2010年世界藝術(shù)品投資論壇
很早以前曾看過(guò)獨立策展人朱其寫(xiě)的一篇文章，題目是《藝術(shù)資本主義在中國》。當中國當代藝術(shù)的財富效應逐漸形成，一批億萬(wàn)富翁、百萬(wàn)富翁藝術(shù)家，以及一批億萬(wàn)富翁、百萬(wàn)富翁收藏家、投資者、畫(huà)廊老板、策展人紛紛涌現，藝術(shù)投資市場(chǎng)突然成為海內外資金的“香餑餑”，都怕趕不上這趟新貴云集的列車(chē)。當代藝術(shù)已經(jīng)不僅僅是藝術(shù)本身，它還是一個(gè)金融資本的衍生產(chǎn)品，是股票、期貨、銀票或者抵押品。
“當代藝術(shù)是一場(chǎng)正在上升的資本神話(huà)嗎？金融價(jià)值高就代表藝術(shù)價(jià)值高嗎？當代藝術(shù)是不是有一半成為偽藝術(shù)？那些冉冉上升的明星藝術(shù)家能代表未來(lái)中國的民族靈魂嗎？”
新華財經(jīng)亞太區董事總經(jīng)理張清璉（右一）、世界藝術(shù)品投資論壇組委會(huì )執行秘書(shū)長(cháng)顧益寧（右二）與論壇嘉賓共同啟動(dòng)“2040城市未來(lái)——百位畫(huà)家共畫(huà)30年后都市人生活狀態(tài)”活動(dòng)。
事實(shí)上，這些問(wèn)題正是11月7日由新華財經(jīng)、《投資有道》雜志社主辦的“2010世界藝術(shù)品投資論壇”上，嘉賓們和與會(huì )者們探討和爭論的主要話(huà)題。
以“藝術(shù)品金融化趨勢和投資展望”為主題
正如論壇主持人、零點(diǎn)研究咨詢(xún)集團董事長(cháng)袁岳開(kāi)場(chǎng)白說(shuō)的那樣：
“一個(gè)藝術(shù)投資市場(chǎng)的規模和發(fā)展，不簡(jiǎn)單取決于人們有沒(méi)有錢(qián)，也不簡(jiǎn)單取決于有多少藝術(shù)家。盡管有足夠的藝術(shù)家和足夠的有錢(qián)人是藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要前提。但最終是取決于這個(gè)市場(chǎng)懂藝術(shù)品和樂(lè )意探究藝術(shù)的有錢(qián)人、以及懂投資和對投資有興趣的藝術(shù)家，他們所形成的‘藝商圈’的規模和發(fā)展?！?/font>
當物質(zhì)化的、嚴謹的金融資本與精神性的、談及盈利還并不怎么靠譜兒的藝術(shù)結合成為一種趨勢，就好像是傳說(shuō)中黑暗里的雙生花，在一枝梗子上互相愛(ài)，卻也互相爭搶?zhuān)窢幉恢?。而任何一方死亡的時(shí)候，另一方也悄然腐爛。
比如根據梅摩指數創(chuàng )始人之一梅建平教授的指數研究，在過(guò)去50年中，藝術(shù)品投資的年均投資回報率為10%，股市為10.4%，是一個(gè)相當不錯的長(cháng)期投資平臺。目前每年全球的藝術(shù)品拍賣(mài)成交都超過(guò)4000億元人民幣。
而北京文化發(fā)展基金會(huì )秘書(shū)長(cháng)孟海東則引用了一個(gè)更令人期待的預測數據，到2020年，中國當代藝術(shù)交易金額將達到5000億元人民幣。
“中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)從2000年到2009年持續爬升，到2007年出現高點(diǎn)。即使在2008年有所下跌，但當年成交總額仍然超過(guò)2006年和2005年。中國當代藝術(shù)品仍然是買(mǎi)入的時(shí)期?！盡OTIF基金副總裁黃文
