京胡是一種個(gè)性很強的樂(lè )器，它很“霸氣”。有人稱(chēng)京胡是噪音樂(lè )器，很難控制。說(shuō)它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認為京胡演奏應該廣泛吸取民樂(lè )、西洋樂(lè )之長(cháng)處，力求音色的純美、音樂(lè )性要強，這樣才會(huì )產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛(ài)好者功夫沒(méi)少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說(shuō)明基本功欠缺或練功不得當。有不少京胡愛(ài)好者存在音準與節奏的問(wèn)題，尤其是拉西皮時(shí)把位就更不準了，音不準就很會(huì )難聽(tīng)，大家一定重視音準和節奏，《音準與節奏是藝術(shù)的生命、是音樂(lè )的靈魂》所以說(shuō)多練基本功是非常必要的。雖然說(shuō)練基本功枯燥無(wú)味，但它會(huì )起到事半功倍的效果。在京胡教學(xué)光盤(pán)中有諸多的名琴師教京胡很到位、很細致、社會(huì )影響很大，很受京胡愛(ài)好者的歡迎。我在這里主要講一下右手的運弓、左手的基本技巧，容易出現的問(wèn)題、容易忽視的問(wèn)題、但又是極其重要的問(wèn)題；
下面我先講一下右手的運弓，正確的運弓原則是：“平、直、勻、實(shí)”四大要領(lǐng)。不正確的運弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。
平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運動(dòng)要平穩，不可忽上忽下，運弓不平穩是常見(jiàn)的毛病，也叫“翹板式”運弓。拉弓時(shí)右手抬的過(guò)高，使馬尾離開(kāi)琴筒。推弓時(shí)右手又壓的太低，使弓尖翹起，（示范）另一種是右手持弓時(shí)向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過(guò)于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出現雜音，正確運弓應該是馬尾與琴弦始終保持90度角（示范）
直：運弓時(shí)馬尾成一條直線(xiàn)，不要內外擺動(dòng)，無(wú)論是拉里弦還是外弦，馬尾在運行中不能離開(kāi)琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時(shí)千萬(wàn)不可離琴桿太遠，（示范）運弓是不是一條直線(xiàn)，看松香的磨擦面就會(huì )一目了然，俗話(huà)說(shuō)，會(huì )拉的一條線(xiàn)，不會(huì )拉的一大片。（拿琴對比）
勻：是指運弓的全過(guò)程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩、均勻，不能出現雜音，（示范）從弓根到弓尖要掌握一個(gè)力度，有一種氣息在里面，我們運弓應該說(shuō)是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫(xiě)毛筆字一樣，初學(xué)毛筆時(shí)，描紅模子手是抖的，那就是運筆不勻。跟運弓一樣右手功力增強了，自然就會(huì )均勻而有力。
實(shí)：指運弓發(fā)音純厚堅實(shí)，京胡的運弓和其它弦樂(lè )的運弓不太一樣，最明顯的區別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時(shí)，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個(gè)點(diǎn)，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳飽和點(diǎn)，不能太用力，用力過(guò)大聲音就背過(guò)去了，拉里弦時(shí)，除了不離開(kāi)琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無(wú)名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會(huì )純厚堅實(shí)。
“昂、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實(shí)的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運弓在做到平、直、勻、實(shí)的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿(mǎn)、圓潤的音色，這才是京胡的最大特點(diǎn)。
我們可以做幾個(gè)練習，長(cháng)弓，也就是慢弓，2 2 5 5 大臂、小臂、腕子動(dòng)作要諧調，象魚(yú)兒擺尾的動(dòng)作，（示范）但不要太大，太大了會(huì )形成折腕子，也叫“磕頭腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯誤的.沒(méi)有腕子也不對，叫“死腕子”（示范）掌握好度很重要。我們一邊練習，一邊找感覺(jué)，找感覺(jué)的同時(shí)要動(dòng)腦子，如何把握好這個(gè)度。（慢弓、中弓、頓弓、）
以上講的是運弓，下面講一講左手的技巧：
