港灣,它需要的是安靜、舒適與溫馨,所以造型繁復的吊頂、搶眼夸張的主題墻在這里都派不上用場(chǎng),裝修工程只能給它提供一個(gè)背景,而臥室氣氛的營(yíng)造,風(fēng)格的確立和品位的展現,則主要靠家庭主婦們在“軟裝飾”上下功夫。 
   軟裝飾要注意營(yíng)造整體風(fēng)格。軟裝飾由于要涉及到多種物品、多種材質(zhì),各種物品、材質(zhì)之間的色彩、形狀,多少的搭配與呼應就成為讓許多人頭痛的問(wèn)題。其實(shí)這個(gè)相當專(zhuān)業(yè)化的難題完全可以簡(jiǎn)化處理,那就是要把握“大處著(zhù)眼”的原則,只要注意大色塊的諧調和主導風(fēng)格的統一,那么即使有一些小的局部不太理想,也無(wú)礙大局。要想從整體上把握整個(gè)臥室的風(fēng)格,首先需對幾種基本的風(fēng)格類(lèi)型有一定了解。 
   1、歐式古典主義。這種風(fēng)格的臥室用精美的羅馬簾、華貴的床罩與純毛地毯以及造型典雅的燈具和高貴的油畫(huà)來(lái)達到雍榮華貴的裝飾效果。需要注意的是應避免過(guò)于奢華的裝飾破壞了自然的家居氣氛。
   2、中式古典主義。這種風(fēng)格的臥室以清新淡雅為主,碎花的窗簾、通透的帷幔、書(shū)香濃郁的卷軸字畫(huà)以及水仙、文竹等綠色植物已成為中式古典主義不可或缺的軟裝飾。 
   3、現代主義。這種風(fēng)格強調功能至上,以實(shí)用、舒適為原則,沒(méi)有標志性的軟裝飾,而以兼收并蓄為其特色。它的優(yōu)點(diǎn)是搭配靈活,容易產(chǎn)生變化,但弄不好也容易失之雜亂,難以形成統一風(fēng)格。  
臥室軟裝飾宜少而精。臥室不像客廳,展示的意味少,休閑的意味多,因此不需要過(guò)多的飾品,以簡(jiǎn)約、輕松為佳,過(guò)多的色彩與物品不僅會(huì )引起視覺(jué)的疲勞,還會(huì )侵占寶貴的空間。所以我們說(shuō):讓臥室成為臥室,而不要變成一間雜貨鋪。

 
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