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本文收錄于隨Criterion于2006年發(fā)行的《晚春》DVD，原刊于2011年4月。
原節子和她在小津安二郎電影塑造的形象總是分不開(kāi)的，因此她經(jīng)常被視為典型的「小津女郎」，而人們往往忽視了她的其他角色。實(shí)際上，她的演藝事業(yè)和其他女演員一樣豐富多彩。
原節子生于1920年。1935年，經(jīng)作為導演的姐夫熊谷久虎介紹，進(jìn)入日活株式會(huì )社。但直到她參演德國與日本合拍的《新土》（1937）之后才逐漸嶄露頭角。在該片中，她飾演了一位心靈純潔的日本少女，試圖將自己獻祭給活火山（未遂）。
她逐漸成為日本的危機中的女性典型代表，陸續在多部戰時(shí)電影中飾演可憐的受害者。直到在她參演的黑澤明的首部戰后電影《我對青春無(wú)悔》中，她才展現出獨立與個(gè)性，之后這幾乎成了她的形象的印記。
在之后的一些影片，諸如吉村公三郎的《安城家的舞會(huì )》、木下惠介的《大小姐干杯》中，她都塑造了樂(lè )觀(guān)、積極的「新」日本女性形象。然而同時(shí)，她也塑造了那種典型的長(cháng)期忍受來(lái)自男性世界壓力的日本女性形象。在她參演的這些「女性電影」中，最突出的角色當屬她在成瀨巳喜男的影片中飾演的各種女性；最有趣的角色是她在稻垣浩的影片《日本誕生》中飾演的慈母般的太陽(yáng)女神。
原節子與小津的合作始于1949年，并且一直持續到1961年——12年的合作伙伴。鑒于小津導演給原節子安排的那些角色，有可能正是她演藝事業(yè)中的差別表現——那些表達自我的角色和帶有傳統家庭價(jià)值觀(guān)的角色——在某種程度上啟發(fā)了之后她在小津電影中扮演的人物特點(diǎn)。
他們合作的第一部影片《晚春》（1949）里，她的角色無(wú)疑是這種戲劇性沖突的最好詮釋。她飾演的紀子即是一個(gè)矛盾的女兒，恐懼婚姻與成人世界，寧愿繼續與父親相依為命。來(lái)自社會(huì )的壓力與她自己的意志的矛盾，形成了她所處的典型困境，復雜卻不失趣味。
在《麥秋》（1951）中，我們看到紀子（小津和他的御用編劇野田高梧，在這類(lèi)電影中賦予原節子飾演的一系列角色同一個(gè)名字，使得角色之間的關(guān)聯(lián)顯而易見(jiàn)。）成長(cháng)了，想要步入婚姻生活，即使未得到家人的同意也有勇氣這么做。
比起《麥秋》，《晚春》中的紀子更加保守，而《麥秋》之中的她開(kāi)始注重個(gè)人獨立——但矛盾終究還是存在，這也是小津的興趣之所在。這些矛盾的情緒被原節子精湛的演技準確無(wú)誤地表達了出來(lái)。想必小津的電影如果沒(méi)有她多多少少會(huì )有些不同。小津自己也說(shuō)過(guò)，沒(méi)選好演員就寫(xiě)劇本，便如同沒(méi)選好顏料就作畫(huà)。而原節子就如同上好的顏料產(chǎn)生的微妙陰影與鮮艷高光，不但適合小津的「畫(huà)作」，而且促成了小津創(chuàng )造的那些人物。
下一部原節子參與的小津電影《東京故事》（1953）中，紀子婚后喪偶，本來(lái)完全不必對亡夫家盡孝——但她卻是唯一一個(gè)還恪守傳統孝敬著(zhù)亡夫父母的后輩。這種社會(huì )責任和個(gè)人選擇的矛盾又一次被感人至深地表現了出來(lái)。
《東京暮色》（1957）中，原節子飾演的女主角離開(kāi)了她的丈夫，又一次與她的社會(huì )地位產(chǎn)生了離間。最后，她決心回歸家庭，并嘗試彌補婚姻?！肚锶蘸汀罚?960）中，原節子又變身成為一個(gè)母親，她的女兒不愿離家去組建自己家庭。她的女兒就如同當年《晚春》中紀子，只是如今紀子大了，擔當了家長(cháng)的角色。她深知她的孩子早晚都會(huì )有自己的生活，所以她堅持讓孩子出嫁，盡管這對她來(lái)說(shuō)意味著(zhù)極大的自我犧牲。
《東京暮色》（1957）
在她與小津合作的最后一部電影《小早川之家》（1961）中，她的角色和在《東京故事》中一樣，都是喪偶的兒媳。然而這一次，她想要再婚并堅持選擇她心儀的伴侶。社會(huì )壓力與個(gè)人選擇的矛盾仍在繼續。
當然，把小津的電影中那些微妙的平衡簡(jiǎn)單粗暴地歸結為社會(huì )責任與個(gè)人選擇的對立（借用歌舞伎與早期砍砍殺殺的武士電影內核中的義理與人情的對立結構）是荒謬的。但同時(shí)，這種結構卻反映了小津電影的主題與原節子演藝事業(yè)的面貌。
無(wú)論如何，《小早川之家》宣告他們合作的結束。兩年之后，小津過(guò)世了，原節子選擇了息影。她息影時(shí)才43歲，這突然的決定似乎沒(méi)有任何預兆。
把她當作金字招牌的株式會(huì )各種威逼利誘；影評人無(wú)限嘆惋；甚至有人貶損她「不像女人」（「女らしくない」，一個(gè)極大的侮辱），她還是沒(méi)有回頭。她有自己的原因。她不再是原節子了——她是會(huì )田昌江。多年以來(lái)，人們熟知的銀幕上的原節子不過(guò)是電影株式會(huì )社為她取的藝名?，F在，她說(shuō)，她想回歸她自己。
原節子與小津安二郎
她很「原節子」地給出了這個(gè)「原節子式的」理由，先是些許躊躇，然后用微笑打破所有懷疑，但這卻是一個(gè)不被欣賞的「原節子表演」。從1935年她從影以來(lái)，她第一次遭受到如此猛烈的抨擊，并不是針對她想退隱這件事，而是針對她表達息影愿望的方式。
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