毒性的特征：
1、鏡筒手感冰涼、絲滑、沉重、結實(shí)，鏡片晶瑩透剔，鍍膜斑斕魔幻；
藏家一類(lèi)如數家珍，玩家一類(lèi)測試搗騰，如癡如醉； 一圈純銅夾幾片玻璃，讓世間多少豪傑設壇魔拜，盡折腰！
2、對焦完全靠手，構圖基本靠走，廢片時(shí)常都有；
貼圖變成放毒，品圖變?yōu)槠范荆?br> 傳奇與傳說(shuō)，在百年曆史中縱橫穿越、升華傳承；
3、攝影回歸本真、浮華逐漸沉靜、指尖旋動(dòng)純粹、眼眸見(jiàn)證清澈、創(chuàng )作賦予靈性；
一旦擁有，則遁入鏡界修煉的如來(lái)空門(mén)，水鏡而鑒，火映而朗，禪鏡一心。
【蔡司的歷史就是contax的歷史】
蔡司，這個(gè)創(chuàng )造了無(wú)數傳說(shuō)的光學(xué)巨人，在制作了一大批具有極高水準的高端產(chǎn)品的同時(shí)，對其低端產(chǎn)品仍然保持一絲不茍的態(tài)度。有蔡司以后，享受超高成像質(zhì)量不再是富人俱樂(lè )部的專(zhuān)利。一支P50/1.7足以讓你一窺攝影的精彩世界，僅僅千余元的P45/2足以和價(jià)格幾倍于它的鏡頭抗衡！作為一個(gè)以盈利為目的生產(chǎn)廠(chǎng)商，一分錢(qián)一分貨本無(wú)可厚非，但是蔡司做到了一分錢(qián)三分貨。以下是蔡司系列產(chǎn)品中歷史最輝煌的傳奇系列——康泰時(shí)最經(jīng)典的鏡頭感言：
【Y/C經(jīng)典】
Distagon T* 25mm F2.8
Distagon 取名于Distance(距離)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光鏡結構，所以不得不增加法蘭距離，由Erhard Glatzel博士(同時(shí)也是Hologon的設計者)設計。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。這支Distagon 25/2.8 被稱(chēng)為“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最?lèi)?ài)！那誰(shuí)誰(shuí)，大師寇德卡不就是就是用D25嗎！D25/2.8，早在Contarex時(shí)代就存在的老設計，80度的視角，僅僅比26mm稍微大一點(diǎn)點(diǎn)。奇了怪了，視角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm還要銳利一些，可偏偏就要貴出近一倍的價(jià)錢(qián)？如果評論一張作品僅僅限于銳度的話(huà)，那么就說(shuō)明你還處于初級階段：一幅油畫(huà)，湊到跟前看，僅僅是一筆一筆的油彩而已，后退幾步以后它才是藝術(shù)。D25在光圈全開(kāi)時(shí)畫(huà)面中央超過(guò)220pl/m的解像度，由中心至周邊解像度漸次下降。利用這個(gè)特性可以創(chuàng )造出它特有的立體感，適合人文題材的拍攝。實(shí)際上蔡司的D18,D25,D28都存在[像場(chǎng)面彎曲]的情況，但是在蔡司的神來(lái)之筆下，卻創(chuàng )造出它獨特的魅力，不得不佩服這位光學(xué)巨人才華！ D25的光圈收到F8的時(shí)候，周邊的解像度和反差大幅度改善，又是拍風(fēng)景的好頭。此頭暗部層次豐富，不死白不死黑，動(dòng)態(tài)范圍大，用于黑白攝影時(shí)，隨著(zhù)光圈大小不同，成像的立體感迥異，令 人玩味。攝影家筑地仁在談到D25/2.8的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果蔡司只讓他選三支的話(huà)，那么這支D25/2.8一定是三套馬車(chē)中的一套！
Distagon T* 28mm F2
這是一支很老的鏡頭，拿在手上你有可能會(huì )誤認為它是一支中長(cháng)焦。最短攝影距離24cm，和Distagon 35/1.4一樣，有專(zhuān)門(mén)為近攝校正用的浮動(dòng)鏡片。被攝影家折戸收入他的專(zhuān)著(zhù)《蔡司神話(huà)的傳說(shuō)》中。有著(zhù)歐洲油畫(huà)般的色彩，在蔡司的三支28mm鏡頭（Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩應該是首屈一指！與此同時(shí)它的動(dòng)態(tài)范圍也是最廣的，具有超高的細節成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的絕好戰場(chǎng)。論實(shí)力說(shuō)不定還在Distagon 35/1.4之上。 如果說(shuō) Planar是溫文爾雅的妙齡女子的話(huà)，那么Distagon 28/2就應該是力猛刀沉的征西大將軍！
Distagon T* 28mm F2.8
人們常說(shuō)28mm是廣角的起點(diǎn)，又是終點(diǎn)。比如21mm, 16mm等輕而易舉地就能表現出超廣角的沖擊力。而28mm就不一樣，更加接近人眼的視角，玩它需要足夠的耐心和技巧。D28/2.8成像比較接近它的同門(mén)兄弟Biogon 28mmF2.8，在像場(chǎng)中央的解像度甚至還要略高一些，另外25cm的最短對焦距離也是B28/2.8無(wú)法比擬的。在折戸的《zeiss神話(huà)的繼承》里有幾幅D28/2.8的樣片。其中印象最深的是在京都清水寺拍的夜景。從價(jià)格上來(lái)講絕對算不上頂級的D28/2.8，卻能把黑暗中木紋刻畫(huà)的清清楚楚！不得不令人贊嘆：zeiss無(wú)弱旅！Zeiss頭經(jīng)常產(chǎn)產(chǎn)停停，但是對 D28/2復出的聲音卻并不是那么響亮，或許是D28/2.8的表現過(guò)于出色吧。
Distagon T* 35mm F1.4
D35/1.4是文武全才的完美主義者！是世界上第一支使用非球面鏡片，為當時(shí)對非球面鏡片效果還疑神疑鬼的工業(yè)設計界打了一劑強心針。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，Distagon在焦內和焦外做到完美平衡。在F1.4既是實(shí)用光圈，微光下既有超高表現，人常說(shuō)放大出來(lái)的作品有中幅的風(fēng)格。一鏡走天涯幾乎就是用來(lái)專(zhuān)門(mén)形容這支頭的。F1.4拍出來(lái)的散景讓你仿佛是中焦所為，收小光圈又能獲得超廣角的效果。用一句定性的話(huà)來(lái)講，它是一支具有空間切取功能的廣角。明明是廣角，拍出來(lái)的成像卻有Planar的柔風(fēng)，對于喜愛(ài)35mm視角的朋友來(lái)講這是一支不可替代的銘鏡，對于還不太適應35mm 視角的朋友來(lái)講，我說(shuō)這是一支超越35mm的怪物。在攝影愛(ài)好者當中專(zhuān)門(mén)為這支35mm而更換門(mén)庭的大有人在。
PC Distagon T* 35mm F2.8
Contax 唯一的一支移軸鏡頭，一直都由德國生產(chǎn)，定價(jià)也高達40萬(wàn)日元！這支鏡頭的MTF和Distagon 35/1.4極為相似，但是由于要保證移軸以后的成像質(zhì)量，像場(chǎng)卻要大很多！一般鏡頭的MTF范圍只到22.5mm，而PC Distagon卻大到30mm以上！在18mm處D35/1.4的MTF即表現出下降的趨勢，而PC-D35/2.8卻仍然保持平直，表現在畫(huà)質(zhì)上的話(huà)，就是邊邊角角都無(wú)比銳利！充分滿(mǎn)足了建筑攝影的需要！PC-D35提供了365度，各方向可移軸1cm。加上相應的機位移動(dòng)的話(huà)，還可以玩有趣的拼接，以35mm鏡頭的超高加工精度，在加上拼接以后的畫(huà)幅，一舉超過(guò)中畫(huà)幅相機的成像，滿(mǎn)足巨幅放大的要求！
Planar T* 50mm F1.7
蔡司鏡中最廉價(jià)的一支，成像的風(fēng)格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司鏡中的優(yōu)等生之一。和他的兄長(cháng)P50/1.4相比，除了在光圈小半檔，最短對焦距離略長(cháng)以外，幾乎找不出任何缺點(diǎn)（做工可能塑料一些）。但是他絕對不是為了填補產(chǎn)品線(xiàn)而生產(chǎn)的“狗頭”。因為對焦比P50/1.4容易而被廣泛的好評。在色彩方面比他的兄長(cháng)略微素雅一些。對于才中毒影友來(lái)講是最值得推薦的。
Planar T* 50mm F1.4
1896 年，由天才數學(xué)家Paul Rudolph設計， 雙高斯結構，取名Planar，為平坦之意，是現在所有標準鏡頭的鼻祖。而這支Planar 50mm F1.4，是蔡司鏡頭里水最深的一支，Planar的代表作，被稱(chēng)為“標準鏡頭的帝王”，超過(guò)人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......無(wú)數的贊美之辭，但是玩好他需要足夠的技量——畢竟是帝王，不是任何人都能夠駕馭的。說(shuō)到水深，是因為它的成像隨批次號的不同，變化實(shí)在太多。正式成品里面就有6個(gè)版本，再加上以57*****開(kāi)頭的試制版（光圈葉片有8枚，比現在的MMJ的葉片形狀還要好看），令人眼花繚亂?？偟膩?lái)講，58*****，59*****，60*****這幾個(gè)批次中的一部分（傳說(shuō)鏡片都是由德國運到日本的，而且是非環(huán)保玻璃，含有大量的過(guò)渡金屬）在成像上焦內銳利，焦外柔美和新的MM鏡相比對背景的“溶解度”是不一樣的。這種迷人的“溶解度”對喜歡玩散景的人可是說(shuō)是無(wú)法抗拒的。于是就有了買(mǎi)了又賣(mài)，賣(mài)了又買(mǎi)這樣反反復復的過(guò)程。從成像表現上來(lái)講582****到583****之間的鏡頭表現尤其突出。最近一段時(shí)間日本yahoo auction上這個(gè)批次的鏡頭價(jià)格持續走高，應該和這個(gè)不無(wú)關(guān)系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的鏡身套上新的鏡頭出售，所以這支鏡頭是最難玩的。另外想玩好這個(gè)鏡頭還有一個(gè)瓶頸，那就是對焦。contax的機身對焦屏做得出色的只有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很難發(fā)揮蔡司大光圈頭的實(shí)力。但是RTSII的配件已經(jīng)全部告罄，無(wú)法做維護，現在下手RTSII風(fēng)險相當大。目前的最佳選擇是為RTSIII另配talberg對焦。
S-Planar T* 60mm F2.8
S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有兩只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代開(kāi)始改名為Makro-planar ，放大倍率均為1：1，之后還演化出“c”版，鏡頭結構不變，放大倍率變?yōu)?：2，鏡頭縮小一圈，便于攜帶。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之間生產(chǎn)，其間又細分為3代。第一代的鏡桶結構里有一個(gè)消光作用的金屬桶，在后期的S-planar里面這一結構都被省略掉了。S-planar 60/2.8曾被作為工業(yè)用鏡頭使用，在玩家的眼里，他被譽(yù)為2米內的王者，在這個(gè)范圍內沒(méi)有哪支鏡頭可以與之爭鋒。他的表現尤以F11的時(shí)候為佳，解像度最高，變形幾乎為零。其實(shí)S-planar 60/2.8在無(wú)限遠的表現仍然可圈可點(diǎn)。在無(wú)忌上曾經(jīng)轉載過(guò)用這支頭拍攝的星空圖案，對彗星收差的補正近乎完美，在所有Y/C口蔡司鏡頭里完全可以算到4個(gè)手指里面！他的成像銳利、細密且帶暖調，超越人的視覺(jué)，是鏡頭中的魔鬼。
Planar T* 85mm F1.4
蔡司的銘鏡，最前端的鏡片幾乎占據了整個(gè)鏡桶，感覺(jué)能一下子把人給吸進(jìn)去！單就她的外表就足以激起你購買(mǎi)的欲望。但同時(shí)她又是一匹難以馴服的烈馬，有不少色友被她玩的團團轉。于是買(mǎi)進(jìn)了又賣(mài)出，市場(chǎng)保有量相當大。整體來(lái)講相同光圈下planar的景深要比sumilux來(lái)得淺，造成的結果就是在F1.4 時(shí)對焦超級不準。再加上Contax機身的對焦屏做的不盡人意，于是對付這匹烈馬成了幾乎不可能的任務(wù)。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人都想斗膽一試。由于Planar 85/1.4在光圈全開(kāi)時(shí)光滲現象嚴重（1-2m范圍比較突出），導致主體就像蒙上了一層薄紗一般。個(gè)人認為，這時(shí)接一個(gè)外閃，增加一些反差，看起來(lái)會(huì )比較銳利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，風(fēng)格突變（其實(shí)也是景深在作怪），成像犀利且極富立體感（注意散景的二線(xiàn)性）。P85mmF1.4是典型的一鏡兩用，臉部有小缺陷的可以用大光圈，省了一片柔光景；皮膚完美的，可以收小光圈，保證皮膚的質(zhì)感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色調，保證MM的皮膚健康水嫩。由于變形極小，她又是拍攝建筑題材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一樣，講究序列號。P85/1.4也有光圈全開(kāi)時(shí)就非常銳利的個(gè)體，能不能尋覓得到就要看下的工夫如何了。比如580****的鏡頭，成像堪比P85/1.2的50周年紀念版......
