我是搞攝影的，所以今天談的都是攝影界的一些狀況，攝影界有一個(gè)說(shuō)法，叫做“你是運動(dòng)員就不要當裁判員，你是裁判員最好不要當運動(dòng)員?！边@句話(huà)有一定的道理，就是說(shuō)你自己是藝術(shù)家，又是評論家，而且老評論作品，可能會(huì )有自私的傾向，今天我的發(fā)言也僅僅只是講一些現象，因為我還是想當一名運動(dòng)員。

　　今天我講五點(diǎn)：第一，攝影的數字化問(wèn)題；第二，大眾化問(wèn)題；第三，攝影階層的權貴化傾向；第四，攝影創(chuàng )作的低俗化風(fēng)氣。第五個(gè)，攝影發(fā)展中的觀(guān)念化。

　　第一個(gè)問(wèn)題是數字化，我們說(shuō)現在這幾年由于數字技術(shù)的應用，使得數碼攝影飛速發(fā)展，這樣就給我們攝影帶來(lái)了一場(chǎng)革命性的變化。我說(shuō)革命性的變化可以包括以下四點(diǎn)：第一，當然可能和藝術(shù)沒(méi)有太大的關(guān)系，那就是對綠色環(huán)保的貢獻。過(guò)去我們傳統的攝影需要沖洗，需要大量的化學(xué)試劑，這些化學(xué)物質(zhì)很多都是有毒的，所以我們過(guò)去的沖洗液都要做最后的處理，不然對環(huán)境的污染相當的厲害。數字化技術(shù)發(fā)展以來(lái)徹底解決了這個(gè)問(wèn)題，使得我們的地球又少了一個(gè)污染源；另外攝影數字化的結果也使我們節約了大量的白銀；還有一個(gè)是對森林的保護，我們現在數碼化了，很多人拍了照片以后直接存儲到硬盤(pán)當中去了，不必再使用大量紙張，減少了對木材的消耗。第二，數字相機和現代信息傳播技術(shù)接軌，使得我們影像的傳播也有了革命化的發(fā)展，比如奧運期間，過(guò)去我們拍完膠卷以后要趕快送回報社，沖洗、放大、選稿、發(fā)稿、掃描，最少要一天多時(shí)間，現在你剛拍完以后利用相機的數字傳送技術(shù)立刻就可以將數據傳到報社，經(jīng)電腦簡(jiǎn)單處理后不需要再進(jìn)行各種復雜的工序即可印刷，無(wú)損復制也使得我們的影像在傳播當中質(zhì)量不變。第三點(diǎn)，提高了攝影作品的畫(huà)質(zhì)，我們現在看數碼相機拍攝的作品應該客觀(guān)地承認，無(wú)論在清晰度方面，色彩的還原度方面，寬容度方面都比傳統的膠片有很大的改善。再加上我們運用電腦技術(shù)的調整，應該說(shuō)現在洗出的作品比傳統的照相機照出來(lái)的照片在畫(huà)質(zhì)上有了飛躍的發(fā)展。第四點(diǎn)是數字化使得攝影術(shù)在群眾中得到更廣泛的傳播，為什么呢？因為過(guò)去學(xué)攝影一定要有較好的經(jīng)濟條件，有相機的家庭很少，另外膠片相機的技術(shù)掌握非常的復雜，光圈、快門(mén)、調焦，以及用光、構圖等等很多技術(shù)很難掌握?，F在數字相機的發(fā)展，制造商越來(lái)越使得相機自動(dòng)化、傻瓜化，在這種情況下，有更多的人就容易去掌握數字相機拍攝技術(shù)，過(guò)去我們家里能有一部相機那是非常珍貴的，現在我們每個(gè)家庭里頭可能都不止有一臺相機，這是事實(shí)。

