花生又名落花生，屬蝶形花科落花生屬，為一年生草本植物，是一種好吃的干果。一起來(lái)學(xué)習素描花生的繪畫(huà)教程。
素描花生完成稿
一、素描花生的繪畫(huà)步驟
1、繪制花生的大輪廓線(xiàn)，注意物體的形態(tài)。
素描花生的繪畫(huà)步驟一
2、描繪出花生的大致特征，線(xiàn)條要清晰，勾勒出基本造型。
素描花生的繪畫(huà)步驟二
3、簡(jiǎn)單畫(huà)出物體的明暗關(guān)系，輕輕排線(xiàn)，給花生鋪一層色調。
素描花生的繪畫(huà)步驟三
4、按照花生的形態(tài)大體鋪調子，注意黑、白、灰關(guān)系。
素描花生的繪畫(huà)步驟四
5、畫(huà)出花生皮上的紋理，由暗部畫(huà)起。注意明暗關(guān)系。
素描花生的繪畫(huà)步驟五
6、整體刻畫(huà)出花生皮的紋理，注意整體的黑、白、灰關(guān)系。這樣，一個(gè)花生就完成了。
素描花生的繪畫(huà)步驟六
二、素描花生的繪制要點(diǎn)
在畫(huà)花生時(shí)，要注意花生上的紋理，以及小坑坑的塑造與變化。
素描花生的繪制要點(diǎn)
畫(huà)花生的難點(diǎn)是紋理，花生上的紋理是無(wú)規則的。
素描主要是通過(guò)描繪物體的形狀、結構、空間、比例等來(lái)塑造物體形象，它需要學(xué)畫(huà)者有敏銳的洞察力和扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力和技巧。學(xué)習素描的過(guò)程中能夠提高自己的三維空間能力，對于物體有立體的、全面的認識，一定程度上也可以提高審美情趣。
速寫(xiě)就是在較短的時(shí)間內完成一副畫(huà)作，它對時(shí)間的要求是比較高的，但這并不意味著(zhù)要放棄作品的質(zhì)量。好的速寫(xiě)能夠做到快準狠，同樣也能夠培養畫(huà)畫(huà)者敏銳的觀(guān)察能力和應變能力。速寫(xiě)在色彩構建和風(fēng)格上都是多樣化的。
總結來(lái)說(shuō)，速寫(xiě)的概括性是高度快速的，而素描則是有明確的目的性和針對性，需要對重點(diǎn)部分進(jìn)行細節的刻畫(huà)。論概括性，素描是比不上速寫(xiě)的。
那么我們今天重點(diǎn)從講究高度快速的速寫(xiě)入手，具體以一幅畫(huà)作為對象，掌握速寫(xiě)的基本要領(lǐng)。
1、安全帽的結構要與頭部形成一種包裹關(guān)系，兩者的透視穿插結構要合理。
2、在人物的頸部位置，要把握領(lǐng)子透視的準確性，畫(huà)出衣領(lǐng)合理的透視結構。
3、男青年的襯衫衣領(lǐng)呈翻折狀態(tài),對翻領(lǐng)狀態(tài)下的衣領(lǐng)結構要表現的精準。
4、根據人物的手臂動(dòng)勢，彎曲的手臂在刖關(guān)節內側會(huì )形成較多的衣褶結構，繪制時(shí)，外側的線(xiàn)條要有彎曲變化。
5、在村衫的底端細節時(shí)，村衫的邊緣輪廓線(xiàn)條較放松。繪畫(huà)時(shí)要注意表現出線(xiàn)條的舒緩性，輪廓線(xiàn)要有一定的粗細變化。
6、在處理手部的結構細節時(shí)，要注意手指之間的前后位置關(guān)系，清晰地表達手部的動(dòng)勢結構。
7、褲線(xiàn)的繪制要隨著(zhù)褲子的結構起伏進(jìn)行勾勒。
8、在處理褲子的輪廓線(xiàn)時(shí)，為了保證輪廓線(xiàn)的完整性,輪廓線(xiàn)隨著(zhù)褲子的結構的銜接要自然，通過(guò)輪廓線(xiàn)表現出人物的動(dòng)勢造型。
9、伸直的腿部動(dòng)勢同樣會(huì )在腿部的膝關(guān)節位置形成較豐富的衣褶結構，繪制時(shí)要畫(huà)出準確的衣褶穿插關(guān)系。
