《簪花仕女圖》

　 

 　《簪花仕女圖》唐周昉，絹本設色 縱46厘米 橫180厘米 遼寧省博物館藏

周昉 簪花仕女圖 28637x6393像素

　　此畫(huà)描寫(xiě)春夏之交時(shí)節一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的閑逸生活片斷。圖中六人，
分成三組：右起畫(huà)二人相對戲犬;中間畫(huà)二人向左緩緩而行; 左邊畫(huà)近處有一貴婦立于一株花樹(shù)前，右手
捏著(zhù)一只捕捉來(lái)的蝴蝶，側身回頭注視著(zhù)跑來(lái)的小狗和白鶴，又似與遠處另一貴婦打招呼。畫(huà)中的婦女體
態(tài)豐碩，面頰圓潤，服飾艷麗，但人物終日里在賞花、捕蝶、戲犬、賞鶴中消磨歲月，確實(shí)顯得百無(wú)聊賴(lài)，
這就真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。

　《簪花仕女圖》，唐代，周昉，絹本重彩設色，手卷，縱46厘米，橫180厘米，遼寧省博物館藏

周昉《簪花仕女圖》4572x1140像素高清大圖

周昉《簪花仕女圖》28637x6393像素高清大圖

《簪花仕女圖》是唐代畫(huà)家周昉所繪，全世界范圍內唯一認定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代仕女畫(huà)標本型作品，能代表唐代現實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品。這種仕女畫(huà)風(fēng)格在當時(shí)畫(huà)壇上頗為流行，極大地影響了唐末乃至以后各朝代的仕女畫(huà)壇和佛教藝術(shù)。該作展現了極為濃郁的時(shí)代特色和民族氣息，是中國傳統繪畫(huà)史上非常重要的一部作品。
 

周昉《簪花仕女圖》局部之：仙鶴
 

《簪花仕女圖》沒(méi)有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征。幾位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。周昉還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一，成為一個(gè)完整的畫(huà)卷。

《簪花仕女圖》中描寫(xiě)幾位衣著(zhù)艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂(lè )的閑適生活?！半m然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過(guò)外表神情，可以發(fā)現她們的精神生活卻不無(wú)寂寞空虛之感。作品從當時(shí)社會(huì )的現實(shí)生活出發(fā)，將現實(shí)生活中的貴族婦女，畫(huà)得雍容華貴，畫(huà)出一種閑適無(wú)聊的生活本質(zhì)，表現出嬌、奢、雅、逸的氣息和女性柔軟、溫膩、動(dòng)人的姿態(tài)，賦予作品鮮明的時(shí)代感。作品渲染的快樂(lè )而又略帶懶散的情緒和氣氛，正是恰當地層示了屬于那個(gè)時(shí)代整個(gè)貴族有閑階級的時(shí)代氣氛；在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后，隱藏著(zhù)人物內心深深的凄寂和幽怨。

 

周昉《簪花仕女圖》局部之：小狗

周昉《簪花仕女圖》局部之：小狗

周昉《簪花仕女圖》人物第一位：牡丹仕女

畫(huà)面開(kāi)始婷婷而立的是一個(gè)貴族婦女，體態(tài)豐碩，發(fā)髻高大，上插牡丹花一枝，髻前飾玉步搖，那珍珠在不停地搖晃。她頭上的髻發(fā)和短鬢，茸茸地分披在豐滿(mǎn)的額前和耳邊，顯得青春煥發(fā)。她圓潤的而龐，浮起了淡薄的紅暈；瓜子形的黛畫(huà)短眉，濃淡適宜地斜峙在粉額之前，眉間金色花子的點(diǎn)飾如豆般大小，朱唇小到恰好與整個(gè)而龐隱隱相稱(chēng)，她側身作向右傾斜的姿勢，外披紫色紗罩衫，衫上的龜背紋尚隱約可辨。朱色的長(cháng)裙上，畫(huà)有斜格紋樣。紫綠色花紋的潔白絲綢襯裙，長(cháng)過(guò)紗衫，拖曳到地而上。右手擺向前側，靠著(zhù)紗衫；左手執緯子前伸，緯穗的擺動(dòng)，逗引著(zhù)小狗作戲，而小狗深通人意，它朝緯穗不停地張嘴擺尾，作出撲跳的姿態(tài)。
 