Planar T* 100mm F2
如果說(shuō)P85/1.4是當紅偶像的話(huà)，那么P100/2就是具有超凡實(shí)力的實(shí)干家。P100/2一度處于非常尷尬的地位，上有 MP100/2.8打壓，下有P85/1.4的圍堵，顯得默默無(wú)聞，以至于一度被迫停產(chǎn)。如果你覺(jué)得P85/1.4很難駕馭的話(huà)，那么這支P100/2就是為你設計的。這支P100/2，深紫色的鍍膜，比P135/2的顏色還要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。實(shí)際拍攝來(lái)看，F2的時(shí)候就非常銳利，一掃 P85/1.4那樣軟嗒嗒的感覺(jué)，色彩也比P85要清麗透明一些。在《蔡司神話(huà)的傳說(shuō)》中把P100和法國神鏡Kinoptik Apo100F2做了一番比較，結果兩者銳度相當，而且P100/2在焦外上沒(méi)有令人頭暈目眩的漩渦散景，更容易創(chuàng )造出主體突出且富于立體感的作品。相對于Kinoptik Apo 100的3萬(wàn)人民幣的售價(jià)，P100/2僅有其1/3的價(jià)格，不得不再次為蔡司而歡呼。P100/2比較容易吃光，利用這個(gè)特點(diǎn)，在逆光下，再稍加控制又可以拍出銳中有柔的作品，也算一頭兩用的一例。
Makro Planar T* 100mm F2.8
上文已經(jīng)講到P100/2之所以被打壓很大的原因就是因為這支MP100/2.8! 這是一支以微距攝影為主要目的的鏡頭，微距攝影的本行就不用多表了，一般認為不太適合人像領(lǐng)域，居然能夠把人像鏡頭的優(yōu)等生打的滿(mǎn)地找牙，足以證明這支鏡頭的實(shí)力。論實(shí)力這支頭似乎還在S-planar 60/2.8之上，從微距到人物再到風(fēng)光，拍什么都一級棒！生硬不是他的本色，柔中帶銳才是他的真顏。柔中的透明感，柔中的立體感，柔中的空氣感，柔軟中的致密描寫(xiě)，就是對這支頭的評價(jià)。經(jīng)常會(huì )有人把MP100和徠卡的APO Elmarit100/2.8一同相提并論。其實(shí)MP100和Apo Elmarit 100的風(fēng)格迥異，MP100給人的感覺(jué)是寫(xiě)意，而Apo Elmarit 100的感覺(jué)是紀實(shí)。后出的Apo Elmarit100似乎是以MP100為假想敵而專(zhuān)門(mén)設計的，單純比較數據而言，較為早期的MP100要稍微吃一些虧。這支鏡頭也有德日之分，而且鍍膜的色彩也相差甚多。本以為他們兩者的成像會(huì )如D35mmF1.4德日之差的一樣，可是比較的結果兩者卻非常的接近。MP100/2.8光圈全開(kāi)的時(shí)候就有足夠的銳度，但是要想領(lǐng)略微距的小宇宙，收小光圈還是基本中的基本。
Planar T* 135mm F2
碩大的鏡身，比Planar 100mmF2又要大出一號，而且口徑達到72mm，同時(shí)也是焦距最長(cháng)的Planar，蔡司的鏡頭群里屬于比較另類(lèi)的。加上5號金屬遮光罩并與 RTSIII相配的話(huà)，剛勇威猛無(wú)比，足以吸引MM的眼球，在車(chē)展等場(chǎng)合下相信能夠贏(yíng)得麻豆們更多的青睞。但是兩者相加近兩公斤的重量，在享受攝影樂(lè )趣的同時(shí)，亦可練成鐵臂膀的獨門(mén)功夫（蔡司的設計者有沒(méi)有站在使用者的立場(chǎng)上考慮過(guò)?!）。談到他的成像特點(diǎn)，堪稱(chēng)Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由于焦距較長(cháng)，背景的整理更加容易一些。雖然隨著(zhù)光圈的增加解像度不斷增高，但是成像依然柔美，絕無(wú)生硬之感(F5.6以后稍有些偏硬的嫌疑)。另外由于鏡片數量少而帶來(lái)的通透感無(wú)與倫比，弱光下既有超高的表現，獨特討好的色調更是他獨門(mén)武器。對紅，蘭，綠等原色就不用多講了，這支頭對淺色的再現簡(jiǎn)直就是絕品！在《蔡司神話(huà)的傳說(shuō)》里，中焦入圍的僅有P85mm F1.2和這支P135mm F2。蔡司的設計能力太強，僅僅用5枚鏡片就造就了P135/2！鏡片越少對裝配的精度要求也就越高，5枚鏡片的結構，不僅表明了蔡司設計上的大膽，也顯示出蔡司對鏡片的裝配精度極大的自信。反觀(guān)佳能在他的 EF135L里鏡片的數量就 多出一倍，僅這一點(diǎn)就令人嘆為觀(guān)止。同Distagon 28/2一樣Planar 135/2過(guò)早的從Contax的產(chǎn)品線(xiàn)上消失，實(shí)在令人扼腕。不過(guò)作為Contax的60周年紀念再版也足見(jiàn)蔡司對這支頭的青睞。要充分發(fā)揮 P135/2的特性一支較好的遮光罩是必不可少的。
Mirotar T* 500mm F8
要想獲得500mm以上的焦距要么VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要么就是Mirotar 500/8。要講究小巧輕盈的話(huà)就數M500/8了。在contax的歷史上還出現過(guò)3只Mirotar型的鏡頭。分別為M500/4.5，M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨無(wú)霸，光重量就十幾公斤，集蔡司望遠鏡技術(shù)之大成，超超高的成像質(zhì)量和超超高的價(jià)格令人望而生畏，不敢問(wèn)津。N- Mirotar 更是特殊用途，內含光電倍增管放大，在月光下400度的底片快門(mén)速度達1/500秒，相當于0.03的光圈！M500/8在減少進(jìn)光量的同時(shí)廋身成功，造價(jià)也來(lái)了一個(gè)大跳水。配合高速底片手持即可拍攝，這是折返鏡頭最大的魅力。由于是折返鏡頭，從結構上來(lái)講完全地無(wú)色差，這是它的優(yōu)點(diǎn)；無(wú)法安裝光圈調節光量和donut形的散景是它的缺點(diǎn)也是特色。如果能夠包容這兩項不足的話(huà)，那么M500/8一定是蔡司用家超長(cháng)焦的不二之選！
contax 的Mutar也就是一般所講的增距鏡，一共有3種。Mutar I是萬(wàn)能帖，兩倍增距，任何一支Y/C口鏡頭上都可以使用。MutarII和MutarIII專(zhuān)門(mén)為長(cháng)焦優(yōu)化，只能使用在長(cháng)焦上。從結構上可以看得出，優(yōu)化以后的 Mutar比萬(wàn)能帖要少兩個(gè)空氣接觸面，由此可以猜測成像應該會(huì )提高不少。MutarII為兩倍增距，MutarIII為1.4倍，把MutarII接在Mirotar 500/8上，變成1000mm F16的超長(cháng)焦，焦距到了1000mm以后對三角架的要求非常嚴格，只要人在腳架附近走動(dòng)或微風(fēng)吹過(guò)都能從取景器里感到絲絲地抖動(dòng)，在三腳架的基礎上再添一支獨腳架，對鏡頭和機身作兩點(diǎn)支撐后，穩定度就提高不少。
【變焦鏡頭】
相比日本廠(chǎng)家，Contax YC口的變焦鏡頭并不算多，這并不是說(shuō)Zeiss公司不擅于設計變焦鏡頭，恰恰相反，由于蔡斯對于變焦鏡頭的設計是非常嚴謹的，因而使得其變焦鏡頭幾乎每支都是獨霸一方的角色，而且，它們都有一個(gè)非常統一的名字——Vario-Sonnar。這其中的Vario，就是變化的意思，意味著(zhù)這支鏡頭是變焦鏡頭，這種人性化的命名方式，更是為蔡司使用者津津樂(lè )道。
Contax前后一共生產(chǎn)過(guò)8支變焦鏡頭，它們分別是：
Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4
Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5
Vario-Sonnar T* 35-70/3.4
Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5
Vario-Sonnar T* 40-80/3.5
Vario-Sonnar T* 80-200/4
Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6
Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
這里只重點(diǎn)品位三支頂級變焦
Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
擁有這支VS變焦的人可謂鳳毛麟角，此頭生產(chǎn)于1979-1989間，鏡組12群15枚，重量為1145g?？趶?7mm。和VS40-80mm F3.5同時(shí)推出，在高光和暗部的表現上都可圈可點(diǎn)。焦內焦外成像風(fēng)格接近定焦，以著(zhù)名的"3D effect"而著(zhù)稱(chēng)！其秉承老蔡頭的特點(diǎn)，成像醇厚，結實(shí)飽滿(mǎn)，極富立體感，當時(shí)主要針對專(zhuān)業(yè)及高級發(fā)燒友市場(chǎng)。此鏡推拉式變焦，與一般有所不同的是，向外推焦距變短，往回拉焦距變長(cháng)。而且拽住鏡身的兩個(gè)小耳朵往回拉到微距模式既可實(shí)現70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老頭，現在已經(jīng)是芳蹤難覓，品相好的更是少得可憐。記得廠(chǎng)家好像推薦3號遮光罩，可是老鏡比較容易吃光，用5號遮光罩表現更好。
Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6
