新展限時(shí)優(yōu)惠 | 辛迪·舍曼（CindySherman）中國首展

貓眼電影   2018-09-30 21:03   14597

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）中國首展

日期：2018年11月7日至2019年1月13日

時(shí)間：周二至周日 10:00-18:00

（最后入場(chǎng)時(shí)間：17:30）

周一閉館（國家法定節假日除外）

特別延時(shí)開(kāi)放：周四與周六至20:00

（最后入場(chǎng)時(shí)間：19:30）

地址：上海市黃浦區中山東二路600號復星藝術(shù)中心

早 鳥(niǎo) 票 開(kāi) 搶 啦?。?！

早鳥(niǎo)票：50元

限時(shí)購票時(shí)間：2018年9月30日至11月6日

常規票：100元

她，千孔千面

是自己鏡頭下的唯一主角

她，離經(jīng)叛道

是刺向男權審美的忤逆之劍

她，特立獨行

是攝影史上成交價(jià)最高攝影作品之一的作者

她，是傳奇

無(wú)題電影照片 7號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

復星藝術(shù)中心于2018年11月7日至2019年1月13日呈現殿堂級美國攝影師辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的中國首次大型個(gè)展。本次展覽將全景回顧藝術(shù)家辛迪·舍曼（Cindy Sherman）藝術(shù)創(chuàng )作生涯，呈現128組涵蓋藝術(shù)家不同歷史時(shí)期、不同系列的攝影代表作品，以及曾使用過(guò)的拍攝道具、相關(guān)文獻和影像資料等，力圖梳理藝術(shù)家自上世紀70年代至今40余年的藝術(shù)創(chuàng )作歷程，充分展現其對當代攝影藝術(shù)的深遠影響。展覽將為中國觀(guān)眾帶來(lái)藝術(shù)家于2018年創(chuàng )作的9件全球首展的新作。同時(shí)，藝術(shù)家還為復星藝術(shù)中心二樓展廳特別定制了兩幅作品墻紙。

無(wú)題 70號，1980

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

辛迪·舍曼（Cindy Sherman），1954年出生于新澤西州格倫里奇，美國先驅女攝影師、電影導演和藝術(shù)家，當今藝術(shù)和文化領(lǐng)域最具影響力的藝術(shù)家之一。辛迪·舍曼（Cindy Sherman）以“化裝自拍”攝影風(fēng)格著(zhù)稱(chēng)，其融入概念藝術(shù)，具有表演性的肖像自拍作品，在拍攝手法上顛覆了傳統攝影強調的紀實(shí)性，開(kāi)拓了攝影的更多可能性。從上世紀70年代開(kāi)始，辛迪·舍曼（CindySherman）在攝影作品中自導自演，將自己作為攝影中的靈感繆斯，除了對每一次拍攝都進(jìn)行精心布局外，最為人稱(chēng)道的莫過(guò)照片中通過(guò)角色扮演對人物情感的生動(dòng)表現，極力追求透過(guò)攝影傳遞出人的真情實(shí)感。

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）以具有敘事性的影像重新解構女性形象，對時(shí)代女性的既定形象進(jìn)行嘲諷和批判，從精神和文化層面剖析女性對自我身份、與男性關(guān)系和社會(huì )定位的認知，并最終上升到對人類(lèi)自我本身認知的反思?！叭藗儗λ囆g(shù)采取的虔誠而神圣的態(tài)度漸漸令我感到厭倦，所以我希望創(chuàng )作出無(wú)需事先做功課大眾也能理解的作品?！毙恋稀ど崧–indy Sherman）的藝術(shù)實(shí)踐和思想充滿(mǎn)離經(jīng)叛道的挑戰精神，以后現代性顛覆了攝影的定義和既有的審美范式，對當代攝影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響，具有劃時(shí)代的先鋒意義。

關(guān)于展覽

本次展覽將依時(shí)間線(xiàn)索回溯辛迪·舍曼（Cindy Sherman）藝術(shù)創(chuàng )作生涯，通過(guò)各時(shí)期代表作品勾勒藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐與思想嬗變。

>>>1975年 · 跨界攝影 <<<

在《無(wú)題》和《封面女郎》系列自拍中，從繪畫(huà)轉向攝影創(chuàng )作的舍曼通過(guò)化妝，發(fā)型，帽子和面部表情展示了人物角色的轉變過(guò)程，將舞臺角色與攝影相結合，奠定了其延續至今的創(chuàng )作風(fēng)格。在初涉攝影的黑白攝影階段，舍曼有意使曝光不足或曝光過(guò)度，也不在意洗印是否正確。這與當時(shí)攝影團體的觀(guān)點(diǎn)大相庭徑——在他們的制作過(guò)程中，成像、曬印等神圣無(wú)比，舍曼則背離了傳統攝影強調的紀實(shí)性，注重對拍攝對象情緒和內心世界的表達，形成概念藝術(shù)肖像的先鋒創(chuàng )作理念。

封面女郎（Vogue），1975/2011

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

>>>1976-1980年 · 性別的自覺(jué) <<<

在其后的《謀殺之謎》和成名作品《無(wú)題電影照片》系列作品中，舍曼為影像添加了敘事性，動(dòng)用道具、服裝等符號，化妝變身成好萊塢電影中的經(jīng)典女性，但與大眾媒介宣揚的男性審美標準，千人一面的既定女性形象不同，舍曼為其所扮演的女性賦予了更多的情緒外露，作品中洋溢著(zhù)藝術(shù)家強烈的性別自覺(jué)。在這些自拍作品中，舍曼以女性目光凝視自己，對男性本位觀(guān)念下既定刻板的女性形象進(jìn)行嘲諷與解構，從精神和文化層面探尋和剖析女性在社會(huì )中的自我定位。

