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光圈與景深控制

談光圈之前，再復習一下快門(mén)與光圈的關(guān)系，我打個(gè)比方說(shuō)明，裝滿(mǎn)一桶水，水龍頭打開(kāi)大一點(diǎn)，水就流的快，很快就裝滿(mǎn)一桶水；把水龍頭開(kāi)小一點(diǎn)，水就流的慢，要裝滿(mǎn)一桶水就要花比較長(cháng)的時(shí)間。水龍頭的開(kāi)關(guān)就是“光圈”，水流的速度就是快門(mén)。準確的裝滿(mǎn)一桶水就是正確曝光。光圈是相機鏡頭中的可以改變中間孔的大小的機械裝置，快門(mén)是控制曝光時(shí)間長(cháng)短的裝置（機械或電子），二者結合，共同控制曝光量。

光圈數值：

　　f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

上面的光圈數值，是我們一般相機鏡頭上常用的光圈值，其中號碼越小的光圈（ 例如f1.4）它的進(jìn)光量會(huì )越大，相對的光圈號碼越大（例如說(shuō)f22）的進(jìn)光量反而小。所以一般我們在說(shuō)大光圈時(shí)，就是指號數越小的光圈值，這點(diǎn)初學(xué)者時(shí)常會(huì )搞混。

在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」的光量差異(數碼單反相機光圈更精細f16/f18/f20/f22等于是1/3格為一個(gè)進(jìn)階)。例如f1.4 與f2兩個(gè)光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數成長(cháng)，例如f4的進(jìn)光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進(jìn)光量就是f5.6的四倍了。其實(shí)不會(huì )算這個(gè)沒(méi)有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了。

現在對光圈應該有點(diǎn)概念了吧！光圈就是水龍頭的閥，開(kāi)大開(kāi)小會(huì )直接影響進(jìn)光量及速度。

景深(depth of field)在焦點(diǎn)前后各有一個(gè)容許彌散圓，這兩個(gè)彌散圓之間的距離就叫景深，即：在被攝主體(對焦點(diǎn))前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。換言之，被攝體的前后縱深，呈現在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內。

「景深」就是在調焦使影像清晰，在焦點(diǎn)的前后有一段距離內的區域，能夠清晰顯現，而這一段范圍我們稱(chēng)之為景深，景深越長(cháng)，那么能清晰呈現的范圍越大；反之，景深愈小，則前景或背景會(huì )變得模糊，模糊是因為聚焦松散所形成的一種朦朧現象。

景深計算公式

δ —— 容許彌散圓直徑
f —— 鏡頭焦距
F —— 鏡頭的拍攝光圈值
L —— 對焦距離
ΔL1 —— 前景深
ΔL2 —— 后景深
ΔL —— 景深

前景深 ΔL1= FδL²/(f²+ FδL)

后景深 ΔL2= FδL²/(f²- FδL)

景深 ΔL = ΔL1 + ΔL2

前景深是總景深1/3，后景深是2/3，

強要同學(xué)記下這個(gè)公式我估計有一半以上的同學(xué)要舉手投降了，從此退出影壇，哈哈！是不用強記這個(gè)公式(你去隨機問(wèn)問(wèn)中國攝影十杰，我估計沒(méi)有一個(gè)背下這個(gè)公式)，不過(guò)前景深1/3，后景深2/3這一點(diǎn)蠻重要的記下來(lái)(用來(lái)決定對焦的位置點(diǎn))。

由景深計算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質(zhì)的要求(表現為對容許彌散圓的大小)有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如下(假定其它的條件都不改變)：

 影響景深的三個(gè)要素：
光圈，焦距，拍攝距離。

其一，光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。
其二，焦距越長(cháng)，景深越小，焦距越短，景深就越大。
其三，與被攝體的距離越遠，景深也就越大，拍攝距離越近，景深就越小。

光圈與景深先知道這樣，先消化一下，后面會(huì )說(shuō)如何利用景深拍攝照片……

前面講了，光圈是水龍頭的開(kāi)度，快門(mén)是水龍頭的打開(kāi)時(shí)間，它們存在互易的關(guān)系。那位同學(xué)問(wèn)了，易來(lái)易去的，反正得到的都是恒定的曝光值，何必弄這幺麻煩呢，把光圈和快門(mén)做成固定的多省事！

呵呵，非也非也，這光圈和快門(mén)，各伺其職，各有不同功用，得到的是不同效果，想拍出好片子，學(xué)問(wèn)都在這里面呢。

先說(shuō)光圈吧。光圈的大小用F值表示，當F值為1的時(shí)候，表示光圈是全開(kāi)的，同時(shí)，F數字越大，表示光圈開(kāi)度越小、進(jìn)光量越少；F數字越小，表示光圈開(kāi)度越大、進(jìn)光量越多。比如，F1比F8大，F8又比F22大。有同學(xué)說(shuō)了，數字和大小是相反的，這多別扭，也不好記呀？沒(méi)關(guān)系，你只要把F數值理解成為倒數就可以了，F1因為是光圈全開(kāi)，所以肯定是最大了，F8就當它是1/8，這幺一比，當然是1比1/8大得多啦，這樣就好記了。

光圈的大小除了能調節進(jìn)光量以外，還有一個(gè)非常重要的作用，就是控制景深。景深的景，就是你要拍攝的物體，可能是漂亮MM、也可能是一朵美麗的鮮花、或者是雄偉的群山、遼闊的草原。景深的深，是指從相機向鏡頭方向延伸的、在對焦點(diǎn)前后的一段能夠清晰成像的縱深范圍。