但袁岳所說(shuō)的“藝商圈”是否已在良性健康的發(fā)展？如何在蓬勃上升的藝術(shù)品投資市場(chǎng)推動(dòng)規范性、制度性建設？究竟以資本為主導話(huà)語(yǔ)權還是以藝術(shù)為主導話(huà)語(yǔ)權的爭論也沒(méi)有停下過(guò)。
可以注意一下JNP B.V CEO費雷德·維杰斯為論壇的一段致辭：“近年來(lái)，精致藝術(shù)品和高端藝術(shù)品持續不斷地得到來(lái)自個(gè)人和機構投資者的期待。今天希望能夠讓大家對藝術(shù)投資這個(gè)概念更為清晰，并且在這個(gè)新的投資領(lǐng)域展開(kāi)初步的嘗試?！?/font>
“新的、初步的、嘗試”應該是西方藝術(shù)市場(chǎng)對當下中國所處階段的一種普遍感知，盡管中國眼下正在以加速度超越西方人的心理極限。
在這個(gè)初始階段，存在著(zhù)一方面是似乎“只要敢干的人都可以成為當代藝術(shù)家”，另一方面則是 “大部分投資人不懂藝術(shù)，所謂的暴發(fā)戶(hù)買(mǎi)爛油畫(huà)”?！摆I品、拍假、假拍”等問(wèn)題甚至在很長(cháng)時(shí)間內成為梅建平教授將藝術(shù)指數引入中國市場(chǎng)的阻礙。
民生藝術(shù)基金是國內藝術(shù)產(chǎn)品金融化的首創(chuàng )。民生現代美術(shù)館館長(cháng)何炬星曾經(jīng)說(shuō)：“當時(shí)的背景是因為中國經(jīng)濟發(fā)展起來(lái)了，很多企業(yè)對藝術(shù)品的收藏有點(diǎn)戰戰兢兢，他們雖然擁有財富卻沒(méi)有時(shí)間去辨真偽，他們介入收藏首先是考慮投資。我們推出藝術(shù)基金就是把藝術(shù)產(chǎn)品標準化了，幫助他們解決了這個(gè)問(wèn)題。今后這類(lèi)產(chǎn)品將成為銀行正常的業(yè)務(wù)，并且已經(jīng)積累了一整套完整的方法和經(jīng)驗?！?/font>
顯然，這些方法和經(jīng)驗是被作為獨門(mén)秘籍看待的。但他想表達的一個(gè)意思是：投資和收藏是兩回事。
在上海開(kāi)辦了第一家外國人畫(huà)廊的勞倫斯·何浦林剛剛成立了他的倉庫美術(shù)館，將畫(huà)廊美術(shù)館化，或也是專(zhuān)注于做中國當代藝術(shù)的香格納畫(huà)廊在話(huà)語(yǔ)權方面的一種態(tài)度。
按照袁岳的說(shuō)法：“藝術(shù)品不僅僅作為投資品，也作為一種消費品，這樣一個(gè)市場(chǎng)的可能性正在形成。但這仍是一個(gè)初步發(fā)展的市場(chǎng)，借鑒了很多世界經(jīng)驗，也結合有中國特色?！?/font>
論壇進(jìn)程險些被一場(chǎng)后來(lái)得知是演習的火災預警打斷，孟海東秘書(shū)長(cháng)在恢復演講時(shí)借此插曲打趣：“這與當代藝術(shù)市場(chǎng)一樣，有時(shí)候真假難辨，不過(guò)機會(huì )永遠是給有準備的人?！?/font>
傳說(shuō)古時(shí)候有一種詩(shī)歌大賽，獎給第三名一支銀玫瑰，第二名一支金玫瑰。第一名得到的是一支真正的玫瑰，一支美麗鮮艷但卻會(huì )很快凋謝、枯萎的玫瑰。但試問(wèn)，誰(shuí)又不想得到它？
未來(lái)十年，應該是中國的主流資本、主流價(jià)值觀(guān)來(lái)推動(dòng)中國主流的當代藝術(shù)，未來(lái)十年中國當代藝術(shù)價(jià)值將重新洗牌，尤其在審美趨勢上。
