單燈室外補光技巧
人像攝影中有些非常重要的技巧屬于進(jìn)階知識，大部分攝影師并不會(huì )涉及，因為覺(jué)得復雜、麻煩。
例如室外的閃光燈補光設置、布光技巧。和室內固定的閃光燈套路相比，室外的單燈設置更為靈活，更要注意隨機應變。
這里為大家簡(jiǎn)單的分享一些，在白天、傍晚人像拍攝時(shí)，使用一支閃光燈離機引閃補光的小技巧。
晴天單燈補光效果
白天拍攝人像時(shí)，大多數攝影師并不會(huì )使用閃光燈，至多攜帶反光板進(jìn)行補光，但實(shí)際上，如果對畫(huà)面效果要求很細致的話(huà)，同樣有閃光燈發(fā)揮作用的地方。
在構圖取景時(shí)，經(jīng)常會(huì )遇到逆光、背光等不盡人意的光線(xiàn)條件，有時(shí)候我們會(huì )考慮使用反光板進(jìn)行補光，但如果主光源并不強烈，反光板的補光效果也不盡人意。
在這個(gè)情況下我們就會(huì )考慮采用離機閃光燈進(jìn)行補光，用高于反光板的閃光輸出，對主體的正面、正側面進(jìn)行補光。
F2.8 1/200秒 ISO100 無(wú)閃光
這張可以從模特頭發(fā)上的邊緣發(fā)光看出，這是一張逆光構圖的人像片，雖然并不是艷陽(yáng)高照，沒(méi)有特別強烈的逆光效果，但是還是可以看到人像正面略暗。
而如果采用一盞外置閃光燈距離2-3米的距離上進(jìn)行離機閃光，用較低的指數進(jìn)行正面補光，就會(huì )得到另外的效果。
F2.8 1/200秒 ISO100
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/64
可以看到，兩張照片曝光參數完全一致，使用閃光燈進(jìn)行補光后，模特的臉部被照亮了許多，也有了眼神光。
晴天單燈補光追求的是打造自然的光影效果，在閃光指數設置時(shí)，不宜采用較高的輸出指數，如果輸出指數過(guò)高會(huì )造成前景過(guò)亮、后景被壓暗的情況，同時(shí)閃光指數太高會(huì )讓模特主體產(chǎn)生陰影，畫(huà)面效果不自然。
F3.5 1/200秒 ISO160
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/16
F3.5 1/160秒 ISO100 、
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/64
可以看到上面這組對比，距離模特約2米布置的閃光燈，用1/16擋輸出時(shí)，畫(huà)面前景慘白一片，雖然過(guò)曝的不是非常強烈，但是模特已經(jīng)產(chǎn)生了明顯的陰影，而且皮膚細節也完全損失了原本的膚色。
F2.2 1/200秒 ISO100
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/128
在使用大光圈定焦人像鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，使用小指數輸出能夠保持大光圈全開(kāi)進(jìn)行拍攝，這樣依舊可以營(yíng)造虛化效果，凸顯主體并讓柔和美麗的焦外襯托畫(huà)面氣氛。
如果閃光輸出的指數過(guò)高，就不得不收縮光圈進(jìn)行拍攝，否則有過(guò)曝之虞。
F3.5 1/160秒 ISO160
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/128
在環(huán)境光照強度并不低的情況下，閃光燈不用肩負太多的逆光補光效果，而是用最低的1/128擋位輸出，起到將正面的陰影部分提亮的效果即可，讓畫(huà)面細節更為出色，達到讓模特的臉部暗部膚色不至于太深沉的效果。
Tips:
單燈離機可以通過(guò)原廠(chǎng)引閃器引閃，也可以通過(guò)另外一盞佳能原廠(chǎng)閃光燈進(jìn)行無(wú)線(xiàn)電引閃。
考慮到佳能430EX Ⅲ也支持主控無(wú)線(xiàn)電引閃，價(jià)格和原廠(chǎng)引閃器價(jià)格接近，這里我們更推薦攝影師用兩盞燈搭配進(jìn)行人像創(chuàng )作。
用具備無(wú)線(xiàn)電引閃的佳能原廠(chǎng)閃光燈作為主控，操作起來(lái)和用引閃器一樣便捷，采用ETTL和M擋都一樣方便。
傍晚單燈營(yíng)造質(zhì)感人像
夜晚外景是閃光燈存在感更強的場(chǎng)景，由于背景非常暗，許多新手面對這樣的場(chǎng)景時(shí)，往往會(huì )讓閃光燈無(wú)序輸出，把前景人像拍的慘白無(wú)比，而背景疏亂。