這是一支設計比較新的望遠變焦，內含3枚高折射鏡片來(lái)改善色差，在以設計取勝的蔡司鏡頭群里面算是比較少見(jiàn)。同Distagon 21/2.8一樣蔡司很吝惜地沒(méi)有給他戴上Apo的頭銜。這支頭給人的第一感覺(jué)就是濃郁且銳利，從F4.5開(kāi)始就引擎全開(kāi)，尤以100mm端更為突出！這支頭非常討人喜歡，只要曝光準確，沒(méi)有失焦或抖動(dòng)，那么就是一幅好作品，要好過(guò)不少定焦。雖然焦距達到300mm，但是鏡長(cháng)比VS70-210要短不少，放在小包里也綽綽有余。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克來(lái)得親切的多，對焦和變焦都比VS70-210要輕快一些，且保持著(zhù)絲一般的柔順。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube后有超過(guò)1：1的放大功力。因為工作距離長(cháng)，簡(jiǎn)直比MP100還要好用（一來(lái)不容易打草驚蛇，二來(lái)布光也要容易的多）。有人抱怨沒(méi)有配三角架接環(huán)，但是我寧愿把三角架架在機身上，因為更容易抑制快門(mén)的震動(dòng)。
Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5
YC口變焦鏡頭中有一支傳奇的VS35-135，這支鏡頭是康泰時(shí)唯一的一支大變焦比鏡頭，集大，重，猛，貴于一身。蔡友們對此鏡頭往往用到了最高級別的褒揚，比如超乎想象的微細節，蔡司味很重，全焦段接近或達到甚至超過(guò)定焦水準等等，有傳言說(shuō)：這是蔡司工程師們最自豪的杰作，都認為這是他們制造的最好的變焦鏡頭。此鏡雖然最近對焦距離頗遠，但是在35段可以進(jìn)入微距模式，增強了功能上的靈活性。
35-135是康泰時(shí)的極品鏡頭，成像明銳度高，暗部表現非凡。色彩濃艷、通透、油潤，繼承了蔡司的典型風(fēng)格！其重量860g，口徑82mm，鏡片結構15群16枚（其中采用了高折射重金屬玻璃 ），35mm至135mm的最近對焦距離是1.3米（zeiss為了維持所有焦段一貫的高解析而犧牲最近攝影距離，這種設計上的堅持是zeiss的特色，不會(huì )為了帳面上的數字好看而作出妥協(xié)）。然而，可圈可點(diǎn)的是在35mm端加入了1：4的微距，使用微距時(shí)把第二對焦環(huán)推開(kāi)卡住，露出紅圈，此時(shí)就是微距檔了，微距時(shí)最近對焦距離26cm，不用微距時(shí)再推回去就回到變焦鏡頭了。
該鏡頭于1986年設計生產(chǎn)，當時(shí)出廠(chǎng)價(jià)定在40w日元。它的價(jià)格比28-85那支貴不少，而且比傳說(shuō)中的35/1.4還貴3000多。全焦段中光圈在F3.3-F5.6的成像都非常出色；其中，于F4光圈、50—100mm焦段的MTF中心值最高，竟然超越了同品牌D35/2.8，P50 1.4，S85/2.8，S135/2.8的幾只定焦甚至部分牛頭。另外，在35端變形矯正也相當優(yōu)異，不論空氣感、立體感以及明暗部層次的表現都相當優(yōu)秀；唯逆光拍攝時(shí)會(huì )有少許光斑出現。這是一只風(fēng)光旅游攝影的好鏡，適合一鏡走天涯！
【旁軸上的經(jīng)典】
Sonnar T* 90mm F2.8
Sonnar 命名的來(lái)源有兩種說(shuō)法:一說(shuō)取名于蔡司依康在德國南部的生產(chǎn)地，又說(shuō)取名于德語(yǔ)太陽(yáng)的發(fā)音（Sonne），具體是哪一個(gè)不得而知。最早的Sonnar由 Ludwig Bertere設計于1930年代，以鮮銳的成像而風(fēng)靡一世。Sonnar 90mm F2.8是一支G頭，“G頭無(wú)弱旅”這句話(huà)在這支鏡頭上又一次得到了體驗！美國的P.P.攝影雜志把這支頭評為135里的最佳中焦。感覺(jué)這支頭介于 SLR 鏡頭Planar和Sonnar之間，兼顧兩者的特色與長(cháng)處，在色彩，銳度，立體感上都無(wú)可挑剔。好多人抱怨S90/2.8不好用，其實(shí)都是錯怪了它，問(wèn)題都在機身上。G2雖比G1的對焦快，準了不少，但根本性的缺點(diǎn)是沒(méi)有辦法確認對焦點(diǎn)的位置。廣角好辦，用景深覆蓋就可以了，但是長(cháng)焦就不好辦了，因為實(shí)在是不知道焦點(diǎn)到底是在眼睛上還是在鼻子上。因為S90的成像實(shí)在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的單反機身。因為S90的像場(chǎng)大，甚至更有人把它接到contax 645上當微距！
Planar T* 45mm F2
這是一支G系列的標頭。由于從法蘭距的束縛解脫出來(lái)，這支廉價(jià)（定價(jià)倒數第二）的標頭一躍成為蔡司的頂級。典型的一分錢(qián)三分貨！被人稱(chēng)為“在野的天才”。在野，是因為它雖然是Planar的直系但是卻非SLR鏡頭，說(shuō)它是天才，是因為它不凡的成像，即便是萊卡的招牌鏡頭蘇米克隆50mmF2，除了在變形控制方面它略顯不足外，其它方面均不謙讓。所有的贊美之詞，空氣感，立體感等等都可以用來(lái)描述這支鏡頭。光圈收到F4，即便是100年紀念鏡 P55mmF1.2也會(huì )自愧不如！據日本“朝日相機”的MTF測試，在40pl/m的時(shí)候仍然有超過(guò)0.8的超高解像力。在135的鏡頭里，macroswiter，kinoptik等超高價(jià)的電影鏡頭除外，還有能有更好的嗎？它的成像和contax 645的P80mmF2的風(fēng)格極其相近。說(shuō)到遺憾，因該說(shuō)最大光圈才到F2，在散景能力方面有些欠缺。
Biogon T* 28mm F2.8
還有比他更好的28mm嗎？小小的Biogon 28/2.8足以和價(jià)錢(qián)高于他2—3倍鏡頭一比高下的實(shí)力，四兩撥千斤一舉跨入頂級28mm的行列,有著(zhù)超越135的性能。從C/P的角度來(lái)講它和 P45mmF2在contax鏡頭群中都屬最高的。鏡頭本身的畸變幾乎被完美的矯正，在蔡司的28mm鏡頭群里面沒(méi)有人能夠望其項背，像場(chǎng)的平整度也是首屈一指！它的成像風(fēng)格明快且鋒利。風(fēng)景，建筑，人文物所不能，無(wú)所不精。snap攝影有它和P45/2兩顆足矣！試想一下，把它裝在G1上，手動(dòng)對焦調到1.5米，接上快門(mén)線(xiàn)，快門(mén)線(xiàn)的另一端揣在口袋里用手捏著(zhù)。這樣的no-finder盲拍，簡(jiǎn)直是殺人于無(wú)形！Biogon 28/2.8本身即可獨當一面，同時(shí)又是Biogon 21/2.8的最佳替代品。B28/2.8在老蔡手上是不幸的，因為那個(gè)B21/2.8總是賴(lài)在G2上不走，搞得英雄無(wú)用武之地！
Biogon T* 21mm F2.8
Biogon取名于Bio(生命)和Gonio(角度)的合成語(yǔ)。把Biogon解釋為“生命之鏡”應該更為貼切一些。Biogon以光圈為中心，前后對稱(chēng)，也就是廣角版的Planar。由于法蘭距離短，不能被用到SLR系統上。由于Contax的停產(chǎn)，當時(shí)大名鼎鼎的Distagon21mmF2.8的價(jià)格也象坐火箭一般直線(xiàn)上升，二手從停產(chǎn)前8-9萬(wàn)日元一直飆升到近30萬(wàn)日元！然而， contax的G系里還有一顆Biogon 21mm F2.8，同樣是鼎鼎大名，二手價(jià)格才6萬(wàn)日元出頭，加G2機身也才Distagon 21/2.8的1/3價(jià)格。由于旁軸鏡頭不受反光鏡的限制，在設計上有很大的空間， Biogon 21/2.8在變形控制方面就比有Apo構造的Distagon 21/2.8還要優(yōu)秀，實(shí)際拍攝中如果不用直尺來(lái)測量的0.5%話(huà)，根本覺(jué)察不出來(lái)。
Biogon 21/2.8的前身為為contarex設計的Biogon 21/4.5。G口的B21/2.8和前任相比，了不起的地方在于口徑大了2倍，但是在其他方面并沒(méi)有做任何妥協(xié)。在描寫(xiě)能力方面，無(wú)論是解像度還是反差等方面都堪稱(chēng)完美。從光圈全開(kāi)就開(kāi)始Top gear ! 另外，在抗逆光方面也比Distagon 21/2.8要高出一籌。
Hologon T* 16/8 神之眼！
看著(zhù)這輕盈小巧，散發(fā)著(zhù)藍色幽光的半球體，產(chǎn)生的第一聯(lián)想就是“眼睛”，帶有德國純正血統的眼睛！她晶瑩透亮，好似弱不禁風(fēng)，但是她卻蘊藏著(zhù)巨大的能量，只因為她是神的眼睛。106度的超超廣角，幾乎為零的畸變，這個(gè)世界上除了Hologon，再也沒(méi)有任何一支鏡頭配得上這樣驚世駭俗的參數。
攝影家折戸是這樣描述Hologon的：
——用Hologon拍出來(lái)的照片，其它鏡頭都無(wú)法完成！
——它除了個(gè)性還是個(gè)性
——如果在Hologon拍攝的照片上發(fā)現直線(xiàn)彎曲了，那么一定是被攝體原來(lái)就是彎的！
——但凡被Hologon的瞳孔捕獲的人，要想再逃出它的誘惑勢比登天！
——或許它不是神的眼睛，而是惡魔的眼睛！
