【壹】印章的形制和類(lèi)別
1．白文印、朱文印、朱白間文印
璽印文寧或圖像有凹下與凸起兩種形式，凹卜‘的通稱(chēng)“陰文”，凸起的通稱(chēng)“陽(yáng)文”，但古代卻是就印下的封泥而言，其稱(chēng)呼與此正好相反，因此，篆刻家為避免誤會(huì )，通常稱(chēng)陰文為“白文”，稱(chēng)陽(yáng)文為“朱文”(或稱(chēng)“紅文”)。有些印章一面之中并有白文、朱文者，則稱(chēng)“朱白問(wèn)文印”。
朱文印“古桃洲”
朱白間文印“任昌國印”
白文印“桃花書(shū)屋”
2．私印、官印
璽印有官私之分。官印刻官職乞稱(chēng)，私印刻私人姓名、字號等。私印也有連官職鑄刻的，其性質(zhì)仍屬私印。
官印“前軍都督府都督僉事朱關(guān)防”
私印“張九私印”
3．方形印、圓形印、長(cháng)方形印、橢圓形印及其他形制
官私璽印通常為方形，也有少量圓形、長(cháng)方形和橢圓形印。圓形印和長(cháng)方形印在古璽中已有。漢官印也有長(cháng)方形的，印而大小相當于方形印之半，或稱(chēng)“半通印”或“半印”。此外，有扁方形、上方下圓形、三角形印等，后世又有連珠形、瓢形、葫蘆形、秋葉形、鐘形、鼎形印等，但都不多見(jiàn)。
圓形印“金”
長(cháng)方形印“雷口”
長(cháng)方形印“錢(qián)府”
扁方形印“安陽(yáng)鄉印”
上方下圓形印“敬事”
4．鑄即、鑿印、蟠條印
金屬璽印，不論官私，一股是先雕泥范，然后用翻砂法或失蠟法冶鑄而成，名為“鑄印”。古代印章大多是連印文一起鑄或的。非金屬璽印如石、王類(lèi)不能冶鑄，只能鑿刻。也有金屬璽印先鑄成印形然后鑿刻印文的，一般稱(chēng)為“鑿印”。
唐代官印通用朱文，享畫(huà)用小銅條盤(pán)繞而成，遇有枝筆，用幣條焊接上去，稱(chēng)為“蟠條印”，后世很少采用。
鑿印“周黨” 鑿印“揚威將軍章”鑄印“營(yíng)軍司馬丞” 蟠條印“金山縣印”
5．名印、字印
名印，或只著(zhù)姓名，或加“印”字，或加“之印”、 “私印”、“印信”等字。以?xún)蓚€(gè)字為名的，稱(chēng)“二名”，多采用到文法。三字名印，姓獨右，名俱在左。四字名印， “印”字放在姓下，二名仍俱在左，回環(huán)讀之，以防誤看。
字印，亦稱(chēng)“表字印”。漢晉時(shí)期字印必連姓，后世則或連或不連，無(wú)定法。
名印“司口之璽”
名印“上官建印”
字印“傅闌”、“字公子”
6．兩面印、多面印、子母印、帶鉤印
私印有兩面刻字的，通常一面刻姓名，另一面或刻字號，或刻“臣某”(男子用)、 “妾某”(女子用)，或刻吉語(yǔ)、圖像，也有的印章一面刻吉語(yǔ)一面刻圖像，統稱(chēng)“兩面印”。兩面印不能有紐，只在中部鑿一小孔，以便穿帶，所以又稱(chēng)“穿帶印”。
印章有六面刻字的，稱(chēng)為“六面印”；也有只刻五面的，名為“五面印”。傳世的早期五面印一面只刻一字，五字連讀。
大小兩印或兩印以上套在一起以便攜帶的，名為“子母印”，亦稱(chēng)“套印”。
銅制帶鉤，鉤身連鑄一個(gè)印，便于佩帶，名為“帶鉤印”，簡(jiǎn)稱(chēng)“鉤印”。
六面印“劉耽之印”、“劉耽”、“劉耽白箋”、“臣耽”、“劉耽言事”、“劉耽”
套印“張君憲印”、“張捐之印”
兩面印“魏會(huì )”、肖形印
7．印紐、印綬
