徐帆：我憑實(shí)力“戲”人生百態(tài)
文化中國-中國網(wǎng) culture.china.com.cn 時(shí)間： 2010-08-02 15:35 責任編輯: 鐘明
編者手記
徐帆素面做自己
以往，我們見(jiàn)到演員徐帆，多是化了妝說(shuō)著(zhù)編劇規定的臺詞，或是回答戲角色層面的問(wèn)題。如今，她出演《唐山大地震》女主人公李元妮觸痛國人心靈，令千萬(wàn)觀(guān)眾哭倒在她的“角”下，讓我們走出影院，就有了走入徐帆內心的渴望。
作為徐帆的觀(guān)眾，我們了解她的影視形象，了解她的舞臺形象。作為編者，在策劃編輯這篇三個(gè)小時(shí)的深入訪(fǎng)談時(shí)，沒(méi)想到，徐帆釋放的內容含量，語(yǔ)言能量，讓我們第一次看清了完完全全的徐帆她自己——不論是與馮小剛比翼齊飛，還是在馮小剛的光環(huán)之下博彩；不論是做
實(shí)力派演員出類(lèi)拔萃，還是初為人母投身慈善“M”計劃，更有夫妻關(guān)系等私密話(huà)題，能分享的她慷慨托出，不能分享的她直言不諱。
銀幕上的徐帆塑造了太多的角色，可圈可點(diǎn)不可及；
生活里的徐帆素顏誠懇暢談自己，可讀可感不可少。
馮小剛稱(chēng)徐帆為帆子，徐帆叫馮小剛為小剛馮。馮小剛作為導演和徐帆的第一次合作是《一地雞毛》，但這影片并未讓馮小剛脫穎而出，反而成了他個(gè)人的滑鐵盧。但馮小剛同徐帆的愛(ài)情之花，卻從那時(shí)盛開(kāi)至今。1991年，馮小剛作為影片《大撒把》的編劇之一，似也留住了徐帆的影像。徐帆與葛優(yōu)的合作由此步入了馮小剛嗣后的光影中。
把十多年前馮小剛領(lǐng)著(zhù)的她與現在進(jìn)行了對比，徐帆變化不大，似消瘦了點(diǎn)。素顏得如鄰家女孩的她穿一襲白色襯衣，
茶色鑲米色邊的裙子，平底黑船鞋，樸素，家常。
沾光就沾了，他是我丈夫
不沾光，我干得也挺好
記者：你演過(guò)賢妻良母，還有一些小女人之類(lèi)的人物，你怎樣抓住這些角色的觸擊點(diǎn)的？這回又演了這么個(gè)大悲大喜的角色，跨度大嗎？
徐帆：具體來(lái)說(shuō)還是離不開(kāi)演員本體吧！還是從以往的積累與體驗出發(fā)的，任何角色都是一致的。
記者：你現在總在小剛的影片演，人們會(huì )不會(huì )認為是在馮導光環(huán)下成了某種類(lèi)型了？
徐帆：我不知道別人怎么認為，我也無(wú)所謂別人怎么認為，其實(shí)，我別的工作也做得挺好的。
記者：這種夫唱婦隨會(huì )不會(huì )把你的藝術(shù)類(lèi)型給框住了？
徐帆：我真的無(wú)所謂，只要你讓我演我的戲，我覺(jué)得演出來(lái)不偏離人物就行了，我的起點(diǎn)要求就那么低，沒(méi)有太高的要求。別累著(zhù)自己。
記者：人家都說(shuō)你沾了馮小剛的光，否則沒(méi)戲。
徐帆：這沒(méi)什么，沾了就沾了，他是我丈夫，理所當然。但不沾也沒(méi)問(wèn)題，我們有六年沒(méi)在一起工作，我也干得挺好。
李元妮角色不難演
記事起，我母親就這樣
記者：“大地震”和你過(guò)去在小剛的片子里黑色幽默不太一樣，有很悲情的東西，它是否讓你特刻骨銘心？
徐帆：這片子是寫(xiě)一位母親，它把母親寫(xiě)足了，在這之前我演的那些母親，雖然演的都是孩子他媽。但并不是孩子他媽本身。這個(gè)戲演的就是母親本身。我覺(jué)得傳統的母親的東西已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)到了。
記者：這同你現在真實(shí)的母親身份是否有某些呼應的東西？
徐帆：對，我特別喜歡傳統的母性。我是年齡往上走的母親，都是為了孩子能夠把一切，甚至把命豁出去的，可現在我這個(gè)年齡做母親的，卻經(jīng)常說(shuō)，鍛煉孩子，我不知道鍛煉孩子以后意味著(zhù)什么。從前那些母親，所有心力全呵護子女。作為我，我和我母親的心就連得很緊。
記者：你覺(jué)得孩子需要寵愛(ài)？
徐帆：我覺(jué)得孩子是要寵愛(ài)的，但原則是，教育是要教育的，但還是要呵護。比方孩子做錯事了，是錯了，但人人誰(shuí)都批評，那孩子就該沒(méi)有自尊心了。
記者：照此，李元妮這個(gè)角色是不是挺難演的?