Hologon 鏡頭，5枚3組，與空氣的接觸面只有6面，從而決定了它超強的抗逆光性。用它拍出來(lái)的照片，色彩通透且濃郁。好像世上的萬(wàn)物都用清油刷過(guò)一遍。通常所說(shuō)的 “油潤”，在這個(gè)神之眼的作品里可以找到最佳答案！固定光圈F8，看上去好像不利于暗光下手持拍攝。但是結果卻非常令人吃驚。即便是在1/4，1/8這樣的速度下，Hologon仍然能保持非常高的銳度。不知道還有Hologon存在的人是幸福的，認識到Hologon以后便如惡魔附體一般念念不忘，因為 Hologon并不是輕易就能到手的。小的不能再小的一枚鏡頭官方定價(jià)28萬(wàn)（G口），萊卡口的Hologo 15/8要到100萬(wàn)日元，還有價(jià)無(wú)市！Hologon hologon holo gon, gon gon on……
P.S. 最早的Hologon由3枚高精度研削鏡頭構成，并且和機身一體化，價(jià)格非常的昂貴！80年代這支神鏡從蔡司的產(chǎn)品線(xiàn)上消失。96年隨著(zhù)G1的推出，菜司同時(shí)復活了這支Hologon.鏡頭的構成也由原來(lái)的3枚改成現在的5枚，并且有兩處膠合。改進(jìn)的結果就是在不損失畫(huà)質(zhì)的情況下，極大地降低了生產(chǎn)成本，舊時(shí)王榭堂前燕，飛入尋常百姓家（當然也不便宜）。
【康泰時(shí)的便攜PS相機】
Sonnar T* 38mm F2.8 (Contax T2)
1990 年作為高檔AF傻瓜機的鼻祖橫空出世，定價(jià)12萬(wàn)日元，在 其發(fā)布的十年間曾經(jīng)創(chuàng )下了20萬(wàn)臺的佳績(jì)。再往前追溯到1984年 Contax T，那更是由保時(shí)捷的工程師為其良身定做，即便是現在仍然人氣依舊！兩者都共用同一只S38/2.8鏡頭，不同的是T1手動(dòng)對焦，T2改進(jìn)為AF。T2的巨大成功，在日本市場(chǎng)上掀起了一股高檔PS機的狂潮。之后日本的各大廠(chǎng)家推出的各自PS機，比如美能達的TC-1，理光的GR系列等這些機型都以T2 為假想目標，在外觀(guān)上也或多或少與T2有些相似之處。T2除了一般的鈦版以外還有黑鈦，鍍金，60周年紀念，白金等變化版本。隨著(zhù)T3的推出那么T2是不是就退出歷史舞臺了呢？好像并不是這樣。T2鏡頭的濃郁的色彩，反差，把玩性都和T3差別巨大。T3不是T2的升級版，它們代表蔡司兩個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，代表著(zhù)不同的設計理念，二者是不可替代的。
Sonnar T* 35mm F2.8 (Contax T3)
2001 年，T3是作為高檔AF傻瓜相機T2的后續改良機登場(chǎng)。改良的第一點(diǎn)，由原來(lái)的Sonnar 38mmF2.8換成現在的Sonnar 35mm F2.8；第二，最短攝影距離由原來(lái)的70cm到現在的35cm；第三，最高快門(mén)速度由原來(lái)的1/500到1/1200。T3于T2相比，除了體積明顯減小更加便于攜帶以外，是拍攝的自由度增加不少，戰時(shí)能出，出即能勝。在鏡頭的成像方面，加入了3塊超低分散鏡片，在F2.8的時(shí)候的成像即相當于T2在F5.6的效果。與T2的濃郁與厚重相比，T3呈現更加通透和明亮的現代色彩。T3在設計上考慮更多的是負片的使用，因此有略微過(guò)曝的傾向，因此在裝入反轉片的時(shí)候都預先減曝0.3以上。T3常常作為備用機別在腰帶上，其實(shí)有獨當一面的功力。雖然，T3身軀嬌小，在人群中不引人注目，但在一般的攝影圈內足以令大型SLR咂舌。
【Contax歷史】
Saale河仍然流過(guò)德國工業(yè)城鎮耶拿(Jena)，這是Carl Zeiss基金會(huì )的故鄉，耶拿就像那河流一樣，盡管時(shí)光流逝，容顏未改。
1846年，Zeiss先生在這里創(chuàng )建了他的工作室，為耶拿大學(xué)制造高質(zhì)量的放大鏡片，就從這寒酸的陋室開(kāi)始，Carl Zeiss作坊逐漸成長(cháng)為世界上最大和最為領(lǐng)先的光學(xué)公司。
Carl Zeiss于1816年9月11日出生在圖林根州(Thuringia States)的魏瑪市(Weimar)。他父親是魏瑪王朝時(shí)代一個(gè)車(chē)削車(chē)間的工廠(chǎng)管理人員?？栐谖含敻呒壷袑W(xué)就讀，并完成了六級課程。畢業(yè)后不久，他自愿給Frederick Koerner博士做學(xué)徒，Koerner博士當時(shí)正在研究用于望遠鏡目鏡的玻璃。在學(xué)徒期滿(mǎn)后，卡爾被耶拿大學(xué)短期聘用，并作為大學(xué)的旁聽(tīng)生。
從此，Zeiss開(kāi)始了鏡片制造的理論研究。在隨后的幾年里，Zeiss訪(fǎng)問(wèn)了斯圖加特(Stuttgart)、達木斯塔特(Darmstadt)、韋恩(Wein)和柏林(Berlin)等城市里玻璃和鏡片制造商，做了大量的筆記，內容涉及玻璃熔煉、材料、燒制溫度和任何與玻璃制造、顯微鏡和其他光學(xué)儀器有關(guān)的題材。
他回到曾經(jīng)在那里學(xué)習化學(xué)和數學(xué)的耶拿大學(xué)后，1846年，Zeiss剛滿(mǎn)30歲，他開(kāi)始在耶拿建立了工作室，有20個(gè)雇員，早期產(chǎn)品是放大鏡片和簡(jiǎn)單的顯微鏡。1858年開(kāi)始生產(chǎn)復合型顯微鏡。Carl Zeiss贏(yíng)得了高質(zhì)量產(chǎn)品的聲譽(yù)，并于1861年在圖林根州的展覽會(huì )上獲得了金牌。
Carl Zeiss所有的工作都是憑經(jīng)驗，既試錯法來(lái)完成的。顯然這種生產(chǎn)方法要消耗大量的時(shí)間和浪費大量的材料。Zeiss相信會(huì )有種科學(xué)的方法，能夠更精確、可預見(jiàn)和更經(jīng)濟地生產(chǎn)鏡片。Zeiss對此進(jìn)行了五年的努力，最終無(wú)功而返。于是在1866年，他訪(fǎng)問(wèn)了耶拿大學(xué)，在那里遇到了當時(shí)在大學(xué)作講師的Ernst Abbe.
Ernst Karl Abbe生于1840年元月23日，出生在Eisenach。Abbe在21歲時(shí)就畢業(yè)于Goettengen大學(xué)，1863年到耶拿大學(xué)工作，于1870年成為物理和數學(xué)教授。1878年成為天文和氣象臺的主管。1866年Abbe就以研究導師的身份加入了Zeiss的工作室，兩人開(kāi)始研究生產(chǎn)光學(xué)產(chǎn)品的科學(xué)基礎結構。經(jīng)過(guò)六年對新型光學(xué)玻璃的研究，終于在1872年制造出無(wú)與倫比的復合顯微鏡。這臺儀器是今天所有現代復合顯微鏡的鼻祖。
在開(kāi)始生產(chǎn)Carl Zeiss復合顯微鏡的第二年，1873年，Abbe發(fā)表了一篇科學(xué)論文，對如何設計完美的復合式顯微鏡的數學(xué)方法作了詳細的描述，第一次詳細地敘述了光學(xué)設計中的像差、衍射、慧型像差等內容。Abbe對光學(xué)過(guò)程描述得如此詳細，以至于這篇論文成為了現代光學(xué)的基礎。作為其發(fā)明的獎勵，Carl Zeiss于1876年邀請Abbe作為合作者。
1879年，Abbe邀請了第三個(gè)合作伙伴Freidrick Otto Schott加入其陣營(yíng)，共同致力于改進(jìn)顯微鏡。當時(shí)Freidrick Otto Schott正在研究將鋰加入到一種新型的光學(xué)玻璃，并致函給Abbe，說(shuō)明其進(jìn)展。Abbe博士立刻對這種新型玻璃產(chǎn)生了興趣，隨即對玻璃進(jìn)行了測試，并高度地贊揚了Schott的研究結果。他們兩人很快見(jiàn)了面，并形成了維系他們后半生的協(xié)議。Schott專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)用于新型Carl Zeiss顯微鏡的玻璃，1884年建立了一個(gè)全面的工廠(chǎng)，其所有權歸屬于Carl Zeiss、Ernst Abbe和Freidrick Otto Schott，稱(chēng)為Jena Schott & Genossen光學(xué)工廠(chǎng)。Schott研制出100多種不同類(lèi)型的光學(xué)玻璃，還有多種用于裝飾及功能性玻璃。從此耶拿玻璃成為世界上最有名的玻璃。
Ernst Abbe博士興趣廣泛，興趣之一是社會(huì )改善事業(yè)。1888年，Carl Zeiss去世，根據遺囑將其在Carl Zeiss的股權轉移給兒子Roderick。年輕的Zeiss又將股權出售給Ernst Abbe，一年后即1889年，Ernst Abbe成立了Carl Zeiss基金會(huì )。該基金會(huì )又成立了一個(gè)新的集團，作為Carl Zeiss公司的所有者。絕大部分資產(chǎn)都立契轉移到耶拿大學(xué)，大學(xué)的股權由教育系來(lái)管理。在花了兩年研究社會(huì )學(xué)和法律后，Abbe制定了一系列條例。財產(chǎn)的結余部分則贈予給Carl Zeiss的雇員。這種對待員工的仁慈做法在19世紀末的確是不同尋常的。Abbe規定了雇員享受如下的福利：帶薪假期、公費醫療、每日工作八小時(shí)、工人本人及家庭享受傷殘撫恤金和老年退休金、放棄種族、宗教信仰、政見(jiàn)及生活方式等歧視。
Ernst Abbe博士無(wú)疑是一個(gè)天才，他在許多領(lǐng)域里都有很深的造詣，感謝上天，他將一生中最多的時(shí)間花費在光學(xué)上，對光學(xué)系統和實(shí)用產(chǎn)品進(jìn)行了大量的研究，為現代攝影和顯微鏡設計做出了很大的貢獻。
Abbe博士推導出了當鏡頭光圈收小時(shí)清晰度會(huì )隨之降低的原因，這就是我們現在稱(chēng)之為衍射效應的現象。他還利用特殊配方光學(xué)玻璃用幾何光學(xué)方法計算出如何設計一個(gè)沒(méi)有球差的鏡頭，還解釋了慧形像差現象，現在校正慧形像差就是使用Abbe的正弦條件。而且，Abbe還將螢石引進(jìn)鏡頭設計中，以消除色散。在消除色散研究中，Abbe研制出了復消色散鏡頭，使其研究達到了頂點(diǎn)。
