85/1.4ZA 這支鏡頭的全名叫SAL planar T* 85/1.4ZA，是蔡司設計的第五支135系統用85mm焦距大口徑鏡頭了，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4組），然后是比較常見(jiàn)的C/Y Planar T*85/1.4（6片5組），極為少見(jiàn)的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7組），還有一個(gè)跟限量版差不多罕見(jiàn)的是自動(dòng)對焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9組），這里要多說(shuō)一句，蔡司與京瓷合作復活Contax這個(gè)品牌之后，主打的特點(diǎn)是RTS（Real Time System）實(shí)時(shí)系統，實(shí)時(shí)的含義在這里不止是更高的卷片速度，更短的快門(mén)時(shí)滯和反光鏡回彈時(shí)間，還有很重要的一點(diǎn)就是大口徑鏡頭，而這才是RTS系統的精髓，只有更大的光圈才能取得更高的快門(mén)速度，才能應付更惡劣的光照環(huán)境，而Contax終于在2004年被數碼大潮雨打風(fēng)吹去之后，蔡司很明顯的把開(kāi)發(fā)重心移到了索尼阿爾法系統上來(lái)，鏡頭名字雖然略有變化，但RTS的開(kāi)發(fā)思想是不會(huì )變的，這從蔡司發(fā)布的ZA鏡頭上就可以看出來(lái)。
最初看到SAL planar T* 85/1.4 ZA發(fā)布的消息的時(shí)候，小編忍不住對著(zhù)電腦哈哈大笑，武斷的認為蔡司肯定是把給Contax N系統設計的那支85/1.4改了個(gè)卡口和名字就跑出來(lái)黑錢(qián)了，不過(guò)看到SAL planar T* 85/1.4 ZA的詳細資料之后，我知道這次是我小人之心了。
新的SAL planar T* 85/1.4 ZA采用了不太復雜的8片7組設計，但結構和之前的4支都不一樣，色彩和光學(xué)表現特性上和之前的也不盡相同，在繼承蔡司優(yōu)異的光學(xué)質(zhì)量這個(gè)傳統的同時(shí)，又有著(zhù)屬于自己的特色表現。小編一直是Contax的鐵飯，曾經(jīng)擁有過(guò)兩支C/Y卡口的85/1.4，一支是德產(chǎn)的AEG，一支是日產(chǎn)的MMJ，也用過(guò)不短的一段時(shí)間Contax N卡口的85/1.4（感謝我的老師），對于這個(gè)焦段的蔡司鏡頭應該算是有些發(fā)言權的，這次得到SAL planar T* 85/1.4 ZA 之后著(zhù)實(shí)的興奮了一陣子。
除了色彩表現更加討巧，SAL planar T* 85/1.4 ZA在光學(xué)性能上也表現出色，它反差很好，分辨率也很高，僅僅在取景器中就可以感受到它的明亮和通透（即使是在a100那個(gè)昏暗的取景器中）。一直以來(lái)有個(gè)共識，蔡司的鏡頭寫(xiě)著(zhù)最大光圈是多少，那么它的最大可用光圈就是多少，而不像某些廠(chǎng)商標稱(chēng)最大光圈F1.x，而實(shí)際上這個(gè)最大光圈下光學(xué)質(zhì)量相當差，必須要收縮兩到三檔光圈才可以使用，SAL planar T* 85/1.4 ZA不一樣，它在F1.4時(shí)銳度反差，邊緣分辨率都已經(jīng)達到了非常高的水準，再收縮光圈對此幫助不大，而且就小編個(gè)人的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，收縮到F8之后，銳度反而會(huì )有所下降，而且焦外會(huì )變的有些生硬。
1680za by millzero 點(diǎn)評：特別的構圖和出色的色彩，za中的小弟弟也有很好的表現
再說(shuō)說(shuō)這個(gè)鏡頭的手感，對焦環(huán)在MF的時(shí)候阻尼雖然說(shuō)有點(diǎn)大，但是還算是比較舒服。較大的阻尼配合較短的對焦行程，AF快，MF精確，這個(gè)設計可以說(shuō)比較合理了。重量和用料上缺少質(zhì)感，當然現在是什么鏡頭都塑料化，可是這個(gè)塑料的質(zhì)感真的摸起來(lái)并不是很好。
