概述

　　在汝州境內（今河南臨汝），故名汝窯。是宋代五大名窯之一。有兩部分，其一于北宋后期被官府選為宮廷燒御用瓷器。釉滋潤，天青色，薄胎，底有細小支釘痕。宋人評青瓷以汝窯為首位， 明清兩代品評宋代五大名窯時(shí)， 也列汝窯為第一。此窯燒瓷時(shí)間較短，南宋時(shí)已有“近尤難得”記載，明代前期景德鎮德御廠(chǎng)曾一度仿燒，清代雍正、乾隆時(shí)更有年希堯、唐英等督窯大量仿燒，但鮮有亂真者。臨汝嚴和店、軋花溝、下任村三處遺址燒制民間用青釉瓷器，現稱(chēng)“臨汝窯”，系汝窯中一部分。燒瓷時(shí)間長(cháng)，主要燒青釉，有印花、刻花裝飾，以印花為主；造型紋飾與耀州窯有不少共同點(diǎn)，質(zhì)量比耀州遜色，燒瓷歷史比耀州晚，明顯受到該窯影響，屬耀州窯系。　　汝瓷是我國宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名瓷之一。名瓷之首，汝窯為魁。汝窯的工匠，以名貴的瑪瑙入釉，燒成了具有"青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿(mǎn)足"典型特色的汝瓷。　　汝窯在河南省汝州市，解放后曾名臨汝縣，古稱(chēng)汝州，因名。是北方第一個(gè)著(zhù)名的青瓷窯，北宋時(shí)創(chuàng )設，燒制御用宮中之器，時(shí)間很短，數量也少。器型簡(jiǎn)單，但釉色溫潤柔和，在半無(wú)光狀態(tài)下有如羊脂玉，并截取定窯、越窯的裝飾技法，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。　　晚期在臨汝縣燒造的稱(chēng)為臨汝窯，其中有「奉華」二字的是宋高宗劉妃的堂號，也有人稱(chēng)是后人補刻的。　　南宋葉真《坦齋筆衡》說(shuō)：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁。”說(shuō)明汝窯在接受宮廷的任務(wù)，燒造汝官窯器，使北方青瓷的技術(shù)成為全國之冠。在制瓷工藝上開(kāi)創(chuàng )了香灰色胎，超過(guò)了以前南方所有的青瓷，在燒成工藝上，采用滿(mǎn)釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細小而規整的程度絕無(wú)僅有，汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原氣氛中燒成純正的天青色，使汝窯釉面開(kāi)裂紋片成為一種裝飾，使在燒成過(guò)程中無(wú)意識的缺陷（由于胎、釉膨脹系數不一致而產(chǎn)生的缺陷）變成了有意識的裝飾。 由上可知，汝窯采用了南方越窯的釉色，同時(shí)又吸收定窯的印花技術(shù)，創(chuàng )造了印花青瓷的特殊風(fēng)格，南宋周輝《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為釉，”汝窯產(chǎn)品土質(zhì)細膩，胎骨堅硬，釉色潤澤，釉中含瑪瑙末，產(chǎn)生特殊色澤，其色有卵白、天青、粉青、豆青、蝦青、蝦青中往往微帶黃色，還有蔥綠和天藍等。尤以天青為貴，粉青為上，天藍彌足珍貴，有“雨過(guò)天晴云破處”之稱(chēng)譽(yù)。釉屋瑩厚，有如堆脂，視如碧玉，扣聲如馨，釉面沙眼顯露了蟹爪紋、魚(yú)子紋和芝麻花。汝瓷的燒制，以小支釘滿(mǎn)釉支燒。　　汝窯是北宋官窯,是供宮廷使用之器,在市場(chǎng)和民間中流傳甚少。南宋時(shí)有文獻記載:“汝窯……唯供御揀退方許出賣(mài),近尤難及”。說(shuō)明當時(shí)其身價(jià)已非同一般。其產(chǎn)品,首先最好者當然上供皇室,不合格者方許在市場(chǎng)出售,因此汝窯大部分產(chǎn)品是用來(lái)供奉朝廷使用的。 