攝影本質(zhì)的解釋即攝取影像。無(wú)光則無(wú)影，光線(xiàn)的選取、利用和控制是攝影的命脈和靈魂。劉半農先生曾說(shuō)過(guò)：“景物雖好，若不能采取適當的光，畫(huà)面仍是死的。” 逆光拍攝是攝影用光中較為常見(jiàn)的一種手段。廣義地說(shuō)，逆光包括正逆光和側逆光兩種。從光位看，正逆光是從被攝體的背面照射過(guò)來(lái)正對相機鏡頭方向的光，也稱(chēng)“背光”；側逆光是從相機左、右大于90度小于180 度的后側面射向被攝體的光。從光比看，由于被攝體和背景處在暗處或至少有2/3面積在暗處，因此明暗光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光，可形成大家常說(shuō)的“勾邊”效果，有利于物體輪廓從同色或近似色的背景中跳出：對透明或半透明物體則能產(chǎn)生透射光，很好地表現出拍攝對象的剔透感；對液體或水面則會(huì )產(chǎn)生閃爍光。
作為一種藝術(shù)表現力較強的光效，逆光能使畫(huà)面產(chǎn)生很不同于我們肉眼在現場(chǎng)所見(jiàn)的藝術(shù)效果。歸納起來(lái)，它的藝術(shù)表現力主要有如下幾個(gè)方面：
第一，能夠強化被攝體的質(zhì)感表現。特別是當被攝物體為透明或半透明時(shí)。一方面逆光照射使透光物體顏色的明度和飽和度得到提高，使順光下平淡無(wú)奇的透明或半透明物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果：另…方面，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大．明暗對比效果大大增強，很好地豐富了畫(huà)面的藝術(shù)效果。
第二。能夠渲染氛圍。制造氣氛。比如在風(fēng)光攝影中，利用清晨和傍晚光照低角度、大逆光的特點(diǎn)，逆射的光線(xiàn)會(huì )勾畫(huà)出諸如紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨的動(dòng)人影像，在視覺(jué)和心靈上會(huì )引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內涵更深．韻味更濃。
第三，能夠增強視覺(jué)沖擊力。在逆光拍攝中，經(jīng)常出現的大光比、高反差的畫(huà)面效果常具有較強的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果。具體地說(shuō)，首先它會(huì )使背景處于嚴重曝光不足的面積中，色彩暗弱，利用這個(gè)特點(diǎn)可以使背景得到凈化．達到突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線(xiàn)，使主體與背景分離，突出表現被攝體外形的起伏和線(xiàn)條，強化被攝體的主體感：再次，在人像攝影中逆光能較為傳神地刻畫(huà)人物性格，比如以深色為主的濃重低調畫(huà)面，就有助于表現人物深沉、含蓄、肅穆或憂(yōu)郁的性格。同時(shí)利用明暗對比，可使人物面部的某些缺陷借助強光加以沖淡，或借助背光的暗影予以隱匿。
第四，風(fēng)光攝影中逆光光效能夠有效增強畫(huà)面的空間縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣介質(zhì)狀況的不同，使色彩構成發(fā)生了遠近不同的變化：前景暗．背景亮：前景色飽和度高，背景色飽和度低等。這些都有助于造成整個(gè)畫(huà)面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗的效果，形成了微妙的空間縱深感。
逆光拍攝的確能產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果，但要拍好逆光照射下的被攝體，也有一‘定難度。由于反差大、變化多，在逆光拍攝時(shí)，特別要懂得取舍。當我們需要主體明亮、背景暗弱的效果時(shí)，曝光應以被攝主體的亮度讀數為依據，此時(shí)使用相機或測光表的點(diǎn)測光功能最為合適，對于背景和其他部位的層次損失，在適當照顧的前提下要在所不惜：而當我們要拍攝的是剪影效果時(shí)，則應以較為明亮的背景亮度作為曝光依據。在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時(shí)，應選擇適當的輔助光f用閃光燈或反光板等補光)。另外，由于鏡頭與光線(xiàn)方向相對對立，特別要注意眩光的干擾．應有遮擋措施(用盡可能長(cháng)的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移、調整拍攝角度，直至眩光消失后再進(jìn)行拍攝。
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