徐帆：我沒(méi)覺(jué)得難演，是因為從我懂事起，我的母親就是這樣的，所以我覺(jué)得自己以后也應該是這樣當媽媽的。
記者：給女兒下跪的情節是你設計的嗎？
徐帆：是。我覺(jué)得常規意義上是小輩給長(cháng)輩下跪，沒(méi)有長(cháng)輩給晚輩下跪。我覺(jué)得下不下跪是次要的，關(guān)鍵是這種歉意。你要真覺(jué)得自己錯了，那你誠懇歉意的方式要找個(gè)什么樣的，可能每個(gè)演員處理不同。我就找到這樣歉意的方式。
編者手記
徐帆素面做自己
以往，我們見(jiàn)到演員徐帆，多是化了妝說(shuō)著(zhù)編劇規定的臺詞，或是回答戲角色層面的問(wèn)題。如今，她出演《唐山大地震》女主人公李元妮觸痛國人心靈，令千萬(wàn)觀(guān)眾哭倒在她的“角”下，讓我們走出影院，就有了走入徐帆內心的渴望。
作為徐帆的觀(guān)眾，我們了解她的影視形象，了解她的舞臺形象。作為編者，在策劃編輯這篇三個(gè)小時(shí)的深入訪(fǎng)談時(shí)，沒(méi)想到，徐帆釋放的內容含量，語(yǔ)言能量，讓我們第一次看清了完完全全的徐帆她自己——不論是與馮小剛比翼齊飛，還是在馮小剛的光環(huán)之下博彩；不論是做
實(shí)力派演員出類(lèi)拔萃，還是初為人母投身慈善“M”計劃，更有夫妻關(guān)系等私密話(huà)題，能分享的她慷慨托出，不能分享的她直言不諱。
銀幕上的徐帆塑造了太多的角色，可圈可點(diǎn)不可及；
生活里的徐帆素顏誠懇暢談自己，可讀可感不可少。
馮小剛稱(chēng)徐帆為帆子，徐帆叫馮小剛為小剛馮。馮小剛作為導演和徐帆的第一次合作是《一地雞毛》，但這影片并未讓馮小剛脫穎而出，反而成了他個(gè)人的滑鐵盧。但馮小剛同徐帆的愛(ài)情之花，卻從那時(shí)盛開(kāi)至今。1991年，馮小剛作為影片《大撒把》的編劇之一，似也留住了徐帆的影像。徐帆與葛優(yōu)的合作由此步入了馮小剛嗣后的光影中。
把十多年前馮小剛領(lǐng)著(zhù)的她與現在進(jìn)行了對比，徐帆變化不大，似消瘦了點(diǎn)。素顏得如鄰家女孩的她穿一襲白色襯衣，
茶色鑲米色邊的裙子，平底黑船鞋，樸素，家常。
沾光就沾了，他是我丈夫
不沾光，我干得也挺好
記者：你演過(guò)賢妻良母，還有一些小女人之類(lèi)的人物，你怎樣抓住這些角色的觸擊點(diǎn)的？這回又演了這么個(gè)大悲大喜的角色，跨度大嗎？
徐帆：具體來(lái)說(shuō)還是離不開(kāi)演員本體吧！還是從以往的積累與體驗出發(fā)的，任何角色都是一致的。
記者：你現在總在小剛的影片演，人們會(huì )不會(huì )認為是在馮導光環(huán)下成了某種類(lèi)型了？
徐帆：我不知道別人怎么認為，我也無(wú)所謂別人怎么認為，其實(shí)，我別的工作也做得挺好的。
記者：這種夫唱婦隨會(huì )不會(huì )把你的藝術(shù)類(lèi)型給框住了？
徐帆：我真的無(wú)所謂，只要你讓我演我的戲，我覺(jué)得演出來(lái)不偏離人物就行了，我的起點(diǎn)要求就那么低，沒(méi)有太高的要求。別累著(zhù)自己。
記者：人家都說(shuō)你沾了馮小剛的光，否則沒(méi)戲。
徐帆：這沒(méi)什么，沾了就沾了，他是我丈夫，理所當然。但不沾也沒(méi)問(wèn)題，我們有六年沒(méi)在一起工作，我也干得挺好。
李元妮角色不難演
記事起，我母親就這樣
記者：“大地震”和你過(guò)去在小剛的片子里黑色幽默不太一樣，有很悲情的東西，它是否讓你特刻骨銘心？
徐帆：這片子是寫(xiě)一位母親，它把母親寫(xiě)足了，在這之前我演的那些母親，雖然演的都是孩子他媽。但并不是孩子他媽本身。這個(gè)戲演的就是母親本身。我覺(jué)得傳統的母親的東西已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)到了。