著(zhù)名國畫(huà)大師李苦禪先生曾說(shuō)過(guò)“天下博物館無(wú)汝者，難稱(chēng)得盡善美也。”宋、元、明、清以來(lái)，宮廷汝瓷用器，內庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。汝州一帶民間也有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一片”的口碑廣為流傳。　　官汝窯大約共燒造了20年左右,傳世品極少,所以物以稀為貴。根據目前的統計,汝窯器傳世大約分布于以下幾個(gè)地方:北京故宮博物院17件、臺北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國大維得基金會(huì )7件、天津博物館1件、廣東省博物館半件、中國香港收藏家羅桂祥1件、日本現存4件、美國現存5件、英國私人收藏1件,共計67件半。　　由于文獻記載不詳，遺址出土甚少，汝官窯口在何處？汝窯之謎一直困擾著(zhù)中國古陶瓷研究人員。自20世紀50年代開(kāi)始尋找汝窯，直到80年代才在河南省寶豐縣發(fā)現。經(jīng)過(guò)中央和河南地方文物考古工作者數十年的不懈努力，終于在河南寶豐縣清涼寺村找到了為北宋宮廷燒造的御用汝瓷的窯口。 從1987年開(kāi)始，由河南文物考古研究所對寶豐清涼寺汝窯遺址進(jìn)行試掘，首次發(fā)現了為北宋宮廷燒制御用汝瓷的窯口，從而使這一重大歷史懸案有了答案。到目前為止，對汝窯址已進(jìn)行了五次發(fā)掘，發(fā)掘品中除了與原世品中相同的完整器和碎片外，還出土一些傳世品中見(jiàn)不到的新器形，如鏤空香爐，乳釘器及天藍釉刻花鵝頸瓶等，獲得了一批重要的實(shí)物資料，為傳世汝窯器鑒定與鑒賞提拱了可行的實(shí)物依據及新資料。隨著(zhù)考古工作的不斷深入，相信汝窯將會(huì )有更多的發(fā)現。

汝窯的歷史

　　從盛唐時(shí)期，汝州所轄臨汝、寶豐、魯山等地有著(zhù)豐富的陶土和茂密的樹(shù)林，從蟒川坡上的嚴和店到東南的羅圈、桃溝、清涼寺直到魯山斷店，方圓百里之遙，大量的方解石、鉀鈉長(cháng)石、長(cháng)石砂巖、葉臘石、瑩石、硬質(zhì)高嶺土，軟質(zhì)高嶺土、石英等主要原料分布地域較廣，得天獨厚的資源優(yōu)勢，為這里的陶瓷生產(chǎn)提供了便利條件（從汝州城北的唐代墓中，曾出土一件殘破的天藍釉汝瓷碗，屬晚唐時(shí)期產(chǎn)品。1988年9月于魯山縣段店古窯址，亦發(fā)現殘破天藍釉汝瓷缸，屬唐代早期產(chǎn)品）。勤勞智慧的汝州人民在用泥巴制作陶器生活器皿時(shí)，由于火候過(guò)高燒造出了不同于以往的陶器產(chǎn)品，表面光滑細膩，色彩迷人，為世上少見(jiàn)。激發(fā)了汝州制陶藝人們的聰慧技能，在不斷的摸索和改進(jìn)中，使這一發(fā)現愈來(lái)愈成熟。　　物產(chǎn)豐富的汝州本是商賈集聚之地，文化積淀由來(lái)已久，貞觀(guān)盛世使汝州經(jīng)濟得到了空前的繁榮。汝州陶器的發(fā)展促進(jìn)了陶瓷業(yè)的興盛，從汝州瓷業(yè)的興盛說(shuō)明汝州早在遠古時(shí)代，造瓷工藝已較先進(jìn)。　　汝瓷在我國宋代已位居汝、鈞、官、哥、定五大名窯之首，產(chǎn)于河南臨汝，隋煬帝大業(yè)初年（即公元605 年），置臨汝為汝州，“汝瓷”因此而得名。　　汝瓷始燒于唐朝中期，盛名于北宋，在我國陶瓷史上占有顯著(zhù)的地位，北宋后期宋金戰亂不息，興盛前后不過(guò)二十余年，所以彌足珍貴。汝瓷傳世品稀少，全世界現僅存65件，分別存放在北京故宮博物院17件、臺北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國達維德爵士基金會(huì )7件，維多利亞阿伯特博物館、日本大阪市立東洋陶瓷館、美國克利夫芝和圣路易等知名博物館和私人典藏約10余件。　　1952年，周恩來(lái)總理指示“發(fā)展祖國文化遺產(chǎn)、恢復汝窯生產(chǎn)”。