滑音、從一個(gè)音滑到另一個(gè)音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂(lè )中，多種滑音技巧對表現各種不同行當，不同流派的唱腔風(fēng)格和韻味是獨具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3 由 5 滑到3 叫做下滑音，滑音時(shí)一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺(jué)。（示范） 太大的滑音會(huì )太切、太膩容易出現怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無(wú)味，（示范）所以說(shuō)我們要掌握好這個(gè)度非常重要?；鼗舯热纾何髌さ? 這個(gè)音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實(shí)，虛實(shí)結合的技巧。但是，拉里弦的 1 時(shí)絕對不能有沙音，（示范）要堅實(shí)渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺(jué)，感覺(jué)這東西有時(shí)用文字和語(yǔ)言是表達不出來(lái)的，只有心領(lǐng)神會(huì )。
第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無(wú)名指打（示范），空弦時(shí)用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。
練習時(shí)最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握?。核沙诓坏扔谒尚?，圓不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無(wú)名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震顫的感覺(jué)。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點(diǎn)體會(huì )，也許用語(yǔ)言表達的不準確，還是找感覺(jué)吧。
第三董音：這是京胡的最大特點(diǎn)，比如：二黃的7 和1 西皮的 1 和2 要拉的厚而足（示范）。京胡的這個(gè)音叫法不統一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。。。。。我個(gè)人認為叫董音比較合適。據說(shuō)早年間京胡大師楊寶忠先生到廠(chǎng)甸，看到舊貨攤有一個(gè)老筆筒，用重金買(mǎi)下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳開(kāi)來(lái)了。這是一個(gè)小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的 7 食指絕對不能抬起原位按住弦，中指一虛一實(shí)，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的 1 也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無(wú)名指一虛一實(shí)，注意中指和無(wú)名指虛而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛(ài)好者不正確的演奏方法（示范。。。全抬起，上下移動(dòng)這都是不正確的）
第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動(dòng)，在琴弦上有節奏的揉動(dòng)，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續，有規律的顫動(dòng)，這就是揉弦。一切拉弦樂(lè )器都離不開(kāi)揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對于京胡演奏來(lái)說(shuō)，是相當的重要，韻味的好與壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動(dòng)（示范腕、掌、指、要諧調），頻率不要太快（示范）。不要過(guò)大上下移動(dòng)揉弦，這種揉弦會(huì )使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應該注意，虎口夾擔子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬(wàn)不要較勁。注意,揉弦時(shí)琴身不要抖動(dòng)（示范）。一個(gè)琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂(lè )素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時(shí)，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺(jué)的音就高上去了（示范）西皮 5 一高，6 肯定高，里弦的 1 2 都要偏高，整個(gè)音程關(guān)系都變了，聽(tīng)起來(lái)很不悅耳，一指、二指偏高，當拉空弦3 時(shí)，自己就感覺(jué)音低了，因此，就落千斤，對于大樂(lè )隊尤其是四根弦的彈撥樂(lè )來(lái)說(shuō)是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對此引起極大的重視，注意音準。還有一個(gè)非常重要的一點(diǎn)是：京胡與其它拉弦樂(lè )不同，左手運用的是保留指，也就是說(shuō)第三指按音時(shí)一指二指不離開(kāi)琴弦，第二指按弦時(shí)一指不離開(kāi)琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實(shí)。再有需強調的是注意大二度、小二度的關(guān)系，3 4 之間 7 1 之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來(lái)的效果用二黃把位來(lái)說(shuō)明4 是升 4 ， 7是降 7，這樣的手法演奏出來(lái)的音樂(lè )和唱腔是不悅耳的，個(gè)別特殊升降音除外。