記者：這同你現在真實(shí)的母親身份是否有某些呼應的東西？
徐帆：對，我特別喜歡傳統的母性。我是年齡往上走的母親，都是為了孩子能夠把一切，甚至把命豁出去的，可現在我這個(gè)年齡做母親的，卻經(jīng)常說(shuō)，鍛煉孩子，我不知道鍛煉孩子以后意味著(zhù)什么。從前那些母親，所有心力全呵護子女。作為我，我和我母親的心就連得很緊。
記者：你覺(jué)得孩子需要寵愛(ài)？
徐帆：我覺(jué)得孩子是要寵愛(ài)的，但原則是，教育是要教育的，但還是要呵護。比方孩子做錯事了，是錯了，但人人誰(shuí)都批評，那孩子就該沒(méi)有自尊心了。
記者：照此，李元妮這個(gè)角色是不是挺難演的?
徐帆：我沒(méi)覺(jué)得難演，是因為從我懂事起，我的母親就是這樣的，所以我覺(jué)得自己以后也應該是這樣當媽媽的。
記者：給女兒下跪的情節是你設計的嗎？
徐帆：是。我覺(jué)得常規意義上是小輩給長(cháng)輩下跪，沒(méi)有長(cháng)輩給晚輩下跪。我覺(jué)得下不下跪是次要的，關(guān)鍵是這種歉意。你要真覺(jué)得自己錯了，那你誠懇歉意的方式要找個(gè)什么樣的，可能每個(gè)演員處理不同。我就找到這樣歉意的方式。
小剛患白癜風(fēng)不是事
認為是事的都是外人
記者：?jiǎn)?wèn)你個(gè)私人問(wèn)題，你同小剛的生活狀態(tài)與以前有什么不同嗎？
徐帆：為什么不同？
記者：因小剛現受白癜風(fēng)侵擾，形象不佳了等。
徐帆：他過(guò)去也不是英俊小生呀！為什么要跟以前不一樣呢？所以說(shuō)這話(huà)的人就是外人，不可能是我們家里的人。所以我說(shuō)，家里人永遠是家里人。那有什么嗎？有什么不得了的嗎？這不是事，這在我的家里不是事，認為是事的都是外人。
記者：你和小剛相戀時(shí)，他并非大紅大紫，期間還有很多坎坷，你怎么就看好他呢？
徐帆：我就覺(jué)得他好，他很善良。
記者：善良能當飯吃嗎？
徐帆：我覺(jué)得善良就可以當飯吃，因為我們誰(shuí)也不需要靠對方養活。我不管他走不走背字，一起分憂(yōu)，一起做事就是分憂(yōu)，就是排解。
記者：從前小剛很愛(ài)發(fā)火，但現在小剛很平和。是不是人成功以后就平和了。
徐帆：我覺(jué)得他可愛(ài)就可愛(ài)在這點(diǎn)上，是因為他是真的，他用不著(zhù)跟誰(shuí)都和顏悅色，其實(shí)心里恨著(zhù)呢！他不這樣，這就是我喜歡他的最根本的東西，他是真實(shí)的，他不用去隱藏。有的人跟誰(shuí)都和顏悅色，和事老，笑面虎似的，其實(shí)心里極其陰暗。他是心理健康的不能再健康了，太健康了。你跟一個(gè)心理健康陽(yáng)光的人待在一起，你不知道有多快樂(lè )。心理健康不是幽默，天天說(shuō)段子，那不是一個(gè)正常生活的人，我覺(jué)得這是我們一塊生活的狀態(tài)，我就是這樣，我就是因為這個(gè)選擇他。
記者：現在你們聚少離多嗎？
徐帆：我們是聚多離少，只是不在一起工作而已。
記者：媒體現在報道很多，關(guān)于他前妻，孩子，包括你們情感的事，這些微妙關(guān)系你怎么處理的？
徐帆：這個(gè)我肯定不能跟大家分享。這完全沒(méi)有必要，是太個(gè)人的事了。我處理的好是我的本事，僅此而已。謝謝大家的關(guān)心，我謝謝了。
記者：用微妙的處理方法嗎？
徐帆：不用太微妙，你特坦誠就行了。
記者：也有輿論說(shuō)你們拿大地震賺錢(qián)。