周昉《簪花仕女圖》人物第一位：牡丹仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第二位：團花仕女

第二位貴婦站在第一位對面，身披淺色紗衫，朱紅色長(cháng)裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。該人物發(fā)髻上插的紅瓣花枝，紗衫上有深白色的菱形紋樣。胸下的夾擷長(cháng)裙曳于地而，紫綠色的團花平均分布在鮮明的朱紅的地子之上，顯得典雅、富麗；經(jīng)紗衫掩蓋過(guò)的部分，顏色相應減退。紫色的帔子上，彩繪著(zhù)云風(fēng)紋樣，往后垂了下去，她輕舉右手，用纖細的食指和拇指提起貼在脖肩上的紗衫領(lǐng)子，似有不勝初夏悶熱氣候的樣子。她左手從紗衫的側面伸出，手指向背而嬉戲的小狗打招呼，希望小狗也來(lái)給她逗趣。

 

周昉《簪花仕女圖》人物第二位：團花仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第三位：執扇仕女

第三位是手執長(cháng)柄團扇的侍女。團扇上繪著(zhù)盛開(kāi)的牡丹，紅花綠葉相襯托，格外亮麗。相比之下，她的妝扮，有異于卷中的其他貴族仕女。她衣著(zhù)和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。她也有一頭濃密的黑發(fā)，梳成兩個(gè)十字相合的發(fā)髻，中間用紅緞帶把那個(gè)髻子束在一起。她穿的朱色菱角紋的斜領(lǐng)處露出一部分，白色圈花的紗帶，繞過(guò)紗衫一圈之后，在腹前打了個(gè)結子。白色的軟底鞋尖，從彩色的襯裙下露出，它的形制不同于其他幾位貴族婦女所穿的重臺履。她的表情安祥卻又若有所思，在當時(shí)嬉戲場(chǎng)合形成鮮明的對比。

周昉《簪花仕女圖》人物第三位：執扇仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第四位：荷花仕女

第四位是一髻插荷花、身披白花格子紗衫的貴族女子，胸前束朱色斜格長(cháng)裙曳于地而，紫色帔子上有粉和青花枝紋樣。她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝，左手髻上取下金釵朝著(zhù)右邊移去，目光注視新折下來(lái)的花枝，凝神遐思，準備將它插上發(fā)髻最顯眼的地方。在她的面前有一只舉足欲行的丹頂鶴，似乎引不起她一點(diǎn)興趣。

 

周昉《簪花仕女圖》人物第四位：荷花仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第五位：海棠仕女

畫(huà)面左起第二位婦女身材嬌小，神情莊重，身著(zhù)朱紅披風(fēng)，外套紫色紗罩，從遠處巧移蓮步而來(lái)。發(fā)髻上插海棠花，脖子飾金質(zhì)云紋項圈。白裙上的紫色團花，從紗衫的下面透出，顯得十分艷麗。破子從后肩向兩臂平分下垂，雙手抓緊薄紗，掩著(zhù)帔子，同時(shí)也緊束了寬大的衣服。第五位貴婦人似正從遠處走來(lái)，頭飾及衣著(zhù)極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。

周昉《簪花仕女圖》人物第五位：海棠仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第六位：芍藥仕女

最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著(zhù)剛剛捉來(lái)的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。該女淺紫色的紗衫上，有以四個(gè)斜角田宇為一組的菱紋。白地帔子繪有彩色云鶴，從肩后身向前胸下垂。她右手舉著(zhù)剛捕捉的蝴蝶，左手提起帔子，使它成為垂直。她上身往前微傾，以迎接向她跑來(lái)的小狗。在貴族仕女們嬉游處的盡頭，樹(shù)立著(zhù)一而玲瓏石。石后有盛開(kāi)的辛夷花，紫色的花朵，陪襯著(zhù)少許的綠葉。石頭下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點(diǎn)綴著(zhù)視野廣闊的空間。

周昉《簪花仕女圖》人物第六位：芍藥仕女

《簪花仕女圖》人物線(xiàn)條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設色濃艷富貴而不俗。能以簡(jiǎn)潔有力的線(xiàn)條，準確地表現各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流動(dòng)。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細過(guò)于毫毛，筆筆有飛動(dòng)之勢。敷色雖然復雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質(zhì)感十分逼真。 全圖的構圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長(cháng)裙和花髻是當時(shí)的盛裝，高髻時(shí)興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。畫(huà)家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（一）

