長(cháng)江大觀(guān)圖卷
手卷 設色絹本 辛亥（1551年）作
山水 立軸 設色絹本 1552年作
溪山積雪圖、草書(shū)雪詩(shī)合卷
設色紙本 1552年作 (1188萬(wàn)元,2005年12月北京翰海)
釋文：歲暮雪晴，山齋肆目，賦小詩(shī)五章：歲暮群芳息，枯條鳴北風(fēng)，層陰結黯沾，朔雪飛長(cháng)空。玄冥肅氣象，物化歸終窮，妍華肇伊始，冉之收春功。積雪縞晴畫(huà)，離離見(jiàn)高松，睠茲歲寒姿，不復知春冬。旭光時(shí)明滅，奄忽浮云蹤，塵心不能蕺，歲晏徒忡忡。朝光謝晴綺，飛霙炫瑤姿，微風(fēng)吹竹聚，文玉紛差差。霜竹行己繁，水谷流寒澌，玄機抱終始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾禂，曉色明窗牖，有客落叩門(mén)，稚子方擁帚。玉梅已敷英，寒香在纖手，一樽誰(shuí)與同，自入無(wú)何有?？胀ゼ嚍?，景色入寒冱，濃陰釀朔雪，松石積縞素。玉顏不望好，日出四檐雨，簿晚北風(fēng)微，幽人啟朱戶(hù)。
此作品文氏鈐蓋“文徵明印”“文壁之印”“玉蘭堂”。“玉蘭堂”一印，繪畫(huà)大師謝稚柳先生曾言，凡文氏鈐蓋此印之作品均為文氏喜愛(ài)自我把玩以及課徒之用。
文徵明花鳥(niǎo)、人物、山水皆擅，尤以山水畫(huà)，成就最高，他的山水是學(xué)沈周，有很多地方和沈周相似，《溪山積雪圖并草書(shū)雪詩(shī)》，是文徵明細筆山水畫(huà)中的代表杰作，畫(huà)兼深遠和高遠。據考，此圖為文氏晚年所作，筆法雖師董、巨、“元四家”，卻獨具風(fēng)格，董、巨畫(huà)皴線(xiàn)溫潤，輪廓線(xiàn)和皴線(xiàn)內外不分，文氏此圖外輪郭線(xiàn)略重，但它具不是李成，范寬一派的畫(huà)法，其用線(xiàn)不是剛硬凝渾的，而是枯淡松柔的，他吸收了“元四家”尤其是王蒙的畫(huà)風(fēng)，比“元四家”的畫(huà)更加工整嚴正。在輪廓線(xiàn)外用淡墨渾染，輪廓內部大量甾白，形成對比，此種繪制雪景的方法是傳統繪畫(huà)中最為常見(jiàn)的，在渾染雪景時(shí)，墨色濃、干、淡、濕渾然一體又層次豐富，無(wú)尖刻和劍拔弩張之筆，格高調雅，淡逸而文靜，覽之令人驚嘆。全圖而置精心，山勢，屋舍，小橋，高士，竹木，用筆細謹，樹(shù)石穿插勾寫(xiě)，皆一絲不茍，無(wú)一筆隨意，自成一種工秀清蒼的風(fēng)格。這是文徵明細筆畫(huà)的突出特征，也是明畫(huà)不同于元畫(huà)，更不同于宋畫(huà)的突出特征。其精工細謹，為宋、元畫(huà)所不及。難能可貴的是手卷尾部書(shū)有，草書(shū)雪詩(shī)，文徵明為明代大書(shū)家，開(kāi)一代書(shū)風(fēng)，書(shū)法流暢婉轉，氣韻連貫，此書(shū)法相對于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本來(lái)面目。
桃源勝境
手卷 設色絹本 (425.6萬(wàn)元,2010年12月北京海士德)
細筆山水最能代表文徵明自己的山水畫(huà)面貌，是他的本色畫(huà)，這與他獨特的審美有很大關(guān)系。文徵明深受儒家傳統文化與思想影響，主張繪畫(huà)貴在“溫厚平和”，剛柔有度，推崇精工、秀潤、清麗、含蓄，在繪畫(huà)上他有自己明確的取舍與追求。他喜愛(ài)沈周早期作品，認為用筆精工，多加效法。此外，趙孟罨婊墓乓?、王蒙结箿夏繁密都被文峋楓戎R氳階約旱納剿校幣桓摹霸募搖敝乇誓嶸梟畝檀Γ褳庾⒅厴腦擻茫鈧招緯勺約河帽示?、蓷n擰⒐雇肩敲?、茵q城逵牡納剿綹?。思{剿蠖嗝杌嫖娜搜啪壑埃宋鎘肷剿謝岷掀鵠矗懷霰硐忠恢治娜順晃锿獾木辰纈敕綣恰