徐帆：這些東西我都懶得去理。我不說(shuō)大話(huà)。你就拿人來(lái)說(shuō)，為什么要心理醫生？因為有心理醫生，是不是你和她說(shuō)你的不愉快，委屈，你傾訴出來(lái)，是否心理會(huì )舒服一些?！短粕酱蟮卣稹愤@個(gè)電影在一定意義上，它是有心理醫生這個(gè)位置的，它去疏導了你的心情，你為什么不從這方面想呢？而且有一個(gè)人說(shuō)是這樣，于是千篇一律都是這些，為什么呢？我覺(jué)得都沒(méi)創(chuàng )意。人是要帶著(zhù)愛(ài)的，是要有善意的，你善意地對待別人，之后別人也會(huì )循環(huán)的。為什么我特別喜歡唐山人，是因為唐山人受過(guò)別人的救助，其實(shí)那時(shí)受的救助很少，比汶川差遠了，但人家有感恩的心。所以現在什兒天災什么難，人家都有救援隊，自發(fā)的就去了。他們知道感恩，他們不是用嘴說(shuō)，是真有行動(dòng)。其實(shí)四川受的捐助比唐山多，怎么到了那兒就開(kāi)始懷疑李元妮的堅守？就是過(guò)時(shí)的呢？這讓我們不解！我真接受不了。
我常想人是要有愛(ài)的，如果沒(méi)有愛(ài)心，你做出的事就是狠事，說(shuō)出的話(huà)就是狠話(huà)。所有東西都由心生。
記者：小剛的影片現在有票房保證，因而有人也說(shuō)小剛有私人飛機了，是否因為這些才有此奇談？
徐帆：我覺(jué)得這些人挺可笑的，連玩笑都聽(tīng)不出來(lái)，活該讓我們家人涮了他。
演完了我就忘掉角色
最大的感悟是珍惜家人
記者：演完這個(gè)角色，你從
演戲的角度還思考人生，有怎么樣的感悟。
徐帆：演完了我就要忘掉她，因為我要開(kāi)始下一個(gè)角色。從工作角度是這樣的。但這部戲給我的感悟是，沒(méi)有什么比家、比親人更親的人了。要珍惜自己家人。我沒(méi)有因為演了這個(gè)戲要更愛(ài)誰(shuí)，我傳達的是，我一直以來(lái)都是這樣的愛(ài)。我的生活習慣也好，創(chuàng )作習慣也好，我不擅長(cháng)臨時(shí)抱佛腳，我注重每時(shí)每刻。就像抽簽一樣，這一盒子的簽永遠都是滿(mǎn)的，你隨時(shí)用，隨時(shí)抽，我永遠是滿(mǎn)的。
記者：有的演員因為演了某一類(lèi)型角色，他的生活做派也變了，變成角色的了，比如某些特型演員，就脫不開(kāi)一種模子。你會(huì )嗎？
徐帆：我沒(méi)有特型演員的經(jīng)驗，我在導演一說(shuō)停，我就迅速走出角色。就成我自己了。我沒(méi)有完全沉浸其中不能自拔的狀態(tài)，那不是我的風(fēng)格，我能迅速進(jìn)出。
記者：你演災難，也目睹災難，這對你的心靈打擊是不是挺沉重的？
徐帆：我恰恰因為看到這些，才覺(jué)得要珍惜現在的生活。我不主張什么事別提別提，因為，你不提，就意味著(zhù)永遠別忘。
記者：財富對一個(gè)人成長(cháng)的能力，做善事的能力，還有平和心的能力，都是相輔相成的。饑寒交迫的人與你們怎么對待生活，怎么對待人生是有區別的吧？
徐帆：是，心理不一樣。他受到救助，感恩會(huì )多一點(diǎn)。反而那些條件更好的，突然受災，受到救助，感恩會(huì )少一些。我無(wú)法百分百揣摩他們的心理。
記者：自己看自己的作品是一個(gè)什么感覺(jué)？
徐帆：我看自己的電影也會(huì )哭，很感動(dòng)的時(shí)候，我會(huì )忘記是自己演的。
記者：對國外的演員比較喜歡哪位？
徐帆：我主要看人家的演技。比如喬治·斯科特，《簡(jiǎn)·愛(ài)》里的羅切斯特，《巴頓將軍》、《墨索里尼》的不同角色：巴頓將軍和墨索里尼都是軍人，都是禿瓢，多近啊，外形上一樣，但他演的就是兩個(gè)人。所以厲害的演員就是能把最相近的區分開(kāi)，他演得特別有個(gè)性。女性，我喜歡梅麗爾·斯特里普，她不是個(gè)明星，她是個(gè)演員。明星不是不好，但有時(shí)明星太在意自己的外表，看得會(huì )讓人有距離。
記者：你也很在乎呀！因沒(méi)提前打招呼，不讓我拍照（笑）。
徐帆：這是公司包裝的要求？我也起碼收拾收拾（笑）。
