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鈞窯概述

　　在鈞州境內（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創(chuàng )燒于唐代，經(jīng)歷宋金至元代。境內有窯地近一百處， 以小白峪歷史最早， 唐代已燒黑釉帶斑點(diǎn)器物，時(shí)稱(chēng)“花瓷”，對宋代紫紅斑點(diǎn)裝飾有直接影響。宋代首創(chuàng )釉中加入適當銅金屬，燒成玫瑰紫、海棠紅等紫紅色釉，美如晚霞。北宋后期，專(zhuān)為宮廷燒制供養植奇花異草用的各式花盆與盆托；鈞臺窯是宋代眾多鈞窯中最具代表性之一，窯址發(fā)掘出土數以千計供宮廷陳設用的這類(lèi)瓷器，器物底部各刻一個(gè)從一到十的數目字，數字越小，器物尺寸越大。絕大多數窯均燒窯器物，天藍、月白釉較多。一部分窯址還發(fā)現燒磁州窯白地黑花、三彩、紅綠彩等品種，其中以扒村窯質(zhì)量最好。　　中國宋元時(shí)期北方瓷窯。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱(chēng)“均窯”、“鈞州窯”。位于今河南禹州。因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著(zhù)稱(chēng)于世，屬北方青瓷系統。創(chuàng )始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造。　　鈞窯在河南省禹縣，古代稱(chēng)為鈞臺，明代稱(chēng)鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價(jià)甚高。　　鈞窯創(chuàng )始於唐代，歷經(jīng)宋、金至元代，胎質(zhì)細膩，釉色華麗奪目、種類(lèi)之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、朱砂、火　紅，還有窯變。器型以碗盤(pán)為多，但以花盆最為出色。　　器物底部刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數為紅色，二、四、六復數為青色，但也有人說(shuō)是數字越小器型越大，只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。

相關(guān)資料

　　

簡(jiǎn)介

　　鈞窯瓷器是北宋時(shí)期出現的一種最特殊的青瓷，它的前身，顯然是唐魯山窯花釉瓷器，鈞窯窯變的特殊性，除了在于強還原焰下呈現的銅從2價(jià)還原到0價(jià)而出現的姹紫嫣紅外，特殊的釉面結構也影響到它的顯色，一般來(lái)說(shuō)，鈞窯的釉區別于其他窯口青瓷的最大之處，是它的釉結晶結構，呈現一定的纖維狀，如果你用放大鏡觀(guān)察鈞窯瓷器的釉面，不難發(fā)現，這種纖維狀結構主要是顯色部分，而纖維狀結晶和玻璃狀均質(zhì)結晶（就是不顯色部分）之間，有很大的氣泡，這些氣泡有不少突破釉面，造成鈞窯瓷器釉面呈現橘皮棕眼狀，這顯然有助于光在釉面的散射，使得鈞窯窯變顏色的層次感更加豐富，這一般是加入石灰堿的緣故，所以說(shuō)，鈞窯窯變的呈色，銅的還原反應是直接原因，而石灰堿入釉則是間接原因

鈞瓷的藝術(shù)特色

　　郟縣黃道窯，除了燒制白釉、黃釉、黑釉瓷外，從唐代起，還利用不同金屬氧化物的釉料，成功地掌握了兩色釉技術(shù)，產(chǎn)品有黑釉藍斑器，或在白釉上施青藍斑彩，形成了此窯產(chǎn)品的獨特風(fēng)格。特別從晚唐開(kāi)始，魯山段店窯，郟縣黃道窯，內鄉大窯店窯和禹州趙家門(mén)窯，出現的“雨絲狀”的窯變斑彩更為宋鈞窯變工藝開(kāi)創(chuàng )了先河，故有人稱(chēng)這種窯變斑為“唐鈞”。鈞瓷數百年之盛燒不衰，有其獨特的工藝特征和風(fēng)格，鈞瓷的窯變藝術(shù)更技高一籌，有著(zhù)極高聲譽(yù)。鈞瓷銅紅釉的燒制成功，是我國古代勞動(dòng)人民的偉大創(chuàng )造，在我國陶瓷工藝美術(shù)發(fā)展史上譜寫(xiě)了光輝的篇章。 鈞窯

