No.1 許文強·《上海灘》(1980年) 在香港電影金像獎的歷史上，周潤發(fā)一共三次獲得最佳男主角獎這個(gè)獎的表彰。此外他還獲得過(guò)臺灣電影金馬獎的最佳男主角獎，以及香港第一屆“導演評選大獎”最佳男主角獎、美國電影協(xié)會(huì )“亞洲杰出演員獎”。這些獎從一個(gè)側面證明了發(fā)哥在銀幕上所塑造經(jīng)典角色之多。無(wú)論殺手、大盜還是爛仔無(wú)賴(lài)，發(fā)哥都能為其注入可愛(ài)的一面。這些角色的經(jīng)典之處，已不僅局限于發(fā)哥做戲的經(jīng)典，而在于他和角色戲外戲里做人的經(jīng)典。上個(gè)世紀80年代， 香港電視劇在內陸興起，其中的兩部可以作為其代表性的關(guān)鍵詞，一是《射雕英雄傳》，另一部就是《上海灘》，而在《上海灘》中飾演許文強的周潤發(fā)就是從那個(gè)時(shí)候成為迷倒萬(wàn)千少女的“硬漢＋柔情”派偶像。在成為大眾崇拜對象的同時(shí)，周潤發(fā)本身也從而有了演藝生涯上的轉折。借這部重頭戲的機會(huì )，周潤發(fā)從此奠定了他 “無(wú)線(xiàn)頭號小生”的地位。 許文強跟周潤發(fā)往后扮演的角色其實(shí)有很多不同(如《鱷魚(yú)潭》中就顯得派頭痕跡過(guò)重)，許文強雖然是在上世紀30年代的上海摸爬滾打求生存，但仍有許多文雅、斯文氣質(zhì)，不知這是否與周潤發(fā)當年本來(lái)年紀尚輕有關(guān)，但不管怎樣，這一點(diǎn)的確幫助他成功地塑造起大眾情人的形象。因為血腥、暴力的主線(xiàn)背后還有一條溫情的暗流，那便是許文強和馮程程的愛(ài)情戲，要知道，看到大結局時(shí)讓我們牽腸掛肚的正是那裊繞始終的恩怨情仇 No.2 小馬哥·《英雄本色》(1986年)  《英雄本色》里最閃亮的人物就是小馬哥(mark哥)， 要說(shuō)經(jīng)典一瞬，我們總是各有心水，但小馬哥坐在舞廳里燒錢(qián)點(diǎn)煙的畫(huà)面相信是留給大家印象最深的一幕——簡(jiǎn)直就是囂張到不行！雖然回想起來(lái)這種對于“英雄本色”的詮釋未免有些流于表面和膚淺，但那的確與我們那熱血沸騰的年紀相輔相成 No.3 船頭尺·《秋天的童話(huà)》(1987年)  如果不是因為周潤發(fā)， 這個(gè)“秋天的童話(huà)”是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的童話(huà)和傳說(shuō)，因為飾演那個(gè)在紐約唐人街做工的爛仔船頭尺的是周潤發(fā)，于是這個(gè)童話(huà)成為眾望所歸的真實(shí)。一個(gè)是越洋求學(xué)的美麗驕縱的大美人，一個(gè)是粗俗不堪的爛仔，這里根本就不存在中國人所謂的門(mén)當戶(hù)對，但周潤發(fā)竟然讓那些抱陳守舊的人也開(kāi)始承認這是一個(gè)童話(huà)般美麗的愛(ài)情故事，應該有好的結局。 No.4 鐘天正·《監獄風(fēng)云Ⅰ》(1987年)  周潤發(fā)幾乎沒(méi)演過(guò)什么好人， 但卻個(gè)個(gè)都是好人。這個(gè)鐘天正是個(gè)好賭外加殺了老婆被判坐監的囚犯，但觀(guān)眾卻都想把張耀揚演的那個(gè)獄警痛打一頓，同時(shí)希望鐘天正趕緊逃出監獄與兒子見(jiàn)上一面。觀(guān)眾的理智與情感到了周潤發(fā)這里，就只剩下情感了，其他都在其次。 No.5 阿郎·《阿郎的故事》(1989年)  周潤發(fā)總能使正義和支持站到他飾演的角色那一邊。他演的阿郎因非法賽車(chē)入獄， 女友波波離開(kāi)他和他們的兒子前往美國。多年后相見(jiàn)，波波不愿波仔跟著(zhù)在工地開(kāi)車(chē)的發(fā)哥受罪，想帶他去美國過(guò)更好的生活。