記者：演員隨著(zhù)年齡的增長(cháng)有心理障礙嗎？
徐帆：我不在乎年齡，年齡沒(méi)什么關(guān)系，我演這個(gè)年齡的戲就行了。我每次演戲都和從沒(méi)演過(guò)戲一樣，不能總把以前的經(jīng)驗攢著(zhù)來(lái)對付下部戲，我覺(jué)得不成。
記者：你是一個(gè)看上去讓人感到特別舒服的人，其實(shí)人們也在追求這種舒服。
徐帆：我就是挺舒服的人。這種舒服不是你要做給人看的，挺累的，你要懂得享受這東西。我不適合競爭，快節奏的生活，就是特別不適合考試的人。
記者：小剛在海南同我通電話(huà)，說(shuō)他在籌備新片。是《非誠勿擾2》吧？
徐帆：是！
記者：有你的角色嗎？
過(guò)去鮮有被媒體關(guān)注的
徐帆，現在卻因“大地震”的震動(dòng)也震動(dòng)了影壇，對她的采訪(fǎng)也接踵而來(lái)。
因末化妝收拾，她沒(méi)讓拍照。而整個(gè)人的氣息就似在《
永失我愛(ài)》、《緊急迫降》里扮演的空姐那般翩然走來(lái)。徐帆患了鼻炎，不停打著(zhù)噴嚏。她說(shuō)起話(huà)來(lái)，也常用手捂著(zhù)說(shuō)。在馮小剛的工作室里，我同她打開(kāi)了話(huà)匣。
我的
實(shí)力靠時(shí)間來(lái)證明
演戲要拿出手藝對得住自己
記者：常聽(tīng)人說(shuō)徐帆是個(gè)演技派演員，但沒(méi)有能像章子怡、鞏俐那樣大紅大紫。對此你自己怎么看？
徐帆：我不這么認為，我覺(jué)得好多事情不用特別急躁地等待別人的認可，我是屬于那種要慢慢的，靠時(shí)間來(lái)認識的演員。那種一下子大紅大紫的狀態(tài)，好像和我不對位。
記者：現在演員更像是一種急功近利的職業(yè)，能保持你現在的狀態(tài)，堅守很不容易。
徐帆：是，因為你越這樣做的話(huà)，你會(huì )越覺(jué)得做得實(shí)。
記者：你是屬于有良心的演員。
徐帆：反正能對得住自己，能拿出手藝吧！我不清楚這個(gè)職業(yè)要具備什么素質(zhì)，但任何職業(yè)都要具備這個(gè)心態(tài)，就不會(huì )差到哪里去。我從小就是這個(gè)想法，所以覺(jué)得輕而易舉。但現在年輕人這么做，可能有點(diǎn)困難，因為年輕人需要闖蕩啊，我是個(gè)沒(méi)什么需求的人。我這種人在我的職業(yè)里，要是老見(jiàn)不到家人，就會(huì )不行，就會(huì )吵架，見(jiàn)到面什么事都沒(méi)有了，這是每個(gè)人的性格不同。
記者：是這樣，從十多年前我認識你時(shí)，你似乎還那樣不緊不慢的，很像學(xué)
戲曲的板眼。
徐帆：我出生于一戲曲世家，但其實(shí)戲曲只學(xué)了三年半。
記者：所以《
青衣》那劇簡(jiǎn)直就像為你量身打造的。
徐帆：這個(gè)劇，我覺(jué)得，我能演出來(lái)編劇和導演要的那個(gè)勁。
記者：《青衣》如何打動(dòng)你的？是你學(xué)的戲曲本身嗎？
徐帆：倒也不是，我想的更多的是技術(shù)上的東西，我可以做到。因為戲曲團體中那些人的心理上的糾結我能夠摸得到，但不能說(shuō)別人摸不到，她也能摸得到，關(guān)鍵是起用純戲曲還是純
話(huà)劇的演員，只是純在結合的問(wèn)題，可能有的演員比我演得好，但她戲曲的部分可能掌握不好，或者有的是戲曲演員肯定能做到的，但是她生活中的狀態(tài)可能又欠缺一點(diǎn)，所以這需要一個(gè)綜合、混在一起的東西。
徐帆：沒(méi)有。
演員要遍地開(kāi)花各領(lǐng)域都能施展身手
記者：行家常說(shuō)，戲曲和
話(huà)劇是夸張的東西多，說(shuō)銀幕上是一種反映的，舞臺上是一種動(dòng)作的，那你從戲曲轉行過(guò)來(lái)，是怎么把握的呢？