　　第二方面是攝影大眾化頃向。由于數碼相機的普及使得我們人人都可以拍照了，所以現在喜歡攝影的人從十幾歲的小孩一直到60、70歲的老人之中都有很多的發(fā)燒友。有人非常幽默地說(shuō)，現在報紙上，電視也報導過(guò)，說(shuō)連盲人都可以拍照。也有一位藝術(shù)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，現在給狗跨一個(gè)相機，它都可以拍照，當然這是一個(gè)笑話(huà)，說(shuō)明我們現在由于數字技術(shù)發(fā)展，熱愛(ài)攝影的人越來(lái)越多，使得攝影成了一種大眾化的藝術(shù)。但這又帶來(lái)兩個(gè)問(wèn)題，一個(gè)說(shuō)明影像確實(shí)深入了我們的時(shí)代，它現在和文字越來(lái)越有點(diǎn)兒平行發(fā)展的趨勢，我們甚至可以說(shuō)，假如宇宙里發(fā)現了一個(gè)有生命的球體，我們要向他傳送一些我們地球的信息，什么信息最好呢？考慮來(lái)考慮去，英文、中文都不合適，最合適的還是把我們地球生活的影像傳過(guò)去，這是沒(méi)有國界，沒(méi)有星界的語(yǔ)言。所以現在我們的報紙、書(shū)刊、圖片用量越來(lái)越大，文字越來(lái)越少，這可能也符合我們生活快節奏的特點(diǎn)，我是《人民郵電出版社》高級顧問(wèn)，對出版還有一些了解，影像應該說(shuō)越來(lái)越受到重視，這也帶來(lái)新的問(wèn)題，就是攝影還是不是藝術(shù)？這種大眾化是不是要宣告攝影家的滅亡？我自己認為不必為此擔憂(yōu)，就像現在人人都會(huì )寫(xiě)字，但是書(shū)法家畢竟還是少數的，作家還畢竟是少數。攝影也是，人人都會(huì )攝影，不一定每張照片都是藝術(shù)品，不一定每一個(gè)搞攝影的人都是攝影家，但大眾化帶來(lái)攝影隊伍的變化，由少數的攝影精英開(kāi)始走向大眾。

　　第三點(diǎn)可能和第二點(diǎn)有人認為有一點(diǎn)矛盾，你既然說(shuō)是攝影大眾化了，為什么又提出有權貴化頃向？我是說(shuō)目前在我們攝影組織階層中開(kāi)始有向權貴化發(fā)展的趨勢。我舉個(gè)例子：是一些攝影家協(xié)會(huì )換屆，名單公布以后，我一個(gè)都不認識，我就給一個(gè)老攝影家打電話(huà)，問(wèn)這幾個(gè)人是不是涌現出來(lái)的新秀，他說(shuō)這些主席、副主席都是我們地區政界或公司上層領(lǐng)導，你肯定都不認識，我無(wú)話(huà)可說(shuō)。這種現象值得我們思考，這也是一把雙刃劍。一方面應該肯定領(lǐng)導喜歡攝影是好事，他可以使我們攝影受到重視，提高企業(yè)文化形象，很多領(lǐng)導學(xué)習攝影也確實(shí)對他的本職工作起到了促進(jìn)作用，如北京有些領(lǐng)導通過(guò)考察用自己拍攝的圖片說(shuō)明本單位很多問(wèn)題，我覺(jué)得這都非常好。但是如果我們處理得不好，也會(huì )使我們有關(guān)組織失去與藝術(shù)家建立聯(lián)系的紐帶作用，疏遠了藝術(shù)家。