印背高起，有孔可以穿帶，名為“紐”。早期璽印紐形制拙樸，只鑄成凸起的形狀，橫穿一孔，后人稱(chēng)為“鼻紐”。后漸趨美觀(guān)，制作益精，雕成各種動(dòng)物或器物形狀，種類(lèi)繁多，并有官階的區別。印綬，就是印紐上的穿帶。秦漢以來(lái)，官印印綬的顏色按等級有一定的差別，不得僭越。
印紐（龜紐） 印紐（鼻紐） 印綬
8．邊款
邊款亦稱(chēng)“側款”，為刻于印側的題記。隋唐以來(lái)官印四周刻有治印年月、編號及釋文等。明代以后篆刻家在印側或印頂端刻年月、姓名，甚至刻詩(shī)和圖像等，多為陰文，也有陽(yáng)文。
邊款起源于隋唐，當時(shí)工匠只是在一些官印周?chē)躺现斡∧暝?、編號和釋文等，稱(chēng)不上藝術(shù)，但已是邊款藝術(shù)的雛形。正是有了這些簡(jiǎn)短而又草率的原始邊款，明清乃至當今流派紛呈、風(fēng)格各異的邊款藝術(shù)才得以發(fā)展起來(lái)。
邊款藝術(shù)的發(fā)展與石質(zhì)印材的發(fā)現、應用有著(zhù)極其重要的關(guān)系。隋唐宋元時(shí)期，官印邊款之所以文字簡(jiǎn)短，可能與使用質(zhì)地堅硬的金、玉等印材有關(guān)，也與當時(shí)印章仍以實(shí)用為目的有關(guān)。至明清時(shí)，印章發(fā)展成了一種藝術(shù)品，藝術(shù)性也自然而然地形成了。
邊款藝術(shù)的出現幾乎與印章流派的興起同步。明代的文彭、何震是這方面的杰出代表。鄧石如、丁敬之后，篆刻家在邊款創(chuàng )作中各顯神通，這一時(shí)期的邊款創(chuàng )作水準之高，堪稱(chēng)空前，并呈現出百花齊放、爭奇斗艷的局面，成了邊款藝術(shù)史上最光彩奪目的一頁(yè)。
邊款在形式上有陽(yáng)款與陰款之分，在用刀上有單刀、沖刀、切刀及沖切兼用之別，在書(shū)體上融真、草、隸、篆于一體，在風(fēng)格上雄強與婉約并存，在內容上則由作者單純刻治印年月和署名，發(fā)展為或有感而發(fā)或敘事、抒情、考辨，涉及面極其廣泛，這樣，邊款就成了一門(mén)集書(shū)法、繪畫(huà)及文學(xué)、史學(xué)于一體的綜合藝術(shù)。
錢(qián)松“胡震長(cháng)壽”（連款）
【貳】纂刻工具
1．刻刀
篆刻用刀一般為平口刀刃，刀有一定的厚度，刀口的出鋒角度；240度至20度為宜?？痰犊梢詡浯笮〔煌膬扇?，便于刻大小不同的印章。另外，刀的長(cháng)度也要適中，過(guò)長(cháng)與過(guò)短均不利于運刀。在刀口尾端可保留四方的硬角，以便最后敲打印面，作殘損效果用。為防滑手，需在刀桿上纏裹些線(xiàn)繩，使握刀時(shí)手更能著(zhù)力。斜口刀、圓口刀不能作篆刻刀具。
2．印泥
印泥是篆刻的“墨色”，以杭州、蘇州、上海、漳州等地生產(chǎn)的較好。印泥從印色上區別，有朱砂、朱膘印泥，還有深褐色的仿古印泥及其他顏色的印泥。好的印泥必須油跡不外滲，有厚度，有很強的覆蓋力。印泥宜放置于瓷質(zhì)印泥缸中，須常用牙質(zhì)或塑料的印筋攪拌。
印泥
3．印床
印床有木制、金屬制等多種。木制印床用堅木一段，中鑿大孔，鋸去其上部中間三分之一，使其呈凹狀，凹處配置若干厚薄不等的木片。用時(shí)以木片將印章軋緊，使不動(dòng)搖，便鐫刻。印床是固定印材所用的工具，除了一些特殊情況外，一般篆刻家不使用印床，而是左手按石，右手執刀，這樣操作起來(lái)順手而方便。初學(xué)者用印床便于動(dòng)刀，以便按石之手靈活轉動(dòng)，配合受刀。
