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《三羊尊》
高52、口徑41.3、腹寬61、底徑35.5厘米，重51.2千克。
商代后期(公元前十四世紀——前十一世紀)
大口廣肩，唇外折，頸上有三條凸弦紋。肩部等距離裝飾三只浮雕卷角羊頭，間以回紋為地的目形紋飾。腹部紋飾華麗，在回紋地上有三組獸面紋，眼睛突出，增加了肅穆莊重的氣氛。圈足較高，上部飾兩條凸弦紋，中間有三個(gè)等距離的圓孔。下部在回紋地上飾六組獸而紋，并有三條扉棱與器肩三羊首錯置。分兩次鑄造而成。先鑄尊體，再在肩部鑄制單頭。羊首邊緣，不規則地掩蓋著(zhù)肩上的紋飾，尊內還有從孔道中溢出的連接羊頭的銅塊。
三羊尊是一件傳世品，為青銅器中的瑰寶。

《酗亞方尊》
高45.5、口徑33.5、足徑22、腹深33.6厘米，重21.5千克。
商代后期(前十四世紀——前十一世紀)
侈口，通身飾獸面紋和夔紋，肩部四角飾四象首，額上以二夔龍為角，長(cháng)鼻高舉，口邊伸出二個(gè)大象牙，四面正中飾四個(gè)額上伸出二枝杈形冠的獸頭，似為鹿首。器身飾八條扉棱，上端伸出口沿外。尊口內有銘文二行九字“酗亞者垢以大子蹲彝。”可知是酗亞為祭祀歷代先王和太子而鑄造的。酗亞是一個(gè)氏族的名稱(chēng)，目前發(fā)現這一氏族的銅器多達五、六十件，可見(jiàn)酗亞當為商代一個(gè)大族。從出土情況看，其活動(dòng)中心應在今山東益都地區。

《鳥(niǎo)紋爵》
高22、流至尾長(cháng)17.7厘米，重1.25千克。
西周前期(前十一世紀一一前十世紀中)
爵有共名，有專(zhuān)名。共名為酒器的總名。專(zhuān)名是溫酒或飲酒器的名稱(chēng)。圓腹凸底，短鏨上端雕鑄有獸頭。爵口一側有流處有二高柱。三足呈刀形。腹部飾長(cháng)冠鳥(niǎo)，尾飾變形鳥(niǎo)紋，制作精湛。

《立鶴方壺》
高118、徑30.5厘米，重64.28千克。
春秋時(shí)期(前770——前476年)
青銅壺主要用以盛酒，古人飲酒多用勺從盛酒器中挹取，再倒入飲酒器中。
立鶴方壺形體巨大，可謂“壺中之王”。其整體呈橢方形，有蓋。壺體四面飾相互糾結的夔龍紋，布局均衡對稱(chēng)。兩側腹飾一對昂首、垂尾的鳥(niǎo)。器頸飾鏤空有華冠的大龍以為耳。器四角鑄以立體有翼飛龍。圓足下有兩只作咋舌狀的伏虎支撐壺體。壺蓋鑄鏤孔蓮花瓣兩層，中間一塊銅板，上鑄一只婷婷玉立的仙鶴，作展翅欲飛狀，增加了壺的動(dòng)態(tài)和旋律感。春秋時(shí)期是大變革時(shí)期，方壺新的藝術(shù)構思反映了這個(gè)時(shí)代的革新精神。

《青玉云紋燈》
高12.8、盤(pán)徑10.2、足徑5.9厘米。
戰國
玉質(zhì)瀅潤，通身黃褐色浸斑。由燈盤(pán)、立柱、底座三部分組成。燈盤(pán)為直沿，盤(pán)心凸雕五辦花一朵，花蕊琢渦紋，外側琢勾連云紋。立柱上部凸雕三葉，下部琢勾連云紋。底座圓形，飾平凸五辦花。紋飾細密繁復，雖反轉起伏，卻又回曲自然。
戰國時(shí)期，銅燈比較普遍，全部川玉琢成的玉燈，目前全國僅此一件，堪稱(chēng)珍品。