在文人畫(huà)家里，文氏是一個(gè)很重視色彩的畫(huà)家，對發(fā)展、豐富中國畫(huà)的著(zhù)色做出了貢獻。文氏青綠著(zhù)色有兩種，一種是濃的或較濃的，如《晚春高樹(shù)圖軸》、《清友訪(fǎng)友圖軸》等。另一種是淡的，就如《桃源勝境卷》，有一種透明、濕潤、飄渺之感，于表現江南水鄉景色很為適宜，在筆墨與色的關(guān)系處理上，筆的勾皴都盡量簡(jiǎn)約，筆墨為敷色讓路，并助成敷色的效果，而不是色為筆墨讓路，成為純粹次要的東西。在這幅圓中，文微明則以線(xiàn)條來(lái)剖分石面，皴擦的線(xiàn)條極其簡(jiǎn)略，柔和流暢，其意不在于刻畫(huà)形質(zhì)，而現實(shí)剛柔、虛實(shí)的節奏韻律和豐富筆墨層次。此圖的設色也采用盈滿(mǎn)的青綠敷染法，同時(shí)又參人了不少用水墨鉤皴和渲染的蘆笛等，與青綠赭石色調相映，色感明潔溫潤。文微明有意識地減弱空間深度的表現，強調筆墨自身的意韻，加強色墨融合，從而突破了宋人青綠山水的成法，自成新調。文氏的著(zhù)色明顯繼承了趙孟畹淖派氐?。赵氏的着裳不妥暫荒那种浓艳甚蹲颇着呻s釁湟歐紓揮釁洹度禱鍔季懟罰順平諭蹺鈑形娜艘餿?。文世w坪踔饕喲司淼玫狡羰荊儼我耘ɡ鮒韉納梟ǎ⑽趙拇蠹業(yè)那崇ǎ緯勺約旱納梟?。其袉?wèn)礁竦鰨迅岣歡啾淞恕
山水 設色絹本
桃源問(wèn)津圖
手卷 甲寅（1554年）作 遼寧省博物館藏 此圖作者八十五歲時(shí)所作，畫(huà)陶淵明《桃花源記》大意。全圖景物繁多，揉進(jìn)了趙孟釕絞擠吧梟爻ぃ史ú躍ⅲ雇佳轄鰨芊從澄囊猓渚庵鰲
桃源洞天書(shū)畫(huà)合壁卷
手卷 設色絹本 1555年作
嘉靖丙辰時(shí)文征明八十七歲，七月既望，于雨中寫(xiě)此。
因寫(xiě)雨景，水墨外并未設色，竹籬茅舍四樹(shù)并立，均為胡椒點(diǎn)，枝向左右岐分，為文氏得沈周衣缽特色。一高士正閱卷窗下，一片竹林，伸出籬外，小道繞屋，用筆至為精到。中景見(jiàn)二岸間作一木橋，水流潺潺沖激，一行人正持傘蓋，冒雨前來(lái)。林木略淡，然尚清晰。林后一道水灣，一片密林遠山，盡淡淡出沒(méi)煙霧間。越近晚年，自然返璞歸真，觀(guān)賞此圖，不僅筆墨入化境，超然脫塵，似不食人間煙火。
水榭消夏圖
雅士閑居圖 立軸 1556年作
寒棲館·行書(shū)詩(shī)
手卷 1557年作
題識：后赤壁賦。（文略）余嘗見(jiàn)趙伯駒所畫(huà)東坡后赤壁圖，精妙絕倫，為友人徐墨川所藏，今已為有力者稿奪，每深惜之暇日，仿佛為此。昔米元章臨前人書(shū)畫(huà)，輒曰若見(jiàn)真跡，慚惶殺人，余于此亦云。嘉靖丁巳春日，文徵明。鈐?。何尼缑饔?、衡山、征仲父印、玉蘭堂、惟庚寅吾以降
題跋：趙千里赤壁圖先歸朱太傅家，后郭少卿子靜從徐氏購得文太史摹本贈朱，遂成合璧。太傅公見(jiàn)其弟金吳君有欲多之色，即以歸之，今收藏印章乃金吾君物也。余每在太傅齋頭閱此二卷，嘆此精妙，幾不能辯其甲乙，米南宮手摹名跡，往往亂真，蓋入神之作前無(wú)古人何必今人非古哉。此卷幸獲再覩，不知趙君真跡亮入誰(shuí)家，王謝堂前烏衣只增一慨。隆慶庚午四月浴佛日。武陵顧從義題。
琵琶行圖 鏡心 1558年作
橫塘圖 冊頁(yè) 紙本設色 北京故宮博物院藏
石湖圖 紙本設色 故宮博物院藏
本幅右上隸書(shū)石湖二字，左下鈐?。何谋谟“追?，停云生白方。又行書(shū)分得石湖，衡山文壁。千頃東南麓，登臨興渺然。斷煙山外樹(shù)，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉川。鷗亭盟再續，農圃勝常專(zhuān)。自吸潑為酒，行看水變田。馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙?！稒M塘》、《石湖》二頁(yè)是《明賢姑蘇十景冊》中畫(huà)頁(yè)。清安岐《墨緣匯觀(guān)》著(zhù)錄。