《簪花仕女圖》中作者對人物神態(tài)抓得較好，注重挖掘仕女精神上的苦悶和空虛，反映了貴族奢侈生活后面的精神困境。其中，有別于其他五位的那個(gè)執扇侍女，表情相當安詳，默默中若有所思的神情，與其他五位仕女的神態(tài)構成了鮮明的對比，這在反映現實(shí)的同時(shí)，在一定程度上也預示出唐代后期審美意趣由宏麗轉向婉約的變化。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（二）

 

         另外，體態(tài)動(dòng)勢也是表達人物內心精神的重要因素，如果把動(dòng)態(tài)處理得宜，也可以加強人物精神性格的表現。就畫(huà)中人物的姿態(tài)而高，各不相同。左起第一位仕女因為有搖頭擺尾、深通人意的小狗在其右側，作為逗引小狗作戲的她，側身玉立，上身向右傾斜，右手無(wú)意識地擺向前側，左手執拂子向前伸向小狗，接養右側的是一位婷婷玉立披白色紗衣的仕女，她漫不經(jīng)心地舉養右手，用纖細的食指和拇指提起貼在脖子上的紗衫領(lǐng)子，似有不勝悶熱氣候的沉重之感。她左手從紗衫的側而伸出，似乎在向背著(zhù)她作戲的小狗打著(zhù)招呼。接著(zhù)就是右后方側立著(zhù)執長(cháng)柄團扇的侍女，她閑靜自然。侍女的右前方也相當于她的左側之處，是一位持花的仕女，她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝，左手從發(fā)髻上取下金釵朝右邊移去，似乎要把它插在最引人注意的地方，從遠處姍姍而來(lái)的是一位身材小巧的仕女，她雙手緊操著(zhù)薄紗，掩著(zhù)帔子，緊束著(zhù)寬大的衣服，作向前邁步的姿勢。最后一位仕女右手舉著(zhù)一只蝴蝶，左手提著(zhù)帔子，要迎接從后而向她跑過(guò)來(lái)的小狗，她上身往前微傾，頭往右微側，在豐韻之中又平添了窈窕婀娜之態(tài)。由此可見(jiàn)，作者在人物姿態(tài)的處理上，為避免相同，又不失統一，頗費心思。

周昉在全幅構圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女，一段一段地看去，仿佛每個(gè)婦女形象從眼前一幕一幕地移動(dòng)，這種構圖的規律，看完了整個(gè)場(chǎng)景，仿佛同畫(huà)面人物一起游完了庭園。人物之間似有聯(lián)系，又似獨自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫(huà)而完整性并不是依靠空間、時(shí)間上的一致性訴諸觀(guān)者的，它是依靠人與人之間的呼應和所營(yíng)造的整個(gè)閑適和諧的氣氛，這樣一個(gè)獨特的形式傳達給觀(guān)者的。在畫(huà)而中，橫列的散點(diǎn)視線(xiàn)之內，多半用靜穆的姿態(tài)分戰了適當的位置；又把她們之中的兩位婦女安置在距離較遠的后方，因之增大了廣闊的視野，也就擴展了空間，不至于把觀(guān)者的視線(xiàn)囿于狹小的畫(huà)而之中。庭園里不藉更多什物作為襯托，但它的趣味并不因此而顯得單調和貧乏，反而覺(jué)得愈益接近事物的真相。這種構圖上的獨特風(fēng)格，具有強烈的時(shí)代氣息。除了畫(huà)面的并序排列外，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現了一種有趣的現象，觀(guān)者可以發(fā)現畫(huà)面左起第二個(gè)婦女的比例是按照近大遠小的原則安排的。從她的服飾和儀態(tài)來(lái)看，她是畫(huà)家為了擴展觀(guān)者的視野、開(kāi)拓空間，而刻意安排在較遠的地方，并不是因為身份的關(guān)系“近大遠小”與按身份安排人物比例兩種構圖方法同時(shí)出現在一張畫(huà)面上的。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（三）