《玉鳥(niǎo)紋樽》
通高12.3、口徑6.9、足徑6.8厘米。
西漢
王質(zhì)潤亮，通身淺褐色浸斑。有蓋，蓋面雕勾連云紋，中心鏤雕二辦花形紐，周凸雕三鳥(niǎo)。周身淺浮雕方折勾蓮夔鳳紋，并滿(mǎn)飾勾連云紋及隱起的谷紋?？诰壖暗走吀鞯駵u紋一周。近足處有三組獸面紋。三蹄足。器中部一側凸雕環(huán)形板，上飾獸面紋。做工精湛，為漢代玉器中最為珍貴的一件。

《玉“畏樂(lè )”谷紋璧》
通高18.6、寬12.5、孔徑2.6、厚0.5厘米。
東漢
青玉質(zhì)，通身赭色浸。璧兩面滿(mǎn)飾谷紋。璧上部鏤雕二螭，螭首相對處為隸書(shū)“長(cháng)樂(lè )”二字。螭身盤(pán)曲，身上多處有陰刻的細線(xiàn)。璧邊緣陰刻篆文清乾隆御題詩(shī)一首：“長(cháng)樂(lè )號鐫宮，炎劉氣蔚虹。如宜子孫式，可匹夏商同。傳者妬必有，馮乎恨莫窮。致傳禁中語(yǔ)，曰勇異當熊。”末署“乾隆戊申御題”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在兩漢時(shí)期盛行，在漢代墓葬中大量發(fā)現，但一般做工比較粗獷。此玉璧雕琢精致，紋飾細膩，排列規則，且鐫銘文，為東漢玉璧中之珍品。

《青釉堆塑轂倉罐》
高46.4、底徑15.3厘米。
吳永安三年
谷倉，又稱(chēng)堆塑罐、魂瓶，流行于三國、兩晉時(shí)期，是當時(shí)長(cháng)江中下游地區墓葬特有的隨葬器物。
1939年浙江紹興縣出土。構思巧妙，采取堆、塑、雕、貼相結合的手法，在罐上堆成凸雕式的各種動(dòng)物和魚(yú)蟲(chóng)。罐口百鳥(niǎo)簇擁，引頸展翅，作覓食狀。頸部堆塑有樓闕館閣，樓閣上手持各種樂(lè )器的藝人，有的奏樂(lè )，有的耍戲，人物神態(tài)生動(dòng)。最引人注目的是在頸、腹交界處豎著(zhù)一塊小碑，碑上刻有“永安二年時(shí)，富且洋(樣)，宜公卿，多子孫，壽命長(cháng)，千意(億)萬(wàn)歲未見(jiàn)英(殃)”的銘文。它對研究我國古代早期青瓷的發(fā)展具有十分重要的意義。

《《洛神賦圖》卷之一》
絹本設色，縱27.1、橫572.8厘米。
晉?顧愷之
顧愷之(約346-407年)字長(cháng)康，小字虎頭。江蘇無(wú)錫人。出身于土族家庭，曾先后在大將軍桓溫、殷仲堪帳下任職，晚任散騎常侍。他精詩(shī)賦，善書(shū)法，尤長(cháng)于繪畫(huà)，性格樂(lè )觀(guān)而風(fēng)趣，被時(shí)人稱(chēng)為“才絕、畫(huà)絕、癡絕”。著(zhù)有《論畫(huà)》、《畫(huà)云臺山記》。
《洛神賦圖》是漢魏文學(xué)家曹植的名篇。描述曹植在由京師返封地途中，渡洛水時(shí)與洛水女神相遇而愛(ài)戀，終因入神阻隔而無(wú)奈分離的動(dòng)人故事。此圖采用連續圖畫(huà)形式展開(kāi)，開(kāi)卷一段，描寫(xiě)曹植懷著(zhù)惆悵的心情在侍從簇擁下，來(lái)到洛水岸邊，洛神梳著(zhù)高高的云髻，凌波微步，回首反顧，表露了若往若還的矛盾心理。洛神云車(chē)一段，晝奇異神獸守衛著(zhù)洛神，具有強烈的神話(huà)氣氛和浪漫主義色彩?！妒汅?#183;初編》著(zhù)錄。