徐帆：這事是很早之前的事了，我拍影視劇早已不存在了。都已經(jīng)打磨的沒(méi)什么問(wèn)題了。
記者：你是怎么打磨掉的？
徐帆：我覺(jué)得自己要有意識。有的人可能很欣賞自己這點(diǎn)，覺(jué)得我學(xué)過(guò)戲劇，你沒(méi)學(xué)過(guò)，他把這個(gè)優(yōu)勢太強化了，太強調這個(gè)優(yōu)勢的同時(shí)，你身上這部分東西就會(huì )去的少。我身上本身有戲曲的底子在這，那干別的也丟不掉這個(gè)，但在一定時(shí)間內要把這些東西徹底忘掉，和沒(méi)學(xué)過(guò)一樣。因為你要不從這個(gè)極端走到那個(gè)極端的話(huà)，就是東西沒(méi)有兩頭都是好的，不可能。所以你先學(xué)戲曲，
功夫學(xué)得比較扎實(shí)。你又改學(xué)戲劇，你就要徹底把戲曲的東西全部忘掉，忘得一干二凈。必須從最基礎的東西一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始做，哪怕沒(méi)有原先的底子?，F在很多人可能夸你說(shuō)，你這樣多好??！他可以這么夸你，但你自己可別當真了。你要說(shuō)自己身上有這功夫，然后覺(jué)得自己肯定沒(méi)問(wèn)題，其實(shí)一定會(huì )有問(wèn)題的。所以你要客觀(guān)冷靜地把這些東西適當去掉一些。你要是老記得這個(gè)，你就會(huì )有別的問(wèn)題。
記者：你在
戲曲，話(huà)劇，影視三個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域里熏陶過(guò)，這三個(gè)行當有什么不同呢？
徐帆：我沒(méi)覺(jué)得有什么不一樣。戲曲里我唱的是青衣。戲曲是很特別的。但話(huà)劇和影視我除了覺(jué)得觀(guān)眾不一樣，一個(gè)是現場(chǎng)，一個(gè)是后來(lái)看的，其他真沒(méi)覺(jué)得不太一樣。因為現在話(huà)劇已不是概念里的舊式話(huà)劇，一說(shuō)話(huà)就舞臺腔那種，尤其是
北京人藝的話(huà)劇，沒(méi)有那樣的，那些演員都挺生活的。
記者：你不是北京人，而人藝的話(huà)劇以反映
老北京氣息的東西多，你如何駕輕就熟的？
徐帆：我在北京待了20年了，那些東西我平常注意一點(diǎn)就行了，很自然的在排練的時(shí)候就能放出去。我覺(jué)得好多事情不用臨時(shí)抱佛腳，它是你長(cháng)期的積累，到你
演戲的時(shí)候，就不累。你因為要演一個(gè)角色，開(kāi)始臨時(shí)抱佛腳，那個(gè)勁你使不了多少。
記者：有些演員很有
實(shí)力，如在《南征北戰》中演我軍師長(cháng)的陳戈，演技非常棒，《抓壯丁》也演得出神入化。但普通話(huà)就是說(shuō)不好。如讓他這類(lèi)有南方口音的人演老北京，肯定不行，而你這地道的湖北人卻能駕輕就熟。
徐帆：我在武漢戲曲學(xué)校學(xué)的是
京劇，所以京腔不成問(wèn)題。你像語(yǔ)言的問(wèn)題，我是有30年舞臺生涯的人，應該說(shuō)，這個(gè)基礎打得很牢了。如學(xué)京劇，韻白一定要普通話(huà)，后來(lái)轉武漢話(huà)劇院，又轉中戲，我一直沒(méi)有離開(kāi)普通話(huà)，只不過(guò)武漢普通話(huà)不如在北京這么正規。我又是一個(gè)演戲的習慣跟別人不太一樣的人，如有很多演員從拿到劇本的那一刻起，就什么都不管了，只管人物了。我看劇本，撐死看兩遍，就放下了。這是我的習慣?？磩”臼且粋€(gè)字一個(gè)字看的，看完了不會(huì )什么都沒(méi)有，我可能很久都不想這個(gè)人物，但一到拍戲，我這種東西就自然而然在身上了。