此長(cháng)卷寫(xiě)幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側，或長(cháng)于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫(xiě)蘭，濃墨寫(xiě)竹，飛白勾石，細筆寫(xiě)草。筆墨瀟灑，師法趙孟睿媸殖尚危繾舜略跡槐室庾鶯?、神韵马Ｇ文峋楉d拇磣髦弧
桂樹(shù) 立軸 設色絹本 1554年作
五倫圖 立軸 設色絹本
明初文人的筆墨情趣，文徵明可以做為一個(gè)代表。史載：“文徵明繪畫(huà)，兼長(cháng)山水、蘭竹、人物、花卉諸項，其中山水尤精。”遍閱文氏作品，諸項俱全，獨不見(jiàn)翎毛禽畜一類(lèi)，故多有人貶之，稱(chēng)其不善此道者云云?！度樨垐D》的面世，作為迄今海內所見(jiàn)文氏繪禽畜的孤品，體現了明初文人具像畫(huà)的又一個(gè)極至。
畫(huà)面的貓兩腳盤(pán)地，一足略支，似有所警惕，另一足卻舉到腦后，為搔癢之態(tài)。頭腦渾圓，肌理鮮明，體態(tài)聰而不勤，懶而不庸；眼球睜大，嘴巴半張，露出上下兩派獠牙，望而生畏。整幅畫(huà)面樸拙有趣而不失兇悍。樸拙為文人畫(huà)的自然，而兇悍則反映此作的目的，如同文氏題詩(shī)中所言鼠患甚烈，得見(jiàn)乳貓，“寫(xiě)此并畫(huà)聘之”。此作古意盎然，筆墨爽朗，線(xiàn)條精練卻毫無(wú)匠氣，當為文氏墨戲中的精品之作。
墨 竹 鏡心 水墨絹本 1558年作
墨 蘭 立軸 水墨紙本
款識：戊申九月，閑齋無(wú)事，偶有素冊在案，信手涂抹，不覺(jué)盈紙。蓋亦博奕者用心之類(lèi)也。征明。鈐?。赫?#183;明、停云
邊跋：同治二年癸亥（1863年）嘉平初吉，李笙漁太守以待詔墨菊一幀見(jiàn)贈。秀逸澹靜，迥出塵蹊。此作共十二頁(yè)，花卉、翎毛、竹蘭、樹(shù)石無(wú)一不備。本項氏子京所藏。額曰“水墨無(wú)價(jià)”。國朝乾隆間為太倉陸潤之所得，載在所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄。咸豐初笙漁以百金購得之。辛酉（1861年）冬，陷于杭。迄蘇城復后，偶于城市舊紙攤中撿得此幀。雖斷簡(jiǎn)殘編，而當此數年兵燹之余得此一幀，真吉光之片羽也。尤妙是末幅，跋語(yǔ)章款俱在，其殆作者有靈，特留余爪以慰后人之渴慕歟。經(jīng)此一劫，益無(wú)定價(jià)，連城之贈不啻也。尾章“遠湖真賞”是潤之子陸愚卿別號，更為確證。甲子（1864年）三月，西園主人重裝并識。鈐?。豪疃?、金石之壽
文征明的畫(huà)風(fēng)外表雖文文弱弱，其筆墨卻表現出極強的韌勁，作品似弱而實(shí)剛，于挺秀之中見(jiàn)精神，是他繪畫(huà)作品中最值得稱(chēng)道的。這幅畫(huà)表現的是一組坡石，一簇新篁以及一叢野菊花，物象十分簡(jiǎn)單。但就是這幾種簡(jiǎn)單明了的物象，文征明卻布置得生動(dòng)自然、耐人尋味。位于畫(huà)面最前端的是一組坡石，皴擦點(diǎn)染，筆法沉著(zhù)痛快，可以看出沈周對他的影響。但文征明用筆毫不含糊，筆不妄下，使它們與聚散有致的竹葉，簡(jiǎn)筆揮灑的菊花相呼應。柔弱的小草也更襯托出石質(zhì)的堅實(shí)。全畫(huà)透露出一種上溯元代水墨淋漓的筆墨風(fēng)格。畫(huà)中竹子的塑造尤見(jiàn)精神。文征明用濃墨畫(huà)竹，筆筆清晰、謹慎、健朗。將竹的內在精神形象地刻畫(huà)出來(lái)。