《青玉鏤雕飛天佩》
長(cháng)7.1、寬3.9、厚O.7厘米。
唐
青玉質(zhì)地，片狀。鏤雕飛天人物。人物頭頂發(fā)髻高盤(pán)，右手扶云，左手持一物。肩披長(cháng)飄帶至身后。上身袒露，下身著(zhù)長(cháng)裙，裙擺隨風(fēng)飄動(dòng)。身下有流云三朵，線(xiàn)條流暢，動(dòng)感強烈。飛天多見(jiàn)于佛教石窟壁畫(huà)，有吉祥之意。

《三彩馬》
高77、長(cháng)83厘米。
唐
1952年鄭振鐸先生捐獻。
全身施赫、黃、綠三色釉。馬頭向左微側，頂鬃分向兩側，嘴微張，頸部左側鬃毛下垂。馬尾扎結，四蹄踏長(cháng)方形底板上，前腿直立，后腿稍曲。馬身有精致轡佩，馬鞍上刻有花葉紋，顯得富麗堂皂。雕塑手法寫(xiě)實(shí)，神態(tài)自然，釉色鮮明，為唐陶馬中的上品。

《青釉鳳頭龍柄壺》
高41.3、口徑9.3、足徑10.2厘米。
唐
唐初北方青釉瓷器的杰出之作。是吸收了波斯薩珊王朝金銀器中鳥(niǎo)首壺的造型，又融合了中國本土的結構，精心燒造而成的。
壺身堆貼有各種瑰麗的花紋，繁縟而精美。壺蓋為一高冠、大眼、尖嘴的鳳頭。蓋的一端由門(mén)沿到底部連接著(zhù)一條生動(dòng)活潑的螭龍壺柄，前肢托于肩部，后肢安于喇叭形底座。這一設計，既富裝飾性，又起到壺柄把手作用，頗具匠心。
目前所見(jiàn)，此壺在國內傳世僅此一件。

《三彩駱駝》
身高87、身長(cháng)7l厘米。
唐
1952年鄭振鐸先生捐獻。
駱駝雙目圓睜，昂首，張嘴，四腿錯落，作行走狀。駱前峰向右，后峰向左，背上獸面皮囊垂于兩側，馱有絲束、絹帛、火腿、圓肉、鴨子、水壺等物。釉色鮮明，全身以深黃釉為主，胺為黃綠釉，鬃毛為黑褐色。生動(dòng)地塑造出在遠途跋涉中，引頸長(cháng)鳴、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象。

《《五牛圖》卷》
紙本設色，縱20.8、橫139.8厘米。
唐?韓滉
韓滉(723-787)字太沖，長(cháng)安(今陜西西安)人。是唐開(kāi)元至貞元年間的畫(huà)家。宰相韓休之子。貞元初，任兩浙節度使等職。封晉國公。善畫(huà)“田家風(fēng)俗、人物、水牛”《宣和畫(huà)譜》著(zhù)錄其作品36件，其中表現農村生活的有24件。他還善書(shū)法、彈琴。
圖中畫(huà)了五頭牛，有黃色、醬色、紫花幾種，形態(tài)各異，造型生動(dòng)，形貌真切，充分表現了牛的沉靜而倔強的性格。在筆法上，用粗線(xiàn)條勾畫(huà)牛的輪廓，表現牛的形態(tài)筋骨和敦厚態(tài)貌，用細線(xiàn)條畫(huà)眼睛、睫毛、雜草，使牛充滿(mǎn)活力，神形俱備?！肚搴訒?shū)畫(huà)舫》、《汪氏珊瑚綱》、《石渠寶笈續編》等吉著(zhù)錄。
該圖卷是韓滉傳世繪畫(huà)孤本，也是現存最古的紙本中國畫(huà)。