兒子的不離不棄，阿郎的柔腸百轉再次感人肺腑，觀(guān)眾恨不得勸波波留下，給阿郎一個(gè)機會(huì )。而結局阿郎最終倒在賽道上，摩托車(chē)爆炸的場(chǎng)面，更令人不禁淚眼迷離。阿郎，令人牽掛無(wú)限！ No.6 高進(jìn)·《賭神》(1989年)  賭片時(shí)期香港電影可以用繁榮昌盛來(lái)形容， 不算各自的續集和電視劇版本就有“神、圣、俠、霸、王”5套系列，作為當頭炮的《賭神》其號召力由此可見(jiàn)一斑。周潤發(fā)扮演高進(jìn)，其實(shí)這個(gè)角色的名字并不重要，重要的是賭神這個(gè)稱(chēng)號，更重要的是周潤發(fā)的個(gè)人魅力把這個(gè)稱(chēng)號發(fā)揮到了極致。寫(xiě)起來(lái)很容易，不外就是耍派頭。(在周星馳所演的《賭圣》中就學(xué)樣來(lái)了一段搞笑的慢鏡頭進(jìn)門(mén)、入座)，可是誰(shuí)能比周潤發(fā)的派頭耍得更厲害呢？總之，從那個(gè)時(shí)候起，我們中的許多人知道了當“老大”到底是怎么一回事。 No.7 小莊·《喋血雙雄》(1989年) 殺手小莊這一角色加之吳宇森精心設計的槍彈橫飛中的白鴿、燭光中轟然倒塌的圣母像， 都已成了香港電影里的經(jīng)典。與被自己誤傷的女歌星的緣分，送被誤傷的小孩去醫院，一個(gè)殺手在一個(gè)警察的追蹤下成了觀(guān)眾極力想呵護的對象。最終，連李修賢飾演的警察都被這個(gè)殺手的魅力感染。 No.8 祖·《縱橫四?！?1991年) 《縱橫四?！防镏軡櫚l(fā)再次被吳宇森變成一個(gè)受人歡迎的“壞人”。周潤發(fā)演的祖被養父培養成為江洋大盜， 養父的不義將他變成了正派，為了報仇假裝殘廢坐上輪椅。坐上輪椅的周潤發(fā)魅力不減反增，看過(guò)他坐在輪椅上與鐘楚紅跳舞、坐在輪椅幫張國榮偷畫(huà)之后，你一定會(huì )覺(jué)得這個(gè)坐輪椅上的人比一個(gè)健全的人還要有魅力。而最后發(fā)哥成為張國榮與鐘楚紅家的保姆，身著(zhù)圍裙，一邊看球賽一邊做家務(wù)看孩子的場(chǎng)面，更讓人感受到其可愛(ài)之處。 No.9 國王·《安娜與國王》(1999年) 這是周潤發(fā)到好萊塢發(fā)展的一個(gè)里程碑。因為本身是亞洲人， 所以周潤發(fā)比起原版國王的扮演者更有著(zhù)先天上的優(yōu)勢，另外從這部深深刻上周潤發(fā)印記的電影，我們可以看出好萊塢的造星制度是多么善于挖掘和利用明星個(gè)人與角色之間的魅力契合點(diǎn)。周潤發(fā)扮演的國王少了原版里的頑劣、暴戾，多了溫文爾雅，多了大度包容，當我們看到周潤發(fā)用流利的英語(yǔ)和自如的肢體語(yǔ)言向美國才女茱迪·福斯特表達愛(ài)意時(shí)，我們感到周潤發(fā)在美國這回算是成功了 No.10 李慕白·《臥虎藏龍》(2000年) 李安找到周潤發(fā)演李慕白也許是出于明星效應， 但他為周潤發(fā)專(zhuān)門(mén)設計的一套“大師級劍法”看來(lái)是形意兼備的，李慕白其實(shí)是配角，但對于他的出現總是讓人有期待，終于現身一刻便露出高超技藝，特別竹梢輕功打斗一段，尤其輕逸自然，親身教育玉嬌龍一節更是循序漸進(jìn)、娓娓道來(lái)，大師身份躍然眼前。尤其是中了碧眼玉狐的毒針后，倒在師妹俞秀蓮懷中的一場(chǎng)戲，周潤發(fā)以精湛的演技令人折服地詮釋了這位重情重義的俠士以生命為代價(jià)向心愛(ài)的人乃至整個(gè)世界所付出的正義與關(guān)愛(ài)，催人淚下。 |
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