印床
4．筆墨紙硯
筆一般以五號、六號筆為宜，墨以硯臺研墨為好。復印印稿可用薄而吸水的毛邊紙等，鈐印可用連史紙、薄宣紙。
筆、墨、硯臺
5．棕刷
刷即“棕老虎”，為拓邊款時(shí)使用的工具。
棕刷
6．印規
印規為鈐印時(shí)定位的工具，類(lèi)似于木工用角尺，可自制。一般將厚約0．5厘米的堅硬小木片鋸成曲尺形，磨光上漆即成。使用時(shí)印章緊貼曲尺形內側二邊鈐下，可使印不歪斜。
印規
7．砂紙
砂紙為打磨印石時(shí)使用?？上葘⒂∈趶U砂紙、水泥地上磨至基本平整，再用砂紙(可備鐵砂、水砂兩種不同粗細的)仔細打磨至細潔光滑。
8．印筋
印筋作攪拌印泥用，可用牙、骨制品，也可用舊塑料牙刷柄，不可用金屬的。
印泥與印筋
10．拓包
拓包為拓邊款時(shí)使用的工具。將一團棉花外包呢絨，裹上紡綢，扎成圓形即可。
拓包
11．印材
印材即鐫刻印章用的材料，有金屬、水晶、玉、獸角、象牙、竹、木、石和化學(xué)制品等。石章主要有昌化、青田、壽山等種類(lèi)，質(zhì)量因地而異，但一般都松脆爽利，容易鐫刻。昌化石因產(chǎn)于浙江昌化而得名，有紅、黃、褐等色，以灰白色居多，是常用的治印材料。其中質(zhì)地略為透明，狀如熟藕粉者，名“昌化凍”；石身有鮮紅斑塊，狀如凝結之雞血者，一般含有雜質(zhì)，名“雞血石”。有大量紅色斑塊而石質(zhì)純凈的雞血石極其名貴，為印材中之上品。青田石產(chǎn)于浙江青田，色彩豐富，以青色居多，是制作印章及工藝品的常用材料，色青質(zhì)瑩的“白果凍”及“蘭花凍”較為名貴，是印材中之上品。壽山石產(chǎn)于福建壽山，色彩豐富，是制作印章及工藝品的常用材料，石質(zhì)晶瑩如羊脂者稱(chēng)“白芙蓉”，晶瑩而帶黃色者稱(chēng)“田黃”，遍體呈蘿卜紋者尤為珍貴，是印材中之上品。
水坑桃花凍、高山凍、結晶性黃汶洋、田黃
金石篆刻的技法經(jīng)過(guò)數千年漫長(cháng)的演進(jìn)和發(fā)展，形成了篆法、章法、刀法三大技術(shù)體系，任何一方印章的創(chuàng )作都需結合這三方面而成。
【叁】篆刻技法
1．篆法
篆法是對刻印文字的間架結構和筆法的規律的安排，如掌握篆字的方正平穩、筆畫(huà)勻稱(chēng)、上覆下承、左顧右盼、收放結合。字的結構有方、圓、長(cháng)、欹、正、分、合、穿、插等變化，有收尾、曲直、逆順、疾徐、粗細、轉折等不同。字的變化不能強行為之而使人感覺(jué)怪異。
2．章法
章法是字體的配合，貴在氣、勢、情、韻，在于字畫(huà)的分朱布白，在統一文字體勢的基礎上求變化。做到平穩均衡、減增合宜、伸縮自如、主客相親、參差有致、變化中求統一，須疏密相間、輕重調節、欹正合度、朱白相濟、方圓相參、挪移禮讓、聚散開(kāi)合、巧拙適宜、剛柔并濟、險夷結合、虛實(shí)相生，章法依印面形狀而定，講究在邊格上做處理等。
切刀、沖刀
3．刀法
刀法指鐫刻印章時(shí)操刀的技法，是使篆刻取得較高藝術(shù)水平的一種重要手段。由于刻者的藝術(shù)觀(guān)和刻刀大小、厚薄、利鈍，以及運刀的方向、角度、快慢不同而形成各種刀法，前人有“用刀十三法”之說(shuō)。主要可歸納為切刀與沖刀兩大類(lèi)。