《《寫(xiě)生珍禽圖》卷》
絹本設色，縱41.5、橫70厘米。
五代?黃筌
黃筌(約903-965年)字要叔，成都人。任西蜀畫(huà)院“翰林待詔”，賜佩“紫金魚(yú)袋”，并主持晝院，他自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，從17歲入蜀宮，一直到晚年。所畫(huà)多為宮苑內珍禽瑞鳥(niǎo)、奇花怪石。繪畫(huà)風(fēng)格，以富麗工巧見(jiàn)稱(chēng)。
《寫(xiě)生珍禽圖》平列描繪雀鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)、龜等24只，比例動(dòng)勢十分準確，姿態(tài)各異，神情逼肖，充分顯示出畫(huà)家敏銳的觀(guān)察力和熟練的寫(xiě)生功夫。繪畫(huà)技法是先用細而淡的墨線(xiàn)勾勒出動(dòng)物的輪廓，然后敷以色彩，以追求表現出動(dòng)物的神形質(zhì)感。畫(huà)左下方有“付子居實(shí)習”的款字，可能是黃筌為其兒子黃居寶摹習的范本，《石渠寶笈初

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《剔犀如意云盒》
高12.3、口徑17厘米。
清乾隆[/B]
正方形，蓋面微凸，方形圈足。通體髹黑紅二色漆，蓋面、器身均雕如意云形紋。器面為黑漆，花紋的側面露出規律整齊的三層紅漆。盒底髹黑漆，正中刀刻填金楷書(shū)“大清乾隆年制”直行款，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一種，做法是用兩種色漆，在器物上有規律地逐層積累至相當的厚度，然后用刀雕刻出云紋圖案。目前最早的剔犀實(shí)物是南宋時(shí)的剔犀執鏡盒，元、明、清三代繼續制作。這件剔犀盒，構圖簡(jiǎn)練，線(xiàn)條粗獷豪放，雕刻細膩工整，紅、黑二色漆明朗和諧。是清代剔犀器物中之精品。

《黃振效款牙雕漁家樂(lè )圖筆筒》
高12、口徑9.7厘米。
清乾隆
以高浮雕技法，在筆筒上刻柳溪漁樂(lè )圖景。山上松竹交蔭，山下溪流湍急，漁家、樵夫或在溪旁停舟閑居，或倚山傍水席地坐飲休息；或肩扛農具與牧童一起耕作。布局嚴謹，景物自然，一派安樂(lè )祥和的太平景象。山壁一側刻有“小臣黃振效恭制”等款。
黃振效是廣東一帶著(zhù)名的牙匠，他的作品很受乾隆皇帝的賞識。晚年曾被賜在“內庭行走”。作品大都是反映局勢穩定、經(jīng)濟繁榮、祥和氣氛的，如“漁家樂(lè )”、“農家忙”、“耕織圖”等。此件筆筒內容豐富，層次分明，雕刻技法純熟，是乾隆時(shí)期宮廷造辦處各流派工匠之間相互協(xié)作，借鑒的結果，也是造辦處工匠中極少留有款識作品中的一件。

《畫(huà)琺瑯山水人物提梁壺》
通高38.1、口徑9.1厘米。
清乾隆
由提梁、壺身、底架組成。提梁自然彎曲，握手處為金星玻璃。曲流。壺蓋呈八棱形，粉地菊花紋。肩部八棱形，黃地折枝花紋。壺身八面開(kāi)光，內飾山水和花鳥(niǎo)圖各四幅，相間排列，花鳥(niǎo)畫(huà)均為中國傳統的花鳥(niǎo)題材；山水圖皆為設色山水。用筆工整，設色明凈。壺底有“乾隆年制”楷書(shū)款。下置銅鍍金架。造型仿西洋式，美觀(guān)大方，線(xiàn)條流暢，裝飾內容及手法采用傳統的中國風(fēng)格，是乾隆四年(1739年)宮廷造辦處琺瑯作制造的。

