刀馬人圖，是瓷器的一種裝飾紋樣，主要描繪戰爭或習武場(chǎng)面的人物、坐騎、弓刀，故名。縱觀(guān)中國古代瓷器裝飾的歷史，“刀馬人圖”源于元代，興于明末清初，盛于康熙時(shí)期，至雍正、乾降時(shí)衰落?！?span>刀馬人圖”瓷器畫(huà)面充實(shí)、飽滿(mǎn)、鮮艷，極富生動(dòng)性，具有很高的藝術(shù)觀(guān)賞價(jià)值和收藏投資價(jià)值。
五彩刀馬人物紋盤(pán)
“刀馬人圖”常常以戲曲小說(shuō)和歷史戰爭故事作為題材，如《隋唐演義》、《楊家將》、《岳屹傳》、《三國演義》、《水滸傳》等戰爭故事情節就成為瓷器“刀馬人圖”的主要裝飾畫(huà)面。
三彩刀馬人物茶葉罐
“刀馬人圖”分為兩種基本類(lèi)型。第一類(lèi)“刀馬人圖”的畫(huà)面是直接繪制戰爭的場(chǎng)面，有敵我雙方交戰、打斗、拼殺的情節。第二類(lèi)“刀馬人圖”并不直接描繪戰爭的場(chǎng)景和打斗的情節，但畫(huà)面依然表現出雄健剛強的風(fēng)格。因為在這類(lèi)“刀馬人圖”中的人物形象不是身著(zhù)戎裝的軍人，就是孔武有力、手持兵器的武士。
青花刀馬人物故事盤(pán)口瓶
縱觀(guān)中國歷代瓷器的畫(huà)面裝飾，因受到儒家傳統文化所追求“溫潤如玉”的審美影響，大多采用形式優(yōu)美、寓意吉祥的題材，并且以溫婉陰柔的畫(huà)面風(fēng)格為主體。到了康熙朝時(shí)，社會(huì )風(fēng)尚一反常態(tài)，“尚武精神”儼然已經(jīng)成為康熙時(shí)代典型的社會(huì )風(fēng)俗?！暗恶R人圖”的出現都或多或少體現了一種時(shí)代需求的尚武精神。故而在康熙瓷器彩繪裝飾的題材中，具有尚武精神的“刀馬人圖”非常盛行。
五彩刀馬人物大瓶
清末學(xué)者許之衡曾在《飲流齋說(shuō)瓷》中對康熙瓷器“刀馬人圖”的類(lèi)型有過(guò)劃分，即“繪戰爭故事者，謂之刀馬人，無(wú)論明清瓷品，皆極為西人所嗜。至掛刀騎馬而非戰爭者亦準于刀馬人之列也?？蹈G大盤(pán)有兩陣戰爭過(guò)百人者，尤為奇偉可喜。又有青花加紫，其皿絕大，而僅一人一馬者，筆端恣昦，亦非恒品?！?/span>
青花刀馬人物圖花觚
《陶雅》有載:“康窯青花人物，以身段較巨，恢詭尚武者為可喜”?？滴趺耖g窯廠(chǎng)瓷器上出現大量“刀馬人圖”正是民間社會(huì )風(fēng)俗中“尚武精神”的反映?？滴趺窀G生產(chǎn)的瓷器器形厚重大氣，所繪制的“刀馬人圖”更是生機勃勃，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣。如果與歷代柔和的瓷器畫(huà)而裝飾相比，康熙瓷器“刀馬人圖”的確給人精神振奮、耳目一新的感覺(jué)，體現出整個(gè)社會(huì )崇尚武力的時(shí)代精神。
哥釉貼花五彩刀馬人物筒瓶
“刀馬人圖”興盛于明末清初是有原因的，這些瓷器不但在國內受到社會(huì )各階層的喜愛(ài)，而且此類(lèi)戰爭題材裝飾的瓷器在國外市場(chǎng)也非常受青睞。康熙時(shí)期外銷(xiāo)瓷的利潤遠比國內銷(xiāo)售的瓷器高，為迎合西方對“刀馬人圖”瓷器的市場(chǎng)需求，這類(lèi)繪制“刀馬人圖”的外銷(xiāo)瓷自然也被大量生產(chǎn)出來(lái)并銷(xiāo)售海外西方市場(chǎng)。其實(shí)，早在明代成化、萬(wàn)歷時(shí)期，裝飾有武士、英雄、戰爭題材的“刀馬人圖”的瓷器就深受西方人歡迎。
粉彩描金刀馬人物棒槌瓶
西方人非常喜歡“刀馬人”這種瓷器，原因有兩點(diǎn)：
一、題材的認知。16世紀到17世紀，整個(gè)歐洲也處在一個(gè)戰爭時(shí)期，也是騎馬打仗形態(tài)延續了上千年，當時(shí)的歐洲人跟我們一樣，也有這樣一段歷史，所以很容易理解，容易溝通。
二、工藝的認知。當時(shí)瓷器繪畫(huà)受徽派版畫(huà)的影響，畫(huà)得非常精致。明明沒(méi)畫(huà)幾個(gè)人，但場(chǎng)面卻非常宏大，筆法瀟灑生動(dòng)，令人嘆為觀(guān)止?；谶@兩點(diǎn)原因，西方人非常重視這類(lèi)瓷器。目前已知的重要的康熙“刀馬人”瓷器國外特別多，國內反而很少。因為在近一百多年來(lái)，它不停地流向西方。
粉彩開(kāi)光刀馬人物圖大瓶
康雍乾瓷器是中國古代瓷器發(fā)展史最后一次高峰?？滴醭?，在雍正、乾隆瓷器上表現的人物題材逐漸減少，而表現尚武精神的“刀馬人圖”更為少見(jiàn)。與康熙采用外松內緊的籠絡(luò )政策不同，雍正、乾隆時(shí)對民眾思想的控制更加嚴酷，社會(huì )政治日趨嚴酷、專(zhuān)制。由于人物畫(huà)易于表現不同的象征意義和政治傾向，人物畫(huà)家們?yōu)楸艿湺嫁D向不涉及人事的花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)。
墨地素三彩刀馬人物方瓶
從明末清初瓷器“刀馬人圖”的興起，到康熙瓷器“刀馬人圖”的盛行，再到雍正瓷器難見(jiàn)“刀馬人圖”，既反映了風(fēng)俗流變對瓷器畫(huà)面裝飾題材的影響，也再一次印證了“蓋瓷雖小道，而于國運世變亦隱隱相關(guān)焉?！钡恶R人圖瓷器凝聚著(zhù)深厚的歷史文化底蘊，呈現出了極高的收藏投資價(jià)值，深受?chē)鴥韧獠丶仪嗖A，市場(chǎng)行情非常明朗。
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