再加上自重較輕的關(guān)系，帶給人的不是這個(gè)價(jià)位的鏡頭應有的感覺(jué)。再加上S的細紋對焦/變焦環(huán)容易藏灰。不過(guò)變焦環(huán)的阻尼設計還是很均勻的，唯一的缺點(diǎn)是由于這個(gè)鏡頭是一個(gè)變焦前端伸縮較為厲害的鏡頭的設計，因此鏡頭向下和向上的時(shí)候阻尼變化較大，而且有時(shí)在垂直向上或者向下握持時(shí)候，鏡頭前端會(huì )因為自重伸出或者收回，讓人感覺(jué)不爽。
雖說(shuō)它的廣角端在1.5×的換算比率下達到了24mm，滿(mǎn)足了不少24廣角情節玩家的需要，但是比較讓人失望的是廣角端全開(kāi)光圈的時(shí)候邊角失光明顯，部分題材因此拍攝受到了一定的限制。
1680是一個(gè)APS鏡頭，也就是說(shuō)它完全無(wú)法用在FF的機器上。經(jīng)過(guò)測試 即使80MM端也有明顯的黑圈出現。當然了，作為一個(gè)本來(lái)就這樣設計的鏡頭我們對此不應該進(jìn)行指責。不過(guò)這樣對于以后要上FF的高端玩家來(lái)說(shuō)（高端玩家理論上說(shuō)也是ZA的目標人群），會(huì )導致不小的浪費，畢竟這不是一個(gè)便宜的鏡頭。但是從另一方面來(lái)說(shuō)：16-80mm焦距，相當于全幅下24-120mm的規格，光圈還是F3.5-4.5的，能做到這么個(gè)體積和重量，才62MM口徑，打上蔡斯標，貼著(zhù)T*膜，我們還能要求它什么呢。
蔡司ZA 24mm F2的解析力測試
在前面的博客中，我已經(jīng)談到了索尼這支卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM（產(chǎn)品編號SAL24F20Z）的一些特性，比如全金屬金屬鏡筒帶來(lái)的強悍堅固性、超聲波馬達的安靜與迅捷等等。另外，在第一批實(shí)拍圖片中，我們也見(jiàn)識到了鏡頭從0.19m的最近對焦距離直到拍攝廣角風(fēng)光的寬廣對焦范圍。今天，我們想要對卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM進(jìn)行一些更為深入的探討。
前文閱讀：
在索尼的官方網(wǎng)站上可以看到這支鏡頭的MTF圖，我個(gè)人感覺(jué)索尼方面的MTF還是相當坦誠的。雖然有不少評測表示該鏡頭畫(huà)質(zhì)是如何如何優(yōu)異出色，但是即使只看MTF也可以表明至少在全開(kāi)光圈時(shí)鏡頭的整體銳度還是有限的——特別是在畫(huà)面邊緣部分。當然，在光圈收縮到F8以后，鏡頭整體表現突飛猛進(jìn)，真正達到了“蔡司”水準，那么實(shí)際情況如何呢？
按照慣例，我們帶著(zhù)a900機身和卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM上到公司天臺，今天上午上海地區陽(yáng)光燦爛，大氣中雖然有一些薄霧但對于我們的拍攝并不會(huì )產(chǎn)生太大影響。按照光圈比例，我從F2開(kāi)始拍攝了連續8檔光圈的照片，分別對比其畫(huà)面中心部分和邊緣部分。以下照片全部可以點(diǎn)擊看大圖。
第一張照片是F2、F2.8、F4、F5.6時(shí)畫(huà)面中心部分。我在第一次測試中吃驚的發(fā)現F2下的畫(huà)質(zhì)幾乎無(wú)法看，遠遠達不到其他一些媒體評測中所描述的水準。檢查后發(fā)現，手中這臺a900存在一定的跑焦問(wèn)題（歷經(jīng)滄桑的媒體評測機?。。?，在菜單內進(jìn)行AF微調后重新拍攝結果如下：
雖然畫(huà)面中白色水塔邊緣有紫色的色散出現，但是畫(huà)面中墻面瓷磚的細節還是相當不錯。而當我們把光圈收縮到F2.8后整體表現就已經(jīng)接近完美，之后直到F5.6畫(huà)面也只是在反差上有進(jìn)一步提高而已。不過(guò)，相對于畫(huà)面中心位置，邊緣部分在全開(kāi)光圈下畫(huà)面不但細節表現不佳，且暗角明顯。
這里有對著(zhù)測試白板拍攝的F2、F4、F8光圈下的測試圖片——全開(kāi)光圈下暗角的確比較明顯，不過(guò)這個(gè)問(wèn)題對于我而言并不太在意。前文中已經(jīng)說(shuō)過(guò)，我自己是比較喜歡在弱光環(huán)境和特寫(xiě)狀態(tài)下通過(guò)全開(kāi)光圈而實(shí)現淺景深以及這種自然的暗角效果。這種暗角效果會(huì )對最終成像產(chǎn)生一種特殊的意境，而邊緣部分的成像下降也因為全開(kāi)光圈時(shí)的淺景深而被抵消。