夜景想要獲得自然而不夸張的閃光效果，依然要保持較低的閃光輸出指數。同時(shí)最好為閃光燈配備上柔光罩、柔光箱等讓光線(xiàn)變得柔和的附件。
由于傍晚時(shí)分，天空及地面的漫反射非常微弱，換言之整個(gè)環(huán)境中只有閃光燈的光源，角度單一，光線(xiàn)較硬，如果單燈較強的輸出，且沒(méi)有柔光處理的話(huà)，會(huì )讓畫(huà)面中的主體顯得非常的生硬。
F1.4 1/200秒 ISO200 無(wú)閃光效果
當黃昏之后，太陽(yáng)完全沉沒(méi)在地平線(xiàn)以下，此時(shí)光線(xiàn)全部是是天空和云層的低照度漫反射，亮部和暗部過(guò)渡不盡人意，畫(huà)面反差和對比都表現不是很好，由于照度太低，暗部死黑比較嚴重。
而且背光區域陰影部分的過(guò)渡也很難通過(guò)后期調整來(lái)修正，例如眼睛、鼻翼兩側等，都會(huì )因為背光及周邊光源反射降低形成畫(huà)面中的“黑洞”，眼神無(wú)光，鼻翼兩側暗部嚴重，這都是后期提亮無(wú)法修正的情況，當白天時(shí)尚可使用反光板減輕這一問(wèn)題，但傍晚時(shí)，唯有用閃光燈解決。
F1.4 1/60秒 ISO200
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/64
在斜側面使用閃光燈進(jìn)行補光之后的效果，同時(shí)構圖時(shí)避開(kāi)了逆光的主要光源，讓落日的余暉成為模特的輪廓光，提高快門(mén)速度，提升畫(huà)面的整體亮度，讓畫(huà)面光影、結構更為協(xié)調。
F1.4 1/125秒 ISO200
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/128
光線(xiàn)不足，又沒(méi)有太陽(yáng)光直射的情況下，在模特的斜45°位置以及俯視45°的高度，放置閃光燈及柔光箱，閃光指數保持在1/64左右，依舊使用最大光圈拍攝，低ISO保持畫(huà)面的純凈度，1/125秒閃光燈同步快門(mén)速度。
這樣的做法是偽造太陽(yáng)主光源的效果，可以增強畫(huà)面對比，提亮整體亮度，同時(shí)較低的閃光輸出會(huì )保證畫(huà)面光影效果非常自然。
F1.4 1/160秒 ISO200
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/32
當天色進(jìn)一步變暗，周?chē)沫h(huán)境亮度降低到一定程度的時(shí)候，更要注意單燈的布置和指數設置。
閃光燈或者說(shuō)光線(xiàn)的角度非常重要，由于光源單一之后，漫反射下降，閃光燈是唯一能造成影子的光源，要注意構圖和模特的妝發(fā)，避免頭發(fā)、肢體在臉上留下明顯的影子。同時(shí)閃光燈指數可以適當的提高一些，但是要注意讓閃光燈柔光箱離模特更遠一些，避免閃光燈營(yíng)造出過(guò)硬的線(xiàn)條。
F1.4 1/125秒 ISO400
SPEEDLITE 430EX III-RT 無(wú)線(xiàn)電引閃 輸出1/64
這張閃光燈的位置更高一些，為了讓模特的膚色更白皙，眼睛更有神，采取了一定角度的仰拍，此刻傍晚稀疏的樹(shù)影被虛化成為了背景，前景壓暗的圍墻變成了黑色背景，更進(jìn)一步讓模特在畫(huà)面中更加突出。
同時(shí)比較明顯的人造光源為畫(huà)面營(yíng)造出了很強的布光質(zhì)感。
總結
單燈人像和其他閃光燈攻略并無(wú)差距，并沒(méi)有核心的教條不可觸犯，閃光燈的輸出指數、閃光燈布置的高度、角度，都要根據現場(chǎng)的情況進(jìn)行實(shí)際的考慮。
在這里給大家介紹的一些技巧，例如保持較低的輸出也是攝影師自己的經(jīng)驗，較低的閃光燈輸出這樣的技巧更適用于讓畫(huà)面顯得更自然的攝影風(fēng)格，如果你不希望明顯的人造光源讓畫(huà)面顯得不自然，不妨按照剛剛的小技巧，配合自己的場(chǎng)景進(jìn)行嘗試。
閃光燈是許多攝影師并不是特別愿意接觸的附件，總體原因不外乎閃光燈操作有些門(mén)檻，另外就是閃光燈效果很難控制。
其實(shí)原產(chǎn)閃光燈和佳能原廠(chǎng)機身的易用性高度一直，基本上圖形化界面完全可用看懂，條件的不外乎是焦距、閃光指數等參數，并沒(méi)有更多的困擾，只要相機操作完全熟練，其實(shí)閃光燈的原理殊途同歸。
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