◎舞蹈化
京劇是非常重視美感的表演藝術(shù)，因此，舞臺上所有的動(dòng)作都必須很美，有如舞蹈一般，但又不可以脫離劇中人物，也就是將日常生活中的動(dòng)作加以美化，例如京劇舞臺上要表演女子奔跑時(shí)，也必須用小碎步急走，稱(chēng)為「跑圓場(chǎng)」，而且要很美、很飄逸，千萬(wàn)不能邁開(kāi)大步狂奔，否則就完全失敗了；如果表演摔倒，也不能摔得四腳朝天，必須要做出美美的「滑步」或「屁股坐子」等舞蹈身段才行。
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◎虛擬化
如果你看過(guò)傳統的京劇，就知道京劇的舞臺上幾乎沒(méi)有佈景，最?？吹降牡谰呔褪恰敢蛔蓝巍沽?，這是因為京劇是一種虛擬的藝術(shù)，有句話(huà)說(shuō)：「場(chǎng)隨人移，景隨口出?！顾袌?chǎng)景都在演員的嘴裡和眼神中，只要演員在舞臺上說(shuō)「待我開(kāi)門(mén)」，接著(zhù)做出開(kāi)門(mén)的虛擬動(dòng)作，觀(guān)眾就知道他正在開(kāi)門(mén)了。而所謂「虛擬」是指在幾乎空無(wú)一物的舞臺上，模仿日常生活的動(dòng)作，例如開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)、上樓、下樓、坐船等，舞臺上不需要出現真正的門(mén)、樓梯或船，只要看到演員的動(dòng)作，就知道劇中人在做什麼了，有點(diǎn)類(lèi)似西洋「默劇」的動(dòng)作，京劇的虛擬動(dòng)作雖然取材於生活，但不完全模仿生活，而是將它提煉並美化、誇張化。
◎水袖功
京劇服裝的袖子前端，經(jīng)?？梢钥吹揭唤匕拙I子，那就是「水袖」。水袖是手勢動(dòng)作的延長(cháng)和放大，表演時(shí)舞動(dòng)起來(lái)很像水波蕩漾，所以稱(chēng)為「水袖」。演員必須經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的訓練，才能熟練靈活地掌握水袖的特性，這種基本功的訓練稱(chēng)為「水袖功」。利用水袖可以做出千變萬(wàn)化的身段動(dòng)作，例如抖袖、拋袖、拂袖、翻袖……等，以表達劇中人物豐富的思想感情。經(jīng)由水袖也可以刻劃出人物的性格和身份地位，演員不能隨便亂用水袖，必須根據所扮演人物的性格、年齡及情緒，正確地運用水袖的各種動(dòng)作，才能夠塑造出動(dòng)人的藝術(shù)形象。
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