下面是在F8、F11、F16和F22下的畫(huà)面中心部分?？梢钥吹?，在F16以后畫(huà)面銳度和解析力有所下降，而到F22時(shí)則回到比全開(kāi)光圈更弱一點(diǎn)的狀態(tài)。不過(guò)，在我們常用的F8和F11最佳光圈下鏡頭無(wú)論是在解析力還是反差方面都表現驚人，細節豐富、影像銳利。
在收縮光圈后，鏡頭邊緣部分的畫(huà)質(zhì)得到了極大的改善（這在MTF圖中已經(jīng)有所展現），甚至即使是收縮到最小的F22光圈鏡頭邊緣素質(zhì)依然令人激賞。我們在大部分情況下都是采用卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM拍攝風(fēng)光照片，而這支鏡頭在中小光圈下無(wú)論是畫(huà)面中心還是邊緣都表現出卓越的畫(huà)質(zhì)表現，難怪一些海外評測毫不猶豫對該鏡頭給出excellent的評語(yǔ)。
為了讓大家更好的對比三檔中段光圈的畫(huà)質(zhì)，我特地把F5.6、F8、F11的畫(huà)面中心部分單獨截取出來(lái)進(jìn)行對比，即使是放大到100%也很難分出高下。在仔細觀(guān)察后一般可以確認，相較于F5.6畫(huà)面邊緣偶爾出現的輕微色散（水塔頂部）以及比F11更高的畫(huà)面反差，似乎在a900 2400萬(wàn)像素的全畫(huà)幅機身上，該鏡頭的最佳光圈的確是F8。
更多樣張請點(diǎn)擊下圖訪(fǎng)問(wèn)本站a900樣張庫。
此外，有網(wǎng)友提到想要看一下卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM搭配APS-C幅面相機變成一支35mm F2鏡頭后的效果。由于我明天要飛往北京參加集團的述職會(huì )議，因此這部分的工作只能委托其他同事代為完成。如果不出意外的話(huà)，明天本站攝影編輯小星星將會(huì )使用目前大熱的索尼a55機身搭配卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM拍攝一組模特人像作品，敬請各位網(wǎng)友期待！
而這里是幾張我使用a55機身搭配本鏡頭在辦公室里隨手拍攝的畫(huà)面。先看看由9片圓形光圈帶來(lái)的同樣柔美的郊外以及去除全畫(huà)幅變焦后的整體解析力，再看看比24mm廣角更為常用的35mm焦段。。。
總體而言，索尼的第六支蔡司頭卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM的實(shí)際表現的確配得上它超過(guò)萬(wàn)元人民幣的售價(jià)。當然，這支采用了幾乎所有索尼鏡頭研發(fā)最高科技和用料，重達555克的全金屬鏡頭絕非普通攝影愛(ài)好者所能企及。不過(guò)，對于職業(yè)攝影師和高級發(fā)燒友而言，這支鏡頭的出現肯定會(huì )使得他們陷入究竟是購買(mǎi)ZA 16-35mm F2.8還是本鏡頭的兩難中：
一邊是更加靈活的焦段范圍和幾乎同樣出眾（畢竟是變焦鏡頭）的畫(huà)面品質(zhì)，一邊是更大一檔光圈以及相對低廉（還是官方報價(jià)分別為16000和11500）的價(jià)格。從我個(gè)人角度來(lái)看，我會(huì )略微傾向于卡爾蔡司Distagon T* 24mm F2 ZA SSM一些，畢竟自己對于24mm或35mm（APS-C）的焦段掌握比較熟練，即使是“變焦基本靠走”也不是什么難事，而相比ZA16-35，本鏡頭更大的光圈以及略微輕巧的鏡身重量和更近的對焦距離也是我更為看重的。2470za by millzero 點(diǎn)評：最常用又最難用好的za期待全幅上發(fā)威
【先評后測】
經(jīng)過(guò)三個(gè)焦距不同光圈下的對比，我們的主觀(guān)感覺(jué)是24mm端的成像相比之下略?xún)?yōu)于中焦段和70mm端。而24mm端F2.8時(shí)的中心成像非常好，甚至和縮小光圈后的成像質(zhì)量非常接近，有利于拍攝人像時(shí)利用大光圈營(yíng)造背景虛化的效果。在利用F2.8大光圈進(jìn)行拍攝時(shí)，畫(huà)面邊緣出現了一定程度的色散和紫邊，但只要將光圈縮小一檔至F4，紫邊立刻消失并且色散情況也有了相當大的改觀(guān)。
需要說(shuō)明的是，因為這是一支對應全副相機的高端變焦鏡頭，在索尼α350的APS-C幅面下只是截取了鏡頭成像的中間一部分，因此這次測試中的邊角成像并不代表這支鏡頭最邊緣部分的成像。
