很多人是因為《情書(shū)》而開(kāi)始喜歡巖井俊二。兩位長(cháng)相相似的女主角的命運，因一封寄往天國的情書(shū)串聯(lián)起來(lái)，這個(gè)塵封在男主角心底的純純的暗戀故事，成為成長(cháng)在上世紀90年代日本甚至整個(gè)亞洲的少年們抹不去的青春記憶。
初出茅廬的電影導演巖井俊二，因此被影迷貼上“純愛(ài)電影教父”的標簽。《情書(shū)》正是導演巖井俊二的一次“致青春”，那時(shí)他已經(jīng)30歲出頭，在電視圈摸爬滾打多年，雖然鏡頭經(jīng)驗不錯，但籍籍無(wú)名。
一次偶然，他整理高中時(shí)期的物品，翻看起同學(xué)們寫(xiě)給他的信。那時(shí)，還在讀中學(xué)的巖井俊二和同學(xué)約好去看新上映的電影，但冰凍的天氣和濕滑的路面使他不慎跌倒，還被公車(chē)軋到了腳，臥床在家的他心情十分慘淡。沒(méi)想到過(guò)了幾天，同學(xué)們的信竟悄然而至，塞滿(mǎn)了一整個(gè)茶色的信封。
多年以后，再看那些帶著(zhù)稚嫩筆跡的信，他心中又再一次想起那些細微的感動(dòng)。
他決定，寫(xiě)這封關(guān)于“回憶”的《情書(shū)》。
上世紀80年代末90年代初，日本電影界一直處于“后黑澤明”時(shí)代，少有佳作問(wèn)世。進(jìn)入90年代后，開(kāi)始在日本乃至世界范圍內掀起了新電影運動(dòng)。
由他一手創(chuàng )作并導演的電影《情書(shū)》上映后，給日本電影界吹來(lái)一股別樣清新的風(fēng)，清淡純真的故事卻看哭了幾代人。導演首部獲得公映的電影，立刻成為了日本新電影運動(dòng)大潮中的代表之作。
因《情書(shū)》而喜歡巖井俊二的人，和一路追隨并喜愛(ài)他的電影的，一定是兩種人，他們中的多數互不相交，只有導演自己，旁若無(wú)人地穿梭在兩者之間，率性而為。
巖井俊二對待自己電影的態(tài)度，就像他與身邊人交流時(shí)的狀態(tài)——與其說(shuō)他在跟對方說(shuō)起什么，不如說(shuō)他在與另一個(gè)自己對話(huà)，他很容易地沉浸在了自己的講述里，直到對方打斷，但很快，他又進(jìn)入了下一個(gè)“自己”。
帶著(zhù)甩脫不去的“純愛(ài)電影教父”標簽，巖井俊二的興趣卻一直在青春的另一面。魔鬼的故事取代了天使的故事，在他后來(lái)的電影中不斷出現。
少有人知道，《愛(ài)的捆綁》才是巖井俊二的導演處女作。這個(gè)故事的女主角總是不斷用繩索將身邊的一切捆綁起來(lái)。忙碌的丈夫忽略了妻子的“強迫性緊縛癥”，直到發(fā)現時(shí)才后悔莫及，此時(shí)除了按照醫生的囑咐把她捆綁得更緊一點(diǎn)外，什么也做不了。詩(shī)一樣的“謀殺”場(chǎng)面，映射的是巖井俊二的現實(shí)困惑。由于工作常年很忙，他與戀人也總是聚少離多，雖然巖井俊二現在談起來(lái)，已經(jīng)很淡然，“因忙碌而無(wú)法照顧對方，因自己而令對方承受了很多壓力和不快”，都直接表現在了電影里。兩個(gè)人感情壓抑而扭曲，女人將繩綁在自己身上，是將愛(ài)永遠和自己縛在一起。想分開(kāi)？用剪刀?？墒羌舻兑脖皇`，也被捆綁。
男人在對繩索厭惡驚愕憤怒之后，接受了女人的愛(ài)，接受了女人送給他的所有捆綁……最終，女人走了，留下了被捆綁的男人。