第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂(lè )的演奏大致相似，用弓尖進(jìn)行快速的推拉，抖弓時(shí)肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動(dòng)手腕急速抖動(dòng)，發(fā)音要均勻，清晰（示范）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著(zhù)抖著(zhù)突然沒(méi)音了，僵住了。正確抖弓的效果應該是密而勻。
第六開(kāi)花音：開(kāi)花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂(lè )中，只有京胡有這種獨特的技巧。開(kāi)花音是具有強烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實(shí)的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開(kāi)花音分為拉弓開(kāi)花音和推弓開(kāi)花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開(kāi)花音一般在二黃的 5 6 西皮的 7 1 用的比較多。（示范）。開(kāi)花音極需雙手配合得當，開(kāi)花音要求純度高，聲音的感覺(jué)要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習一下：右手運弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運弓的速度就是力度，比方說(shuō)，汽車(chē)的速度越快，撞擊的力度就越大 （右手示范）。 我們再加上左手練習一下：按弦的左手一定要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實(shí)（示范二黃西皮）。
我再介紹推弓的開(kāi)花音，推弓開(kāi)花音的方法同拉弓開(kāi)花音方法基本相同，不同的是拉弓開(kāi)花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓根，推弓開(kāi)花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（推弓示范）?！?我們在練開(kāi)花音時(shí)肯定會(huì )遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來(lái)練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺(jué)，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個(gè)度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任
何事都有個(gè)度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區別。就這機會(huì )，我再談?wù)務(wù){門(mén)的定弦問(wèn)題：西皮定6—3，二黃定5—2，反二黃定1--5,我繪制了一個(gè)《京胡定弦一覽表》供大家參考，
《京胡定弦一覽表》
西皮:6--3
D 調: 內弦定 B --------- 外弦定 # F
bE 調: 內弦定 C --------- 外弦定 G
E 調: 內弦定 #C --------- 外弦定 #G
F 調: 內弦定 D --------- 外弦定 A
#F 調: 內弦定 bE --------- 外弦定 bB
G 調: 內弦定 E --------- 外弦定 B
二黃: 5--2
C 調: 內弦定 G --------- 外弦定 D
#C 調 內弦定 #G ----------- 外弦定 #D
D 調: 內弦定 A --------- 外弦定 E
bE 調: 內弦定 bB --------- 外弦定 F
E 調: 內弦定 B --------- 外弦定 ＃F
F 調: 內弦定 C --------- 外弦定 G
＃F 調: 內弦定＃C --------- 外弦定 # G
G 調: 內弦定 D --------- 外弦定 A
＃G 調: 內弦定 bE --------- 外弦定 b B
A 調: 內弦定 E --------- 外弦定 B
反二黃: 1--5
G 調: 內弦定 G --------- 外弦定 D
＃G 調: 內弦定 #G --------- 外弦定 ＃D
A 調: 內弦定 A --------- 外弦定 E
bB 調: 內弦定 b B --------- 外弦定 F
B 調: 內弦定 B --------- 外弦定＃ F