《琺瑯彩胭脂紅茶壺》
高11.8、口徑6.9、足徑7厘米。
清乾隆
直門(mén)微撇，壺體飽滿(mǎn)渾圓，腹部分置彎流和曲柄。壺蓋圓頂，寶珠形鈕，子口內斂。圈足，足內藍料楷書(shū)四字款“乾隆年制”。造型端莊，胎體輕薄潔白。通體以紫紅色琺瑯彩料做裝飾，在肩、近底處及流的底部分刻變形蕉葉紋一周，壺蓋邊刻圈紋及卷線(xiàn)紋各一道，蓋頂刻花辦紋。釉色細膩如涂脂，艷麗而鮮嫩，具有極高的藝術(shù)水平。
目前所見(jiàn)，傳世的琺瑯彩瓷器多是瓶、碗、盒等器皿，如此精美的茶壺還屬罕見(jiàn)。

《識文描金菊花紋執壺》
高9、口徑15.6厘米。
清乾隆
扁圓形，曲流，環(huán)柄，紫砂胎。通體黑漆地識文描金，壺身描金菊花紋，秋蟲(chóng)在花叢中飛舞。蓋上飾菊花、竹葉，柄及流飾菊花、蝴蝶。壺底紫砂地，正中陰刻“大清乾隆年制”豎二行篆書(shū)款。識文描金是漆工藝的一個(gè)品種，識文即為凸起的陽(yáng)紋，識文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花紋上描金，其紋飾高于漆器表面，更真實(shí)、形象、富于三維效果。壺造型精巧別致，描金紋飾華麗富貴，是一件既實(shí)用又有欣賞價(jià)值的工藝美術(shù)品。

《翡翠白菜式花插》
高24.3、口徑12.8／7厘米。
清乾隆
由翠根琢制而成，局部留有翡色。頂端叢葉中間，雕一橢形深孔。周?chē)蚀T的菜葉有的挺拔直立，有的葉尖下垂，姿態(tài)各異。葉上淺浮雕葉脈紋，更顯逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然圍抱菜心狀。底部橢形小平足。工匠因材施藝，按質(zhì)料和翡色之深淺，巧施雕刀。不僅層次分明，立體感強，而且特意留下的翡色，似霞光映。使白菜更加暗綠可愛(ài)。為清代宮廷名貴陳設品。

《崇慶皇太后金發(fā)塔》
高153厘米、重107.5千克。
清乾隆
乾隆皇帝為紀念母親崇慶皇太后，于四十二年(1777年)命宮中造辦處制造了這座金發(fā)塔，供奉其母生前落下的頭發(fā)。

束腰合仰蓮花須彌座，四周束腰正中鏨佛花，左右各一個(gè)獅子，座上三層金剛圈，上下合仰蓮瓣。塔身圓形，上豐下斂，周鏨銜瓔珞，獸面8個(gè)，前安歡門(mén)，內金座銅無(wú)量壽佛一尊，方形束腰塔脖，上安十三天，面鏨梵文，左右各飾飄帶一條，再上天地盤(pán)，周墜松石珠穗，金鈴墜角，盤(pán)上圓光，寶珠火炎。鐫“大清乾隆年敬造”款。是故宮現存最高最重的金塔。