切刀：運刀由右向左，由外向內，先將刀鋒切入石內，使刀桿順筆畫(huà)方向擺動(dòng)，一起一伏地切刻前進(jìn)，如人在沼澤地行走，一步步拔腿向前挪動(dòng)，這樣切刻出來(lái)的線(xiàn)條留有逐步移動(dòng)的痕跡，顯得沉穩潑辣。典型的例子就是“西泠八家”丁敬等人的朱文印。
沖刀：運刀由右向左，由外向內，或者向身體反方向沖去。刀鋒入石后，掌握一定的深淺度，力量要勻，運刀速度略快而義能把握住，即雖然是一刀順勢沖去，但到該停處就停住，小會(huì )沖出刀外而劃破于指。這是個(gè)基本功，就如驅馬奔跑，然到懸崖處，韁繩一勒就能戛然而止。典型的例子要數齊白石的“中國長(cháng)沙湘潭人也”白文印，內含一股沖勁。
切月與沖刀有時(shí)也可結合運用，即沖中有切，切巾有沖。
篆刻筆畫(huà)一般總是用兩刀完成，朱文自不必說(shuō)，白文也是如此。篆刻不似書(shū)法，如一刀刻了之后感到不太埋想，可以復刻一刀。運刀妙在刀鋒，但刀面也有作用。在運刀時(shí)應有以刀作筆的意念。
執刀有兩種姿勢：一是用執毛筆的方法，大拇指、食指、中指、無(wú)名指執刀，小指抵住無(wú)名指，刀口向右，刀桿傾斜，運刀必須是向左推進(jìn)。二是像握拳一樣五指握刀，大拇指在外面，運刀是由外向內沖切。第一種執刀法較靈便，適宜小、中印及工細風(fēng)格的??；第二種執刀法力量較強，但不太靈便，適宜大印及粗獷風(fēng)格的印。
4．刻款
先將印章要刻的一面用墨涂一遍，便于看清用刀的效果。如刻一面邊款，應當是刻在印面的右邊，蓋印時(shí)其款就在左邊，這樣只要根據邊款方向即可避免印章位置蓋顛倒。
具體刻法：用刀角切刻下去，點(diǎn)以刀鋒側勢切刻，橫以刀鋒由右向左下行刀，下刀時(shí)略重，豎下刀時(shí)亦略重，轉折一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時(shí)看起來(lái)像一刀。
邊款的創(chuàng )作應注意兩點(diǎn)：一是文字可記事、記時(shí)、記興，也可抒發(fā)藝術(shù)體會(huì )與見(jiàn)解，但文句要清雅有味；二是邊款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，相得益彰。
5．拓款
先將印款面擦干凈，然后用毛筆蘸水涂石面使其微濕，水中也可以加少許漿糊，再將連史紙(或薄而勻的宣紙)蒙在石上，正面朝上，這樣紙貼石面部分全濕。之后將拷貝紙覆蓋在連史紙上，用棕刷在拷貝紙上刷。開(kāi)始要輕一些，不能令紙濕透。換紙覆在上面按擦，使連史紙完全陷進(jìn)邊款字口內，鋒芒清楚。然后用拓包上墨，其墨必須是新磨的墨或新鮮的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，受墨須平均，可先在紙上試一試(墨不可太濃)，然后在紙上快速拍打(不能平拖)，使墨色逐步加深。墨色濃厚發(fā)光的稱(chēng)“烏金拓”，淡墨淺淺地勻拓的稱(chēng)“蟬翼拓”，但都以字口清晰為要點(diǎn)。拓好后等墨干即可將連史紙揭下，拓款就完成了。
6．鈐印
先以刷子除凈粉屑，然后在印面上蘸勻印泥，蓋在紙上。鈐印時(shí)下面墊紙厚薄宜適當，用力須均勻，以免失真。
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