C 調: 內弦定 C --------- 外弦定 G
D 調: 內弦定 D --------- 外弦定 A
＃D 調: 內弦定 #D --------- 外弦定 bB
E 調: 內弦定 E --------- 外弦定 B
有不少地區的專(zhuān)業(yè)和愛(ài)好者習慣用幾個(gè)眼來(lái)定調門(mén)，比如說(shuō)，我唱西皮四個(gè)眼。那么眼的說(shuō)法是怎么來(lái)的哪，過(guò)去是用笛子定音，按幾個(gè)手指就是幾個(gè)眼，我給大家繪制一個(gè)京劇調門(mén)用D調膜笛定音對照為了讓大家更快捷的了解眼和調的關(guān)系，我繪制一個(gè)《京劇調門(mén)用D調膜笛定音公式表》請看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調門(mén)用膜笛定音對照圖”
下面我再談?wù)動(dòng)霉こ咦V定調。工尺譜與C D E F G A B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）
C 調 ————尺字調
D 調 ————小工調
bE 調 ————凡字調
E 調———— 爬半調（俗稱(chēng)）
F 調 ————六字調
G 調————正宮調
A 調————乙字調
bB 調————上字調
如果有的調門(mén)升半個(gè)，后面就加個(gè)半字。比如：
#C 調————尺字半調
# D調————小工半調（通常用二黃）
#F 調 ————六字半調
#G 調————正宮半調
不過(guò)我還是建議大家用C D E F G A B來(lái)說(shuō)調門(mén)的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統一，我們應該做到與社會(huì )接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團體的樂(lè )隊一說(shuō)，人家都會(huì )明白。以上的工尺譜與眼字調只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現代，最統一，最方便的，C D E F G A B來(lái)說(shuō)調門(mén)的高低為好..在這里我還要更正一些不正確的說(shuō)法，無(wú)論我們定什么調都應該以“1”為準，比方：唱西皮E調我們應把里弦定為#C，在南方、香港、臺灣、新加坡等地，不少人都把內弦的定音稱(chēng)為所唱的調門(mén)，這是不正確的。也就是說(shuō)他們把西皮E調稱(chēng)為#C調，這就錯了。我們試想一下，用西皮E調琴拉二黃應該變?yōu)?F調，但里弦定音仍然還是#C，還能稱(chēng)為#C調嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應該以調的“1”為準，不應該以?xún)认业亩ㄒ舴Q(chēng)為所唱調門(mén)。
我個(gè)人認為，不同流派的演奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風(fēng)格，它們之間具有自己獨特的個(gè)性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅實(shí)的基本功，沒(méi)有良好的基本功，拉哪一派都不會(huì )有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛(ài)好者學(xué)習方便，我編了常規口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統的順口溜：
常規口訣：
欲強先弱 欲弱先強
強時(shí)如暴雨驟、雷鳴閃電
弱時(shí)如輕飄楊絮、微風(fēng)拂面。
以靜待動(dòng)
靜如平湖秋水明月，動(dòng)如大鵬展翅云天。
2 技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開(kāi)。
（1）滑音：甜而美 （2）打音：脆而亮 （3）董音：厚而足（4）揉音：正而帥 （5）抖音：密而勻 （6）開(kāi)花音：透而明。
方法八句言：
甜而不膩、美而不艷。
慢而不拖、快而不亂。
弱而不虛、強而不噪。
蜻蜓點(diǎn)水、似斷非斷。
起收清楚、全局觀(guān)念。
呼吸均勻、氣息貫穿。
一通百通、舉一反三。
掌握要領(lǐng)、情字當先。
以上是我個(gè)人的一點(diǎn)操琴體會(huì )，寥寥閑侃，誠望專(zhuān)家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學(xué)欄目接近尾聲時(shí)，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結束語(yǔ)，以此來(lái)激勵我們！徐先生的操琴藝訣是我們學(xué)習的座右銘。我們應該很好的從中吸取豐富的營(yíng)養。
徐蘭沅操琴藝訣:
腔調簡(jiǎn)單、格局嚴緊
變化翻新、出神傳情。
指 法 雖 清 能 凈
抑 揚 頓 挫 需 明
傳 神 傳 情 表 戲 情
方 稱(chēng) 藝 術(shù) 之 精 。
胡 琴 拉 法 需 剛 柔
又 有 骨 頭 又 有 肉
用 剛 用 柔 看 唱 法
表 達 感 情 是 高 手。
技 藝 必 須 苦 鉆 研
大 方 不 俗 要 自 然
掌 握 尺 寸 是 重 要
腔 調 追 隨 要 包 圓
剛 柔 頓 挫 看 唱 法
拉 花 容 易 干 凈 難
每 字 內 中 均 有 法
感 情 滋 味 緊 相 連
經(jīng) 驗 豐 富 少 出 錯
火 候 煉 成 心 自 安。