Abbe發(fā)明的顯微鏡輔臺聚光鏡照明系統，至今仍在應用。還有與Armand Fizeau合作發(fā)明了晶體折射計，Abbe自己發(fā)明了光學(xué)膨脹計，用來(lái)測量固體的熱膨脹。這些成就足以表明Abbe是個(gè)天才，但他還做得更多。
Abbe研制出一套至今仍在沿用的數值光圈系統，用來(lái)表述顯微鏡目鏡的分辨能力和集光能力。該系統能夠對目鏡進(jìn)行比較，以確定它們最適合使用的場(chǎng)合。Abbe還發(fā)明了顯微鏡用的浸沒(méi)透鏡，將水或甘油滴在顯微鏡載片，讓目鏡前端的光學(xué)元件浸沒(méi)在水或甘油，就可以使用數值光圈更大的目鏡了。
1890年，Carl Zeiss基金會(huì )開(kāi)始研制和生產(chǎn)照相機攝影鏡頭。光學(xué)數學(xué)家Paul Rudolph博士開(kāi)發(fā)了Carl Zeiss的第一支攝影鏡頭Protar。Protar的特點(diǎn)是視場(chǎng)隨著(zhù)光圈而變化，在大光圈時(shí)視場(chǎng)是正常的，光圈越小，視場(chǎng)越寬。
1896年，Rudolph博士研制出傳奇性的Planar，以現代的標準，這支攝影鏡頭光學(xué)性能仍然是很優(yōu)秀的。Planar現在廣泛應用在Contax單反機、Contax G系列旁軸取景照相機和Hasselblad中幅照相機系統中。通過(guò)采用對稱(chēng)光學(xué)結構，完美地解決了球面像差和像散問(wèn)題。
在進(jìn)入20世紀之初，Schott工廠(chǎng)研制出了許多稀有材料玻璃，如鑭系氧化物，具有非常高的折射指數和低色散特性，都在Carl Zeiss里得到廣泛的應用。1901年，由Carl Zeiss基金會(huì )的M. Von. Rohr博士研制出世界上第一支非球面鏡頭。請注意，一些其他制造商在廣告中的強調之詞實(shí)際上是Carl Zeiss在本20世紀初的成果的廣泛應用。
1902年，Rudolph通過(guò)計算設計了Carl Zeiss Tessar鏡頭，由于它的高解像力和優(yōu)秀的反差，在面向市場(chǎng)不久就獲得了“鷹之眼”的美譽(yù)。Tessar鏡頭結構為相對簡(jiǎn)單的四片三組形式，實(shí)際上全球幾乎所有的鏡頭制造商都仿制過(guò)這支鏡頭。Tessar鏡頭今天仍在使用的理由還是同過(guò)去一樣：設計簡(jiǎn)單、高解像力、高反差和畸變很小。
在公司成長(cháng)為工業(yè)巨人后，Ernst Abbe于1905年去世。1919年，Frederick Otto Schott將其名下的Schott & Genossen玻璃工廠(chǎng)的全部股份捐獻給Carl Zeiss基金會(huì )。至此，全部運作的所有權均在基金會(huì )的控制之下。
1912年，Carl Zeiss成立了眼鏡部和科學(xué)儀器部，以完善其生產(chǎn)線(xiàn)，而眼鏡部則是整個(gè)公司的主要收入來(lái)源。
1925年，Leitz公司創(chuàng )造了35mm照相機，引起了世界范圍內的轟動(dòng)，這是一種新穎的小型照相機，很快得到了普及。Carl Zeiss基金會(huì )在1926年對Leica的成功作了回應，通過(guò)收購Ica、Contessa-Nettel、Ernemann和Goerz等四家小型照相機商，組建了Zeiss Ikon AG公司。Zeiss Ikon在這段時(shí)期內制造了許多類(lèi)型的照相機，但都未能開(kāi)發(fā)出能夠與Leica相抗衡的機種。
最終于1932年，Zeiss Ikon推出了Contax，這是Zeiss Ikon全線(xiàn)產(chǎn)品中最為優(yōu)美的機種。它與制造Leica 照相機的Leitz公司的策略不同，Leica照相機中有簡(jiǎn)單和復雜的，但Contax代表著(zhù)Zeiss Ikon的最頂級機。
1932年的Contax的功能與當今的頂級旁軸取景器照相機都差不多，還有黑機身，它具有最長(cháng)的測距基線(xiàn)(100mm)。第一臺Contax的快門(mén)是縱走式焦平面快門(mén)，由11片金屬片組成，靠轉盤(pán)可以設定快門(mén)速度，最高達1/1000s。采用了特殊的鏡頭卡口，可以更換鏡頭，可使用最大光圈達f/1.5的鏡頭。Contax的后背還可以拆卸。Contax I的生產(chǎn)時(shí)期為1932~1938年間，到1934年，已經(jīng)有了從28mm開(kāi)始到500mm共12支鏡頭。
如前面所說(shuō)，鏡頭鍍膜技術(shù)（TCOATING）是由Carl Zeiss公司首開(kāi)先例于1935年發(fā)明的，并于1943年開(kāi)始應用于旁軸鏡頭上，降低鏡片的反射率而提高透光效率。鍍膜技術(shù)一直是德國秘而不宣的秘密，直到在二戰前有一船鍍膜鏡頭運到瑞典，才揭開(kāi)了這個(gè)秘密，這也是二戰前唯一的一次鍍膜鏡頭出口到德國外。1936年ZEISS，發(fā)展出鏡頭鍍膜，
Contax II于1936年開(kāi)始生產(chǎn)，并加入了世界上第一個(gè)測距取景器，快門(mén)速度最高達1/1250s。Contax II有自拍機和鍍鉻機身，一直生產(chǎn)到1945年。
Contax III于1936~1945年間生產(chǎn)，在機身頂部有內置測光表，包含了Contax II的所有功能。
大約在1936或1937年間，Carl Zeiss的工程師開(kāi)始研制一種新型的基于35mm反光取景的照相機。這種照相機是在Contax II的基礎上加反光鏡的。這種設計的取景非常暗，后來(lái)加上一塊視場(chǎng)透鏡，影象還是很暗。照相機上有個(gè)五棱鏡，用來(lái)校正左右和上下顛倒的影象，后來(lái)又加入了一片菲涅爾透鏡到五棱鏡中。
到了1937年，由于戰爭緣故，要優(yōu)先生產(chǎn)槍炮瞄準器和轟炸瞄準器，民用產(chǎn)品的生產(chǎn)減緩乃至停止。據說(shuō)工程師們利用午餐和休息時(shí)間仍在繼續研制Contax單反機。不幸的是，在戰爭中所有Contax單反機的樣機都丟失了。
1945年2月14日晚上，德累斯頓照相機工廠(chǎng)被盟軍炸毀，這次轟炸開(kāi)創(chuàng )了Carl Zeiss基金會(huì )歷史上的另一個(gè)時(shí)代。在二戰將近結束時(shí)，巴頓將軍的第三軍團占領(lǐng)了耶拿以及它的驕傲：Carl Zeiss工廠(chǎng)，本來(lái)打算讓工廠(chǎng)重新開(kāi)工，由于Yalta條約規定美軍的位置必須后退向西移，耶拿和德累斯頓全部都由蘇軍占領(lǐng)，幾乎整個(gè)Carl Zeiss基金會(huì )的財產(chǎn)都在蘇軍占領(lǐng)區內。
美軍在撤退時(shí)意識到Carl Zeiss的技術(shù)重要性，因此協(xié)助將關(guān)鍵的管理人員和技師，將Carl Zeiss的雇員，包括整個(gè)董事會(huì )，都安排在西德制造工廠(chǎng)里。蔡司公司在光學(xué)，顯微鏡和相機制造業(yè)方面的聲望和地位，美國人是再也清楚不過(guò)的，因此，在撤離耶拿時(shí)，和公司董事會(huì )商量后，將整個(gè)董事會(huì )和在科研、生產(chǎn)關(guān)鍵崗位上的光學(xué)、機械、工藝制作、玻璃材料的專(zhuān)家，以及生產(chǎn)經(jīng)驗豐富的技師和企業(yè)管理人員等126名精英從后來(lái)成為東德的地區轉移出來(lái)，用車(chē)運至德國西部的斯圖加特奧伯科亨（Stuttgart）的康蒂薩（Contessa）工廠(chǎng)，在那里建起了新的生產(chǎn)基地，即后來(lái)的西德蔡司公司（Zeisslkon)。西德蔡司公司被歐美西方國家視為蔡司的正宗，Zeiss基金會(huì )也完完全全是一個(gè)西德公司了。
同時(shí)在東德，蘇軍以拆除剩下94%的Carl Zeiss加工廠(chǎng)和制造廠(chǎng)作為戰爭賠償。據說(shuō)將拆除設備運送回蘇聯(lián)本土的火車(chē)連綿數英里，來(lái)回運了幾個(gè)月。這些設備重新裝配起來(lái)成為了基輔（Kiev）照相機制造廠(chǎng)，在以后的歲月里主要生產(chǎn)Contax和其他Zeiss Ikon的低質(zhì)量仿制品。
盡管在德雷斯頓/耶拿的工廠(chǎng)遭到了蘇軍的掠奪，Carl Zeiss戰后重新運作的第一部分是在耶拿原來(lái)的工廠(chǎng)，也稱(chēng)為Carl Zeiss，推出了標記著(zhù)“Carl Zeiss Jena”的一系列照相機，這些照相機都是用原來(lái)的部件裝配的，但都被蘇聯(lián)沒(méi)收作為戰爭賠償了。
兩個(gè)Carl Zeiss公司的長(cháng)期策略不同在于：東Carl Zeiss致力于生產(chǎn)過(guò)去未完成的單反機，而西Carl Zeiss則使其原來(lái)的Contax旁軸取景照相機更為現代化。
在1949年的Leipzig春季展覽會(huì )上，東德Carl Zeiss Dresden展示了世界上第一架帶內置五棱鏡取景器的35mm單反機Contax S，S源于Spiegelflex，即鏡面反光之意，但在照相機上并沒(méi)有刻著(zhù)S。Contax S與戰前的樣機有許多相似之處，機頂有五棱鏡，42mm螺口可交換鏡頭卡口；與原來(lái)的樣機不同的是Contax S采用橫走式布簾快門(mén)，以減小照相機的整個(gè)體積。