10、褲褶的處理要將線(xiàn)條結構的來(lái)龍去脈交代清晰，清晰地表達出褶皺之間的層疊關(guān)系。
11、褲腿與鞋子兩者之間會(huì )形成一種上下包裹的關(guān)系，褲腿的輪廓起伏會(huì )收到鞋子結構的影響。
12、當雙腿自然開(kāi)立時(shí)，由于視覺(jué)的原因，我們看到不同鞋子的角度，繪制時(shí)要畫(huà)出不同角度鞋子的結構。
鋼筆畫(huà)是以普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪制成的畫(huà)。鋼筆畫(huà)屬于獨立的畫(huà)種，是一種具有獨特美感且十分有趣的繪畫(huà)形式。
1、豎筆點(diǎn)：用彎頭鋼筆豎直后點(diǎn)畫(huà)，形態(tài)比較細、勻、飄。常用來(lái)畫(huà)云、霧、遠景、樹(shù)梢、細葉等。
2、順筆點(diǎn)：握筆后順勢點(diǎn)下。形態(tài)比豎筆點(diǎn)粗，較為安定穩重，常作物體中間色彩，中遠景之間的空間層次。
3、推點(diǎn)：用筆時(shí)觸紙后向上推出，形態(tài)下虛上實(shí)，視覺(jué)厚重、堅實(shí)。適用于粗糙物的襯影，鏈接灌木和草地間的連接層次等。
4、平筆點(diǎn)：畫(huà)點(diǎn)時(shí)將筆尖有意識自左至右半拉，形態(tài)樸實(shí)粗狂，適用于粗糙物體的背光畫(huà)，零星平筆點(diǎn)畫(huà)枯萎植物的殘葉，密集平筆點(diǎn)適用于矮小叢生的灌木葉。
5、排列長(cháng)點(diǎn)：點(diǎn)形稍長(cháng)，排列成不規則弧形。受光面較松，背光面較密集，形態(tài)豐滿(mǎn)、色彩濃郁，用來(lái)畫(huà)樹(shù)木的茂密區。
6、弧線(xiàn)點(diǎn)：落筆較輕，疏密變化。其形態(tài)輕柔、飄動(dòng)，富有生氣，可畫(huà)云、煙、水邊植物等。
7、粗平點(diǎn)：用彎頭鋼筆放平橫點(diǎn)，形態(tài)壯實(shí)、濃密、強勁。常用于帥中、近景寬葉植物、近景中大面積物休背光面等。
8、圓實(shí)點(diǎn)：筆尖從中間向四周畫(huà)，同心填滿(mǎn)，點(diǎn)點(diǎn)相連，造型圓順厚重，常畫(huà)遠景茂密闊樹(shù)林。
9、寬葉點(diǎn)：顧名思義，常用來(lái)畫(huà)闊葉樹(shù)的從葉形態(tài)。
10、推展點(diǎn)：放射狀將筆尖向上、向外推出，以組為單元(6-8筆)，形象松散自由，有生動(dòng)和活力感，常用來(lái)表現草叢新生灌木葉等。
11、垂點(diǎn)：倒弧形畫(huà)線(xiàn)，下筆重收筆輕，有風(fēng)吹的動(dòng)感，畫(huà)植物群的一種筆觸變化，多作表現蘆葦、水邊植物等。
12、個(gè)字點(diǎn)：主要用來(lái)表現竹葉等。
從達芬奇素描大師繪制的頭部側面圖，我們很快的可以看出人頭部側面的各個(gè)比例，耳朵在人體頭部的中后面部分，而且可以看出，上半部分頭部比例，還可以看出眼睛鼻子等各個(gè)部分的比例。當然這個(gè)比例不是非常準確，對于不同的人來(lái)說(shuō)，還會(huì )有一定的差異，如中國骨骼與外國人的骨骼就有一定的差距，但是他的大比例已經(jīng)是非常的準且了，我們學(xué)習的是可學(xué)習的一部分，對于補適合自己的我們可以放棄。大家認真研究下面圖。