經(jīng)過(guò)上百次實(shí)驗和研究，1958年燒制出第一批豆綠釉工藝品，1983年8月汝窯天藍釉經(jīng)過(guò)專(zhuān)家鑒定，均達到和超過(guò)宋代汝窯水平。從此，汝瓷成了汝州市人的一張名片。　　汝瓷以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽(yù)。隨光變幻，觀(guān)其釉色，猶如“雨過(guò)天晴云破處”之美妙，溫潤古樸。器表呈蟬翼紋細小開(kāi)片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之稱(chēng)。北宋時(shí)汝瓷器表?？?#8220;奉華”二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏“蔡字”以作榮記。宋、元、明、清以來(lái)，宮廷汝瓷用器，內庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。被稱(chēng)之為“縱有家財萬(wàn)貫、不如汝瓷一片”。　　據古陶瓷專(zhuān)家陳萬(wàn)里先生推論：“從宋微宗崇寧五年，上溯到哲宗元祐元年，是汝瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。當時(shí)，北宋皇室，不惜工本，命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，統治者認為不堪用，遂命汝州造青瓷”。汝瓷自此選為皇室御用珍品，亦稱(chēng)汝官瓷。　　北宋時(shí)期，北方燒造青瓷中心在汝州（時(shí)屬直隸州即現今的汝州市），當時(shí)（公元1102~1127年）汝州轄管郟縣、龍興縣（現今寶豐縣）、魯山縣、汝陽(yáng)縣（伊陽(yáng)）、葉縣、襄縣等地（據《中國美術(shù)史》記載）。汝州四方燒造青瓷器的古窯遺址很多，形成“汝河兩岸百里景觀(guān)，處處爐火連天”的繁榮景象。南北兩大瓷區；北區從北汝河北岸汝州市區張公巷、文廟，大峪鄉的東溝、陳家莊至黃窯到臨汝鎮的坡池；二是以北汝河南岸的嚴和店起沿東南方向延伸至羅圈、桃木溝和清涼寺、梁洼，直至段店，方圓300多平方公里、上千座窯爐。鼎盛時(shí)窯爐達到了300多處，影響擴及到內鄉、宜陽(yáng)、新安及黃河以北等地，是汝窯生產(chǎn)歷史上的昌盛時(shí)期。　　汝州東北方燒造的是稍有花紋裝飾的青瓷，釉色極潤澤而帶蔥綠是早期的產(chǎn)品；南方燒造的，多有印花或刻花的裝飾，隱隱浮現在透明的艾綠釉之下，但制作時(shí)代可能晚到南宋；市區出土的大多是汝窯新窯器，多為天青色汝官瓷。汝瓷還生產(chǎn)有天目瓷、白瓷、花瓷及茶色釉瓷等。　　唐代，汝州所轄臨汝、寶豐、魯山等地有著(zhù)豐富的陶土和茂密的樹(shù)林，大量的方解石、鉀鈉長(cháng)石、長(cháng)石砂巖、葉臘石、瑩石、硬質(zhì)高嶺土，軟質(zhì)高嶺土、石英等主要原料分布地域較廣，得天獨厚的資源優(yōu)勢，為汝瓷生產(chǎn)提供了便利條件（從汝州城北的唐代墓中，曾出土一件殘破的天藍釉汝瓷碗，屬晚唐時(shí)期產(chǎn)品。1988年9月于魯山縣段店古窯址，亦發(fā)現殘破天藍釉汝瓷缸，屬唐代早期產(chǎn)品）。北宋時(shí)期官府在汝州設窯場(chǎng)，其產(chǎn)品稱(chēng)之為“汝窯”。“汝窯”出現的時(shí)期在越窯衰敗之后，產(chǎn)品主要供宮中御用，御揀退之件，方許出賣(mài)，近尤難得。汝窯胎質(zhì)細潤，多數象點(diǎn)燃過(guò)的香灰色。透過(guò)釉底處微微帶些粉色，不同于同時(shí)期的其他青瓷，風(fēng)格獨特，呈現一種淡淡的天青色，有的稍深，有的稍淡，但離不開(kāi)天青這個(gè)基本色調。汝瓷釉汁瑩潤，多豆青、粉青、月白、蔥綠等。