頭腦風(fēng)暴：先藝術(shù)還是先金融？
沈其斌（喜瑪拉雅美術(shù)館館長(cháng)）：我一直在中國當代藝術(shù)市場(chǎng)第一線(xiàn)，我觀(guān)察到一個(gè)有趣的現象，現在幾乎全民都在用金融化思維方式在理解藝術(shù)品。而中國藝術(shù)品市場(chǎng)與金融對接環(huán)節卻還存在著(zhù)很多問(wèn)題。
目前我們做藝術(shù)品投資渠道少，新興市場(chǎng)非常不健康，一些藝術(shù)品基金其實(shí)是變相的藝術(shù)融資和藝術(shù)洗錢(qián)。中國藝術(shù)制度性建設確實(shí)也沒(méi)跟上，導致中國整個(gè)藝術(shù)品金融化趨勢很畸形。我在與那些所謂個(gè)人凈資產(chǎn)日益增長(cháng)的富翁人群交流時(shí)，經(jīng)常莫名感到憂(yōu)慮。他們對藝術(shù)的理解和關(guān)心，是價(jià)格而不是價(jià)值，是錢(qián)而不是藝術(shù)。
孟海東：中國當代藝術(shù)市場(chǎng)在沒(méi)有特別健全和完善的階段，短視的投機行為難以避免，藝術(shù)市場(chǎng)上完全追逐利益最大化。
盡管說(shuō)收藏和投資有區別，即注重收藏者先看真偽再看可獲得性，然后是流通性。而投資則正好倒過(guò)來(lái)，先看可流通性，再看可獲得性，再辨其真偽。但藝術(shù)品市場(chǎng)的健全，必須要建立在龐大的收藏群體之上才可能健康發(fā)展。我看到一個(gè)德國的“鑒寶”類(lèi)電視欄目，三個(gè)家庭分別拿出三個(gè)藏品，兩位專(zhuān)家進(jìn)行現場(chǎng)鑒定。最終評估價(jià)格分為30歐元、70歐元、100多歐元。我想到國內的一些電視欄目，如果藏品被鑒定為真肯定價(jià)值不菲，而如果鑒定為假，就一錘下去支離破碎。這們給我們帶來(lái)什么信息？在成熟的藝術(shù)品收藏和投資的國家或地區，他們注重的是藝術(shù)品里包含的情感、家族傳續的審美價(jià)值。而我們傳遞的是，你在這個(gè)市場(chǎng)里有一夜暴富的可能性，勢必造成市場(chǎng)投機心理。
袁岳：先懂收藏再進(jìn)行投資固然好，但這是一個(gè)長(cháng)期過(guò)程且市場(chǎng)規模比較小。有沒(méi)有可能先撒網(wǎng)，炒起來(lái)，跟進(jìn)的人多了，市場(chǎng)做大了，再培養這些投資人的修養。
黃文叡：從購買(mǎi)和炒作中國當代藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，目前亞洲市場(chǎng)藏家60%以上出現在臺灣，而中國大陸對當代藝術(shù)品收藏群落仍然定位不清。但我覺(jué)得中國資金規?，F在足以建構一個(gè)收藏群體和美學(xué)標準。
沈其斌：中國當代藝術(shù)可以說(shuō)就是炒出來(lái)的。先有了神話(huà)，才引起人們關(guān)注。十年來(lái)中國當代藝術(shù)是在西方藝術(shù)價(jià)值標準體系底下存在的，不僅是西方資本介入，而是文化價(jià)值標準和審美標準。未來(lái)十年，應該是中國的主流資本、主流價(jià)值觀(guān)來(lái)推動(dòng)中國主流的當代藝術(shù)。我可以預言未來(lái)十年中國當代藝術(shù)價(jià)值將重新洗牌，尤其在審美趨勢上。
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