《大禹治水圖玉山》
高240、寬96、座高60厘米。
清乾隆
青玉質(zhì)，系仿宋入畫(huà)稿設計雕成。描寫(xiě)傳說(shuō)中大禹治水時(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)面。巍然挺立的山峰上，重巒疊嶂，瀑布急涌。在險峻的山巖峭壁上，古木蒼松，洞穴深秘。姿態(tài)各異的眾多人物，有的舉錘打石，有的揮鎬刨砂，有的肩扛杠桿鑿石開(kāi)山等。工匠們以夸張的手法，高超的技藝，琢制出生動(dòng)逼真的大禹治水的勞動(dòng)圖景。山正面中部陰刻乾隆的“五福五代堂古稀天子寶”篆文方印。背面下部刻有“八征耄念之寶”篆文方印，上部陰刻乾隆《題密勒塔山玉大禹治水圖》御制紀事詩(shī)。玉山安置在錯金山水紋銅座上，雄偉壯觀(guān)。為清代巨型玉雕之稀世珍寶。

《白玉瓜棱提梁壺》
通高10.1、通梁高16.8、口徑8.9、足徑6.8厘米。
清嘉慶
立體圓雕，有蓋。圓口，花瓣式圈足。瓜形蓋頂。器身凸雕十二條瓜棱紋。一側凸琢張口羊首為流。在每間隔三條瓜棱線(xiàn)的頂端，各雕一凸凹紐，安接三只架式法瑯提梁。器外底中部陰刻雙豎行隸書(shū)“嘉慶御用”四字款。玉質(zhì)瑩潤，潔白無(wú)瑕。設計精巧，造型別致。為清代嘉慶時(shí)期珍品。

《明黃芝麻紗繡彩云金龍朝袍》
身長(cháng)137、兩袖通長(cháng)175、袖口寬21.6，下擺寬84厘米。
清同治
為夏季舉行重大慶典時(shí)皇太后、皇后穿的禮服。圓領(lǐng)，右袵、馬蹄袖，上衣下裳相連屬，后開(kāi)踞，直身袍。通身用捻金線(xiàn)繡九條金龍，在龍紋間以三藍色繡線(xiàn)繡云、蝠，下擺為彩繡海水江崖及八寶，袖端各繡正龍一條，披肩為石青色紗地，上繡兩條行龍。此件朝袍特殊的地方，是有用彩色絲線(xiàn)繡出象征權力的十二章紋飾。按照清代服飾制度的規定，十二章屬皇帝專(zhuān)用，此時(shí)正是慈禧太后專(zhuān)權時(shí)期，她自認女皇，故皇太后、皇后的禮吉服自然出現了象征權力的十二章紋飾。

朝袍繡工精細，色彩協(xié)調，為清代晚期皇太后、皇后夏朝服的精品。

《淺雪青緞繡水仙壽字裳衣》
身長(cháng)145、兩袖通長(cháng)134、下擺周長(cháng)230厘米。
清同治
便服，是春秋兩季后妃套在便袍外面的圓領(lǐng)、右衽左右開(kāi)裾的外裝。

共釘五扣，上為素金扣，下為四個(gè)刻團壽字紋白玉扣，兩腋下各有一個(gè)彩色花絳撮成的大云頭。下為開(kāi)氣，長(cháng)70厘米。外圍由品月緞織五彩牡丹、青色緞繡整墩水仙金團壽字、茶色緞織淺彩荷花三道花襁點(diǎn)綴而成。裝飾效果強烈，莊重大方。
裳衣以粉、綠、灰、金為主色，采用二、三潤色方法，使花紋顯得靈活逼真，繡工精細，用色淡雅，為同治時(shí)期的精品。

《明黃緞繡彩牡丹蝶裳衣》
身長(cháng)137.5、兩神通長(cháng)118、袖口寬40、下擺寬122厘米。
清光緒
裳衣，是清代中晚期后妃們十分喜愛(ài)穿用的便服之一。圓領(lǐng)，右衽，大襟，左右大開(kāi)裾，闊袖，直身。明黃緞料，衣身用傳統蘇繡技法，繡制五彩牡丹及蝴蝶。外圍、領(lǐng)口、袖口等處綴以四層色彩、花紋，寬窄各異的織花或繡花辮。并用花絳于左右開(kāi)裾口邊盤(pán)制成如意云頭，給裳衣以強烈的裝飾效果。大襟緣綴五枚鎏金扁圓紐扣。

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