咦？咋還有“一段能夠清晰成像的縱深范圍”？難道拍到了還會(huì )不清晰嗎？沒(méi)錯，就是這幺回事。一般來(lái)說(shuō)，在對焦點(diǎn)之前和之后，都會(huì )有這幺一段縱深的距離，在這個(gè)范圍之內的景物，拍下來(lái)會(huì )是清晰的，而超出此范圍之外的物體就會(huì )模糊了，而且超出的距離越多，就會(huì )模糊得越多。大家都會(huì )有這樣的經(jīng)歷，拍片片的時(shí)候，手并沒(méi)有抖，但照出來(lái)是模糊的，這就是因為對焦不準確，你想拍的景物沒(méi)在處于對焦點(diǎn)的景深范圍之內。

明白了啥是景深，接下來(lái)是兩個(gè)非常重要的問(wèn)題：

1、光圈和景深是什幺關(guān)系？

一句話(huà)：光圈大，景深??；光圈小，景深大。比如，F1.8的大光圈，只有很小的景深，對焦點(diǎn)前后不太遠的東西都會(huì )是模糊的。而F22的小光圈，擁有非常大的景深，對焦點(diǎn)前后很遠范圍內的景物都會(huì )是清晰的。人看不清東西的時(shí)候，會(huì )把眼睛瞇起來(lái)，就樣就能看清楚了，為啥？因為眼睛瞇起來(lái)，相當于光圈縮小了，景深增大了，呵呵。聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)好笑，不過(guò)道理是一樣的。

2、大小不同的景深，有什幺用？

是啊，我們照相，不是為了得到清晰的影像嗎，那幺都用小光圈就好了，大的光圈景深那幺小，我們?yōu)槭茬垡某鰜?lái)的模糊的東西呢？

這句話(huà)聽(tīng)上去不錯，但實(shí)際上不對。用大光圈的原因有兩個(gè)，一是在弱光環(huán)境下，我們需要更大的光圈使鏡頭獲得更多的進(jìn)光量、以盡量減少曝光時(shí)間（曝光時(shí)間長(cháng)了會(huì )有噪點(diǎn)、會(huì )互易率失效、會(huì )因為手抖拍不清楚……），二是我們常常需要用不同的景深獲得不同的影像效果，例如用大光圈的小景深，達到虛化背景和前景的目的，突出你要表現的主體。從構圖的理論上講，繪畫(huà)是加法，從白紙開(kāi)始添加各種元素，而攝影是減法，要把對主體有干擾的東西盡量排除掉。排除不掉的情況下，咱們就用小景深把它虛掉，呵呵。

而在拍攝草原、大海等遼闊的風(fēng)景時(shí)，一般為了把遠、中、近景都拍清楚，當然要用盡量小的光圈，以獲得更大的景深了。

上圖，大光圈的例子。對著(zhù)花聚焦，因為景深比較淺，所以花很清晰，但遠處的背景模糊了，花做為主體，顯得更突出了。

上圖，大光圈的例子。對著(zhù)讀書(shū)的MM

光圈是攝影創(chuàng )作最重要的攝影元素之一，除了控制進(jìn)光量來(lái)滿(mǎn)足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段。

    1、大光圈和成像質(zhì)量成對立。一般情況下，大光圈時(shí)成像質(zhì)量相對較差，不過(guò)新一代鏡頭最大光圈時(shí)的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點(diǎn)可獲得與眾不同的圖像。由于此時(shí)景深小，便于清晰反映某一特定區域而其他部位相對虛化，突出主體。

    照度較差時(shí)，如手持相機拍攝，采用大光圈可使用高速快門(mén)，防止機震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點(diǎn)，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標準鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長(cháng)焦鏡頭則應敢于使用最大光圈f2.8，此時(shí)配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然）等，可將大光圈的效果充分體現出來(lái)?；蛟S最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒(méi)有中等光圈來(lái)得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。

    2、虛化背景。虛化背景時(shí)通常選擇大光圈或長(cháng)焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢？實(shí)際上，除了200mm甚至焦距更長(cháng)的遠攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標準鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數碼相機景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。

    3、小光圈和長(cháng)景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時(shí)常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結合。如用長(cháng)焦鏡頭，在2－3米攝距時(shí)，即使用f32光圈，也不會(huì )獲得很大景深。換言之，只要被攝對象和背景都處于無(wú)限遠，即使光圈較大，也會(huì )有很大的景深。

    4、光圈大小因題材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風(fēng)光攝影使用小光圈機會(huì )較多。拍攝溪流，為表現流水的動(dòng)感，需要采用1/8－1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導致曝光過(guò)度；逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細小的波光會(huì )產(chǎn)生類(lèi)似加用星光鏡的效果；拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒－1秒曝光時(shí)間才能完美地表現焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。

    5、小光圈宜配合三腳架使用。拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈，對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈，快門(mén)速度常常在1/30秒左右，沒(méi)有三腳架，手持相機拍攝，往往會(huì )因機震、人體生理運動(dòng)等因素而影響清晰度，因此在照度較低時(shí)使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機。真不行時(shí)，可提高ISO感光度以做補救，不過(guò)提高ISO值相對也會(huì )損失成像質(zhì)量，噪點(diǎn)會(huì )增加，所以不能一昧盲目的提高ISO值。