主題：?jiǎn)⒛坑^(guān)音（明目四臂觀(guān)音）
材質(zhì)：樟木
高度：66CM
一、木頭的特性及選材
二、木材的干燥處理
1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。（根據木材的大小、厚薄。如4CM板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期），干燥的程度最高可使木材含水量?jì)H達3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常將原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。
2、自然干燥：講木材分類(lèi)放置通風(fēng)處（板材）方才或圓木，）
3、簡(jiǎn)易人工干燥：一是用火烤干木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短，但浸水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。
啟目觀(guān)音的木材干燥處理選用了人工干燥，時(shí)間大概花了1個(gè)星期左右。
三、刀具的應用
雕刻刀的種類(lèi)很多，一下介紹幾種主要的刀具及用途。
1、平刀：刃口呈平直，主要用于鏟平木料表面的凹凸，是其平滑無(wú)痕。大型號用來(lái)鑿大型的木雕，有塊面感，運用得法，如繪畫(huà)的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動(dòng)自然。平刀得銳角刻線(xiàn)，有強烈的木趣刀味。
2、圓刀：刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線(xiàn)條不肯定，使用起來(lái)靈活且便于探索。
3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向。
4、在整個(gè)佛像制作過(guò)程中，所用到的刀具會(huì )比較多，大的、小的、尖的、圓的、平的等等還有很多，我只拍攝了其中一些。
5、木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼，斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會(huì )開(kāi)裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡挫平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。
四、步驟如下：
定制的佛像一般都采用客戶(hù)要求來(lái)制作。（此客戶(hù)比其他客戶(hù)的要求稍微要多一些，但對于雕刻師傅來(lái)說(shuō)，也是一種新的體驗。）
資料如下圖：
1、雕刻師傅在仔細看完佛像的資料后，先算出佛像大概的高度、寬度和厚度，然后選擇木材，再用切割機裁出簡(jiǎn)練的幾何圖形。此步驟非常重要。
2.粗坯是整個(gè)佛像的基礎，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動(dòng)勢、比例協(xié)調、重心穩定整體感強，初步形成佛像的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯，可從下到上，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。
3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使佛像表面細致完美，要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來(lái)。此步驟是時(shí)間最長(cháng)的一個(gè)過(guò)程。
此蓮座的蓮花瓣是一片一片雕刻好再粘上去，比整段木雕刻出來(lái)會(huì )更加有立體感。
4、打磨：根據佛像需要，講木雕用粗細不同的木工砂紙磋磨，要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著(zhù)木的纖維方向打磨，甚至理想效果。
背部的槽是用于裝藏，一般站立的佛像裝藏位置就在此處。
傘蓋的細圖
側面圖
背光由100片樹(shù)葉用100根細鐵絲串成，每一片的規格都相同，因鐵絲細軟，可隨意曲折，葉子就顯得更加自然。
在一次次的減法造型中，我們不僅體會(huì )到佛像在“脫殼而出”的快感，甚至因木質(zhì)的特性或用力過(guò)猛會(huì )減去不該減去的地方，而感到驚心動(dòng)魄，但如處理得當，也可能因險象環(huán)生而喜悅。同時(shí)還能感受到各種刀法運用過(guò)程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使佛像產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕佛像創(chuàng )作中，是心理多變而復雜有意義的過(guò)程。
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