下面是達芬奇素描頭像分析人體面部結構圖，從中我們可以看出在幾百年前，達芬奇大師就已經(jīng)解決了人體面部比例，結構等畫(huà)法，如果說(shuō)一位大師，他們都兢兢業(yè)業(yè)學(xué)習研究，那我們更應該，我們要從他的每一幅畫(huà)中學(xué)習，學(xué)習那些好的東西，不斷的不從自己，把他們變成自己的知識，只有不斷的研究，我們才會(huì )進(jìn)步快速。對畫(huà)畫(huà)一邊畫(huà)，一邊分析，這個(gè)做法不止是學(xué)素描的方法，同時(shí)也是我們做任何事進(jìn)步的秘訣。
繪畫(huà)
應該少些套路多些觀(guān)察
畫(huà)好每一幅畫(huà)
首先要心保持鎮定切莫急躁
01.牛仔衣領(lǐng)的質(zhì)感：偏硬、比較厚重
注意事項：牛仔衣領(lǐng)塑造起來(lái)輪廓線(xiàn)會(huì )相對清晰一些。同學(xué)們經(jīng)常會(huì )忽略衣服上的配飾，比如上圖就可以細節刻畫(huà)一下扣子，這就是牛仔衣領(lǐng)塑造上的加分點(diǎn)。同學(xué)們作畫(huà)時(shí)，經(jīng)常會(huì )只關(guān)注衣領(lǐng)前后的空間關(guān)系，反而忽略到衣領(lǐng)左右的關(guān)系。所以要注意離我們視線(xiàn)最近的，左邊衣領(lǐng)下的投影是最重、最實(shí)的，右邊的相對弱一些。
質(zhì)感表現方法：是衣縫線(xiàn)的塑造，衣領(lǐng)邊緣厚度，衣領(lǐng)表面小的布褶起伏。
02.毛衣衣領(lǐng)的質(zhì)感：柔軟、松動(dòng)、厚實(shí)
注意事項：衣領(lǐng)靠近脖子的邊緣線(xiàn)，應該隨著(zhù)脖子的形體結構而塑造，切勿概念、生硬勾勒?？ㄗ￡P(guān)鍵點(diǎn)（與脖子接觸的地方），陰影部分的邊緣線(xiàn)要虛化、松動(dòng)一點(diǎn)。
衣領(lǐng)下部邊緣線(xiàn)整體松動(dòng)處理。衣領(lǐng)的寬度注意透視關(guān)系。近處投影邊緣線(xiàn)要實(shí)、要重。
質(zhì)感表現方法：用軟一點(diǎn)的鉛筆，筆觸松動(dòng)。
03.皮衣的質(zhì)感：與牛仔衣質(zhì)感相似，偏厚重但是表面光滑有光澤感
注意事項：處理皮衣光澤質(zhì)感的時(shí)候，切忌高光太多，會(huì )顯得太碎。反而變現不出它的皮質(zhì)質(zhì)感。只在邊緣和布褶起伏的地方留一些小的亮面高光。反而質(zhì)感強！
質(zhì)感表現方法：衣縫線(xiàn)的細致處理。重色與亮色的合理搭配表現光澤質(zhì)感是至關(guān)重要的！
04.圍巾的質(zhì)感：冬天的圍巾偏厚實(shí)，褶皺比較多
注意事項：圍巾一般是圍系在脖子上的，所以會(huì )有很多起伏穿插關(guān)系，同學(xué)們要注意一定要把這些穿插關(guān)系表現清楚。如果圍巾帶有圖案，可以細節刻畫(huà)一下，這會(huì )給畫(huà)面效果加分。圖案是隨著(zhù)受光和背光而變化的，所以受光部分與背光部分的圖案顏色要區分開(kāi)。
質(zhì)感表現方法：把它當做布褶處理，細致區分花紋圖案顏色。
05.格子襯衫的質(zhì)感：邊緣厚度相對輕薄
注意事項：塑造與格子圍巾相似，要注意格子圖案顏色隨著(zhù)光影和形體的轉折變化來(lái)塑造。相對于圍巾的邊緣線(xiàn)來(lái)說(shuō)，格子襯衫的邊緣線(xiàn)相對硬朗流暢一些。把扣子細致刻畫(huà)一下，會(huì )給襯衫領(lǐng)子效果加分。
質(zhì)感表現：邊緣線(xiàn)刻畫(huà)流暢、投影邊緣清晰。
06.區分毛衣和襯衫
著(zhù)重塑造外套里面的毛衣和襯衫，區分它們的質(zhì)感。外頭可輕松處理，這樣可以松弛有度、形成對比。
07.毛領(lǐng)的質(zhì)感：毛領(lǐng)都是布料和毛皮組成的。
皮毛的質(zhì)感是飄逸和輕盈的，布料是厚重的