唐代的花釉

　　采用簡(jiǎn)單的工藝處理，卻達到了給人以美感的藝術(shù)效果。更引人注目的郟縣黃道窯所燒制的黑釉藍斑器，在白釉上施青藍彩斑，有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其窯變工藝可能是在蘸釉之后，采用涂彩或點(diǎn)彩的方法，以加重色彩，經(jīng)過(guò)窯變，使其形成塊狀的斑彩，這種塊斑，形狀各異，變化萬(wàn)千，黑里泛藍，或黑釉黃斑，恰似金光閃閃，獨具風(fēng)姿。

宋鈞窯變色釉的形成機理

　　有其復雜的過(guò)程。由于鈞瓷的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，淺如天青，深如天藍，比天青更淡者為月白，而且具有瑩光般幽雅的藍色光澤。其色調之美妙，為一般窯口的產(chǎn)品所不及。鈞釉在化學(xué)組成上的特點(diǎn)：三氧化二鋁含量低，而氧化硅含量高，還含有０.５～０.９５%的五氧化二磷。早期宋鈞在二氧化硅與三氧化二鋁之比介于１１～１１.４之間，五氧化二磷多數占０.８%。官鈞釉的二氧化硅與三氧化二鋁之比為１２.５左右，五氧化二磷在０.５～０.６%之間。關(guān)于宋元時(shí)期鈞瓷胎釉化學(xué)組成的范圍，

禹州是鈞瓷的故鄉

　　院對宋元鈞瓷標本所作的化學(xué)分析如下表：　　宋、元鈞瓷胎釉化學(xué)組成表（略）　　鈞釉的紅色是由于還原銅的呈色作用。紅釉中含有０.１～０.３%的CuO（氧化銅），還含有一定數量的SnO2（二氧化錫）。在天藍、天青和月白色釉中，CuO含量極低，只有０.００１～０.００２%，和一般白釉中的含量相近，鈞釉的紫色是由于紅釉與藍釉互相熔合的結果，鈞瓷的紫斑是由于在青藍色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。　　鈞窯在燒成上采用素燒和復燒兩道工序，在復燒時(shí)先用氧化焰，當釉熔融時(shí)，改用還原焰的氣氛，由于銅的還原作用，使其出現美麗的藝術(shù)效果。形成鈞瓷釉面的五光十色，相映生輝，鈞瓷著(zhù)名的窯變色彩有：玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青、胭脂紅、鸚哥綠、火焰紅，還有天青、月白、碧藍、米黃諸色。釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷，瑰麗多姿。