我不愿意把一個(gè)演員歸到哪一類(lèi)里，我認為演員就是要遍地開(kāi)花，就是在任何領(lǐng)域都應該能施展身手。適合做什么就做什么，演員重要的是抓住自己身上的特色。
記者：話(huà)劇的臺詞量那么大，怎么能掌握到不打磕巴？
徐帆：我覺(jué)得這是天生的，我只會(huì )背臺詞，背詩(shī)都不行。怎么也背不熟。臺詞分為幾個(gè)段落，它是環(huán)套環(huán)的事，我覺(jué)得不費勁，只要把事理解了，我就能說(shuō)。但朗誦詩(shī)不行，前一口跟后一口完全不在一個(gè)點(diǎn)上，我就領(lǐng)會(huì )不了。一行就是一行，真是講專(zhuān)攻，不是全能。有很多人說(shuō)你去朗誦一個(gè)，主持一下，他覺(jué)得你是
話(huà)劇演員，這些都可以做，其實(shí)不是這樣。我是玩票主持過(guò)，但真的不好，主持那工作完全又是一個(gè)功。
記者：這么多年，拍了這么多戲，有滿(mǎn)意的角色嗎？
徐帆：如只選一個(gè)，我覺(jué)得大地震肯定是一個(gè)。之前《一聲嘆息》也挺好的呀，還有《結婚十年》、《
青衣》都挺好的。
記者：《
永失我愛(ài)》也曾讓妙齡女郎淚沾巾！
徐帆：在《永失我愛(ài)》之前，咱們國家沒(méi)有一部純粹的愛(ài)情故事，所以看起來(lái)覺(jué)得還挺清新的吧！
作品好壞自有公論 自家人管好自家人就好
記者：有關(guān)孫海英炮轟小剛的事，也不該是你回答的，不過(guò)我還是問(wèn)一下你怎么看？
徐帆：我沒(méi)怎么看。我就覺(jué)得一個(gè)人要是有信仰，就真的是信仰，可別在你沒(méi)事的時(shí)候就相信點(diǎn)什么，一旦有事，就忘了你的信仰。我喜歡這人是做到一致的，人要不一致，就挺可笑的。自己家人教育自己家人就挺好！教育別人就有點(diǎn)多了。
記者：我記得他當時(shí)炮轟完了，還在一個(gè)訪(fǎng)談節目里說(shuō)之所以這么說(shuō)，因為還看重小剛。
徐帆：這多滑稽呀！看重不看重，用你指手畫(huà)腳嗎？你真是老干部了？作品好壞，自有公論，大家都是做這一行的，自己的作業(yè)交出來(lái)，大家都心里有數。
記者：他的頤指氣使，好像在給人指點(diǎn)江山。
徐帆：愛(ài)指誰(shuí)指誰(shuí)去。
記者：現在人們議論多的是該片植入廣告的問(wèn)題，當然，這可能不是該你回答的。但還是想聽(tīng)聽(tīng)你的看法。
徐帆：那你說(shuō)我們喝不喝酒，喝不喝水。開(kāi)不開(kāi)車(chē)，騎不騎三輪。這不就得了嗎？外國人干什么都成，咱們這兒干什么都不成。（激動(dòng)）還有的說(shuō)，要免費放，那人家投資方憑什么免費??？人家也花了心血，也出了資的，即便是唐山人出了資，也不會(huì )免費吧？這個(gè)要求我不明白，什么都想要不要錢(qián)的，為什么呀？中國的東西都不值錢(qián)嗎？就包括人也不值錢(qián)嗎？當然，國外也有免費，但人家的范圍要求都是有限的，咱們是無(wú)限的，我覺(jué)得奇奇怪怪的，占便宜沒(méi)夠嗎？
做慈善希望孩子心中有愛(ài) 心理健康是長(cháng)期的工作
記者：現在你還投入慈善事業(yè)。是怎么想的？
徐帆：這是一個(gè)：“M”計劃，是一個(gè)關(guān)愛(ài)兒童心理健康成長(cháng)的。因為現在一說(shuō)起孩子，都在埋怨這不好，那不好的。其實(shí)我覺(jué)得孩子的不好，有很多方面都是家長(cháng)的引導和教育，包括學(xué)校和老師，這些環(huán)境的東西?，F在孩子壓力很大，他沒(méi)有一個(gè)傾訴的地方，于是他的心理慢慢開(kāi)始扭曲，我挺怕孩子帶著(zhù)恨，走過(guò)這一輩子。孩子要是帶著(zhù)恨走過(guò)這一輩子，他的眼里就是誰(shuí)都不是好人，那以后會(huì )產(chǎn)生報復人類(lèi)的動(dòng)機，會(huì )很可怕。我希望孩子能帶著(zhù)愛(ài)生活，我沒(méi)大理想，就覺(jué)得他這一輩會(huì )很愉快。