無(wú)題電影照片 13號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題電影照片 15號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

如在《無(wú)題電影照片 21號》中，仿如電影場(chǎng)景的背景中，衣著(zhù)光鮮，妝容精致的女性，像極了人們記憶里好萊塢電影的經(jīng)典形象，可面目流露出的卻是在凝視下的不自然，迷茫和惶恐。觀(guān)者從作品中感受到的是豐富飽滿(mǎn)，真實(shí)的生命個(gè)體，一個(gè)“人”，而非鏡頭下客體化，抽離情緒，符合大眾審美目光的“物”。

無(wú)題電影照片 21號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題電影照片 22號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題電影照片 25號，1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題電影照片 58號，1980

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

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>>>1980-1982· 對既定的顛覆 <<<

《無(wú)題電影劇照》之后，在《無(wú)題》系列作品創(chuàng )作中，舍曼都延續了其女性視角，以大眾媒介中的女性既定形象為題材，挪用媒體的方式反詰媒體，突顯了鏡頭凝視背后“看”與“被看”的權力機制，激發(fā)觀(guān)眾發(fā)現和反思凝視，質(zhì)疑意義的真實(shí)性。

無(wú)題 67號，1980

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題 92號，1981

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

如舍曼戲仿當時(shí)流行雜志中心插頁(yè)而創(chuàng )作的《無(wú)題 96號》，在這幅以389.05萬(wàn)美元成交，在2011年創(chuàng )造單幅攝影作品交易最高紀錄的作品中，舍曼采用極端貼近拍攝對象的近攝手法，將拍攝對象與背景剝離，盡可能放大局部，呈現出如戀物癖的觀(guān)看方式，逼迫觀(guān)者重新審視和反思凝視的意義。舍曼具有表演性質(zhì)的照片在當時(shí)攝影界掀起了軒然巨波。攝影一直被認為是真實(shí)的表現方式，舍曼則反其道而行之，打破現實(shí)對攝影的限制，將藝術(shù)家的想象、欲望、情緒統統傾瀉于照片之上。

無(wú)題 96號，1981

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

>>>1988-1990年，2003-2004年 · 自我解構<<<

在1988年至1990年以及2003年至2004年創(chuàng )作的作品中，舍曼對女性身份的不斷探尋逐漸深入到對自我真實(shí)性的懷疑，在裝扮演繹不同人物（包括男人），變換不同身份的過(guò)程中，舍曼開(kāi)始使用假發(fā)、面具等道具隱藏自我，將本人隱藏在所扮演的對象之后，隨著(zhù)作為中心的自我的破碎、消融，藝術(shù)家將自我擴大化，擴散到與其扮演人物對等的同一類(lèi)人，同一階層，激發(fā)觀(guān)者從對女性的關(guān)注上升到對自我的反思之中。

無(wú)題 210號，1989

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題 414號，2003

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

>>>2007-2008年，2010-2012年，2016-2018年 <<<

進(jìn)入新千年，隨著(zhù)攝影技術(shù)的進(jìn)步，數碼技術(shù)日益取代傳統膠片和后期修圖的廣泛應用，舍曼的作品雖然在表現形式上有了改變，但在延續自我演繹的主題下，依然保持著(zhù)對女性和人類(lèi)自身的不斷關(guān)注。在她較新的作品中，創(chuàng )意上延續其風(fēng)格鮮明的主題，結合古典繪畫(huà)創(chuàng )作元素，依靠電腦后期技術(shù)進(jìn)一步擴寬了影像維度，以后現代性顛覆了現代美學(xué)的普遍定義和既有的古典審美范式的同時(shí)，剝離和撕碎新時(shí)代附加在女性和人身上的各種符號，讓觀(guān)者的目光透過(guò)各種標簽直抵人類(lèi)本質(zhì)。

 無(wú)題 466號，2008

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題 586號，2016/2018

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題 588號，2016/2018

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

無(wú)題 585號，2017/2018

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約Metro Pictures提供

圖片版權：辛迪·舍曼，紐約Metro Pictures

   關(guān)于藝術(shù)家

辛迪·舍曼（Cindy Sherman），1954年出生于新澤西州格倫里奇。20世紀70年代末，舍曼作為“圖片一代”（PicturesGeneration）藝術(shù)家中的一員而成名，被認為是其時(shí)代最具影響力的藝術(shù)家之一，現生活和工作于紐約。2020年，辛迪·舍曼將在倫敦國家肖像畫(huà)廊舉辦以其個(gè)人為主題的個(gè)展。2012年，她在紐約現代藝術(shù)博物館舉辦了個(gè)人回顧展，并巡展至舊金山現代藝術(shù)博物館、明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心和達拉斯藝術(shù)博物館。其最近展覽包括洛杉磯布洛德博物館的開(kāi)幕展，在柏林me Collectors Room與慕尼黑戈茲現代藝術(shù)收藏館舉辦的展覽，以及在奧斯陸AstrupFearnley美術(shù)館舉辦，巡展至斯德哥爾摩現代美術(shù)館和蘇黎世藝術(shù)館的展覽《Untitled Horrors》。

辛迪·舍曼參加過(guò)四屆威尼斯雙年展，且擔任了第55屆威尼斯雙年展展覽單元的共同策劃人。此外，其作品還參加過(guò)五次惠特尼雙年展，兩次悉尼雙年展和1983年卡塞爾文獻展，獲得了高松宮殿下紀念世界文化獎，美國藝術(shù)與文學(xué)院獎，麥克阿瑟基金會(huì )獎和古根海姆基金會(huì )獎。