這款鏡頭無(wú)論是搭配α350還是α700，都讓人感覺(jué)似乎還沒(méi)有展現出其全部的實(shí)力，一如我們之前評測過(guò)的其他索尼蔡司定焦鏡頭，盡管如此，這款鏡頭還是讓筆者深深地為之著(zhù)迷。讓我們一起來(lái)期待索尼的全畫(huà)幅數碼單反相機吧。
參數規格表
鏡頭名稱(chēng) | Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM |
鏡頭結構 | 17片/13組 |
非球面鏡片 | 2片 |
ED玻璃鏡片 | 2片 |
光圈范圍 | F2.8-F22 |
光圈葉片 | 9片 |
最近對焦距離 | 0.34m |
放大倍率 | 0.25倍 |
濾鏡口徑 | 77mm |
卡口 | 索尼α卡口 |
鏡頭尺寸 | 約83X111mm |
鏡頭重量 | 約955g |
（評測用機索尼α350）
對于初進(jìn)入數碼單反行業(yè)的索尼來(lái)說(shuō)，想撼動(dòng)尼康、佳能固有的市場(chǎng)是非常困難的事情。決定購買(mǎi)什么品牌的數碼單反相機，并非取決于一時(shí)的喜好，品質(zhì)優(yōu)秀且數量充足的鏡頭群與個(gè)人所擁有的鏡頭類(lèi)型是兩個(gè)非常重要的影響因素。索尼采用了新的α卡口，可以說(shuō)沒(méi)有原有的用戶(hù)群。雖兼容美能達卡口，但是索尼并不再生產(chǎn)美能達卡口的鏡頭，原本不多的美能達用戶(hù)也隨著(zhù)這幾年尼康和佳能的強大而投入N、C的懷抱。羅馬非一夜建成，建立一套品質(zhì)優(yōu)秀且數量充足的鏡頭群也是一件需要時(shí)間和經(jīng)驗積累的事情，短期內α鏡頭群還不能夠靠品質(zhì)和數量來(lái)吸引高端的用戶(hù)。這兩個(gè)特點(diǎn)決定了索尼要想積累自己的用戶(hù)群與尼康、佳能抗衡，就需要大力開(kāi)發(fā)自己的新用戶(hù)，逐漸拉攏根基不穩的尼康、佳能用戶(hù)。走高性?xún)r(jià)比的中低端路線(xiàn)是擺在索尼面前唯一可以選擇的道路。
索尼+α+蔡司的組合還很年輕 未來(lái)還有很長(cháng)的路要走
這也就是索尼之前推出的變焦鏡頭大都是基于美能達的技術(shù)的中低端索尼α卡口鏡頭的一個(gè)主要原因。司馬昭之心路人皆知，擁有強大的經(jīng)濟實(shí)力、技術(shù)實(shí)力的索尼必定不甘于作一個(gè)二流數碼單反相機廠(chǎng)商，最終的目標一定是和尼康、佳能這兩家公司平起平坐或更甚。若達到這一目標，重要且必要的一步就是推出像D3、1Ds這樣的全幅數碼單反旗艦機型。如果把α700看作前哨戰的話(huà)，那么這枚帶有“T*”標記的24-70mm恒定F2.8光圈的蔡司鏡頭的發(fā)布，便是索尼向高端逼近的排兵布陣。
對于沒(méi)有成熟的用以開(kāi)發(fā)鏡頭的光學(xué)技術(shù)的索尼來(lái)說(shuō)，雖然已經(jīng)收歸囊中的美能達有一系列135鏡頭群，但技術(shù)陳舊，略顯老態(tài)龍鐘，難以和近幾年有著(zhù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展的尼康、佳能所抗衡。繼續和老朋友蔡司合作不失為一項很明智的舉措，能夠讓索尼在短時(shí)間內彌補自己的劣勢，迅速擁有成熟的高素質(zhì)鏡頭群。
Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA
索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭于2008年初開(kāi)始進(jìn)入了人們的視線(xiàn)。從第一張官方外觀(guān)照放出開(kāi)始，官方樣張、官方價(jià)格、日本上市、非官方樣張等消息陸陸續續地出現在網(wǎng)絡(luò )上。這枚印有藍色的“ZEISS”標記的索尼鏡頭于前幾日來(lái)到我們的評測室，經(jīng)過(guò)幾天的試用、評測，我們已經(jīng)對它有了一定的了解?，F在就將我們的評測結果和廣大影友分享。
鏡頭結構圖
首先我們先來(lái)了解一下這枚鏡頭的基本情況。從其編號中就可以看出它是由蔡司公司制造的，具備全程恒定F2.8光圈、搭載SSM超聲波對焦技術(shù)的專(zhuān)業(yè)鏡頭。鏡頭結構為17片13組鏡片，為了保證優(yōu)秀的畫(huà)質(zhì)，索尼蔡司在這枚鏡頭上使用了兩枚非球面鏡和兩枚ED低色散鏡片。重量為955克，在尼康、佳能、索尼三家公司相同規格的24-70/2.8鏡頭中是最重的一枚。