相比純愛(ài)，導演兼創(chuàng )作者的巖井俊二，更著(zhù)迷這種現實(shí)壓抑的、體現人性本能生存方式的故事。
他在生活中曾出現過(guò)的微小的負面情緒，被他保存并放大，之后橫掃眾多獎項的《關(guān)于莉莉周的一切》也源于這樣的記憶保存。剛上大學(xué)的巖井俊二，離鄉背井來(lái)到一個(gè)完全陌生的環(huán)境，那種與世隔絕的孤獨，成為了電影中男主角蓮見(jiàn)雄一的原型。
雄一總是沉浸在網(wǎng)絡(luò )與莉莉周音樂(lè )的世界里。他的好友星野是長(cháng)輩口中“別人家的好小孩”，常在新學(xué)期作為學(xué)生代表上臺發(fā)言。然而家庭的劇變徹底顛覆了星野的人生，他變得囂張跋扈，欺負并凌辱所有異己者，甚至逼迫同班女生援交來(lái)賺錢(qián)，少年的猙獰青春被直白地呈現在銀幕上。曾經(jīng)的摯交最終倒在雄一刀鋒下。更可怕的是，電影里所反映的青少年暴力犯罪在日本已不是一個(gè)邊緣的社會(huì )話(huà)題。
“你看他關(guān)注的其實(shí)都是社會(huì )，他根本不是純愛(ài)導演?！?/strong>巖井俊二的中方經(jīng)理人顧曉東，和導演相識于1995年拍攝《燕尾蝶》時(shí)，兩人年紀相仿，他和巖井俊二一樣不喜歡“純愛(ài)導演教父”的標簽。
在《關(guān)于莉莉周的一切》里，巖井俊二特別喜歡這樣拍那個(gè)由善轉惡的那個(gè)少年：斜陽(yáng)下的少年被金邊勾勒出來(lái)，臉上的表情因為灰暗的剪影而模糊不清。
“你的電影用的幾乎都是逆光?！?/strong>日本電影大師市川崑這樣評價(jià)他?？膳c黑澤明比肩的市川崑是巖井俊二極敬重的老師，巖井稱(chēng)他是“自己遇到過(guò)的最聊得來(lái)的人”。在巖井俊二的電影中，他不僅想拍逆光下的人，更想要捕捉那些光照不到的陰影下的人性。
如果《情書(shū)》沒(méi)有成功，還會(huì )是導演嗎？他的回答簡(jiǎn)單直接迅速，是。一個(gè)畢業(yè)后接不到活兒只能靠畫(huà)漫畫(huà)賺取拍片經(jīng)費的導演，一拍就是二十年。如果不是因為心底的那份熱情，恐怕很難堅持到現在。
早在初中，還不知鏡頭是什么的他就對于一些“可以表現永恒的瞬間”的事情感到激動(dòng)不已，有著(zhù)強烈的想記錄下來(lái)的沖動(dòng)。上大學(xué)第一天，他逃掉了入學(xué)儀式，徑直報名加入了電影學(xué)會(huì )，第二天就開(kāi)始操弄機器，在街道上邊走邊拍，還被同級的入會(huì )的人以為是經(jīng)驗豐富的前輩。他成天泡在電影學(xué)會(huì )，浸淫在市川崑、小津安二郎、黑澤明這些前輩大師的世界當中。
油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的他因落課太多，不得不休學(xué)一年，復學(xué)之后卻變得更加“不務(wù)正業(yè)”，那時(shí)他已經(jīng)開(kāi)始接觸社會(huì )上的一些導演工作。畢業(yè)時(shí)和所有大學(xué)生一樣面臨抉擇：找個(gè)好工作，還是堅持夢(mèng)想？
那些青春中注定發(fā)生的故事他也沒(méi)能逃過(guò)，畢業(yè)后女友打聽(tīng)他的年薪，他老實(shí)回答“幾乎沒(méi)有”，然后就被甩了。這時(shí)他才恍然大悟，“還是得賺點(diǎn)錢(qián)啊”。