1952年，還是在Leipzig春季展覽會(huì )上，東德Carl Zeiss 推出了S型的繼任者Contax D，這次D是刻在機身上了，D是用來(lái)強調德累斯頓，以區別西德Carl Zeiss的照相機。D型與S型的唯一區別是將閃光燈同步插孔移到了機身頂部，同時(shí)也降低的噪音。
漸漸地，東德蔡司公司生產(chǎn)的康泰斯相機改名為潘泰康（Pentacon），即Pentaprism Contax，意思是帶五棱鏡的康泰時(shí)相機，而西德蔡司公司則一直沿用康泰時(shí)的名稱(chēng)。 由于有了西德蔡司(Zeiss ikon)和東德蔡司(Carl Zeiss Jena)之分，自然會(huì )引起商標擁有和使用權的爭議。經(jīng)過(guò)雙方協(xié)商，達成一項協(xié)議，即西德蔡司公司在對當時(shí)的社會(huì )主義陣營(yíng)的國家貿易中，不得使用過(guò)去蔡司的商標而改用歐波同(Opton)。雖然如此，無(wú)論是東德還是西德蔡司公司在相機產(chǎn)品的發(fā)展上均受到一定的制約。
戰后，西德Carl Zeiss花了一年的時(shí)間才生產(chǎn)出戰后的第一個(gè)產(chǎn)品Contax IIa。這臺照相機出現在1950年的第一屆Photokina上。直到1951年才開(kāi)始生產(chǎn)用于戰后Contax旁軸取景照相機的鏡頭，隨后陸續為IIa配置了16支鍍膜可交換鏡頭：
Biogon 21mm f4.5、Topogon 25mm f4.0、Biogon 35mm f2.8、Biometar 35mm f2.8、Planar 35mm f3.5、Sonnar 50mm fl.5、Sonnar 50mm f2.0、Tessar 50mm f3.5、Biotar 75mm fl.5、Sonnar 85mm f2.0、Triotar 85mm f4.0、Tessar 115mm f3.5*、Sonnar 135mm f4.0、Sonnar 180mm f2.8**、Sonnar 300mm f4.0**、500mm f8.0**。
* 需要Panflex 單反箱來(lái)單反取景；
** 需要Flektoscopeor Flektometer單反箱來(lái)單反取景。
1951年，西德Carl Zeiss推出了Contax III，在機身頂部?jì)戎昧藴y光表；IIIa的改動(dòng)很小，只是測光表更靈敏和測光范圍擴大了。Contax IIa和IIIa都于1961年停產(chǎn)，表示著(zhù)旁軸取景Contax照相機的時(shí)代結束了。
第一臺由西德Carl Zeiss生產(chǎn)的單反機Contaflex于1953年推出，Contaflex是葉片快門(mén)，也是第一臺裝備鏡后測光表的單反機。
1958年，西德Carl Zeiss開(kāi)始生產(chǎn)康泰力斯（Contarex）。遺憾的是，作為高質(zhì)量綜合型專(zhuān)業(yè)型單反機，它的模樣丑陋，由于在五棱鏡前面有個(gè)硒測光元件，很快就獲得了“獨眼龍”的稱(chēng)號，但這是世界上第一臺測光表耦合的焦平面快門(mén)照相機。配上50mm f2.0 Carl Zeiss Planar鏡頭后，Contarex的重量達整整3磅，以今天的標準來(lái)看是很重的了。Contarex具有令人羨慕的可換后背功能，一臺機身可以同時(shí)使用多種膠卷。具有瞬回式反光板和映入眼簾的追針式測光。不過(guò)這部制作精良的照相機并不成功，其原因是在同一時(shí)期受到日本新穎的和價(jià)格更便宜的照相機的沖擊，如著(zhù)名的Nikon F。
從二戰結束至1960年，蔡司公司在德國分為東西兩家公司，各自進(jìn)入戰后恢復時(shí)期，雖然兩家公司生產(chǎn)的康泰時(shí)相機無(wú)論是光學(xué)設計還是機械性能仍保持一流的水平，但它們已覺(jué)察到日本相機企業(yè)追趕的步伐，對日本相機的質(zhì)量，特別是它的便宜價(jià)格，蔡司公司對這種日益明顯的“日本勢力”給以密切的注視，但是昂貴的優(yōu)質(zhì)原材料，熟練工人的高工資，這些自身問(wèn)題都讓蔡司公司，特別是西德蔡司公司感到頭疼和不好辦。在設計思想上，是發(fā)展旁軸取景還是單反相機，蔡司公司舉棋不定。到了1961年西德蔡司公司生產(chǎn)的康泰時(shí)Ⅱa和Ⅲa135旁軸取景相機宣布停產(chǎn)。
1960年西德蔡司公司又推出康泰力斯Special型相機，它是一臺五棱鏡可以自由拆卸，沒(méi)有測光裝置，保留可更換后背，操作性能和康泰力斯幾乎完全一樣的135單反相機。這種型號相機似乎也沒(méi)能打開(kāi)市場(chǎng)不理想的局面。
從1960年至1972年，實(shí)際上無(wú)論是西德還是東德蔡司公司的相機工業(yè)在本土上都出現了衰退。西德蔡司曾力圖在生產(chǎn)高精尖的康泰時(shí)相機上做文章，但產(chǎn)品的市場(chǎng)擁有率還是逐年下降，最終不得不將技術(shù)遷移到國外去發(fā)展，東德蔡司則依附于東歐市場(chǎng)得以維持，繼續生產(chǎn)潘泰康相機。
德國Contax照相機代表著(zhù)最精細的工藝和設計創(chuàng )新，可以正確地說(shuō)，Contax鋪平了現代單反機的大道。
康泰時(shí)與海外合作
二十世紀60年代開(kāi)始，日本相機工業(yè)的崛起加速了整個(gè)德國相機產(chǎn)品在國際市場(chǎng)上競爭能力的下降，康泰時(shí)和徠卡相機也不例外。西德蔡司公司當然覺(jué)察到來(lái)自日本的壓力，當時(shí)日本尼康相機公司推出著(zhù)名的F型135單反相機，設計新穎，價(jià)格便宜，頗受消費者歡迎。昂貴的原材料和勞務(wù)生產(chǎn)成本，使得西德蔡司公司在發(fā)展康泰時(shí)相機的問(wèn)題上處于進(jìn)退維谷的境地。1972年之前，蔡司公司仍然維持康泰時(shí)相機的生產(chǎn)，不管怎么說(shuō)，康泰時(shí)相機無(wú)論在設計還是制作工藝上依然是世界一流的，也可以那么說(shuō)，康泰時(shí)單反相機的推出，為現代的單反相機的發(fā)展指出一條寬闊的道路。1966年康泰力斯Professional型相機亮相，這種型號相機無(wú)明顯的設計和制作特點(diǎn)，市場(chǎng)反映平淡，看來(lái)康泰時(shí)相機究竟如何創(chuàng )新，創(chuàng )新才能占有市場(chǎng)，這給設計師出了一道頗值得思考的題目。1967年，裝有鏡后測光表的康泰力斯Super型相機作為試探氣球進(jìn)入市場(chǎng)，消費者認為相機是好，但價(jià)格太貴。
二十世紀70年代初期，日本相機信心十足地涌入市場(chǎng)，價(jià)格便宜是它的主要特點(diǎn)，相機質(zhì)量和性能也不錯，不肖消費者由原來(lái)使用康泰時(shí)相機而轉用日本相機，這一點(diǎn)，蔡司公司董事會(huì )從相機銷(xiāo)售完成計劃中清楚地了解到這一極其生要的訊息，于是決定將生產(chǎn)重心作了適當的調整，1972年宣布停止自產(chǎn)相機，在這過(guò)程中，西德蔡司通過(guò)縝密的調查研究，計劃與日本雅西卡公司（后來(lái)被京磁公司收購）合作生產(chǎn)著(zhù)名的康泰時(shí)相機。
另外，西德蔡司公司停止自產(chǎn)康泰斯相機，東德蔡司的日子也不輕松，雖然它一直是東歐各國相機的供應商，作為主要照相器材消費市場(chǎng)的歐美各國始終沒(méi)有對東德的潘泰康相機給予足夠的重視。
Yashica是一個(gè)具備大量生產(chǎn)能力的電子照相機制造廠(chǎng)家，在與Carl Zeiss簽約前就生產(chǎn)了旁軸取景帶光圈優(yōu)先的35GSN自動(dòng)照相機，也就是它的制造經(jīng)驗和巨大的生產(chǎn)能力才吸引了Carl Zeiss，在Yashica董事會(huì )里只開(kāi)了一次會(huì )議，協(xié)議就定下來(lái)了，“130絕密計劃”啟動(dòng)了。
1974年，日本雅西卡公司在西德公司向全世界宣布：雅西卡公司與西德蔡司公司（Zeiss lkon）經(jīng)過(guò)充分協(xié)商討論，達成共識并簽定協(xié)議，雙方全面合作生產(chǎn)高質(zhì)量的光學(xué)產(chǎn)品，力爭康泰時(shí)相機再度躋身于世界135精品相機的行列。實(shí)際上，早在宣布之前，這兩家公司合作已有一段日子，只是雙方都嚴格保密。
西德蔡司公司與日本雅西卡公司合作生產(chǎn)康泰時(shí)135相機，世界輿論褒貶不一。特別是歐洲一些攝影人士強烈批評蔡司這一舉動(dòng)會(huì )喪失蔡司精神，辜負蔡司用戶(hù)對德國本土生產(chǎn)康泰時(shí)相機的信任和渴望之情。不過(guò)國際上部分有名望的攝影家、攝影記者對國際化的康泰時(shí)產(chǎn)品還是抱以支持和樂(lè )觀(guān)的態(tài)度。
在與雅西卡的合作中，蔡司公司定下的一條不可逾越的原則，就是鏡頭設計一定要在德國本土的實(shí)驗室里進(jìn)行。那么鏡頭生產(chǎn)呢？蔡司也十分謹慎，在全面深入考察日本相機光學(xué)工業(yè)后，接受雅西卡的建議，選擇了富岡光學(xué)公司作為康泰時(shí)相機的鏡頭生產(chǎn)基地。在合作生產(chǎn)康泰時(shí)相機過(guò)程中，除了少數超廣角鏡頭仍在德國本土產(chǎn)外，其它的鏡頭是富岡工程人員嚴格按照德國圖紙并改用蔡司提供的生產(chǎn)線(xiàn)生產(chǎn)的，而且使用的是來(lái)自德國肖特公司的玻璃原胚來(lái)加工（蔡司和肖特實(shí)際是一家人）。蔡司有兩名員工常駐工廠(chǎng)，負責對每一支生產(chǎn)出來(lái)的蔡司鏡頭進(jìn)行MTF曲線(xiàn)的實(shí)際測試，大家可以在每一支蔡司鏡頭上看到他們的簽名。測試MTF曲線(xiàn)對于一般的光學(xué)廠(chǎng)家來(lái)講是一件非常復雜的事情，不過(guò)，因為蔡司自己就生產(chǎn)K8的MTF測試儀，所以幾分鐘就可以測試出一支鏡頭來(lái)。聽(tīng)起來(lái)依然不是很快，但對于光線(xiàn)廠(chǎng)家來(lái)講，這已經(jīng)是一個(gè)很了不起的速度了。實(shí)際上，這也是日本廠(chǎng)家生產(chǎn)135系統鏡頭中唯一一家這樣做的。雅西卡公司在生產(chǎn)康泰時(shí)相機機身上更是傾盡全力，機身的質(zhì)量讓合作者也很難挑出毛病。知情行家說(shuō)，日本代工做得不比德國人差。德日合作獲得巨大成功，康泰時(shí)相機的風(fēng)采得以再現。