拍攝用CF存儲卡由ATP公司提供 在此向他們對蜂鳥(niǎo)網(wǎng)的支持表示感謝
索尼公司于2008年1月31日在日本官方網(wǎng)站上面發(fā)布了這款鏡頭的詳細規格，而15天后在日本上市時(shí)公布的價(jià)格為250000萬(wàn)日元，折合人民幣達到了16625元左右，一舉成為了比尼康AF-S 24-70/2.8G ED、佳能EF 24-70/2.8L USM還要昂貴的同規格鏡頭。那么，這枚索尼公司發(fā)布的第一款專(zhuān)業(yè)大光圈變焦鏡頭在各方面的表現究竟如何呢？到底是否物有所值，是否對得起藍色“ZEISS”LOGO呢？請看我們后面的評測。
第一次將這支索尼的頂級變焦鏡頭拿在手中時(shí)，深感用料十足，短粗的鏡身看上去絕對沒(méi)有955克之重，但當手指觸碰到鏡頭前端冰涼的金屬表面時(shí)，瞬間對鏡頭的重量和索尼的用心有了更深的理解。
對焦距離窗左右兩邊分別印有“ZEISS”和“SONY”的LOGO
佳能、尼康也都擁有自己的24-70/2.8規格的鏡頭，一個(gè)是佳能的紅圈L頭，一個(gè)是尼康的金圈頭，都屬于公司旗下的高端鏡頭。索尼這一只鏡頭當然也非平庸之品，無(wú)論從價(jià)格上、質(zhì)感上、重量上都不遜于同級的對手。
索尼這支24-70/2.8鏡頭在三只同規格鏡頭中身材是最短的
裝載在索尼α350上面顯得鏡頭個(gè)頭較大
裝載在索尼α700上面則感覺(jué)非常合適
鏡頭做工精致，握持手感相當好，變焦環(huán)和對焦環(huán)均用精致的防滑橡膠所包裹。在鏡頭左側有進(jìn)行手動(dòng)對焦或自動(dòng)對焦的選擇轉盤(pán)，中間是鎖定焦點(diǎn)的快捷按鍵，平時(shí)握持的時(shí)候就在大拇指的位置，用起來(lái)很順手。
后鏡片很大 索尼α系列的橘色很搶眼
從這個(gè)角度能看到綠、紅兩層非常漂亮的鍍膜
好的鏡頭當然不僅需要具有優(yōu)秀的做工，更重要的是優(yōu)秀的成像質(zhì)量。索尼在這支鏡頭上面使用了使用了17片13組鏡片，其中包括兩片非球面鏡片和兩片ED低色散鏡片以保證優(yōu)秀的成像質(zhì)量。下面，我們就這枚鏡頭的成像質(zhì)量進(jìn)行了銳度、色彩和實(shí)拍測試。
畸變測試
焦距24mm樣片
焦距30mm樣片
焦距50mm樣片
焦距70mm樣片
在畸變測試中，索尼Vario Sonnar T* 24-70 F2.8這支在鏡身上印有藍色“ZEISS”標記的鏡頭表現出了應有的實(shí)力。我們僅能夠通過(guò)參照線(xiàn)發(fā)覺(jué)在24mm廣角端有輕微的筒形畸變，當焦距變?yōu)?0mm時(shí)，畸變幾乎消失。而在50mm焦距和70mm廣角端即使對比參照線(xiàn)也沒(méi)能夠發(fā)現畸變，橫平豎直的磚縫得以如實(shí)的表現。
我們在實(shí)驗室拍攝了ISO 12233分辨率標板，拍攝使用索尼α350數碼單反相機，采用14M精細格式JPEG、ISO 100、標準色彩風(fēng)格。拍攝結果經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)軟件Imatest處理后，得到了索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭搭配索尼α350數碼單反相機時(shí)在MTF50下的銳度值結果。
24mm端銳度測試結果
測試結果非常驚人，索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭在索尼α350數碼單反相機1400萬(wàn)像素的強有力的支持下，在24mm廣角端F2.8光圈就取得了中央部分銳度值超過(guò)2300LW/PH的驚人銳度，而將光圈收到F5.6時(shí)，得到了這枚鏡頭銳度值的頂峰——2496LW/PH。這樣高的銳度值在我們以往測試的變焦鏡頭中幾乎沒(méi)有出現過(guò)，甚至超過(guò)了我們曾經(jīng)測試的一些定焦鏡頭。在我們常用的F2.8-F11的光圈范圍中，各個(gè)焦段的中央銳度值基本不低于2200LW/PH，而邊緣的銳度值也基本保持在2000LW/PH以上。
色彩傾向測試：