記者：在這個(gè)行動(dòng)中，你投入了很多的精力嗎？
徐帆：因為做了媽媽以后，才有了這樣的感受。沒(méi)做媽媽之前，當然也想過(guò)，只是很膚淺。因為我很關(guān)注孩子的心理健康，這是長(cháng)期的事情，不能立竿見(jiàn)影。沒(méi)有長(cháng)期的做法，你肯定見(jiàn)不到效果。
記者：以后具體怎么做？
徐帆：現在就是通過(guò)孩子的繪畫(huà)來(lái)了解孩子的想法，這個(gè)繪畫(huà)不是在家長(cháng)和老師的指導下，由他們自由發(fā)揮。我們還要辦畫(huà)展，現在畫(huà)展在跟著(zhù)他們一塊兒巡回，然后出畫(huà)冊。
記者：小剛在出現地震水災等災禍后，都捐款了。你也跟著(zhù)一起去了吧！
徐帆：對。
記者：在地震災區，你的真實(shí)感受怎樣？
徐帆：當時(shí)我們去漢旺，看到整個(gè)鎮子，在一瞬間就沒(méi)了。那個(gè)鎮子在我們去的時(shí)候，以當做地震遺址圍起來(lái)了，沒(méi)有公開(kāi)。你就看這些爐灶，熟食都在，縫紉機還踏著(zhù)布，可是房子垮了。這些都是在動(dòng)作進(jìn)行當中，房子就沒(méi)了。這種災難真的不可預知。我們拍的地方是最中心的一個(gè)點(diǎn)。他們說(shuō)是醫院，當時(shí)在醫院旁的小廣場(chǎng)上有200多個(gè)老太太扭秧歌，一瞬間就徹底改變了。
大紅大紫不適合我 平穩發(fā)展才走得實(shí)
記者：你下一個(gè)角色是？
徐帆：回劇院排
話(huà)劇，在《原野》里扮演金子。
記者：這可應該是個(gè)挑戰了，金子的角色好像更狂野一些。
徐帆：這樣一說(shuō)，我現在在想影視與舞臺劇的區別。區別在于國家固定的
戲劇團體，它就固定那么些人，演員演戲就需要創(chuàng )造力了，也許有些是不適合你的，但它就那么多演員，你就必須演，這個(gè)時(shí)候就需要你的創(chuàng )造性。所以剛才說(shuō)的《唐山大地震》，包括所有的角色，就是得益于話(huà)劇舞臺。比如胡宗溫老師60歲了，讓她演十幾歲的少女，這就不是本色了，就靠創(chuàng )造了。所以話(huà)劇舞臺給演員很大的創(chuàng )造空間。
若你演的不好，就挺沒(méi)面子的。單位就那些人，連食堂的師傅看的戲都比你演的多，誰(shuí)都可以評判你，都能說(shuō)得出好壞。
舞臺劇演員大紅大紫沒(méi)有，因為它不是舞臺劇發(fā)展所需要的速度。大紅大紫當然好，但要因人而異，可能這樣不利于我。像我現在這樣這么平穩的走，是有利于我的，因為這樣能把我練得結實(shí)。我在這方面沒(méi)什么要求，我覺(jué)得現在很好！
我覺(jué)得演話(huà)劇影視都一樣，都挺過(guò)癮。這么多年了，不再注重這些表面的了。兩邊走走，對你的表演沒(méi)什么壞處。
記者：好處怎么理解？
徐帆：我特別慶幸自己都是在這么松弛的環(huán)境下成長(cháng)的演員，所以我不那么死較勁。正因此，一個(gè)松弛的環(huán)境對一個(gè)演員是多么重要。因為松弛了，你觀(guān)察的觸角就多。就像螃蟹、章魚(yú)松弛著(zhù)，它鋪開(kāi)的面大。包括
演戲，包括你的心理，思想也好，都放在松弛狀態(tài)下，把創(chuàng )作當做一種習慣，平時(shí)再注意點(diǎn)，在演戲的時(shí)候，就不會(huì )那么費勁。要學(xué)會(huì )觀(guān)察生活。有的人出了校門(mén)就把觀(guān)察生活忘了。而這恰恰是最重要的事情。這根弦沒(méi)有，就別做演員。