照相機設計隊伍中的第三個(gè)合作者是世界著(zhù)名汽車(chē)制造商德國保時(shí)捷集團（F. Alexander Porsche），他們在人類(lèi)工程學(xué)(或稱(chēng)人體工程)方面有著(zhù)豐富的經(jīng)驗，這些在當時(shí)對大多數消費者來(lái)說(shuō)是陌生的。
1974年秋，在德國科隆召開(kāi)的世界攝影器材博覽會(huì )上，蔡司、雅西卡和保時(shí)捷集團的合作結晶——康泰時(shí)RTS型相機（Real Time System）閃亮登場(chǎng)。這臺相機大大超過(guò)合作時(shí)蔡司所提出的要求，RTS樣在博覽會(huì )上光彩奪目，出盡風(fēng)頭?？吹絉TS樣機后，過(guò)去一些批評蔡司不該和雅西卡合作的人也悄悄收回批評，有的還參加到喝采的行列?？堤r(shí)RTS型相機是世界上第一臺裝有無(wú)級電子焦平快門(mén)和大口徑鏡頭的相機，最高快門(mén)速度達1/2000秒.采用SPD測光元件,同時(shí)第一次在相機內裝上“曝光補償”功能，并配有外接馬達卷片器。因此，無(wú)論是性能還是工藝制造方面RTS型康泰時(shí)相機均超過(guò)以往任何一款蔡司生產(chǎn)的單反相機的水平，相機的綜合性能也是一流的。攝影行家認為正確和全面理解“RTS”的真正涵義應該不僅僅只是停留在快門(mén)時(shí)滯問(wèn)題的解決，它的核心是在各種光線(xiàn)條件下能抓拍到美好的瞬間。
Yashica于1979年推出了更為小巧的Contax 139Q，Q表示采用了Quartz(石英)晶體來(lái)對快門(mén)控制。139Q還有TTL閃光燈測光。為配合139Q，還特別推出了45mm f2.8 Tessar，從而139Q是當時(shí)最小的高質(zhì)量的單反機。
1980年，由Yashica推出的帶有Contax標簽的第三臺照相機是137MD，是世界上最小的和第一次有內置馬達的照相機，所有的控制都是由微型電機控制。Contax 137MD有光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光方式，并與AE鎖定相連接。于1982年又推出了Contax 137MA，變化不多，加入了手動(dòng)曝光方式，馬達卷片速度提高到3fps。
1982年推出了Contax RTS II，它保留了原來(lái)RTS的傳統外型，但內部都重新設計了，采用了前面幾個(gè)機種的技術(shù)，加入TTL閃光燈控制，石英定時(shí)快門(mén)和電子自拍器，另外增加了取景目鏡檔板和鈦金屬葉片快門(mén)。
1985年推出的Contax 159MM是Contax 139Q的“升級”版，最高快門(mén)速度達1/4000s和X同步速度達1/125s。159MM有三種程序方式：高速、低速和正常，還有光圈優(yōu)先和手動(dòng)曝光方式，TTL閃光燈控制方式也是標準的。
為配合159MM的程序曝光方式，Carl Zeiss推出了新型的光圈耦合MM卡口，MM口鏡頭在159MM及后續機種上能實(shí)現程序曝光。MM口鏡頭與原來(lái)鏡頭的區別是最小光圈的數值是印刷成綠色的，技術(shù)上的區別是MM鏡頭有一個(gè)凸出的小塊，機身可以檢測。而真正的是MM鏡頭采用了輕型的光圈葉片組件，能夠允許在程序或快門(mén)優(yōu)先曝光方式下由照相機來(lái)設定鏡頭上的f值。具有多種曝光方式的機身只有配合MM鏡頭才能具有程序或快門(mén)速度優(yōu)先曝光方式，而任何機身用任何鏡頭對光圈優(yōu)先和手動(dòng)曝光方式都沒(méi)有影響，這是由于鏡頭上的光圈由使用者來(lái)設定。
1987年推出Contax 167MT，這是內置有3fps卷片馬達的多曝光方式的單反機，167MT首次采用了自動(dòng)包圍曝光(A.B.C)系統，還配置了可選擇的點(diǎn)測光或中央重點(diǎn)加權平均測光方式。
1990年推出的RTS III是專(zhuān)業(yè)攝影師長(cháng)久等待的產(chǎn)品，它首次采用了實(shí)時(shí)真空后背也陶瓷壓板，徹底解決了膠卷的平直問(wèn)題，也第一次將Carl Zeiss的全部特性徹底地展示在膠片上。另外的一個(gè)首次是RTS III內置有閃光預閃點(diǎn)測光表，對任何閃光設備都可以提供鏡后測光讀數。內置有5fps的卷片馬達、視度調節、ABC控制和多重曝光，快門(mén)速度達1/8000s，X同步速度達1/250s。
1992年，為紀念Contax照相機誕生60周年，推出了Contax S2，正如從名稱(chēng)來(lái)看，Contax S是世界上第一臺成功的35mm單反機，所以Contax S2是一臺深思熟慮的照相機，除了有與點(diǎn)測光相結合的測光表外，沒(méi)有任何自動(dòng)功能。這只是一臺帶機械快門(mén)的照相機，最高速度達1/4000s和X同步速度達1/250s。隨后接著(zhù)推出了S2b，機身是黑色的，與S2是姐妹機，唯一的區別是S2b采用了中央重點(diǎn)加權平均測光方式，而不是點(diǎn)測光方式。
在推出S2的同時(shí)，還推出了ST，它是167MT的加重版，被稱(chēng)為RTS III的小兄弟。ST的過(guò)片速度是3fps，有陶瓷壓板、1/200sX同步速度、ABC、內置視度調節和在低亮度場(chǎng)合下所有信息顯示的輔助照明。
1933年，雅西卡公司生產(chǎn)的康泰時(shí)RX投向市場(chǎng)。這是一臺有內置馬達卷片器的相機，在取景器里有數碼對焦輔助系統，可以顯示對焦是否準確。RX還設計有用戶(hù)自選功能。
正當世界許多相機生產(chǎn)公司熱衷生產(chǎn)135單反相機的時(shí)候，康泰時(shí)旁軸取景相機也開(kāi)始復蘇。1984年雅西卡推出的康泰時(shí)T型折疊式相機受到人們注意，為了保證光學(xué)質(zhì)量，蔡司將鏡頭設計成整組調焦方式，相機尺寸為98×66×32毫米，重量為270.這種鏡頭設計在相機行業(yè)內是不多見(jiàn)的。
1990年設置內藏閃光燈的康泰時(shí)T2型相機問(wèn)世，這是一臺造型簡(jiǎn)潔的高素質(zhì)傻瓜相機，它的素納38毫米f/2.8優(yōu)質(zhì)鏡頭在關(guān)機時(shí)可以自動(dòng)縮藏進(jìn)機身內，并有機藏式鏡頭罩加以保護，開(kāi)機時(shí)自動(dòng)進(jìn)入工作狀態(tài)，十分方便。因此，它獲得了1991-1992年度歐洲小型相機大門(mén)獎。
上世紀90年代初，日本生產(chǎn)的135單鏡頭反光相機的自動(dòng)化程度越來(lái)越高，特別是自動(dòng)對焦設計日新月異，自動(dòng)對焦吸引了大批攝影人，大多數攝影記者手中持握的是自動(dòng)對焦相機，這種先進(jìn)功能給拍攝者帶來(lái)非常大的方便?？墒钱斈晟a(chǎn)頂級135相機的徠卡和蔡司公司對自動(dòng)對焦相機和鏡頭推出的態(tài)度驚人地一致-----冷淡和觀(guān)望。蔡司拒絕設計和采用自動(dòng)聚焦鏡頭的理由是自動(dòng)聚焦鏡頭難免要采用塑料之類(lèi)的輕型材料，鏡頭的品質(zhì)要大大降低，這不僅損害消費者的利益，同時(shí)也是損蔡司名牌鏡頭的形象。雅西卡公司的態(tài)度是希望它在自動(dòng)對焦技術(shù)的步伐上不說(shuō)是帶頭，也要能跟上時(shí)代的步伐。因此，在征得蔡司的同意下，曾在1992年的國際攝影器材博覽會(huì )上展示過(guò)一臺自動(dòng)對焦相機，機身基于康泰斯137MD型，有內藏自動(dòng)馬達卷片裝置，配有一只卡爾?蔡司50毫米f/1.4鏡頭。由于消費者注意力集中在日本生產(chǎn)的AF相機，這臺康泰時(shí)相機沒(méi)有引起太多注意。
康泰時(shí)第一臺專(zhuān)業(yè)型自動(dòng)對焦AF旁軸取景相機----G1
1994年雅西卡公司向世人宣布，康泰時(shí)第一臺自動(dòng)對焦（AF）能更換鏡頭的135旁軸取景相機G1面世。消息發(fā)布后，攝影圈內人士又紛紛將視覺(jué)焦點(diǎn)鎖定在康泰時(shí)G1上。專(zhuān)業(yè)級旁軸相機能采用自動(dòng)對焦技術(shù)，這不能不說(shuō)蔡司是作了一次冒險的嘗試，因為這沖破了傳統設計的觀(guān)念，有人說(shuō)蔡司同意雅西卡將自動(dòng)對焦技術(shù)應用到康泰斯旁軸相機上是非常明智的，有人還說(shuō)：“早就應該如此！”。
康泰時(shí)Ⅱa和Ⅲa型相機都于1961年停止生產(chǎn)，專(zhuān)業(yè)級旁軸取景的康泰時(shí)相機時(shí)代曾告一段落。G1與消費者見(jiàn)面，使已讓人淡忘的旁軸康泰時(shí)又開(kāi)始活躍在攝影器材的舞臺上，而且攝影人反應非常熱烈。
G1的外形繼承了康泰時(shí)相機典雅的傳統，鈦金屬的機身，在28-90毫米鏡頭焦距段內能自動(dòng)調整取景范圍和視差補償。G1是電子調控縱走式金屬葉片焦平快門(mén)，光圈優(yōu)先模式時(shí)速度由16秒到1/6000秒，手動(dòng)曝光模式時(shí)由4秒至1/4000秒，設有B門(mén)，閃光同步為1/200秒，有TTL閃光自動(dòng)調控，DX編碼由ISO25-5000，手動(dòng)ISO輸入由6-6400，并設有三級自動(dòng)包圍法曝光程序，膠卷過(guò)片有單張和連續每秒2張模式。隨康泰時(shí)G1相機推出的還有多款不同焦距的配套鏡頭：