我們在評測室拍攝了索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭的色彩標板。拍攝用機為這次測試所采用的α350數碼單反相機，采用14M精細JPEG格式、標準色彩風(fēng)格、自動(dòng)白平衡。拍攝結果用Imatest軟件處理，得到了此鏡頭的色彩傾向結果。
索尼蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA鏡頭色彩傾向測試結果
從評測結果中我們可以看到這枚鏡頭色彩飽和度為112.4%，成像風(fēng)格偏向于真實(shí)。
分辨率標版的拍攝不是很直觀(guān)。我們來(lái)到剛剛投入使用的首都機場(chǎng)T3航站樓二層，將相機固定在三腳架上面，分別對24mm廣角端、50mm中焦段和70mm長(cháng)焦端的不同光圈下成像進(jìn)行了實(shí)拍測試。為方便大家觀(guān)看，我們對樣片的中央部分和邊角部分進(jìn)行了截圖。相機白平衡設置為自動(dòng)，感光度為ISO100，照片格式設置為14M精細JPG格式，創(chuàng )意風(fēng)格為標準，對焦點(diǎn)在畫(huà)面中心，不做任何后期調整。點(diǎn)擊小圖可以觀(guān)看100%大小的截圖
截圖范圍示意圖
F2.8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F4光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F5.6光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F11光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F22光圈下拍攝的局部畫(huà)面
點(diǎn)擊小圖可以觀(guān)看100%大小的截圖
截圖范圍示意圖
F2.8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F4光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F5.6光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F11光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F16光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F22光圈下拍攝的局部畫(huà)面
點(diǎn)擊小圖可以觀(guān)看100%大小的截圖
截圖范圍示意圖
F2.8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F4光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F5.6光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F8光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F11光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F16光圈下拍攝的局部畫(huà)面
F22光圈下拍攝的局部畫(huà)面
更多樣片
樣片均使用α350進(jìn)行拍攝，畫(huà)質(zhì)1400萬(wàn)像素精細JPG格式。點(diǎn)擊小圖可以觀(guān)看原片，原片EXIF信息均保留，除旋轉外沒(méi)有進(jìn)行任何后期處理。
24mm廣角端拍攝變形控制很好 70mm長(cháng)焦端背景虛化很漂亮
用F2.8得到背景虛化的同時(shí) 不必以降低畫(huà)質(zhì)為代價(jià) （蕾絲衣領(lǐng)分毫畢現）
“都錦生”三個(gè)字被紫邊包圍 夜景長(cháng)時(shí)間曝光沒(méi)有眩光
光圈收到F5.6時(shí)獲得非常高質(zhì)量的成像效果（16：9）
最近對焦距離34cm 能夠勝任一些微距場(chǎng)景的拍攝（16：9）
廣角端最近距離的拍攝會(huì )產(chǎn)生不可避免的變形 F5.6的銳度非常高
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到時(shí)再說(shuō)吧。。。
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