注意事項：畫(huà)毛領(lǐng)時(shí)，不要用鉛筆將毛一根一根的刻畫(huà)，要分組、分面處理。在邊緣處適當表現一下毛的質(zhì)感。
質(zhì)感表現：先分面、分組表現，邊緣處表現毛的質(zhì)感。
徐悲鴻先生講，要“言之有物”，還說(shuō)：素描要做到“盡精微，至廣大”。這都是要求素描作業(yè)要畫(huà)得深入而充實(shí)，豐富而有內容。沒(méi)有對結構的深入認識，就做不到“盡精微”地深入而精確地刻畫(huà)對象；做不到“盡精微”也就不可能進(jìn)而掌握高度的藝術(shù)概括能力，從而達到“至廣大”的境界。
做到“盡精微”為什么那么難呢？
1．素描深入能力的取得。首先取決于對結構熟悉的程度和對結構形的具體分辨能力。理解得不深不透，感覺(jué)就不會(huì )敏銳，“有物”也看不見(jiàn)，導致了觀(guān)察上的粗枝大葉，必然畫(huà)不精，畫(huà)不細，畫(huà)不微妙，畫(huà)不到家。
以鼻子為例分析一下：
鼻子沒(méi)有表情，雖然沒(méi)有必要過(guò)分細致地去刻畫(huà)它，但是要畫(huà)出它與眾不同的形體特征并不容易。抓不住特征就畫(huà)不出鼻子的具體個(gè)性。
鼻子延鼻骨向下，是鼻軟骨、鼻頭、鼻翼。這是人所共有的，結構關(guān)系都相同，可是具體到每個(gè)具體人的鼻子則結構形卻是完全不同的。這就要認真細心地去辨別。由于光影的影響，往往看不準形體的方圓寬窄等特征。如果不從結構形的本身去觀(guān)察理解，只看到光影的變化，是難以抓住特征的。隨著(zhù)對形的具體性認識的提高，在觀(guān)察面與面的連接轉
化關(guān)系時(shí)，要看清形體在轉化中的急、緩、陡等各種結合形式和在結合中軟與硬、強與弱的不同感覺(jué)(圖一)。
圖一
我們再看一看眼睛的特殊形。一張生動(dòng)的臉全靠它傳神達情，而形與神又是不可分的。神由形體變化而產(chǎn)生，形又由神態(tài)的變化產(chǎn)生極其微妙的改變，而這些改變又是稍現即逝的。這給畫(huà)好眼睛帶來(lái)很大困難，但掌握住基本形就不難了。
眼眶骨固定不動(dòng)，上眼瞼可以上下移動(dòng)，眼球鑲在眼眶骨中間可以旋轉活動(dòng)。它有靜有動(dòng)。
每個(gè)人的眼眶骨的形都是特殊形而且變化無(wú)窮。眼球的轉動(dòng)和眼皮韻開(kāi)闔首先依賴(lài)眼眶骨的形狀。不少人在人像作業(yè)中只注意觀(guān)察眼睛的橄欖形的外輪廓，而不懂得要深入地從眼球、眼皮、眼窩、眼眶骨的多種形多種結構的關(guān)系中，找到這個(gè)統一形體的特征。
眼球的位置由眼眶骨的內上緣的高低、寬窄、深淺所決定。由于眼眶骨特殊的結構形，直接關(guān)系著(zhù)眼球和眼皮的各種變化。這是極易被忽視的重要內容，是畫(huà)好眼睛的關(guān)鍵。
眼眉也是表情多變的一個(gè)因素。它一半生長(cháng)在眼眶骨上緣的內側皮層上，另一半生長(cháng)在上緣外側。因此，眉毛的基本形的位置是與眼眶骨上緣的特殊形分不開(kāi)的。由于皺眉肌和額肌的牽動(dòng)，眉毛又可以做出多種表情（圖二）。
圖二
傳神而又會(huì )說(shuō)話(huà)的眼睛，非幾個(gè)圖例所能講透，稍舉幾例以便了解應從哪里入手去把握眼睛形體的具體特征和如何才能把基本形畫(huà)對。（圖三、圖四）只要細心認真去觀(guān)察，一 定能發(fā)現諸如眼皮的厚度，下眼皮睫毛的位置，內外眼角的具體變化，等等，這就會(huì )懂得深入刻畫(huà)的學(xué)問(wèn)所在。
圖三
圖四
2．凡形體皆是具體的、明確的、結實(shí)的、不含糊、不松散、不似是而非的。素描不是圖解，結構形也不是符號。
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