電影取得一定的成功后，他的創(chuàng )作小宇宙開(kāi)始爆發(fā)，從寫(xiě)小說(shuō)，到拍紀錄片，再到畫(huà)漫畫(huà)，直至創(chuàng )作影片中的樂(lè )曲，他甚至還跨界開(kāi)過(guò)一場(chǎng)反響不錯的音樂(lè )會(huì )。
在片場(chǎng)，巖井俊二也常?！蔼殧埓髾唷?。他創(chuàng )作劇本，扛游機充當攝影師，有些外國演員的文身都是他畫(huà)的。休息或布光的時(shí)候，但凡聽(tīng)到有人在打鼓，彈鋼琴，大多都是他。有時(shí)熬完一個(gè)通宵，錄音師在片場(chǎng)站著(zhù)都能睡著(zhù)，巖井俊二還像“打了雞血”般無(wú)比享受地忙活。他覺(jué)得“坐享其成的話(huà)，不是我希望的工作形式”。
他甚至覺(jué)得自己算不上是一位導演，他更喜歡的狀態(tài)是“創(chuàng )作”。
▲ 年輕的巖井俊二與筱田升
如今巖井俊二對于創(chuàng )作仍然保持著(zhù)癡狂的狀態(tài)。平時(shí)他多顯得溫和安靜，除非一種情況：他要開(kāi)始創(chuàng )作了。構思的時(shí)候，他會(huì )把查到的大量資料講給朋友聽(tīng)，瞬間變成一個(gè)令人想捂耳的“話(huà)癆”。開(kāi)始寫(xiě)故事時(shí)，他又變回安靜的人，在出租車(chē)上也會(huì )忙不停地打字，聚會(huì )時(shí)也要帶上電腦偷偷溜去隔壁房間。他常常在早上刷牙時(shí)有了靈感，于是立刻開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，畫(huà)到晚上12點(diǎn)才發(fā)現臉還沒(méi)洗。
他骨子里似乎有一種固執勁兒，認定的東西就會(huì )陷入一長(cháng)段時(shí)間的癡迷。
這樣的“偏執”在他的生活里也頻繁出現。
曾經(jīng)有一段時(shí)間，每到中國，工作人員和巖井俊二都會(huì )連著(zhù)幾天產(chǎn)生如下的對話(huà)：“晚上吃什么？”“火鍋?！薄巴砩铣允裁?？”“火鍋?！薄澳隳懿荒懿灰刻斐曰疱?？!”“就吃火鍋”。巖井俊二愛(ài)吃麻辣火鍋，在吃的時(shí)候還必須往麻辣火鍋里再撒一把花椒。有一次，他們連著(zhù)吃了四天的麻辣火鍋。
直到他得了嚴重的痛風(fēng)?，F在，巖井俊二不怎么吃火鍋了。一年半之前，他在去北京的飛機上看了一本日本的健康類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)，下飛機后就決定一天只吃一頓。接受采訪(fǎng)那天，巖井俊二的中餐就是一杯水。
巖井俊二鏡頭下的主角多是自我封閉性格的人物形象，而觀(guān)眾與媒體也樂(lè )于拿他與劇中人物比較。在最近的一部電影《吸血鬼》中，男主角西蒙離群索居，在網(wǎng)絡(luò )上尋找安慰。這與《關(guān)于莉莉周的一切》中的男主角頗為相似，自我封閉在網(wǎng)絡(luò )與音樂(lè )的世界里，此外的一切似乎都是骯臟的。同樣，在《愛(ài)的捆綁》中，女主角萌寶不斷把自己捆綁起來(lái)，與這個(gè)世界一分為二。就連他為數極少的喜劇《花與愛(ài)麗絲》中，木訥的男主角宮本不同于兩位女主角的靈動(dòng)，始終沉浸在自己的小世界，隨時(shí)隨地都在看書(shū)，最后甚至撞到門(mén)暈倒過(guò)去。