通體有細片，底有芝麻細小支釘，是支燒的痕跡?，F存故宮博物院的“汝窯弦紋尊（奩）、洗”，是古陶瓷中罕見(jiàn)的珍品。　　宋·周輝《清波雜志》、陸游《老學(xué)庵筆記》、周密《武林舊事》、杜綰《石譜》、歐陽(yáng)修《歸田集》、明·曹昭《格古要論》、《正德汝州志》等書(shū)，曾記載有汝瓷的始況。“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為油（釉），唯供御揀退，方許出賣(mài)，近尤難得。”宋人葉寘《坦齋筆衡》清說(shuō)郛本，曾有“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁。”的贊語(yǔ)。北宋末年，金兵入侵，宋室南遷，由于長(cháng)期兵災戰禍，汝窯被毀，技藝失傳。雖然元、明、清歷代民間窯場(chǎng)仍然不斷燒制，但因種種原因，均未成功。民國27年到30年（1938至1941年），資本家李紹初曾在汝州蟒川嚴和店汝窯舊址建窯試仿汝瓷，亦未成功。原中國古陶瓷研究會(huì )會(huì )長(cháng)馮先銘說(shuō)：“汝窯釉色最難仿，比定、鈞、耀等窯難度大的多，不易仿制，因此傳世制品根本無(wú)亂真之作。”正如清道光年間，督學(xué)孫灝詩(shī)云：“青瓷上選無(wú)雕飾，不是元家始博殖。名王作貢紹興年，瓶盞爐球動(dòng)顏色。官哥配汝非汝儔，聲價(jià)當時(shí)壓定州。皿蟲(chóng)為盅物之蠹，人巧久絕天難留。金盤(pán)玉碗世稱(chēng)寶，翻從泥土求精好。窯空煙冷其奈何，野煤春生古原草。”詩(shī)人對汝瓷作了高度評價(jià)，但也表達了他對汝瓷失傳的感慨之情。　　汝官窯址是一大謎題。新中國成立以來(lái)，考古工作者為尋找汝官窯遺址，曾在汝州市、聯(lián)郟縣、魯山、寶豐、宜陽(yáng)、新安等10多個(gè)縣市，發(fā)現多處窯址，均屬于民窯系統。　　1987年根據寶豐縣提供的實(shí)物標本，經(jīng)上海博物館和河南省文物研究所復查并進(jìn)行試掘，終于在寶豐縣西大營(yíng)鎮涼寺村南河旁臺地上找到了汝官窯址，面積約25萬(wàn)平方米，內涵豐富，窯具、瓷片堆積如丘，厚2～3米。最厚者在6米以上。窯址附近盛產(chǎn)瑪瑙石，是汝窯特殊色澤的釉料。所燒青瓷，色澤瑩潤，并有美麗的開(kāi)片。宋哲宗元祜年間，在青嶺鎮設巡檢司，專(zhuān)管坑治。試掘中，出土20多件宮廷御用汝瓷，有鵝頸瓶、折肩壺、細頸小口瓶、碗、盤(pán)、洗、盂、茶盤(pán)托、器蓋等。這一考古新發(fā)現，解決了中國陶瓷史上一大懸案，找到了北宋五大名窯之魁的汝窯遺址。

汝窯的釉色

　　青如天： 汝官窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀(guān)察，顏色會(huì )有不同的變化。平常體會(huì )，在明媚的光照下，顏色會(huì )青中泛黃，恰似雨過(guò)天晴后，云開(kāi)霧散時(shí)，澄清的藍空上泛起的金色陽(yáng)光。而在光線(xiàn)暗淡的地方，顏色又是青中偏藍，猶如清徹的湖水。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產(chǎn)生的不同角度的斜開(kāi)片和寥若晨星，大小不一的氣泡對光照的不同反射而產(chǎn)生的不同效果。　　面如玉：關(guān)鍵是半乳濁狀的結晶釉，這種結晶釉對色與光極敏感，青綠釉卻能從內反射出紅暈。釉子稍厚處，如凝脂般將青翠固化，又如臘滴微趟，將瑪瑙融化之后而又將其垂固。釉子稍薄處，如少女羞澀面現昏紅，又如晨曦微露，將薄云微微染紅。釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺(jué)。撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜于龍泉青瓷，與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較，汝釉的光澤度，大抵只及后者三分之一略強。