鈞窯興起

　　河南 許昌 御鈞鼎鈞窯的興起是和唐代魯山花瓷的燒制成功與發(fā)展密切相關(guān)。花釉瓷是在黑釉、黃釉、天藍釉或茶葉末釉上飾以天藍或月白色斑點(diǎn)。斑點(diǎn)有的排列規整，有的隨意點(diǎn)畫(huà)。由于大多裝飾在深色釉上，淺色的彩斑更顯得清新典雅。這類(lèi)花釉器的器型有罐、雙系壺、花口瓶、葫蘆式瓶、三足盤(pán)、腰鼓等，而以壺、罐為常見(jiàn)。罐類(lèi)又多雙系，一般造型豐滿(mǎn)，配以大塊彩斑，氣勢莊重大方，具有典型的唐代風(fēng)韻。　　唐代花釉瓷器的出現，為鈞瓷的興起，奠定了良好的技術(shù)基礎。經(jīng)過(guò)晚唐和五代十國的發(fā)展，陶瓷工藝有了進(jìn)一步的提高，特別是到了北宋，隨著(zhù)生產(chǎn)的恢復與發(fā)展，農業(yè)技術(shù)的不斷改進(jìn)，促進(jìn)了手工業(yè)的進(jìn)步，尤其北宋的都城汴京（今河南開(kāi)封），是當時(shí)全國政治、經(jīng)濟和文化的中心，國家的統一與生產(chǎn)的發(fā)展，使鈞瓷手工業(yè)有了迅速的發(fā)展，官窯興起，民窯林立，各地窯口，競相爭輝，五大名窯中的汝窯、官窯皆在河南境內，其中鈞瓷以窯變美妙的藝術(shù)，不僅受到民間的青睞，更受官廷的偏愛(ài)，并把鈞窯壟斷為官窯，到了北宋晚期，特意在鈞瓷的故鄉--禹州城北門(mén)里的鈞臺附近設窯，專(zhuān)門(mén)為宮廷燒造御用品。由于宮廷以豪華奢侈為尚，選料嚴格，不計成本，工藝要求更高，由生產(chǎn)原系為民間燒制的碗、盤(pán)日用生活器皿，也主要改燒各式花盆和盆奩兒，以及尊、瓶、爐之類(lèi)的藝術(shù)陳設品。所燒鈞瓷禁止在民間流傳，當開(kāi)窯都由官府派職官把關(guān)監選，合格者當選，其余一律砸碎就地深埋。從此大家只好望窯生嘆，然鈞瓷的聲望更高。造型端莊，技藝嫻熟。窯變美妙，琳瑯滿(mǎn)目。變化之多，難以勝數。入窯一色，出窯萬(wàn)彩。鈞瓷無(wú)對，窯變無(wú)雙。千鈞萬(wàn)變，意境無(wú)窮。尤以紅、紫為基礎，熔融交輝，形如流云，燦如晚霞，變幻莫測，具有引人入勝的藝術(shù)魅力，在爭芳斗艷的花園里獨樹(shù)一幟。根據對鈞臺窯的考古鉆探與發(fā)掘獲得的資料證明，鈞瓷的興盛之日，大約在北宋末年宋徽宗時(shí)期（即１１０１～１１２５年），亦即鈞瓷的黃金時(shí)代。