從劇本到演員到配樂(lè )巖井俊二都想參與，這個(gè)習慣，也在某種程度上割斷了他與外界的更多交流與聯(lián)系。他甚至有些害羞讓觀(guān)眾看到他的作品，就像是高二時(shí)偷寫(xiě)的詩(shī)被哥哥翻出來(lái)，并當眾高聲朗讀的心情。在他看來(lái)，“電影是為記錄永恒的瞬間”，反而，“希望被觀(guān)眾認可的欲望不太強烈”，他頓了頓，“這一點(diǎn)可能不好?！?/p>
“巖井俊二的電影建立于一種與現實(shí)割裂的電影世界基礎之上，是一種游戲的態(tài)度?！?/strong>日本的評論大師四方田犬彥曾這么評價(jià)巖井俊二。
加上出片的周期變長(cháng)，這都令他近年在日本電影界處于一種不溫不火的狀態(tài)，他的電影一般無(wú)法成為主流。
創(chuàng )作電影不是希望觀(guān)眾能看到，而更多來(lái)源于自己內心的沖動(dòng)，這點(diǎn)很不像一個(gè)成熟導演該做的，但他并不在意。就像在談?wù)撟约旱钠款i時(shí)，導演也很不介意，自己剖析了足足有十多分鐘。
▲ 與筱田升 《關(guān)于莉莉周的一切》攝影間隙
2006年，他陷入了一種“幾乎看什么都感覺(jué)不到新意”的麻木狀態(tài)。在他看來(lái)，這歸咎于“日本社會(huì )幾乎停滯了，陷入了一種不正常的狀態(tài)”。他選擇了離開(kāi)日本，在美國呆了五年，直到311地震之后。
歸來(lái)時(shí)，他帶著(zhù)自己的新作《吸血鬼》，以另一個(gè)“魔鬼”的故事回歸，青年教師西蒙在網(wǎng)絡(luò )上尋找有自殺傾向的年輕少女，幫助她們死亡并滿(mǎn)足自己的嗜好。電影卻沒(méi)有獲得預期的掌聲，有些鐵桿粉絲甚至也不買(mǎi)賬?！ ∑狈克坪醪淮笥绊憥r井俊二自己的計劃?，F在，他又開(kāi)始籌劃要拍一部動(dòng)畫(huà)片，并像拍電影時(shí)那樣，一張張畫(huà)下分鏡頭劇本。
他愿意繼續呆在自己的世界里，享受那些讓自己感動(dòng)的瞬間。
巖井俊二把自己手機的提示音設成學(xué)校上下課時(shí)的電鈴聲，每小時(shí)響兩次，他總是很享受地聽(tīng)完?！奥?tīng)到這個(gè)能讓人稍微冷靜一下，像回到了學(xué)校時(shí)代?！彼缓靡馑嫉亟忉屨f(shuō)。
雖已年屆50，可從20年前出道至今，巖井俊二在意的始終是年輕人的精神世界。從不敢表白的暗戀，到愛(ài)的束縛，再到生命拔節的疼痛，青春的每個(gè)棱面都令他流連忘返。但這也令他始終像個(gè)年輕男孩般守望著(zhù)屬于自己的那片麥田，無(wú)法伸出更多觸角感受這個(gè)世界。
《情書(shū)》上映近20年了?，F在的巖井俊二，仍保留著(zhù)齊肩的頭發(fā)，愛(ài)穿牛仔褲與跑鞋，導演承認，“我的精神世界和十多歲時(shí)候的自己基本上沒(méi)有什么變化，追不上我的同齡人的腳步，感覺(jué)成不了真正的‘大人’?！?/p>
我們對于那些年少往事總是如此的難以忘懷，盡管它們已隨風(fēng)而去。
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