這說(shuō)明，瑪瑙入釉，致汝釉的?；潭燃坝再|(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。　　反過(guò)來(lái)則說(shuō)明，缺乏明顯玻璃質(zhì)感，是瑪瑙為釉的一個(gè)重要特征； 釉質(zhì)肥厚瑩潤若堆脂，釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整，并有少量氣泡和縮釉現象， 蟬翼紋： 用"蟬翼紋"來(lái)形容汝官釉面的開(kāi)片最為形象。前人用"蟹爪紋"來(lái)形容，這里有二種說(shuō)法。其一"汁中棕眼隱若蟹爪"，是說(shuō)釉面上因氣泡破裂而產(chǎn)生的棕眼猶如螃蟹走過(guò)沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開(kāi)片的長(cháng)短無(wú)序，呈不規則交錯尤如蟹爪。筆者看法：所謂"蟹爪紋"是在瓷器開(kāi)片的一條主紋上，另生出一條次紋，形成一個(gè)"Y"型(蟹爪)，然后在次紋的一邊又生出一條次次紋，形成又一個(gè)小一點(diǎn)的"y"型(蟹爪)，......就像一棵樹(shù)主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一樣。其實(shí)中國畫(huà)技法中創(chuàng )始于宋初的枯樹(shù)畫(huà)法的一種方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來(lái)解釋瓷器開(kāi)片的主次、走向，最簡(jiǎn)單不過(guò)了。不過(guò)用蟹爪紋來(lái)形容汝官釉面開(kāi)片卻有不足，因為它只形容了開(kāi)片的主次及走向，卻無(wú)法形容汝官釉面中的斜開(kāi)片。因而有人在考慮這方面時(shí)就用"魚(yú)鱗紋"或者"冰裂紋"來(lái)形容。因此用"蟹爪紋"、"魚(yú)鱗紋"、"冰裂紋"來(lái)解釋汝官釉面的開(kāi)片都是只抓住了一點(diǎn)而沒(méi)有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚(yú)鱗紋或冰裂紋，是形容汝官釉面的最形象比喻。　　蟹爪紋，形容瓷器開(kāi)片的主次、走向。　　晨星?。喝旮G器釉厚，釉中有少量氣泡，古人稱(chēng)為“寥若晨星”，在光照下時(shí)隱時(shí)現，似晨星閃爍，汝窯瓷片的斷面，肉眼可見(jiàn)一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡于釉面上觀(guān)察，中層的這些氣泡，于釉層內呈稀疏的星辰狀，大的如星斗。但是，蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡，從釉面上則很難透見(jiàn)。汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見(jiàn)的大小氣泡，這類(lèi)同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉?xún)葰馀菖帕杏挟惖木跋?，屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時(shí)表明，瑪瑙的粘度很強，以致釉?xún)扰c胎體中的空氣，在燒制過(guò)程中無(wú)法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層；芝麻支釘釉滿(mǎn)足：。高濂的《遵生八箋》說(shuō)汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見(jiàn)細如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大，這是其它瓷窯所少有的。　　