鈞窯系的形成

　　鈞瓷從唐代興起，到了北宋初年已蓓蕾初放，贏(yíng)得了信譽(yù)，倍受廣大用戶(hù)所喜愛(ài)，尤其鈞瓷銅紅釉的燒制成功，及其復雜的窯變機理，形成鈞窯絢麗多彩，艷美絕倫，窯變奇特，紅紫相映，更為其它窯口所不及。到了北宋末年曾一度被宮廷龔斷為官窯，一方面從民間集中能工巧匠，按照宮廷設計的式樣進(jìn)行生產(chǎn)，同時(shí)又采用種種措施限制民間生產(chǎn)鈞瓷，就連鈞臺窯為宮廷燒制的御用品中，除成品經(jīng)挑選之后，其不合格的殘次品一律砸碎深埋，禁止在民間流傳，這種高標準、嚴要求，對鈞瓷技術(shù)的提高，起到了很大的推動(dòng)作用。然控制越嚴，偷襲越甚，傳播更廣。所以從宋以來(lái)，仿鈞之風(fēng)波及全國，尤其到了金元時(shí)期，更風(fēng)靡一時(shí)，近而達到復蘇的程度。　　禹州是鈞瓷的故鄉神垕鎮一帶，從趙家門(mén)的唐代花釉興起，直至劉家門(mén)窯從北宋初年已獲成功，到北宋晚期官辦的鈞窯又設在禹州城北門(mén)里的古鈞臺。由于鈞瓷盛名于世，各地競相仿制，并以禹州為中心，形成了一龐大的鈞窯系。　　據考古調查，在中國北方地區發(fā)現燒制鈞瓷的窯口已有四省二十七縣、市。河南省除禹州外，有汝州、郟縣、許昌、新密（原密縣）、登封、寶豐、魯山、內鄉、宜陽(yáng)、新安、焦作、輝縣、淇縣、?？h、鶴壁、安陽(yáng)、林州（原林縣）；河北省磁縣；山西省渾源縣和內蒙古自治區呼和浩特市等。河南各地窯口的產(chǎn)品以神垕劉家門(mén)窯為北宋早期的代表作，以鈞臺窯的產(chǎn)品最為精致，據考古發(fā)掘證明，鈞臺窯屬于官窯性質(zhì)，其產(chǎn)品完全是宮廷陳設用品。瓷藝精良，質(zhì)量上乘。而禹州神垕劉家門(mén)窯屬于北宋早期典型的民窯，當地盛產(chǎn)瓷土、釉藥和燃料，附近山區更盛產(chǎn)銅礦石－孔雀石，憑著(zhù)工匠們長(cháng)期制瓷的經(jīng)驗和對金屬特質(zhì)著(zhù)色機理的認識，把孔雀石研成粉末，加上草木灰配入釉中，經(jīng)高溫還原焙燒，就能得到理想的鈞紅效果，這種新工藝一旦成功，便引起各地窯口的密切關(guān)注，所以群起而仿制，以禹州神垕為中心，燒制鈞瓷的技術(shù)逐漸向周?chē)鷤鞑?。在仿制過(guò)程中，各窯口不僅注重鈞瓷的原有造型，還根據各自的特點(diǎn)，增添一些新的品種，如新安北冶窯、石寺窯，除生產(chǎn)碗、盤(pán)器皿、還有瓶、罐、爐、缽等，并在釉色上也盡量做到與宋代鈞瓷相似，其中新安窯的窯變玫瑰釉者為最佳產(chǎn)品。河南各地仿鈞產(chǎn)品，雖多數比宋鈞大為遜色，但也有少數窯口保持了宋鈞的傳統工藝，窯變美妙，紅紫相映，青若蔚藍，紫若茄皮，晶瑩發(fā)亮，光顏甚佳的藝術(shù)效果。　　河北磁縣是磁州窯的主要產(chǎn)地之一，然到了元代，由于受到禹州鈞窯的影響，為適應廣大鈞瓷消費者的需求，在產(chǎn)品激烈競爭條件下，也不得不改燒鈞瓷，但其生產(chǎn)規模不大，產(chǎn)量有限，其次彭城、觀(guān)臺、內丘、隆化等地也相繼仿燒鈞瓷，山西省除渾源外，尚有臨汾、長(cháng)治等地也仿燒鈞瓷，但施釉特厚，工藝欠佳，釉色以天藍居多，外部露胎處呈醬黑色，這與河南、河北兩省的鈞窯系瓷器露胎部分色調迥然不同，應屬于渾源窯的獨特風(fēng)格。　　至于內蒙古的清水河窯址和呼和浩特市的白塔村出土元代鈞瓷香爐，鈞瓷鏤孔高座雙耳瓶，不僅造型優(yōu)美，制作工整，窯變美妙，釉色明凈，而且香爐印有“己酉年九月十五日自造香爐一個(gè)”的銘文，其燒造年代應系元武宗至大二年（１３０９年），這些銘文的鈞瓷香爐，的確是不可多得的藝術(shù)珍品。也是鈞窯斷代的好資料。　　由于宋鈞名聲大振，金元以來(lái)，仿鈞之風(fēng)，遍及北方各地，并形成了一個(gè)龐大的窯系，元代末年鈞窯系逐漸趨于衰落，而江南地區仿鈞又蔚然成風(fēng)，及至明清兩代，仿鈞之風(fēng)又悄然興起，以現有的考古資料表明，江南地區仿鈞主要有浙江的金華、江西景德鎮、江蘇宜興及廣東的石灣窯等。

史料評價(jià)

　　清代道光年間《禹州志》記載：“州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮曰‘神垕’。有土焉，可陶為磁?！睂︹x瓷釉色之美，明代張應文著(zhù)文“鈞州窯，紅若胭脂者為最，青若蔥翠色，紫若黑色者次之，色純而底一、二數目字號者佳，其雜色者無(wú)足取”窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍浦《景德鎮陶錄》贊美曰：“窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以泑作幻色，物態(tài)直名之窯變?！彬球咀吣嗉y，是鈞窯的另一大特點(diǎn)，在古籍中同樣有記載。民國許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》：“鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點(diǎn)也?！?div id="cceseyc" class="spctrl">