《簪花仕女圖》畫(huà)面上獨到之處是精致細膩的畫(huà)筆，作者以線(xiàn)造型，成功地描繪了婦女身上輕柔透亮的薄紗披肩，以及薄紗下隱約可見(jiàn)的手臂，并自始至終毫無(wú)變化地使用定型的線(xiàn)描，對仕女面部和手的描制，下筆穩重準確，力求勻稱(chēng)，衣裙圖案花紋的用筆，信筆而成，轉折處若斷若續，似規整但又非常流動(dòng)，使通常流于對稱(chēng)刻版的圖案，重新賦予了靈巧而生動(dòng)的活力。至于仕女的髻發(fā)和鬢絲，精細過(guò)于毫毛，根根可數，筆筆有飛動(dòng)之感。對人物畫(huà)的手部刻畫(huà)，甚是到位?！遏⒒ㄊ伺畧D》中的貴族仕女袒胸露臂，雙手毫無(wú)遮蔽，描繪起來(lái)，實(shí)非易事。作者用簡(jiǎn)潔遒勁的線(xiàn)條，準確地表現了各種不同的手勢，骨法用筆的線(xiàn)條對作品產(chǎn)生了決定性的意義?！遏⒒ㄊ伺畧D》的線(xiàn)條達到了“骨法用筆”的高度統一，使之成為獨立的存在，支配著(zhù)整幅畫(huà)的靈魂。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（四）

《簪花仕女圖》在賦彩的技巧上，恰當地運用了復雜的色調，重復中不覺(jué)得單調。紫色紗衫的一再出現，即是一個(gè)突出的例子。紫色與花青一并涂施，歷有“青間紫，不如死”之說(shuō)，而此圖作者對其運用，似乎不受限制和約束。在紫色樁上有兩處用花青勾畫(huà)紋樣，反而覺(jué)得十分典雅，正是作者在克服色彩運用矛盾的獨到之處。從色彩的搭配到賦彩的層次，畫(huà)家用純凈透明的白色穿插在各種色彩之中，使黑、白和許多明麗的色彩相互襯托又相互制約，形成了沉著(zhù)和明快相結合的矛盾統一。賦彩上的層次清晰，分開(kāi)絲綢間的疊壓關(guān)系，使之有空氣流動(dòng)之感。紗衫籠罩下的肌膚和衣裙就如一層薄霧所掩蓋，因而原來(lái)的肌膚和衣裙隨之改變了顏色，但它卻不因此而使人離開(kāi)肌膚和衣裙原有色調的聯(lián)想力。如此，各種顏色所涂成紗衫的質(zhì)感，更深刻地映入觀(guān)者的腦海里。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（五）

《簪花仕女圖》繪制時(shí)間約為唐貞元（公元785-805年）間，據前人著(zhù)錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續編》著(zhù)錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長(cháng)安，曾任宣州長(cháng)史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫(huà)肖像、尤工仕女。宋《宣和畫(huà)譜》載：“傳寫(xiě)婦女，則為古今之冠，其稱(chēng)譽(yù)流播，往往見(jiàn)于名士詩(shī)篇文字中?！?/div>

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（六）

 

1972年，對此圖進(jìn)行重新裝裱時(shí)，有人發(fā)現此圖系后拼接而成，較明顯者為左數第二個(gè)比例較小的仕女為后嵌入，而白鶴與畫(huà)左小狗亦為剪裁而來(lái)，有研究者據此認為其原為屏風(fēng)畫(huà)。據沈從文的《中國古代服飾研究》，第八零章《簪花仕女圖》，此畫(huà)當非周昉原作。最早系宋人用宋制度繪唐事，據唐舊稿有所增飾，可能性較大。其人物面貌仍唐，衣服也為唐式，只是衣著(zhù)花紋不合規格。這種簪花式樣，在唐代出現為偶然，在宋代出現為必然。

唐 周昉《簪花仕女圖》

【作者簡(jiǎn)介】

周昉(生卒不詳)，字仲朗，又字景玄，京兆(今陜西西安)人。主要活動(dòng)于公元763~804年(唐代宗和德宗時(shí)期)，出身顯貴，先后任越州、宣州長(cháng)史。能書(shū)，擅畫(huà)人物、佛像，尤其擅長(cháng)畫(huà)貴族婦女，容貌端莊，體態(tài)豐肥，色彩柔麗，為當時(shí)宮廷士大夫所喜愛(ài)。他是中唐時(shí)期繼吳道子之后而起的重要人物畫(huà)家。早年效仿過(guò)張萱，后來(lái)加以變化，別創(chuàng )一體，有"周家樣"之稱(chēng)。傳世作品有《簪花仕女圖》卷、《揮扇仕女圖》卷、《調琴啜茗圖》卷等。