Hologon T* 16毫米f/8.0 Biogon T* 28毫米f/2.8 Planar T* 45毫米f/2.8 Sonnar T* 90毫米f/2.8
康泰時(shí)G2型相機
康泰時(shí)G1采用了自動(dòng)對焦技術(shù)，使康泰時(shí)的聲望又提高了一大步，在這之前，徠卡的“M”系列一直是35毫米專(zhuān)業(yè)旁軸相機的惟一選擇。蔡司和雅西卡力求G型相機爭得更大的市場(chǎng)，在G1出臺的兩年后，在1996年又推出G2型相機，G2是G1型相機的改進(jìn)型，它最大的改進(jìn)是自動(dòng)對焦功能對焦相比，G1的自動(dòng)對焦速度和準確性還有明顯的差距，在微弱的光線(xiàn)和低反差的情況下，往往是非常被動(dòng)甚至無(wú)能為力。但G2改進(jìn)了G1在自動(dòng)對焦技術(shù)方面的缺陷，它的自動(dòng)對焦速度和準確性，以及在弱光低反差條件下都有良好的表現。G2是一臺以鋁合金為機身，鈦合金作頂底部保護層，且結實(shí)典雅的135旁軸相機。相機的最高速度提升到1/6000秒，連續輸片可達4張/每秒。其出色的設計和制造水平獲得專(zhuān)業(yè)人士和發(fā)燒友型相機設計了35-70毫米f/3.5-5.6的變焦鏡頭，Planer T*35毫米f/2和Biogon T*21毫米f/2.8廣角鏡頭。
第一臺康泰時(shí)AX自動(dòng)對焦單反相機
蔡司公司對康泰時(shí)單鏡頭反光相機是否要引進(jìn)自動(dòng)對焦技術(shù)，引進(jìn)何種設計一直猶豫不決。雅西卡具備設計和組裝先進(jìn)的自動(dòng)對焦技術(shù)的技術(shù)力量和條件。兩家董事會(huì )經(jīng)過(guò)深入的討論協(xié)商終于達成共識，同意生產(chǎn)自動(dòng)對焦單鏡頭反光相機，命名為康泰時(shí)AX型，1996年，AX型相機終于出現在市場(chǎng)?？堤r(shí)AX型相機自動(dòng)對焦“ABF”設計特點(diǎn)的別于“機身馬達傳動(dòng)式”和“鏡頭馬達驅動(dòng)式”的自動(dòng)對焦設計?！癆BF”亦稱(chēng)為“相機后背自動(dòng)對焦”操作系統，也就是在相機背部右側頂端，設計了一個(gè)AF對付變操作鈕，而相對的正面位置就設有自動(dòng)對焦輔助燈。AX自動(dòng)對焦的方式是，利用移動(dòng)鏡頭后的一組部件，連帶棱鏡、快門(mén)簾、壓片板等將鏡頭的影像聚焦到膠片上，上述的組合被雅西卡稱(chēng)為“可移動(dòng)的機身”，它的前后移動(dòng)距離為10毫米，而AX的自動(dòng)對焦區域在對焦屏上裂像線(xiàn)上下2毫米。當對焦成功，取景器內有“準焦”小圓點(diǎn)和左右各有一個(gè)三角符號明顯顯示。AX相機的電動(dòng)馬達采用超聲波設計，對焦時(shí)的操作十分寧靜。這一自動(dòng)對焦設計，博得專(zhuān)家一致好評。
康泰時(shí)AX型相機的縱走式焦點(diǎn)平面快門(mén)最高速度為1/6000秒，1/200秒閃光同步。相機測光分TTL中央重點(diǎn)平均測光和重點(diǎn)測光。曝光控制分光圈優(yōu)先、快門(mén)優(yōu)先、程序自動(dòng)、手動(dòng)、TTL閃光調控和手動(dòng)閃光。并有±2EV曝光補償。在用專(zhuān)用閃光燈時(shí)可以選用第二快門(mén)簾同步同光。棱鏡眼平取景器，視場(chǎng)為95％，還具備多項個(gè)人自選功能。
AX型相機可配用任何能連結得上的康泰時(shí)定焦或變焦鏡頭，從而獲得自動(dòng)對付變效果，同時(shí)又享受蔡司鏡頭所帶來(lái)的優(yōu)異的拍攝效果。
第一臺康泰時(shí)645AF單反相機
在康泰時(shí)135相機精品迭出的日子里，蔡司和雅西卡早就在琢磨開(kāi)發(fā)康泰時(shí)645相機，他們了解到消費市場(chǎng)上喜愛(ài)大畫(huà)幅底片的人大有人在，只要相機設計得科學(xué)，操作靈便，鏡頭質(zhì)量好，是不愁買(mǎi)主的。
1998年，雅西卡和蔡司向攝影人推出康泰時(shí)645相機，它是一臺擁有6×4.5的自動(dòng)對焦的120單反相機，其特點(diǎn)有可更換后背，每秒過(guò)片2.5張的電動(dòng)馬達，拍攝操作具有光圈優(yōu)先，快門(mén)優(yōu)先和手動(dòng)調控三種模式，最高快門(mén)為1/4000秒，閃光最高同步為1/125秒并設有TTL閃光調控功能等。
配套鏡頭有：Distagon T*35毫米，Distagon T*45毫米f/2.8,Distagon T*55毫米f/3.5,Distagon T*80毫米f/2.0,Sonar T*140毫米f/2.8,Sonar T*210毫米f/4.0,Planar T*Apo-Makro planar 120毫米f/4.0。
康泰時(shí)N系列數碼相機登場(chǎng)
正當數碼攝影風(fēng)靡全球時(shí)，蔡司和雅西卡決定推出完整的康泰時(shí)N系列專(zhuān)業(yè)數碼相機，以求在這一領(lǐng)域獲得必要的市場(chǎng)份額?？堤r(shí)N型數碼相機其像素可達600萬(wàn)，與柯達DCS600屬同級產(chǎn)品，價(jià)格與尼康專(zhuān)業(yè)數碼相機D1相差無(wú)幾，這種頂級性能和趨于合理的價(jià)格使康泰時(shí)具有一定的競爭力。N型數碼相機可使用CF CypeⅡ存儲卡，并且同時(shí)可以插入兩張，為專(zhuān)業(yè)攝影記者拍攝提供更大方便。
連續多年，蔡司和雅西卡聯(lián)手推出康泰時(shí)RTS、RTSⅢ、AX、G1、G2和N型等一系列優(yōu)質(zhì)相機，向世界表明其開(kāi)發(fā)和制造相機的實(shí)力，無(wú)論是旁軸或是單反，無(wú)論是手動(dòng)或自動(dòng)調焦的相機都能做得那么精致實(shí)用，而且鏡頭齊全，使一度沉寂的康泰時(shí)又活躍在國際攝影圈里。從市場(chǎng)情況看，相機銷(xiāo)售情況是穩步上升，歐洲用戶(hù)較喜歡旁軸取景相機，特別是G2，美洲用戶(hù)則偏好RTSⅢ和AX。 但德國攝影者卻認為這種混血還是少了一些德味。
【所謂德味大致分為六種，最後本博試著(zhù)逐個(gè)解毒】
1、色彩
有種說(shuō)法叫"蔡司的色彩，徠卡的味道"，不過(guò)亦有種說(shuō)法是“徠卡是色彩的皇帝"。
壇子另一派認為膠片決定因素要大過(guò)鏡頭，不知從哪裏開(kāi)始流傳一種說(shuō)法，Fujichrome和CZ的鏡頭的親合性最好，Kodakchrome和徠卡鏡頭的親和性最好，實(shí)際使用中也可以感到，Fujichrome的確可以對CZ鏡頭的某些特性做不少強化而不失平衡，最主要的就是色彩。
同樣Kodakchrome對徠卡鏡頭的色彩強化也極大，以至於徠卡鏡頭可以表現出華麗的色彩表現，由於徠卡有更加細膩的頂級的金色表現，徠卡顯得更有皇家的氣派。
如果用各自親合的膠片去拍鳥(niǎo)語(yǔ)山林，飛瀑流水等自然景色，蔡司會(huì )更加出色，但如果表現故宮，歐洲皇家，也許徠卡更為貼切。
不過(guò)CZ的色彩的確不凡，所以，蔡味毒倒了幾代粉絲，而且仍在延續......
2、空氣感
對CZ的空氣感一說(shuō)，依然歸功於CZ的色彩表現，T*的鍍膜因素很大，對比早期的Rollei雙眼用的CZ鏡頭，雖然也有所謂空氣感，可那和現在T*的感受不一樣，後來(lái)HFT的CZ和135的施耐德包括徠卡都少有明顯的空氣感。
這是因為T(mén)*的CZ鏡頭對色彩的表現超常敏感，對於陰影處它會(huì )強化一種藍調(其實(shí)這是電影中的老手法，在視覺(jué)上感覺(jué)很好)，CZ的藍色在它的"鏡頭特效"中幾乎無(wú)所不在。
3、透明感
CZ證明它的鏡頭有透明感的傳統做法就是拍攝天空，或是以天空為背景，最好的方法就是選個(gè)空氣清冽的清晨或是晴朗天氣的落日時(shí)間拍攝，如此這般，連空氣感也進(jìn)去了。
其實(shí)還是個(gè)藍色，對CZ的特效感覺(jué)就只有藍。
4、立體感
這個(gè)不如徠卡， 另外這個(gè)東西95%取決於光圈和構圖，估計也有焦外柔和的因素。
5、層次
這個(gè)問(wèn)題固然和鏡頭自身有關(guān)，不過(guò)曝光對"視覺(jué)上層次"的影響也的確巨大，較早期的Contax機身都有比較明顯的曝光不足傾向，後期好一點(diǎn)，但基本也都偏不足，對比較好的鏡頭來(lái)說(shuō)，反轉片曝光不足可以出很濃鬱的德味片子。
要想德味足，一般要畫(huà)面中排斥過(guò)多的高光，傾向中低光為主，高光部分要不很少，要不干脆模糊掉，做背景。
另外很多早期的德頭由於眩光的原因，降低了反差也顯得層次豐富。
6、油潤
色彩一但被吸入鏡頭后就被融化掉，這是CZ毒中最毒的，無(wú)藥可解。
此外還有逆光的表現，這個(gè)就不說(shuō)了，最好不要讓光線(xiàn)直接衝到鏡頭裏，CZ也不例外。
總結：
蔡司的神奇在于它的光學(xué)結構和鍍膜技術(shù)，每一只蔡司都是上個(gè)世紀科學(xué)家的結晶，被一直效仿，卻無(wú)法超越；蔡司的神奇在于幾片普通玻璃+神奇的結構及鍍膜+精湛的裝配=普通價(jià)格的神奇鏡頭，區別于其他品牌的特殊玻璃+復雜的鏡組+普通的裝配=普通價(jià)格的普通鏡頭，也區別于某些經(jīng)典品牌的特殊玻璃+神奇的結構+精湛的裝配=昂貴的奢侈鏡頭；可以說(shuō)，蔡司是看得到、摸得著(zhù)、買(mǎi)得起的神奇。