棕眼：釉面的氣泡在窯中焙燒時(shí)爆破后未經(jīng)彌合而自然形成的小孔。　　魚(yú)子紋：魚(yú)子紋是指在汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊。　　對魚(yú)子紋的解析說(shuō)法不一，一般認為是釉面細小的開(kāi)片細若魚(yú)子。許之衡<<飲流齋說(shuō)瓷>>中寫(xiě)道：”汝窯在河南汝州，北宋時(shí)所創(chuàng )設也。土脈細潤，如銅體，有厚薄，汁水瑩潤。有銅骨無(wú)紋者，有銅骨魚(yú)子者……”。對汝瓷的開(kāi)片有各種形容，如蟹爪紋，冰裂紋，蟬翼紋，魚(yú)子紋等，但我覺(jué)得用蟬翼紋來(lái)形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈，有的如晨曰出海，有的似夕陽(yáng)晚霞，有的似雨過(guò)天晴，有的如長(cháng)虹懸空，都是一些美麗的形象比喻，有點(diǎn)夸張。說(shuō)到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上，好像魚(yú)子飄浮在水面上，僅此而已，我甚至覺(jué)得，這是汝瓷的缺陷。不過(guò)對汝瓷來(lái)說(shuō)，又多了一個(gè)非典型特征。　　值得一提的是：有銅骨無(wú)紋者。所以，魚(yú)子紋是汝瓷的非典型特征。　　"蔡"字款銘文，涂紫褐護胎釉，色澤深沉。當屬宋朝蔡京{(1047~1126年) 字元長(cháng)，仙游(今屬福建)人。官至司空，拜太師。蔡京的文房用品。蔡京為北宋"米蔡蘇黃"書(shū)法四大家之一,所用的文房以及其他用品當屬地方官員所送。大家熟悉的中國古代四大名著(zhù)之一<水滸傳>中：楊志押送金銀擔：吳用智取生辰綱。這里的生辰綱就是北京大名府梁中書(shū)收買(mǎi)十萬(wàn)貫金珠、寶貝、玩器等物，送上東京，與他丈人蔡太師慶生辰?？梢?jiàn)當時(shí)全國各地官員賄賂蔡京的情形。蔡京亂政專(zhuān)權達二十年之久。鼓吹"豐亨豫大"，耗竭國庫資財，把北宋拖到了滅亡的邊緣。史載蔡京在宣和七年(公元1125年)在北宋將滅逃離京城時(shí)，把他平日所積金銀珠寶、文房清玩用船運走，裝了滿(mǎn)滿(mǎn)一大船。為了防備盜匪搶奪，蔡京還將其中的四十擔金銀珠寶寄放到浙江海鹽的族人家中，靖康元年(公元1126年)宋欽宗將蔡京貶為崇信、慶遠軍節度副使，韶州（今廣東韶關(guān)）安置，路上死于潭州(今湖南長(cháng)沙)。　　汝州與寶豐之間 就是汝瓷的遺址！ 　　

 

蓮花式溫碗

　　汝窯蓮花式溫碗以蓮花或蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而盛行，爾后更取其出泥不染之習性，寓意廉潔，廣為各類(lèi)器所采用。本器狀似未盛開(kāi)蓮花，線(xiàn)條溫柔婉約，高雅清麗。原器應與一執壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見(jiàn)。 汝窯曾為宮中用器，因采覆燒的方式，故口有缺陷，因而有「宮中命汝州燒造青瓷」之舉，汝窯之入選，支燒滿(mǎn)釉應是原因之一。支燒另一用處為防止器底塌陷，汝窯所用支釘細小，所留釘痕狀似芝麻，器底五支釘痕即是，也就是俗稱(chēng)的「芝麻釘」。釉面細碎紋路，更有「蟹爪痕」之美名。 蓮花溫碗，以其典雅造型，溫柔不透明釉色，在傳世不多之汝窯器中，更顯珍貴。　　〈宋·汝窯〉 粉青釉 . 天青釉，宋微宗時(shí)代的汝窯瓷器，是現下世界上最珍貴的人間國寶之一，也是瓷器史的里程碑，代表了北宋整個(gè)精致文化的水平。 汝窯是單色青釉系統根據南宋周輝（清波雜志）記載，汝窯的青釉中摻了瑪瑙粉末，瑪瑙的成份為二氧化硅，正是配釉的原料之一。