　　第四個(gè)是攝影創(chuàng )作有向低俗化發(fā)展的趨向，這個(gè)問(wèn)題和電影不一樣，張藝謀過(guò)去拍《紅高粱》《黃土地》的時(shí)候大家大家認為不錯，到拍武打片的時(shí)候就認為票房?jì)r(jià)值確實(shí)高了，到了現在《三槍》票房?jì)r(jià)值還要更上一個(gè)臺階，所以確實(shí)一步一個(gè)臺階向上走，但是對藝術(shù)水平和內涵來(lái)說(shuō)是向上還是往下?tīng)幾h卻很大?；氐綌z影創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，我剛剛收到一個(gè)大型網(wǎng)站給我傳來(lái)很多片子，讓我評選優(yōu)秀片，我看了以后，覺(jué)得前面幾張還不錯，但后來(lái)越看越失望，為什么呢？題目很好，《美好生活》、《幸福家園》、《改革巨變》，應該很現實(shí)的，但這些作品80%的內容是什么呢？都是“小橋湖面撒網(wǎng)，云里霧里白房、，草原梯田雪山，美女和尚牛羊?！笨吹阶詈缶秃芊ξ?，離我們生活很遙遠，每張畫(huà)面都很美，但缺少真情和靈魂。在這種情況下我覺(jué)得我們有關(guān)的評論家，有關(guān)的組織應該加以引導。唯美的東西應該有，但不能認為它就是創(chuàng )作的唯一主流，因為紀實(shí)性是攝影最基本的特征之一，它應該以反映現實(shí)為己任，這也是它的長(cháng)處。如果丟掉了現實(shí)，遠離真實(shí)生活，一味追求唯美的情趣，我覺(jué)得會(huì )把攝影真正的特征斷送。

　　第五我想說(shuō)說(shuō)現在的觀(guān)念攝影，因為現在年輕人我覺(jué)得和老年人確實(shí)有一定的思維差距，但是我也想盡量地趕上年輕人的步伐，因為我認為年輕人有的時(shí)候他們的思想不保守，隨著(zhù)時(shí)代的變化他們要把藝術(shù)推向更高的階段，比如現代藝術(shù)觀(guān)念攝影，我認為還是有它的存在道理的，在這種數字時(shí)代對攝影技術(shù)越來(lái)越淡化，人人都可以掌握的情況下，拍什么就很關(guān)鍵了，這就要重在表現作者的思想和大腦中的獨特觀(guān)念。所以觀(guān)念攝影的出現也是由于攝影技術(shù)過(guò)于完善走投無(wú)路的一種表現，它要求重的是藝術(shù)家本身的思想，本身的構思，本身對主題的把握。所以在這一點(diǎn)上我認為它是有積極作用的。當然，我也認為，在現代藝術(shù)里頭也有一些作品是自戀性的產(chǎn)物，還有一些是皇帝的新衣，這些都不可否認。但是我覺(jué)得這畢竟是一種新鮮事物，我們的理論家不應該把它束之高閣，或者是妄加評論，我有的時(shí)候也想盡量跟在年輕人的后面跑，也許我們40年來(lái)的拍攝經(jīng)驗對年輕人來(lái)說(shuō)，多少對他們還有一些幫助，比如我也走過(guò)很多的彎路，在我20、30歲的時(shí)候，那時(shí)候我一個(gè)尼康單反相機裝的是進(jìn)口反轉片，用來(lái)創(chuàng )作，照山水花朵，另一個(gè)傻瓜相機裝的是處理黑白片，隨便照一點(diǎn)身邊事物，現在歲數大了，整理起70、80年代的作品時(shí)候，忽然發(fā)現我用那尼康相機所謂創(chuàng )作的反轉片，很多現在只能視為垃圾，而我那個(gè)小相機里面用黑白卷照的很多不經(jīng)意的東西，卻發(fā)現許多影像現在看來(lái)非常的珍貴，因為它如實(shí)地記錄了中國30年改革發(fā)展的變化，非常自然，非常真實(shí)，沒(méi)有任何刻意的形式。我想把這個(gè)經(jīng)驗教訓告訴大家，無(wú)非是想說(shuō)明在攝影創(chuàng )作中，表現現實(shí)永遠是創(chuàng )作的第一主題！謝謝大家。